中国伐木工咋成了红木家具救命稻草\泰国布局进一步扩大对华橡胶木材出口
2015年7月底，关于155名中国伐木工在缅甸被判刑又特赦的消息，牵动着国人的心。这些伐木工没有想到的是，他们忽然被中国红木家具界巧妙联系，成了红木家具行业复兴的救命稻草！
来自新华社的消息称，缅甸总统吴登盛7月30日签署大赦令，立即释放6966名服刑者，其中包括日前被判刑的155名中国伐木工人。这批中国伐木工人是2015年1月在缅甸军方行动中被抓的。7月22日，缅甸密支那一家法庭判处他们10年至35年不等的徒刑。155名伐木工人在缅甸被抓，中国红木家具界开始骚动起来，一种甚嚣尘上的说法是：红木要涨价了！一个声音在急切地呼唤：红木家具因为原料短缺要升值了，快来买吧！
然而，声音再宏亮，说法再漂亮，也没有真正让红木家具火爆起来，一个不争的事实是，一年多时间以来，随着中国反腐走向深入，高端消费受到抑制，特别是送礼消费大大减少，整个红木家具行业一片愁云惨雾，福建的仙游、浙江的东阳等红木家具集散地大批企业倒闭，一些颇具知名度的红木家具品牌也到了无人问津的地步。涨价、升值，如果没有了消费基础，也就失去了意义。
一些销售日渐萎靡的红木家具企业希望能有个引爆市场的由头，155名中国伐木工人在缅甸被抓，自然让人产生这样的联想：缅甸是红木原料的重要产地，不让伐木工人作业了，材料运不到中国，也就会引发红木原料的短缺，按照物以稀为贵的原则，不涨价、不升值，岂不是怪事儿？只是，仔细分析这种联系，会发现其中的诸多疑点：首先，缅甸确实出产红木原料，这批伐木工人是否采伐的是这种木材尚不得而知；其次，就算工人们采伐的是红木，但缅甸出产的红木以花梨木、大红酸枝为主，这些品类的木材并不贵重，价格比海南黄花梨便宜多了，从保值、增值的角度来看，根本没有多少收藏价值，而红木家具之所以受宠，就是因为使用的少、收藏的多，不适合收藏，涨价何必大惊小怪；第三，衡量一件红木家具的价值，绝不止是材料，还有品牌、做工、设计，更要有传承的经典，其中融入了很高的附加值，木材涨价就去抢购红木家具，显然只有傻子才会这么做。
实际上，红木原料短缺早已不是秘密，在行业内已经吵吵嚷嚷了多年，并不是这155名伐木工人不允许伐木引发的。正因为材料短缺，才让一些囤积有优质木材的厂家坐享了木材涨价带来的丰厚利润。缅甸几年前就有限制红木出口的政策，2014年4月已出台正式的条例。中国伐木工人在缅甸的牢狱之灾与红木家具紧密联系，只不过是一些囤有原料的厂家借机炒作，给自己的产品赋予点珍稀色彩以便趁机卖高价而已。正如有着“中国红木第一人”之称的元亨利家具董事长杨波所说，任何炒作与包装都救不了企业，送礼消费更是不会重返，只有脚踏实地，做出老百姓喜欢、收藏者认同、投资者看重的产品，才是红木家具行业真正的出路。
中国是泰国橡胶木出口的最大市场。记者从1日举行的泰中木材商务对接会上获悉，泰国正在布局进一步扩大对华橡胶木材的出口，未来相关市场潜力有望进一步释放。这场对接会吸引了中泰40多家木材企业的参加。泰王国驻上海总领事馆商务领事庄妮嘉表示，中国是泰国橡胶木的重要出口对象国，今年前五个月中国从泰国进口橡胶木及其加工产品总额为5.1亿美元，同比增长16%，预示着两国在橡胶木及相关领域的贸易合作仍具有很大的潜力。
同期泰王国驻上海总领事馆商务处商务领事庄妮嘉：
因为在数据增长上面，我们已经看到在前半年五个月，已经超过了去年的16%。去年的出口总额达到12个亿美元。所以今年总年数据肯定要比去年增长很多了。
