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中国古典家具“神器”:罗汉床\第九届福蒙特中国中部家具博览会即将启幕

时间:2020-10-11     人气:668     来源:     作者:
概述:在中国古典家具中,有个神器,坐也行,躺也行,从唐朝一直流行到今天,以后还将一直流行,它就是-罗汉床。中国礼仪文化深厚,罗汉床作为古时待客的最高级别,更是文化深远。那么,何谓罗汉床?罗汉床的由来是什么?罗汉床为什么叫罗汉床?罗汉床的尺寸都有哪......
在中国古典家具中,有个神器,坐也行,躺也行,从唐朝一直流行到今天,以后还将一直流行,它就是-罗汉床。
中国礼仪文化深厚,罗汉床作为古时待客的最高级别,更是文化深远。
那么,何谓罗汉床?罗汉床的由来是什么?罗汉床为什么叫罗汉床?罗汉床的尺寸都有哪些?等等。
今天就为大家详解罗汉床的前世今生。
何为罗汉床?
罗汉床,是我国古代卧式家具中的典型代表,是古老的汉族家具,称之为床,其亦为榻,被王世襄先生称之为"最理想的卧具"。
榻一般体形较大,又有无束腰和有束腰两种类型。
有束腰且牙条中部较宽,曲线弧度较大的,俗称“罗汉肚皮”,故又称“罗汉床”。
罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。
罗汉床的由来
古人隋唐以前的生活习俗是席地坐,虽宋以后演变为垂足坐,但盘腿打坐的习惯一直保留着。
弥勒榻,罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。
罗汉床相传最早是僧人坐禅所用,后来经过不断变化,在明清广泛应用,可见罗汉床的出身也是比较高贵的。
罗汉床和一般坐具不同,不仅可以作为椅子,而且还可以作为单人床使用,上配一个小几,下配一榻,床上三面有围子,人坐在上面颇显尊贵,是待客最高级别的坐具之一。
罗汉床的由来及俗称,至今尚无令人信服的解释。
说法一:
关于罗汉床的由来,一种推测与明人所称弥勒榻有关。
说法二:
罗汉床是原来汉榻(汉朝的坐具)的演变。
“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身,小的称榻,如现代的“沙发”。
中国古代睡觉有大睡和小睡两种,大睡就是晚上正式的睡眠,小睡指午休等小憩,榻和罗汉床用于小睡,可以用来待客,而架子床和拔步床用于大睡,不能用来待客。
说法三:
因为早期罗汉床多为庙堂中的高层人士,如方丈、住持之类的用具,他们白天在上面打坐,晚上就在上面睡觉。
而一般的和尚是睡通铺,他们的房中不会有罗汉床摆放。
有身份的大和尚才可以睡床,大和尚称之为“罗汉”,故称其为罗汉床。
说法四:
罗汉床的由来,还有一种说法,则是根据罗汉床的腿脚结构而来。
因为罗汉床的腿牙曲线向外,有较大的弧度,极像寺庙中的大肚罗汉,故俗称“罗汉床”。
罗汉床的渊源
中国古代家具中卧具形式有四种,即榻、罗汉床、架子床、拔步床。
后两种只作为卧具,供睡眠之用,而前两种除睡眠外,还兼有坐之功能。
古代中国睡觉有大睡和小睡两种,大睡就是晚上正式的睡眠,小睡指午休等小憩,榻和罗汉床用于小睡,可以用来待客,而架子床和拔步床用于大睡,不能用来待客。
