家具的规模化定制已成势：那家电规模化定制市场呢？\3月红木进口市场回暖

家具与人们的生活息息相关，古典家具塑造着人们坐卧行立的姿态，也受到建筑空间、生活习俗的制约和改变，流传至今，其款式、用材、作用都出现或多或少的变化，但是其内涵的“东方精神”却没有改变，并以经典或改变后的形式继续影响着人们的生活。
家具与身体的互相“塑造”
家具的最基本功能是被使用，直接接触人体，反观之，人的坐卧行立，也受到家具的制约和塑造。古典家具的发展史，也是古人生活方式的进化史。以宋代为分界线，中国人从“席地而坐”到“垂足而坐”，家具中的坐具也从低矮的席子进化成框架结构的木椅。明清两代的红木家具可以说是中国古典家具器型的集大成者，如今研究古典家具的器型，可以从中了解古人在室内的一举一动。可以看出，当今人们的生活方式也是时刻改变，但是传统文化中与家具息息相关的行为准则，至今被现代人尊重并推崇。
家是放松自在的地方，家里最重要的、被使用最多的便是坐具、床具以及桌案类。其中，古典家具中的坐具最具特色。在如今看来，明清两代的各式坐具，无论宝座、官帽椅、圈椅，都没有现代家具舒服，例如龙椅，其靠背、扶手雕刻了龙纹，而且采用的是凸出的浮雕工艺，身体靠上去只觉得凹凸不平；而且宝座座面一般较大，与周边的围板有一段距离，使用人不便倚靠在围板、扶手上。其较大的尺寸、复杂的结构，都是为了王者尊贵气派及等级地位的象征。例如明清两代常见的官帽椅和圈椅，虽然有S形靠背板和搭脑，可以称之为红木家具中的“休闲家具”，但是靠背板和座面往往呈直角，坐上去很难完全放松下来。
至今，现代家庭中的坐具材质、款式多样，在客厅中，沙发是主流的坐具，但是正是因为红木家具的“不舒服”，反而成为现代中式风格中书房、餐厅家具中常用家具。现代中式风格中，靠背椅也常常作为餐椅出现。中式风格布局中，餐桌往往是圆形设计，便于形成围合空间，靠背椅没有扶手占据空间不大、便于摆放，而且让使用者保持后背挺直、不坐满座面、不依靠后背两边，保持了端正的就餐礼仪，便于塑造出高端正式的就餐环境。
“屋肚肠”的进化史
民间有俗语“家具是房屋的‘屋肚肠’”，建筑的形态与规制，也决定了内部家具随时代、地域的变化而改变。中国古典建筑一般由梁和柱构成，以“间”为单位构成单体建筑，再以单体建筑组成庭院。这种以木质结构为主的房屋往往以四根立柱为一间，开间越多，等级越高。由于房屋的重量往往有木结构承担，墙壁不承重，与如今的混凝土钢筋水泥为材料的建筑相比，房间内部很少有水泥墙壁作为遮挡，更为通透自然。随着建筑形式发生改变，屋内陈设使用的家具自然也在变化，但是古典家具所带来的清风古韵，在现代建筑中也以各种形式传承。
在如今的家庭装饰中，不仅在传统的中式空间中屏风常常出现，也出现在普通空间中。在面积较大的别墅、平层住宅中，屏风、花窗类的设计，突破了钢筋混凝土的结构，将封闭的室内空间通过若有若无、半遮半掩的方式，隔断出婉约通透的风格。即使在普通住宅空间，玄关与客厅之间也往往见类似的设计，保证了空间的通透照明，并赋予空间节奏韵律。
与此同时，随着居室空间的改变，有些传统的家具已经不适合现代生活。例如极具封闭性的架子床、拔步床，往往由立柱、栏杆、床顶构成，适用于层高较高、坡顶结构的古建筑中，而在现代家庭空间中，如此结构繁复的家具不仅尺寸较大，显得空间逼仄，而且给人压抑之感。现代中式卧室空间中，有保留古典床具的特色的寝具，只不过立柱数量减少，往往是位于四个床角的四个木柱，再加上简单的横梁连接，搭配上帷幔布帘，也不失古典婉约的韵味。
家具制约着人坐卧行走的姿势，而人的生活方式也对古典家具进行着取舍。当今红木家具的内涵，既有对古典家具用材、款式的尊重与继承，然而追究其深意，又是对当时古人清雅端庄、自在山水的生活方式的推崇。因此，古典家具在传承的过程中，也经受着现代人生活方式的选择和改变，一些家具的款式尺寸有所变化，一些家具的使用功能有所变化，而更多家具形式、陈列观念仍未改变，被当今人重新重视起来。
在当代的中式风格家庭的客厅中，往往没有足够大的空间展示对称陈列式的坐具、靠墙的长案、装饰用的挂屏，罗汉床、小绣墩这种装饰类、带有休闲意味的家具，反而有机会登上了“大雅之堂”。
此外，一些古典家具中的经典之作，虽然经过近百年的历史断层，现代反而被重视起来，并以其他形式出现。例如古代书房所用小物都盛盘，一盘可以盛放多种东西，有的是单层和多层多种款式，还带有抽屉，简约美观而实用，一般四周都做有栏杆，这种文具与当今常见的书桌上的文具收纳盒功能款式十分相似。
家具的价值，除了实用外，更重要的是其中所蕴含的文化价值。任何家具，往往都体现着一定的社会形态、生产方式、生活习俗、人文理念、美学理念和价值理念，从而使实用性和艺术性相结合，并具有鲜明的时代特征、地方特色和民族风格。这些，都是文化的体现。
从广义上讲，人类社会所创造的一切物质文明成果和精神文明成果都是文化，包括食文化、酒文化、茶文化、服饰文化等与风俗习惯联系密切的文化，也包括哲学、社会学、文学及各种文化艺术门类。文化作为一种软实力，其作用是巨大的，无法估量的。
无论从广义的角度讲，还是从狭义的角度讲，家具都承载着文化，有着丰厚的历史文化内涵。相对于一般日用家具来说，传统家具、红木家具的文化价值往往高于其实用价值。然而，令人遗憾的是，长期以来在人们的观念中一直把家具只当作一种实用品来看待，因而埋没了家具的意义和价值，自然也在一定程度上阻碍了家具的发展。这种偏向更是在家具的鉴赏收藏方面造成了很大损失。
直至近几十年，随着经济的发展、社会的进步、人民生活水平的提高和文化素质的普遍提高，人们才逐步认识到家具中所蕴涵的文化艺术价值，使家具的收藏鉴赏成为一种潮流，使家具研究成为一门学问，也迎来了家具发展的春天。