解说记者了解到，目前，泰国橡胶木主要出口到广东。泰国橡胶木产业人士认为，通过在华北、华中地区开展商务对接会，相关产业的市场空间有望得以拓展。
同期泰国橡胶木业协会主席苏先生：
中国的华北、华中地区，大部分以前都是通过华南那边，采购泰国的橡胶木。所以我们认为在华中或华北，有很大的橡胶木市场空间。
解说据悉，这次商务对接会由泰王国国际贸易促进厅合艾办事处和泰王国驻上海总领事馆商务处联合主办，旨在加强中泰木材及相关行业企业的交流合作，进一步开拓泰国橡胶木在中国的市场。
回顾2011年市场发展
过去的一年，我国经济持续稳定发展，人们的生活水平也日益提高，大家对自己居室空间配套家具的需求档次也不断提升。中国红木家具以其独特的民族特色与艺术魅力，也深受大家的喜爱与追捧。在强劲的市场需求下，推动了2011年仿古家具行业的发展，全国仿古家具企业已达一万多家，并已经在广东台山、中山，福建仙游，浙江东阳，河北大成，山东淄博，江苏常熟等地形成了产业群，呈现了仿古家具行业欣欣向荣的发展景象。
纵观2011年，我们的仿古家具行业也出现了一些新的挑战。除受到国家宏观调控政策所带来的影响外，在去年下半年，还受到一些失实新闻的干扰，例如游资撤离、红木家具暴跌、泡沫破灭等等虚假新闻。而在有关金丝楠的新闻中，更是将编造史实与现场造势结合，演绎报道了一些藏家卖掉紫檀、红木，转而投资和收藏金丝楠木家具的情况，使得众多不明白真相的消费者产生迷茫。那么，小叶紫檀、黄花梨(海南，越南)、老红木(产自老挝，柬埔寨，越南)等传统高档家具用材的投资收藏价值究竟如何?在新的2012年我们仿古家具市场走势又会怎样?针对这些问题，我谈谈自己的看法：
(1)关于有媒体以“温州游资撤离，引起红木暴跌”进行的新闻报道，我认为是与当时的现实情况严重不符的。众所周知，温州民营企业一贯都只是从事房地产、金融投资和其它一些产业的。红木家具以传统手工制造为主，生产周期长，工序复杂，销售环节多，资金回笼慢，企业分散、行业竞争激烈，整体回报率相对较低，既不适合游资炒作，也不是炒作的目标。他们在其他产业上撤离资金对红木家具行业毫无关系，更不会影响红木家具市场的发展。因此，这些新闻报道基本是偏离事实的，这类新闻的传播误导了广大消费者，并给红木家具市场带来负面影响。
(2)而媒体在有关金丝楠的报道中，更是将个别藏家拿出来做秀，声称他卖掉紫檀、黄花梨家具转而投资、收藏金丝楠木家具。这产生的新闻效应在短时期内也让许多消费者捉摸不定：究竟红木与金丝楠木之间有怎样的差异?孰优孰劣?不禁让人们产生这样的疑问。而查阅资料，我们很容易发现楠木虽然在白木、软木中的材质较优，但与紫檀、黄花梨、老红木相比，则完全不是同一个级别的木材，与它们差了很远。比如金丝楠木只需几十年就能成材，但一些名贵的木材，特别是紫檀、黄花梨成材期都在几百年甚至上千年。从明代开始，紫檀、黄花梨、老红木一直是皇室宫廷家具的主要用材，用它们制成的明清家具也驰誉中外，深受世人的推崇与喜爱。而在现实市场中，要分析一种木材的级别档次，我们也可以从它的供应量和市场价格行情两方面来进行判断。
近几年，因地板企业入市门槛低，众多地板品牌如雨后春笋般涌进了地板市场。然而，目前在国内市场，地板行业已经进入了稳定期，地板品牌面临饱和，如何在饱和的市场夺得自己的“蛋糕”，价格战无疑成为地板企业的首选方式，迫于竞争生存压力，一些二线品牌也放弃了基本的定位原则，随行就势委曲求全，开始降标准、降价格，加速了地板行业生存危机。