我们知道,汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐,故生活中心必然围绕睡卧之地,待客均在主人睡卧周围,久而久之,形成了国人待客的等级观。
清朝以前,甚至民国初年,国人待客的最高级别一直在床或上炕上,榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧,而是待客。
自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来,通览历朝历代的绘画作品,频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。
明代以降,特别是在清代,这种礼仪已成定式。
因此罗汉床由朴素向华丽发展,逐步强调自身的装饰,三屏风式罗汉床即为一例,原为美国的中国古典家具博物馆所藏,三屏风式,攒框装入七块黑白大理石,正面围子略高一些,此床清式特点已明显,但仍保留了明式的基本特征。
譬如围子,正面围子虽装入三块大理石,可仍采用通长平式,有别于清式中间高两头矮的装饰风格,而且正面围子仅略高于两侧的围子,这在明式罗汉术中很普遍。
而清式罗汉床,往往正面呈现山家形围子,两侧也常用台阶形式,形成一定落差,这要求正面围,尤其中间一块要高,才能使围子几经落差不至于太矮。
清代罗汉床,五屏风式、七屏风式渐多,甚至九屏风式也有出现,这就迫使正面围子加高,高到令人难堪的局面。
按这种思路,罗汉床围子越矮,年代就越古。
罗汉床的区分
明清时期罗汉床的制做有许多区别,首先用大理石做围子是明代家具中不曾见的,其次是围子装石形式也与清代施工手法大异其趣。
清代工匠往往先用芯板夹住大理石,再装入框架中,而明式做工往往直接装石装入框架,有时由于石板不平,框架打槽也随形弯曲,凡此类施工手法,年代一般较早。
罗汉床腿弯曲度大,兜转力,俗称“香蔗腿”。
从床腿亦可区分出明做还是清做。
清式鼓腿彭牙与明式的大挖缺做工,区别完全在于对罗汉床腿的理解,是有力而含蓄,还是有力而夸张?
总体上,明式罗汉床挖缺腿足,给人有力度但十分含蓄,清式罗汉床的类似腿足,在力度上多了活泼,显得夸张了一些。
罗汉床的尺寸
罗汉床尺寸有大小之分,常用尺寸主要有以下几种:
一般罗汉床尺寸都为210X90X48cm。
大型抽汉烟用的罗汉床尺寸一般为220X125X50cm。
现代仿古红木罗汉床尺寸更加灵活舒适,尺寸主要为:100X200X45cm、120X200X46cm、90X200X45cm。
罗汉床的摆放及其作用
从罗汉床的尺寸来讲,罗汉床属于较大型的坐具。
罗汉床摆放也十分讲究,通常是在罗汉床的中间放置一几,两边铺设坐垫,典雅气派,形态庄重。
罗汉床在使用上显得比较随性,或户外,或室内,罗汉床摆放较固定的位置主要是客厅、书斋和闺房。
因罗汉床兼具卧床和坐具的双重功能,所以可将罗汉床摆放在卧室中,既可以双人端坐其上,下棋交谈,又可一人躺卧其中,享受轻松时光,将罗汉床摆放在客厅中也是不错的选择。
罗汉床摆放在客厅中同样可与客厅中现代风格的沙发和谐一致,书房或许是最适合罗汉床的地方,将罗汉床摆放在书房中能够与书香、茶香融为一体,充分彰显其浓浓古韵。

