中国古典家具的西方奇遇记\云南河口完成珍贵木材战略储备面积3333亩
文/李晶晶图片提供/香港佳士得[微博]
19世纪到20世纪初，中国大漆家具和出口家具在欧洲非常盛行，尤其是法国。但从1920～1940年开始，一群住在北京的外国人对中国古典硬木家具产生了兴趣，并使它们受到了西方的瞩目。
德国画家阿尔伯特·冯·凯勒(AlbertvonKeller，1844～1920)在1873年创作的《肖邦》一作中，身着绿裙的少女身后，摆放着一件六扇中国漆制围屏，画面展示了19世纪欧洲盛极一时的中国风。这在当时欧洲的绘画中经常可见。
1664年，法国在暹罗开设东印度公司，处理与中国的商品贸易。至1699年，直接贸易正式开通，该公司迁址广东。中国也积极迎合欧洲市场的需求，据当时出口至法国口岸的货运记录显示，货品中有大批漆屏、漆柜和几案。在此之前，荷兰和葡萄牙其实早就从印度东南部的克罗曼多海岸和其他通商口岸进口中国漆器。欧美珍藏中大批“克罗曼多”漆屏由此时而来。
尽管19世纪到20世纪初，中国大漆家具和出口家具在欧洲非常盛行，尤其是法国，但中国家具在这时期并没有进入到学术研究领域，它只是作为当时流行的家庭陈设品被欧洲贵族阶层所喜爱。1920～1940年，一群住在北京的外国人对中国古典硬木家具产生了兴趣，并让它们受到西方的瞩目。西方介绍中国家具的肇始之作是谢思齐(HerbertCesinsky)的《中国家具》(ChineseFurniture，1922)，以及杜邦(MauriceDupont)的续篇《中国家具》(LesmeublesdelaChine，1926)，二者各收录了法国和德国收藏家的50多件明清家具。以此为开端，在随后的百年里，中国古典家具经历了“出国”与“回国”的过程。
2012年秋，香港佳士得秋拍推出欧美藏中国古典家具专场拍卖(图1)。以往，家具的专拍都在纽约举行，这是首次移师香港。2010年中国嘉德[微博]推出明式黄花梨家具精品专场拍卖，总成交2.59亿元人民币，并创造了几个家具单品拍卖的世界纪录。至此，由欧美主导近30年的中国家具市场转移至亚洲。
在这次拍卖中，有一件清康熙褐漆款彩“满床笏”图十二扇屏(图2)，康熙丁卯(1687年)款，是早期贸易的有力证据。屏风分十二扇，一面通景雕填故事人物图，描述唐代郭子仪“满床笏”的典故。郭子仪平定“安史之乱”有功，相传他六十大寿时，到贺的亲友和满朝文武络绎不绝，一时间笏板堆满床头。图中显示郭子仪中堂正座，接受众人的祝贺。人物图上方围博古纹，两侧饰四爪云龙纹，下方围山水瑞兽图。另一面刻楷书长文，以寿字、仙鹤、八卦纹圈边，边上及左右围博古及花卉纹，边下围折枝花纹。
图4清中期黄花梨平头案此屏人物图刻画细腻，建筑布局严谨，色彩配搭和谐，为清初漆屏的典型设计。铭文款署郑开极。郑开极(1638～1717年)，字肇修，号几亭，福建侯官县(今福州市)人。顺治十八年进士，选庶吉士，授翰林院编修。康熙皇帝年幼继位，选为伴读。后外放到云南主持官试，再以左春坊左谕德督学浙江，40岁辞官归故里。此屏为康熙丁卯(1687年)他与30名当地官吏联名送呈的祝寿贺礼。这件屏风可能于早期出口为海外私人藏家所有，1999年在纽约有过一次拍卖纪录。
17世纪初路易十三时期，法国首相兼红衣主教黎塞留(CardinalRichelieu，1585～1642年)的著名艺术珍藏中已有中国漆器和瓷器的身影，这些俱是明末以来中国与荷兰及葡萄牙东印度贸易公司通商而流入欧洲的作品。17世纪末，路易十四与康熙王朝之间也开始了外交往来：法国君主亟欲与中国开展科学和文化上的交流，以增进在华的政治和商业利益；中国皇帝则热衷于掌握欧洲艺术和科学技术。1670年，凡尔赛宫的特列安农瓷宫(TrianondePorcelain)正式落成，是为西方最早的中国风建筑。1695年，耶稣会传教士开始在紫禁城设馆从事科学研究，其中一例是设于广州的平板及镜子玻璃厂：1699年，朝廷从该处募集了一批能工巧匠，协助耶稣会教士在北京成立宫廷玻璃作。玻璃工艺在中国工匠手中渐臻完善，据称其制成品犹胜西洋玻璃。康熙在位的最后一年(公元1722年)，清廷曾向罗马教皇、俄国沙皇和葡萄牙国王致送玻璃器礼物，而葡萄牙国王收到的礼物中也有宫灯。
此次拍卖中，有一对紫檀画玻璃宫灯连杆座(图3)。灯座饰一冰裂纹宝瓶，四周透雕如意站牙，谐“平安如意”，寓意吉祥。一对灯架完好如新，原有的流苏和内画玻璃一应俱全，可见300多年来物主何等珍惜。就目前的藏家而言，其祖母于上世纪50年代收到这对宫灯为礼物，而送礼之人亦是一名古董爱好者:匈牙利裔舞台和电影演员卢戈西(BelaLugosi，1882～1956年)。贝拉·卢戈西是著名的恐怖片演员，曾多次在银幕上扮演吸血鬼、科学怪人等形象。他因1931年出演电影《吸血僵尸》而享誉国际影坛。卢戈西是哥特电影史上的一位杰出人物。至于卢戈西何时购入这对宫灯，则不得而知。但从宫灯的内画玻璃看，康熙时期西方科技的影响和融合已一览无遗。