（来源：家具产业）

近期北美木材市场依然颇不宁静，在中美贸易战的影响下，不管是国际市场亦或是国内市场，北美材市场震荡不安。有市场人士表示，目前北美当地的软木经销商不断地下调软木的价格，以此来吸引中国商家采购入货，然而受制于高关税的影响，北美材的进口成本仍然相当高企，经销商的进货意愿自然也是十分低迷。市场人士同时指出，中国拟在2019年1月1日起继续对美国材加征关税，因此预计未来软木的价格或将会继续上涨。目前广东市场美国黄松长2-4m、ABC级加工报价1650-1730元/立方米、铁冷杉长2-4m、ABC级加工报价1650-1730元/立方米。

（记者陈振伟）

如今，北欧风格已成为一代代具有独立精神和人格的年轻人乃至中老年消费者最喜爱的家具风格，并在中国产生着重大而又持续的影响。
在27岁左右，为自己购置第一套家具的时候，我选择的是北欧简约风。实际上，在住了2、3年之后，我慢慢意识到这样的家具过于冰冷和单调，我开始对新古典和纯正美式风格产生了浓厚的兴趣。在我看来，具有一定的文化和温暖感能够为我的生活和内心增添许多色彩。
但如果现在你重新问我这个问题，答案却又变回了以前，我会选择北欧简约风。原因很简单，我希望家具或者说外在之物能够减少对自己精神与内心的羁绊和干扰，而仅仅是简单的为我所用，并以一种美学的形式出现。
北欧简约家具依旧是我的最爱
换句话说，我希望家具顺从我、服务于我。或者从某种意义上来说是自我的一种延伸和简化，而不是反过来，需要我去顺应于它、迎合于它。
家具，始终只是一种生活用具。
这也正是斯堪的纳维亚家居设计风格的精髓和追求：做出更美的日常生活用品。
不同时期，不同的人对斯堪的纳维亚有着不同的定义，从更为宽泛的角度看，它代表了瑞典、挪威、丹麦、芬兰和冰岛五国，有着基本统一的文化和风格。而在上世纪二三十年代崛起的斯堪的纳维亚设计风格，即我们通常所说的北欧设计风格。
家具服务于生活，而非凌驾于生活
北欧设计或者说北欧风格即受到斯堪的纳维亚特殊的地理气候和人文的影响，也受到欧洲、美国乃至中国明式设计理念的影响，融合贯通。北欧风格在借鉴了德国包豪斯主义理性的功能主义的同时，又能高效率的使用木材等各种资源进行精心的设计，更重要的是，它所体现出来的民主设计。
北欧风格始终为大众所服务，而不是专为迎合某个少数阶层。这使得北欧设计风格有着一种贴近生活的人文关怀，并兼具实用的功能效用。这在瑞典家具，宜家的身上得到了淋漓尽致的体现。正如保尔·苏利约在《理性之美》一书中指出：美和实用应当吻合，实用的物品能自然地显示出一种“理性的美”，实用物品的外观形式应是其功能的明显再现。
这就是北欧现代简约风格的家具，看似简单，却充满美感，同时使用起来也非常便利和舒服。它利用最简单的线条和形式来满足生活的种种需求，回归设计的本质，让使用者能够专注于生活本身，并自发地创造属于自己的个性生活。
这与充满装饰性的欧式、美式、后现代主义风格形成截然不同的两条路径。后者更偏重于表达、更注重形式，用来衬托使用者的身份地位，更像是使用者向外界的一种宣言；而前者内敛、简单，视服务消费者为己任，低调地帮助使用者完成生活中的各种需求和任务。
生活的本质：自然、简单而又自我
那么生活的本质又是什么呢？不同的人对此有不同的解读。但无论是叱咤风云的商界精英，还是简单安逸的小镇青年，他们对生活的追求都体现出一些共同点，那就是自然、简单又能体现自我。