福蒙特中国中部家具博览会在2013年诞生以来,如今已走过了八届的光辉历程。“第九届福蒙特中国中部家具博览会”即将在这个8月如期与大家相见。此次展会以“创新·智能·时尚家”为主题,4天时间,将通过升级展馆软硬件、优化展品结构,引进更多品牌厂商,以更加闪亮的姿态亮相,致力于为参展商带来创新时尚、科技智能、品质品位、好玩有趣、舒适便捷的家具展会体验。

此次展会,除了新品牌的惊艳亮相,福蒙特将充分发挥自身优势,与广大家具工厂联盟,为中部千万市民迎来一次采购契机。届时,3000多个家具厂商、上万套(件)家居产品联合参展,提供独一无二的“工厂服务”,消费者通过福蒙特家居平台不仅可以看到世界最前沿的家居风尚,还可以通过和工厂直接交易,以史无前例的“工厂批发价”海量采购。

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  • 1996年纽约佳士得家具专场拍卖图录扉页,王世襄题诗

    文/张嘉奇图片提供/纽约佳士得

    展览名片

    中国古典家具博物馆馆藏珍品展

    展览时间:1995.6.7~1996.3.31

    展览地点:美国旧金山太平洋历史博物馆

    主办单位:美国加州中国古典家具博物馆

    “中国古典家具博物馆馆藏珍品展”现场

    上世纪80至90年代,国外藏家们开始将中国硬木家具作为收藏的一个重要组成部分。80年代中后期,西方藏家对中国硬木家具的研讨著作如《中国花梨家具图考》、《中国古典家具》、《加州古典家具博物馆图书》等纷纷出炉,同时期的国内,王世襄《明式家具珍赏》、《明式家具研讨》两部巨著的出版,国内外的中国家具珍藏热情被推上了新的高潮,中国古典家具的价格水涨船高。

    就在这时,一场家具展览和一场拍卖应运而生,时至今日,这场展览依然被津津乐道,而这场拍卖则成为了整个拍卖市场和艺术品投资界的一个传奇。可以说,这场展览上的收藏品将中国明式家具提升到了一个史无前例的高峰,也成为日后中国家具展览的模板和范本之作。

    这场展览来自美国加州中国古典家具博物馆,展览时间从1995年6月7日持续到1996年3月31日,藏品来自天生的艺术品猎人罗伯特•伯顿以及他建立的友朋会。

    至于展览的原因和目的,有人说,伯顿只是一个商人,见到价格适于出手就做展览拍卖,但这种说法又跟友朋会对待中国家具的态度之认真相悖,友朋会1990年建立中国古典家具博物馆、成立中国古典家具协会,亏本发行季刊,这显然与“唯利是图”牵不上干系。也有人说,一位名叫JohnnyChen的台湾商人看中时机,买下了中国古典家具博物馆所有的收藏品,交给了佳士得托售……众说纷纭,真正原因却不得而知,只知道后来,伯顿卖掉了所有的家具收藏,转而收集法国装饰艺术。

    穿越时空,横跨东西

    时间回到1995年6月,适逢联合国五十周年纪念,来到当年的发起地旧金山,车辆川流不息,游客人头攒动。太平洋历史博物馆在喧嚣往来的人群中更显得肃穆庄重,中国城近在咫尺,此时更能引起西方人对东方兴趣的却不是中国城,而是太平洋历史博物馆里一个“关于中国家具”的展览。

    进入馆内,米色帐帷,落地长窗,迎面一张黄花梨镶大理石插屏式座屏风,前置一张黄花梨圆后背交椅,这便是迎宾之处;往里走,会发现一张由十二面屏风环绕的罗汉床坐榻,这是主人款待宾客的地方;大厅前方摆置八仙桌,吃喝闲聚的重心所在;八仙桌的背后耸立著一对黄花梨方角柜,正中间一幅山水画披挂直下。

    17世纪黄花梨禅椅

    书房题名“至善轩”,由旅美书法名家傅狷夫挥毫,书房内部陈设有黄花梨画案、坐椅、栏杆架格,以及轿箱、官皮箱等用具。主人卧室朴素淡雅,井然有序,似有意响应《长物志》里“不应太过雕饰,以免眼花缭乱,而无法安息”;而二楼展出的仕女闺房就显得精致许多,有六足高面盆架、雕花衣架;架子床上雕满了鸳鸯、麒麟。

    17世纪黄花梨圆角柜(一对)

    这次在太平洋历史博物馆展出的这九十余件藏品散落在两层楼的展出空间中,从厅堂、书轩,到仕女闺房,都散发着生活的气息。据中国古典家具博物馆馆长柯惕思介绍,这次展览是根据明清绘画及木刻版画得来的蛛丝马迹,尝试还原当时的生活空间。

    地下室还展出了博物馆的另一批家具收藏:七十余件明器,由明墓出土,具体而微地展现了当时的家具观。

    在这场为期九个月的展览中,除了制作介绍家具的录影带,中国古典家具博物馆还邀请美国公共电视来展览现场拍摄家具专辑,利用光碟请柯惕思讲解榫卯的奥妙之处。“文化外交,介绍中国文化”也成为展览的一大目的。柯惕思、王世襄以及韩惠博士合著的馆藏目录也配合此次展览发行,分成中英文两版。