40年代开始，也许是受到当时现代主义运动的启发，乔治·盖茨(GeorgeKates)和古斯塔夫·艾克(GustaveEcke)等先驱者开始收集黄花梨和紫檀为材料的中国古典家具，战后他们带着这股热情回到欧美，通过夏洛特·霍斯曼(CharlotteHorstman)、爱丽丝·庞耐(AliceBoney)、安思远等古董商以及劳伦斯·西克曼(LawrenceSickman)等博物馆馆长的努力，形成了西方早期的博物馆和私人收藏。
清中期黄花梨平头案(图4)，此品源自摩尔少校(A.P.Moore)父子珍藏。1946～1949年购于北京，后一直于家族流传。摩尔少校(1916～1990年)成长于美国弗吉尼亚州，1937年自华盛顿与李大学肄业后，曾短暂替菲利普·莫里斯(PhilipMorris)及参议员格拉斯(CarterGlass)工作，第二次世界大战爆发后，加入美国海军。1946年他自海军空战部队驻东南亚机师岗位退役后，遂担任中国航空公司的民航机长，并一直居于上海外滩HamiltonHouse至1949年离开中国。旅华期间他购入不少中国艺术品、家具布置家居，藏品大部分来自北京。1949～1950年他返回美国家乡，接续到母校服务，直至1981年退休。他珍藏的中国家具一直摆放于美国故居，直至1990年他逝世才传到儿子手中。
图5清初黄花梨镶楸木圆角柜一对另一对清初黄花梨镶楸木圆角柜(图5)，源自法国外交官贺柏诺(HenriHoppenot，1891～1977年)伉俪珍藏。贺柏诺将军曾担任多份要职，包括1952～1955年任联合国安全理事会法国主席、法国驻乌拉圭蒙得维的亚全权大使、法国驻瑞士伯尔尼大使兼美术馆荣誉会员，1955～1956年他更是最后一位驻印支半岛特派专员。这对圆角柜后于1991年由伦敦家具行家尼古拉斯·格林德利(NicholasGrindley)拥有。
在第二次世界大战之前以及战后初期购买中国家具，价格十分便宜，到70～80年代，家具已不再“便宜”，而且仅有几本书籍可以参考。虽然这时期货源不多，但西方对于中国家具的兴趣有增无减，这些早期的家具为了适应西方人的生活方式而在造型、尺寸上进行修改。90年代是家具从香港流出的黄金时期，当时能接触众多家具，但是只有少数书籍和收藏出版读物可以入手，因此整体的知识和赏析还是受到局限。今天，想要找到一件精彩的中国古典家具已非易事。
80年代末至90年代，虽然内地有小部分人士开始重新认识到中国家具的重要性及其文化，但毕竟经济能力与认知有限。1985年王世襄的《明式家具珍赏》出版，据说在鼎盛时期，大约有25万中国家具追求者在全国范围内找寻与王世襄书中相类似的家具。由于对这些家具最大的收藏多来自西方，因此大部分家具都通过香港辗转向西，这也形成了西方许多早期精彩的收藏。
图6清初黄花梨圈口栏杆亮格柜这对清初黄花梨圈口栏杆亮格柜(图6)，为上格下柜的结构，亦称为“万历柜”。这是明代万历年间非常流行的一种柜款，据说是万历皇帝喜欢收藏鉴赏古董而产生的家具品种。这对万历柜最初为香港电影导演李翰祥之收藏，1996年拍卖公司以“清水山房”的名义举行了李翰祥家具专场拍卖。此对黄花梨圈口栏杆亮格柜便为当时拍品之一，由内地行家购得，后转至香港家具行家王就稳手中，最终成为美国著名皮肤科医生的收藏。
1996年可以说是家具市场的一个重要时间点，这段时间里，一些或大或小的私人和博物馆收藏纷纷形成，后者的著名例子是美国明尼亚波里斯艺术馆在布鲁斯·戴坦(BruceDayton)慷慨捐赠下建立的馆藏，至今仍是最佳的博物馆收藏之一。中国境内对于中国家具的兴趣也由此时开始萌发，很快形成活跃的市场。
日前，记者从云南红河州林业局获悉，河口县林业部门发展河口木材储备的投资和森林资源管护，已累计完成投资338.7万元，完成木材战略储备项目建设面积3333亩，使河口县出现了山更青、水更绿、民富裕的局面。
河口县政府分管林业的罗副县长告诉记者，河口县国土面积1332平方公里，山区面识就占97.8%，林业用地面积共85993.3公顷，其中仅大围山国家级自然保护区就有29228公顷，河口县森林覆盖率占国土面积的47.3%，近年来，河口县逐步加大对林业的投入，逐步发展起具有河口特色的珍稀用材林林业产业集群，使边境地区的少数民族群众走上了富裕道路。
作为河口县木材战略储备发展的主要方面，河口县林业局已累计完成投资338.7万元，完成木材战略储备项目建设面积3333亩。其中，以、、紫檀、、、格木、等为主的珍贵树种示范基地建设项目完成投资162.669万元，面积1333亩。