时下，地板市场竞争白热化已经成为不争的事实，一味地利用降价、促销带动销量只能使得地板企业陷入更为尴尬的境地。在当下市场上，地板企业还需充分发挥自身主观能动性，用时代新思维来谋得更为理想的发展。
提高品牌管理意识扩大地板品牌效应
就整个家居建材行业而言，尽管企业面临着巨大的发展压力，但是也并不意味着毫无市场前景可言。国内的企业品牌年龄普遍都不长，特别是地板企业品牌管理意识较弱，根基不稳，而且一出生就遭遇到来自国外巨头们强大的压力，一不小心就有夭折的危险。但部分中国地板行业的渠道品牌正在以最快的速度发展壮大，而且越来越强势地影响着我们的生活。所以，在不良竞争的大市场环境下，想要扩大品牌影响力，提高地板企业的品牌管理意识是关键所在。
做好地板产品服务工作获取消费者青睐
对于发展相对成熟的地板行业来说，企业想要获得发展，不能靠一味地促销来盈利，而是要自己寻找机会。地板行业越来越白热化的市场竞争，导致每个地板品牌都在拼设计，拼款式，但是对服务却没有那么上心。谈到服务，所谓“三分生产，七分安装”，作为家庭长期高频率使用的地板，售前设计服务和售后安装服务需要及时跟进。
地板企业利用服务提高竞争力才是绝杀的招数。因为在如今的行业中，没有很好的服务意识的企业是很难立足的，做好地板必须遵守原则，忽悠客户是品牌做不好的根本。地板企业要时时谨记，客户不是靠糊弄就能够留住的，就算不小心得手，效果也只是一时的。因此企业还是小心为上，做好服务，或者消费者青睐。
对待地板客户，作为地板企业，始终处于主动方，主动去迎合消费者的需求，主动去解决消费者的难题，主动去通过行动去扩大地板品牌的影响力。作为地板企业的管理者要清楚的知道，建立一个品牌很容易，但是做好品牌管理却是一件不容易的事情，只有提升提升企业的品牌效应，消费者才会主动的对地板品牌产生好感，进而主动选择消费。
运往中国的新西兰原木价格维持稳定。海运费用减少了2-3美元每jas立方米，但新西兰元兑美元走强，抵消了船运成本下降带来的收益。总体来讲，新西兰出口原木在wharfgate的價格12月份平均减少5新西兰元/每jas立方米。
中国对新西兰原木的需求仍然持稳，每天港口的软木原木发运量为80,000立方米。但原木库存继续在中国下降，此刻达265万立方米。库存水平在全球都有所下降。
多数原木出口商希望1月份的销售能稍微提高价格。中国买家应该尽量在新年之前清货。
上个月有报道称，由于担心水污染，太仓港可能会禁止目前熏蒸北美原木的做法。然而，太仓和常熟同意将熏蒸期再延长1.5年。这缓解了中国原木买家对供应的一些担忧。
去年11月，人民币兑美元汇率继续企稳，12月初兑美元汇率走强。这为中国原木买家提供了一定的保障。
张辉清郎世宁《哈萨克贡马图》（局部）中的屏风（法国吉美博物馆藏）清早期黄花梨大座屏的部分绦环板与牙板
文/张辉编辑/刘玲芳
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张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》，主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》等作品。2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在国家级文博刊物发表多篇研究文章。现为雅昌艺术网专栏作家。