    “我们鉴赏这些艺术品,获得一些对于它们的有限的理解,但是我们真正理解的是如何创造一个灵魂,”伯顿曾这样说,“没有任何艺术形式能超越我们的灵魂。”

    精美绝伦,韶华易逝

    至于众人关心的展品的质量,“收藏这件事本来见仁见智,很难一应俱全”,前后三次应邀造访、为博物馆编写馆藏目录的王世襄说,“有些东西他没有,有些难得的东西他却有。不过整体看来,说这个博物馆在质量上都超过美国任何一家博物馆的中国家具收藏,应该不为过。”

    在馆藏家具中,有这么几件甚是吸人眼球,一张黄花梨圆后背交椅,传世甚少,质量又属上乘,这件家具购自加拿大博物馆,据说曾经是皇家之物;还有一张黄花梨门围子架子床,堂皇富丽,又不至于雕饰太过。在日后那场震惊中外的拍卖会上,这批家具也显示出了它们的价值:估价三万到五万美元之间的一对黄花梨硬木的十七世纪鼓凳,成交价十九万美元;那张巨大的透露着山脉景致的大理石屏风,以一百一十万美元成交,成为当时全世界最昂贵的一件中国家具。

    乐于展示全球艺术的西方人,很早就有了中国硬木家具展览,并借助展览,希望对西方产生深远的影响,只不过伯顿几乎用一己之力让这个博物馆在短短几年之内达到了巅峰,却又突然决定出手,中国古典家具博物馆也随之消失,不得不让人感叹韶华易逝,唏嘘不已。

    来源:《古典工艺家具》杂志


    如果要分别选出最能代表2010年-2014年红木家具产业景象的年度热词,你会选哪个?笔者认为,2010年是“上升”,蒸蒸日上;2011年是“火热”,备受追捧;2012年是“平稳”,稳步前行;2013年是“疯狂”,为木痴狂;2014年是“寒潮”,遇冷反思。那么,在经历了“黄金十年”以及2013、2014年的“冰火两重天”后,2015年,红木家具产业的年度热词将会是什么?

    当“原材稀缺,木材价格上涨”,“技工短缺,专业人才匮乏”等行业常态问题得到部分缓解后,营销渠道的拓展、产品设计的创新、企业定位的调整、专业市场的细分、品牌高度的提升等问题显得格外突出。“转型升级”、“创新”、“冷静”、“调整”或将成为2015年红木家具行业的关键词。

    “一年之计在于春。”许多企业在三月之前就已经将一年的计划做好,而展会是其中的重要部分。展会可以展示企业的产品和技术、拓宽渠道、促进销售、传播品牌,但又“兴师动众”,花费巨大,让企业又爱又恨,参展或不参展,这是一个问题。而我们也能从企业对展会的态度,一窥企业2015年之变。

    2014年中国(中山)红木家具文化博览会

    企业选择展会越来越理性

    近年来,家具展会越来越多,选择也越来越丰富。以中国家具业的主要制造基地——广东珠江三角洲为例,三月开始,在不到两个月的时间里,从深圳到东莞,从广州到顺德再到中山,一时间狼烟四起,群雄逐鹿,在家具展的舞台上演出了数台中国家具现代商战。作为大家居范畴内的红木家具,有越来越多的品牌出现在各大展会上。其中,不乏一直参展从未间断的;也有参展几年,突然不参展的;还有几年不参展,忽然参展的;当然也有基本不参展的。虽然各有不同,但是企业对展会的态度都表现得越来越理性,参展或者不参展的目的越来越明确。