家是温馨的港湾，是心灵的栖息地。没有人愿意将家居生活装扮的疯狂而又复杂。
内心和精神丰富的人无需再通过外在之物来装扮自己，一切随性而又简单的体现出自我就好。世界如此复杂，何苦再用复杂的家居来“拖累”自己？回到家里，人们应该忘记所有的烦恼与压力，忘记放纵的金钱欲望和超负荷的目标，顺应自己的内心，释放那个理性而又简单的自我。正如普希金所说，“世界的设计创造应以人为中心，而不是以谋取金钱，人并非以金钱为对象而生活，人的对象往往是人。”
这不正是北欧设计风格所追求的目标吗？
北欧生活方式
它在浪漫与理性，功能与形式之间找到了一个完美和谐的平衡点，所有的目标均指向人本身，回归自然，而非刻意的文化、制度和历史。少一点沉重，多一些本真，我想这正是北欧现代风格能够在国际大舞台上占有如此重要地位的重要原因。
“良好的风格的主要优点在于它不使用诱惑人的手法。它是纯洁的、有理性的，它蔑视节奏和修饰。”英国著名艺术史家贡布里希在其《秩序感-装饰艺术的心理学研究》一书中写道。
尊重生活，才是真正的商道
商业的目的绝不是为了赚取金钱的利益，而在于不断完善人类的生活。
因此，唯有真正尊重生活而不是困扰的方式，才能称得上是真正的商业模式。正如工业革命极大地提高了生产效率，互联网极大地降低了人与人的沟通成本，北欧设计通过对生活的尊重与和谐共处，创造了本身极强的生命力。
纵观家居行业，真正的常青树莫不以现代简约，甚至北欧极简风为主要方向。从设计制造家具的瑞典宜家，到专攻音响的丹麦B&O；从北欧顶级家具品牌丹麦Menu，到德国奢华家具品牌hülsta，无不拥有几十年乃至近百年历史，却都坚持以北欧风格为核心的现代简约风格。
而国内，以北欧设计为核心的曲美家居等家具品牌，同样成为家居业常青树品牌。
强大的商业品牌素来以提高而又不干扰人们的生活为己任，人们通过各种产品，在感受生活美妙的同时，更重要的，寻找到了真正的自我，而非被外界强加的自我。或许这正是商业成功的奥秘。
曲美北欧新品：波光系列
1770年，丹麦皇家艺术学院创建了家具设计学校，这是世界上第一所培养家具设计师的学校。之后，丹麦涌现出了无数个国际顶尖的设计师，包括汉斯·瓦格纳、阿尔瓦·阿尔托、雅各布·延森、布吉·莫根森等一批批卓越的建筑及室内家居设计师。他们在世界设计历上留下了无法估量的影响。
如今，北欧风格已成为一代代具有独立精神和人格的年轻人乃至中老年消费者最喜爱的家具风格，并在中国产生着重大而又持续的影响。我相信，无论中国家具业的风潮如何变化，新古典、欧式、小美、新中式如何更替迭代，唯有北欧现代风，才是永不褪色的中坚力量。
因为它的目标，只是要做一些更美的日常生活用品。

印度胶合板行业分析师表示，在印度，大型胶合板厂将进行重组。胶合板质量和服务税将开始影响所谓的“无序生产商”，这些“无序生产商”包括数百间小型且未注册登记的胶合板经营厂，这些经营者生产成本低，生产的产品质量低下。

据印度胶合板业分析师估计，这些无序商家在印度约占整个行业的60-75%。由于印度国内房屋建设需求，预计胶合板消费在国内增长。2016年胶合板主要的生产商家销售小幅度增长，分析师预计2017年增长会翻倍，尤其是印度北部和西部地区。

（记者ｍａｎｄｙ）