“不要小看这3333亩的珍贵树种示范基地建设项目，它能让更多的少数民族群众看到种植珍稀树带来的富裕希望，并因此改变河口县林农原来以种植香蕉、橡胶为主的单一意识。”河口县林业局局长林伟向记者介绍道。
近年来，一股中国古代家具热，正在海内外悄然兴起，大有方兴未艾之势。在国内，古风今渐，旧式家具的陈设已成时尚。由此，古典家具的修理、仿制及买卖生意兴隆、顾客盈门;古代家具的收藏及研究也逐渐由冷趋热，一些古典家具爱好者，成立了研究会并出版会刊。在国外，中国古代的家具艺术，也日益受到重视，明、清家具已成为国外收藏家的热门货。美国的文艺复兴镇，还成立了世界上第一家中国古典家具博物馆。同时，也成立了研究学会，编印出版纯学术性的季刊。这说明了中国古代的家具艺术，作为世界文化遗产的重要组成部分，在被重新认识。也许，这是中国古典家具艺术复兴的前奏曲吧!
在选购仿古老家具之前，应该对老家具的知识有一定的积累。至少要弄懂明清家具的区别，老家具的用途和陈设方式等，对中国的历史文化也要有个大概的了解，最好有一定的艺术经验。
如果是为布置新居而选购老家具，则在装修时就要考虑周全，装修格调及区域划分要与老家具的式样、色泽、功用等相协调，包括墙面的色调，门窗框套的油漆，地板的色泽等都应该统盘考虑。
一般来说，如果为新居而选购老家具，我建议在客厅、餐厅、书房可以适当放几件，卧室里不必放得满满的。特别是床，中式的架子床与拨步床都与现代人的睡眠习惯有冲突，而且过于庞大的体量，在现代家居格局中的卧室内会显得臃肿不堪，使人活动不便并有碍观瞻。再说，中国人对床是有点忌讳的，担心前面的使用者会留下不卫生的印记。西式的床因为与现代家居格局没有太大冲突，如果不是过于繁复，可以考虑。
如果是为已经居住了几年的居室添几件仿古老家具，当然要考虑到现有的空间能否放得下老家具。因为老家具的陈列不仅是一个家具尺寸的问题，还必须考虑到家具的环境。如果将老家具放置于局促的空间中，不利于使用和展示它的形象。特别是案几类的中式老家具，需要从几个侧面来欣赏，放在墙角就委屈它了。西式的壁炉架前面应该有一块空间，不能给其他家具遮挡了视线。
所以，无论是为新居而布置还是为老家锦上添花，都应该带上居室的平面图和卷尺走进仿古老家具商店。
红木形成期：个性飞扬
我国是四大文明古国，在遥远的古代，我国作为东方文化的创造者，被众多国家仰望着。红木作为中华民族文化遗产的一部分，也有着悠久的历史有迷人的文化底蕴。
在中国古代魏、晋时代，人们习惯席地而坐，所以那时候的家居多以低矮为主，比如床、地面铺席、几、案等。在商、周、秦、汉、魏等，出现了凳、桌，但只是凤毛菱角，不是主流。终于，汉代到来，胡床进入中原人们的视野。
待到南北朝时期，垂足而坐风靡社会，家具从低型陆续发展到高型，高型坐具逐渐出现在人们家中。在形成期，家具的款式没有固定的要求，地域不同，差别较大，家具多为自用，材料丰富多彩，大多以天然材料为主，当时，红木相较于现在资源丰富，基于红木的众多优点，我们智慧的祖先便将红木改做成家具使用。显而易见，红木不仅在现当代大受人们的追捧，在古代也展现出它独有的经典魅力：不易变形、材质硬、耐腐蚀、外观高大上等，这使红木成为家具制作的主要材料之一。同时，这一时段位高权重、有一定社会影响力的人们用红木家具来表现典雅，显示自己的高档、豪华与价值；表现尊严，凸显自己沉稳、大气、富贵端庄的气质。
春秋战国时期，生产力有明显大幅度的提升，家具的制造技术也精湛不少，冶金、炼铁等技术的发展为木材的加工带来了巨大的变革，这一时期人们同样习惯坐卧生活习惯，所以家具已几、案等为主。
商周开始，我国有了使用屏风的记载，屏风在家居中起到了分割空间、美化环境等作用，同时也是身份与地位的象征。由此可见，从古至今，红木就是高冷的存在，人们以拥有红木为自己身份的体现，这一点从来就没有改变过。
汉代人们生活以席地而坐为主，室内家具以床、榻为主，从大量的汉代画像砖、画像石上可以看到，床不仅可以提供睡觉、吃饭，人们还在床上进行商谈等事务。床与榻有很大不同，榻比床更低、更窄。床上的设置的帐幔也有很重要的功能，夏日避蚊虫，冬日御风寒，又有美化的作用，更是身份地位的象征。几在汉代时等级的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，在生活中起到重要的作用，置于床前。案的作用更大，作为饮食用桌，也可放竹简、伏案写作。
从魏晋六朝到宋元时期，由于佛教的兴盛，社会中开始大规模的建设庙宇，石窟，这期间出现了墫、椅、凳等高型家具。
红木发展期：巧夺天工