    每日数以万计的参展人流量是企业选择展会的重要标准

    东莞戴为红木,已经连续四年选择参加东莞名家具展。戴为红木总裁戴爱国对记者透露:“选择东莞名家具展,一个是因为我们在这个平台上有固定的客户群体;另一个是名家具展面向世界,宣传做得非常到位,对我们的品牌推广非常有利;还有一个是参加任何一个展会,我们认为都要持续做下去才能看到效果,不能半途而废。”而连续参加了十几年东莞名家具展的东莞国寿红木,选择名家具展也非常理性。“名家具展作为一个全国性以及全球性的大型展会,不管是不是做红木的经销商都会过来看看,潜在客户多。通过这个平台,我们在招商方面一直做得非常好,尤其是对广东以外地区的招商,起到非常重要的作用。”国寿红木副总经理王耀佳说道。

    东莞名家具展除了连续每届都参展的企业外,也有部分于中断过、于2015年重新加入的企业。如中山忆古轩与水雨轩,2015年的品牌重点计划都是走专卖店加盟路线,且品牌都重新做了定位升级,需要一个平台隆重亮相,增加曝光率,东莞名家具展当然成了最合适的舞台。

    但是也有人退出了东莞名家具展,如中山天匠坊红木。天匠坊红木2014年9月份参加东莞名家具展后,发现企业目前的定位与东莞名家具展的定位不相符,从而在2015年3月选择了一直参展的、针对性强,对他们来说“投入低、回报高”的中山红木家具展。

    无论参展还是不参展,无论选择参加哪场展会,企业都更加理性与深思熟虑。这也从侧面反映出,2015年,经历了起起落落的红木家具企业,在制定任何一个项目,做任何事情之时,都更谨慎,更注重客观条件和效果,更有大局意识,目的也越来越明确。

    2014年第31届东莞名家具展设中国红木家具展

    企业参展准备越来越充分

    如今,企业参展往往提前三个月、半年甚至一年就开始准备了。

    在所有准备中,产品为重中之重。目前,几乎所有参展的企业,每一年都会有新品展出。如忆古轩在2013年9月首次参加东莞名家具展后,2014年一整年都没有再参加,因为他们深知,展会如果没有新品,没有自己特色的东西,就不能脱颖而出。所以,当他们的中式后现代红木家具代表作《西厢房》推出后,时机成熟,又再次在名家具展的舞台上精彩亮相。而水雨轩过了将近四年时间再次亮相东莞名家具展,也带来了十几套新品,可见,企业参展已经不打无准备的仗。

    此外,展厅设计、工作人员培训以及现场活动等方面,参展企业都在不断地改进。如深圳友联·为家每年都会举行新品品鉴会,东阳大清御品也在东莞名家具展期间举行新品发布会等,企业越来越懂得利用展会潜在客户多、人流量大、宣传面广等特点,不断扩大品牌影响力和曝光率,取得更大效果。

    2014年第29届深圳国际家具展

    展会作为企业发展的一部分,从中能够看出企业对自己的定位调整。通过展会,我们可以看到,现在的红木家具企业越来越清楚自己的发展定位,更客观地分析和做好计划,目光更长远。2015年,作为一个调整期,我们的红木家具企业需要继续保持这样的理性思考。

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  • 中国的古典家具特别是明清红木家具世界闻名,它们的影响至今深远。现在的红木家具热潮除了保值,也是每个中国人的传统情结使然,这种情趣会随着年龄和阅历的增长而越来越浓。传统的中式家具魅力究竟在哪里呢?我们就请紫云轩红木资深专家为我们做下介绍吧。

    造型之魅

    明清两代是我国家具工艺发展的顶峰,现在的新仿品也大都参照这些样式。明式家具的质朴典雅,清式家具的精雕细琢,都达到了艺术高度。明式家具重结构,少装饰,注重细微变化。清式家具重装饰、轻结构、讲究整体的华丽感,但无论怎么变化,明清家具的造型都很有艺术特质,一件家具包含了中国人的哲学思想,处世之道。