明式家具由简至繁，从重实用到重观瞻，历经了一个有规律可循的过程，这是一个工艺之河的自然流淌。当你认真审视波涛东去的每一步，就会发现其审美的前方，是观赏面的趋大，更具体地说，是在走向“屏风化”。
屏风在古代享有至高地位
明朝罗颀所著《物原》中有“禹作屏”的说法，即大禹作屏风，但这一说法无据可考。《礼记》云：“天子设斧依于户牖之间。”所谓斧依，东汉郑玄作注：“依，如今绨素屏风也，有绣斧纹所示威也。”当代考古学家考证甲骨文、金文中的“王”字，本像斧钺形，认为斧钺在商周时期曾长期作为军事统率权的象征，“王”的本义应该就是军事统帅。［1］所以这里所言天子用斧纹屏风以示威严，大致可信。“所示威也”还带有视觉上的社会意义，也合“天子当屏而立”之意。《周礼》中则有“设皇邸”一词，唐人贾公彦作疏：“邸谓以版为屏风，又以凤皇羽饰之，此谓王坐位置也。”屏风除了具有遮蔽、间隔之效外，各种绘饰也明确彰显了它们的陈设性、观瞻性和社会权势意义。
汉代长沙马王堆一号汉墓出土木屏风西汉马王堆汉墓发现了木质漆屏风实物，是较早的典型屏风。两足相托的长方形屏风上，一面纹饰龙腾云间，另一面中心为谷纹玉璧，四周围以几何方连纹。［2］
东汉时屏风已流行，且与床相结合，成就屏风床，由两屏或三屏相围。东汉《盐铁论》有记载：“一杯盏用百人之力，一屏风就万人之功，其为害亦多矣。”意思为一个漆器杯子要由百人制作，一件屏风则需动用万人劳力，可见象征权力富贵之器一定是建立在各种价值之上的。但从另一角度来说，也可以认为这是劳民伤财，为害亦多矣。
魏晋南北朝隋唐五代，屏风使用日趋普及，多有三扇折叠式屏风，扇数最多者“屏风十二牒”。它们无需底座，巧活实用，陈设和遮蔽作用兼备。而独扇屏风，体重形大，以厚大底座和立木支撑，陈设意义又大于遮蔽之效。
两宋屏风，独扇者，出土物有白沙宋墓壁画中《对座图》男女主人身后的屏风。［3］而大量宋画中更屡屡可见，如《白描大士图》、《梧荫清暇图》，不一而足。这些屏风有阻隔风流、美化空间之意，但其社会象征意义远大于此。高大、宽阔、华美的屏风，无一不显示主人的身份和富有，可以说是所有者社会地位的体现。
观察明式家具中的屏风，传世实物显示，高大独扇的硬木屏风生产量很少，遗存更是屈指可数，体量也远不如宋画中的屏风来得高大威猛。将传统屏风的扬厉和铺张气派继承下来的是多扇大围屏。大型多扇围屏，代表硬木屏风的新趋向，实物中以清早期制造为主流，多数为十二扇，高度大多三米二有余，十余扇连体排开，如同广厦高厅中的一面墙，尽显富贵。其上有寿字者，是敬贺尊长寿辰的贺礼。至尊代表是康熙六十岁大寿时，其子其孙各自贡奉的十六扇紫檀大围屏，总共三十二扇。［4］《红楼梦》第七十一回，贾母八十大寿，贾母问：“前儿这些人家送礼来的共有几家有围屏？”凤姐儿道：“共十六家有围屏，十二架大的，四架小的炕屏，内中只有江南甄家一架大屏十二扇，大红缎子缂丝满床笏；一面是泥金‘百寿图’的，是头等的。”［5］可见富贵人家长者大寿时，对屏风礼品的看重。
大型屏风一路走来，代表着权势、财富与社会地位，由于它的价值符号十分明确，炫耀性强烈，当时的需求数量和产量较大，实物遗存也颇多。然而，大型围屏的攒框装板上虽常透雕龙纹凤饰，却多见雕饰不工构件，打磨不精且图案雷同，这与器物的大体量、高价值形成反差。此等情况，在众多镜台透雕装板上也可见到，令人玩味。
黄花梨大座屏制作工艺赏析
在明清绘画中，“天子当屏而立”变成了“当屏而坐”，可见于清乾隆帝多幅画像。北京故宫中，各种宝座后陈设的屏风再现着当年的威仪。