经过隋朝，红木来到唐代，中国古代最繁荣的时期，社会稳定，人们生活热情高涨，贞观之治给社会经济文化带来了空前繁荣，在这样的大背景下，红木家具出现浑厚、丰满、宽大、稳重等特点，气势十足、外观讲究，但在工艺技术与品种上缺少创新。豪门贵族使用的家居色彩比较丰富，在装饰上非常讲究，唐朝的家具多出现复杂的雕花，大漆彩绘、图案以花卉为主。这一时期，可以看到形状简单的板足案、曲足案、翘头案等。这时期的文人喜素雅洁净，所以以立屏、围屏为主的屏风多素面无饰。床的种类多以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。
晚唐至五代，士大夫与名门望族以奢侈生活为时尚，家具发展完善，有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等家具。
宋代也是家具普及的时代，宋代家具种类、形式多种多样，有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等。当时的官宦为装饰屋宇，竞相造访，发明了燕几，燕几由七部分组成，可随意组合，可聚可散、可长可短、纵横离合，满足了上层社会使用需求。宋代家具在制作上有不少创新，开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花拖等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥等各式结构部件。总体风格呈现挺拔、秀丽的特点装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不做大面积的碉楼装饰、只求局部点缀、以达画龙点睛之效。
元代建国时间短，在政治、经济体制上沿袭宋代，在家具方面也秉承宋制，在工艺技术和造型设计上都没有很大的创新。这一时间段出现了抽屉桌一大发明，这表明家具很大程度上增加了家具的使用功能。
辽、金历时300余年里，家具的发展经历了一个发展高潮期，各类家具发展愈加完善，家具种类也愈分愈细，如桌可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌、折叠桌等；几可分为高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。
中国礼仪文化深厚，罗汉床作为古时待客的最高级别，更是文化深远。
那么，何谓罗汉床？罗汉床的由来是什么？罗汉床为什么叫罗汉床？罗汉床的尺寸都有哪些？等等。
今天就为大家详解罗汉床的前世今生。
何为罗汉床？
罗汉床，是我国古代卧式家具中的典型代表，是古老的汉族家具，称之为床，其亦为榻，被王世襄先生称之为"最理想的卧具"。
榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。
有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。
罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。
罗汉床的由来
古人隋唐以前的生活习俗是席地坐，虽宋以后演变为垂足坐，但盘腿打坐的习惯一直保留着。
弥勒榻，罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。
罗汉床相传最早是僧人坐禅所用，后来经过不断变化，在明清广泛应用，可见罗汉床的出身也是比较高贵的。
罗汉床和一般坐具不同，不仅可以作为椅子，而且还可以作为单人床使用，上配一个小几，下配一榻，床上三面有围子，人坐在上面颇显尊贵，是待客最高级别的坐具之一。
罗汉床的由来及俗称，至今尚无令人信服的解释。
说法一：
关于罗汉床的由来，一种推测与明人所称弥勒榻有关。
说法二：
罗汉床是原来汉榻（汉朝的坐具）的演变。
“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称榻，如现代的“沙发”。
中国古代睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
说法三：
因为早期罗汉床多为庙堂中的高层人士，如方丈、住持之类的用具，他们白天在上面打坐，晚上就在上面睡觉。
而一般的和尚是睡通铺，他们的房中不会有罗汉床摆放。
有身份的大和尚才可以睡床，大和尚称之为“罗汉”，故称其为罗汉床。
说法四：
罗汉床的由来，还有一种说法，则是根据罗汉床的腿脚结构而来。
因为罗汉床的腿牙曲线向外，有较大的弧度，极像寺庙中的大肚罗汉，故俗称“罗汉床”。