    材质之魅

    现在所说的红木家具就是我国传统的硬木家具,在2002年8月1日国家发布的红木标准中定位为5属8类,分别为紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁力木属,以及紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。这些木材都因为稀少变得弥足珍贵,特别是黄花梨和紫檀现在几乎绝迹。这些优质良材不但稳定性好,而且有天然花纹和悦目色彩,很多材料还有药用价值,比如紫檀可以止血止痛,黄花梨有降压作用。

    经典展台提及率最高的古典家具

    中国古典家具的种类很多,每个种类又有若干分支,是个很庞大的系统,要想全部掌握需要花些工夫,对于入门级发烧友或仅仅想装饰房间的人来说,了解一些经典的古典家具款型,不仅可以少走些弯路,还能少闹些笑话。

    工艺之魅

    中国古典家具的工艺高超,主要体现在全靠精巧的结构上,上等的家具全部部件都可以靠插接组合,比如最著名的“攒边”工艺,它是在四边用45度格角榫攒起来,中心板四周出榫装入四边的通槽,这不仅使木板结构加固,而且有伸缩余地,同时也可使木板不露横板纹,增加了美观性。

    罗汉床

    罗汉床的形式是三面围子,一面冲前,这是明清时,人们待客用的,两人可以倚在上面聊天,有点像今天的沙发。罗汉床陈设功能很强,又非常实用,在中国的四类床具中,经济地位最高。

    屏风

    屏风在古代是装饰品,也是实用品。它象征权力,还能分隔空间、挡风。屏风分为围屏和地屏,后来还发展出了枕屏、插屏、挂屏。屏芯装饰也很讲究,很多珍贵宝石被用到了上面,可见古代人对它的重视。


    据《红木》国标第一起草人杨家驹先生的说法:制定“红木”国标时,主要依据当时社会上存在的、市场上流通的、以及故宫里藏存的家具硬木材料为基础。
    剔除了材质有缺陷的树种、存量较少不足以成为商品材的木材,最终精选出了33种优质硬木木材。
    也就是说,在2000年制定《红木》国标时,33种入选树种在当时都是被认为有足够的存量可以成为商品材的。
    但是,在红木国标制定之后的这十几年间,因为大量的消耗,加上动辄数百年的漫长生长周期,致使很多红木树种因快速枯竭而濒危。
    2016年之前,檀香紫檀(小叶紫檀)、交趾黄檀(大红酸枝)、卢氏黑黄檀(大叶紫檀)、微凹黄檀、中美洲黄檀、伯利兹黄檀这六种《红木》国标中的树种已经陆续被收入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(CITES)附录二中,巴西黑黄檀被收入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(CITES)附录一中。
    2016年5月9日,刺猬紫檀(非洲花梨木)被正式列入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(CITES)附录三。
    2016年9月24日至10月5日在南非约翰内斯堡举行《濒危野生动植物种国际贸易公约》(CITES)第17次缔约方大会上,投票通过了将整个黄檀属、刺猬紫檀及被视为红木替代用材的大巴花(Bubinga)列入濒危管制附录二的提案
    整个黄檀属的物种列入濒危附录二,意味着中国红木国家标准中的香枝木类(降香黄檀,俗称海南黄花梨)、黑酸枝木类[刀状黑黄檀、黑黄檀、阔叶黄檀、卢氏黑黄檀、东非黑黄檀、巴西黑黄檀、亚马孙黄檀、伯利兹黄檀]、红酸枝木类[巴里黄檀、赛州黄檀、交趾黄檀、绒毛黄檀、中美洲黄檀、奥氏黄檀、微凹黄檀]共十六种红木的国际贸易均将受到严格的管制!
    另外,CITES东盟专家组计划在大会上提交将大果紫檀、鸟足紫檀列入濒危附录二的提案一事,因产地国政府的原因而未形成正式提案提交大会审议。
    至此,在红木国标中的33种红木中,市场用量最大的刺猬紫檀和16种黄檀属树种(香枝木、黑酸枝、红酸枝)列入濒危附录二,加上早已列入濒危附录二的檀香紫檀(小叶紫檀),已共有18种红木被列入国际二级(及一级)濒危保护。
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