让我们欣赏一件难得的传世独扇屏风，这是现存黄花梨座屏类之中最为磅礴大气的重器。在制作工艺上，可见它对传统插屏工艺的继承，又突显出自我的特点。
一、大框内套以小(仔)框组合，形成带有绦环板的大边框，多个绦环板使图案格局设计达到极致。此式大小框屏风，均为明式家具晚期呈观赏面法则之能、加大木作效果的产物，且以有木材之便的闽地居多。
二、雕刻之细从图中仍可见，透雕断面之处的处理精致入微，有如圆雕。王世襄先生曾指出，这就是清代匠作则例所谓的“玲珑过桥”，是所有透雕之作必须仰慕的标尺。
三、屏风中心的主装饰面，中嵌大理石板，大理石画面山势高拔、烟雾迷蒙，有着水墨画的意境。在许多柴木插屏、座屏中，大框中带仔框作法已存在，一般为仔框中作鱼门洞装饰，其它构件多为抱球站牙，屏心为绿石。红漆、黑漆的双框中嵌着绿石，别有韵致。
同类座屏的共同特点
同类大型者仅见过数例，一为北京故宫博物院藏“清前期黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风”，二为多次出现在国内拍场上的“黄花梨大理石座屏”(图1)，高95.5厘米，宽37厘米。三为近年纽约拍场出现的“明末/清中期黄花梨镂雕螭龙穿花纹座屏”(图2)，高196.8厘米，宽114.3厘米，无屏心。小型的亦有所见，如上海博物馆就藏有此类小型座屏。
图1清前期黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风(故宫博物院藏)这些同类型的座屏有着共同的特点：虽沿袭漆柴木匠作工艺，但出现较晚，其螭龙纹饰为草龙式，年代当在清早期偏晚，基本是处于清早期黄花梨家具最鼎盛之际。制作者不惜工时，更不惜良材，与其说是展示屏心，不如说更在乎屏架和屏框。本例是个中魁首，从体量、框架格局规划、图案设计、雕刻水平、屏心用石品质等方面，屏风中无出其右者。
图2明末或清中期黄花梨镂雕螭龙穿花纹座屏北京故宫博物院藏“紫檀大围屏”，为康熙帝六十岁时儿孙贡献的“寿礼”，其上大小不等的“寿”字，表明这种极为尊贵奢华的家具，大致为大家族中后人为长辈、社会上地位低者为尊者制作的贺寿礼品。
如今多见的带“寿”字的大体量珍贵家具(主要是围屏)，大多隆重而热烈，也是黄花梨家具中具有浓烈炫耀性色彩、标志财富与社会地位的一类典型器作。
闽作明式家具的特点
还有研究者指出，本例“是出自泉州的范例”。［6］这对我们理解“闽作”有所启示。闽作明式黄花梨家具，艺术高度应与苏作不分轩轾，制作数量当超过苏作，不得小觑。
过去我们强调古典家具的苏作、广作、京作，而闽作的成就却被大大地忽略。其实，福建地区的明式家具制作有四个特点：一、起步最早，得海运港口便利之助；二、数量巨大，也受益于地缘优势；三、设计装饰方面，闽作既有方正有力者，又有曲卷流动者，审美特征雄伟、刚健、秾华；四、其风格源远流长，晚至晚清、民国，仍传承于硬木家具之上。同时，越到后期，地方风格越发明显，且能搜集到大量的闽作家具实物印证以上四个特点。
注释：
〔1〕林沄《说王》，《考古》，1965年第6期
〔2〕《马王堆一号汉墓》，文物出版社，1973年
〔3〕宿白《白沙宋墓》，文物出版社，2002年
〔4〕朱家溍《明清家具》，香港商务印书馆有限公司，2002年
〔5〕曹雪芹《红楼梦》，人民文学出版社
〔6〕柯惕思《两依藏黄花梨》，第19页
来源：《古典工艺家具》杂志