罗汉床的渊源
中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。
后两种只作为卧具，供睡眠之用，而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。
古代中国睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。
我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围，久而久之，形成了国人待客的等级观。
清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上，榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。
自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。
明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。
因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例，原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。
譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。
而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差，这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。
清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。
按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。
罗汉床的区分
明清时期罗汉床的制做有许多区别，首先用大理石做围子是明代家具中不曾见的，其次是围子装石形式也与清代施工手法大异其趣。
清代工匠往往先用芯板夹住大理石，再装入框架中，而明式做工往往直接装石装入框架，有时由于石板不平，框架打槽也随形弯曲，凡此类施工手法，年代一般较早。
罗汉床腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蔗腿”。
从床腿亦可区分出明做还是清做。
清式鼓腿彭牙与明式的大挖缺做工，区别完全在于对罗汉床腿的理解，是有力而含蓄，还是有力而夸张？
总体上，明式罗汉床挖缺腿足，给人有力度但十分含蓄，清式罗汉床的类似腿足，在力度上多了活泼，显得夸张了一些。
罗汉床的尺寸
罗汉床尺寸有大小之分，常用尺寸主要有以下几种：
一般罗汉床尺寸都为210X90X48cm。
大型抽汉烟用的罗汉床尺寸一般为220X125X50cm。
现代仿古红木罗汉床尺寸更加灵活舒适，尺寸主要为：100X200X45cm、120X200X46cm、90X200X45cm。
罗汉床的摆放及其作用
从罗汉床的尺寸来讲，罗汉床属于较大型的坐具。
罗汉床摆放也十分讲究，通常是在罗汉床的中间放置一几，两边铺设坐垫，典雅气派，形态庄重。
罗汉床在使用上显得比较随性，或户外，或室内，罗汉床摆放较固定的位置主要是客厅、书斋和闺房。
因罗汉床兼具卧床和坐具的双重功能，所以可将罗汉床摆放在卧室中，既可以双人端坐其上，下棋交谈，又可一人躺卧其中，享受轻松时光，将罗汉床摆放在客厅中也是不错的选择。
罗汉床摆放在客厅中同样可与客厅中现代风格的沙发和谐一致，书房或许是最适合罗汉床的地方，将罗汉床摆放在书房中能够与书香、茶香融为一体，充分彰显其浓浓古韵。
福蒙特中国中部家具博览会在2013年诞生以来，如今已走过了八届的光辉历程。“第九届福蒙特中国中部家具博览会”即将在这个8月如期与大家相见。此次展会以“创新·智能·时尚家”为主题，4天时间，将通过升级展馆软硬件、优化展品结构，引进更多品牌厂商，以更加闪亮的姿态亮相，致力于为参展商带来创新时尚、科技智能、品质品位、好玩有趣、舒适便捷的家具展会体验。
此次展会，除了新品牌的惊艳亮相，福蒙特将充分发挥自身优势，与广大家具工厂联盟，为中部千万市民迎来一次采购契机。届时，3000多个家具厂商、上万套（件）家居产品联合参展，提供独一无二的“工厂服务”，消费者通过福蒙特家居平台不仅可以看到世界最前沿的家居风尚，还可以通过和工厂直接交易，以史无前例的“工厂批发价”海量采购。
