清代家具的识别与鉴赏：海禁战争与家具断代错位\鉴定“红酸枝”的小窍门
宋代家具研究>>>
海禁、战争与家具断代的错位
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
清初南方的战争与海禁致使硬木家具生产低谷
本文的上一个章节谈到了清代早期生产的高中档家具以漆饰家具为主，硬木家具则存在着一个明显的生产低谷。那么，究竟是什么原因造成这一现象的呢？这要从明朝灭亡，清军入关那时说起。
公元1644年四月下旬，大顺政权兵败山海关，在焚掠明宫之后撤离了北京。5月2日，清军进占北京，开始了长达267年的少数民族政权统治时期。入主中原以后，清廷鉴于历史的经验教训，采取了强迫汉族社会变服同化的政治策略，其所导致的局势动荡的力度之大和时间之长，在历次的改朝换代中都属罕见，而这些都不可避免地影响了当时上层社会家具的制作风格和使用材质。
当明王朝的大厦和起义军的短暂政权相继倾覆后，在我国南方又陆续建立了多个地方性的明朝政权继续抗清斗争，史称“南明”。其中坚持最久的是年号为“永历”的桂王朱由榔政权，控制了五岭以南的广西、广东、贵州、云南一带，与清军进行了拉锯式的长期战争。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吴三桂杀害后，大陆地区的抗清斗争才渐趋平息。然而，沿海岛屿仍控制在南明残余势力的手中。为了切断他们与大陆民众的联系，清廷实行了空前严厉的海禁以及迁界政策。
清廷的海禁和迁界政策之严酷，令人咋舌。据清人记载，顺治三年(公元1646年)，清军攻占广州，，因抗清明军逃亡海上，即厉行海禁，“寸板不得下海”。次年清廷颁布的《广东平定恩诏》又明确重申：“广东近海，凡系飘洋私船，照旧严禁”。自顺治八年(公元1651年)起，又数次进行了扫荡式的迁界，“迁海边居民之内地离海三十里，村庄田宅悉皆焚弃”“上自辽东，下至广东，皆迁徙，筑垣墙，立界石，发兵戍守，出界者死，百姓失业流离死亡者以亿万计”(《海上见闻录》，清初·鹭岛道人梦庵撰)。
另一方面，原明朝总兵吴三桂献山海关降清后，被封为平西王，驻守云南。他在长期的战争中培植党羽，控制和影响了许多军队和地方，成为华南地区实力最强的武装集团。康熙十二年(公元1673年)，吴三桂起兵叛乱，驻守福建的靖南王耿精忠以及驻守广东的尚之信也先后响应，史称“三藩之乱”。这场战争席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。
如上所述，由于清初南方地区战争频仍、海禁严厉，因而使得主要来自海舶的高档硬木材料输入长期陷于停滞状态。清代早期，除了明宫历年积存残留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生产已经十分萎缩。时下许多广作、苏作的明式黄花梨、紫檀家具标称清代早期制作，其实在当时基本上已是“无米之炊”了，不可能会有这么大的生产量。
大漆髹饰家具成为清初上层社会的主流
清初家具，特别是中、高档家具以漆饰家具为主流，清初的漆饰家具甚至还远销到了俄国。由于清代早期南方地区的动荡局势与东北地区的资源开发、运路通畅等因素，北方制作的漆饰家具常常使用东北产的红松、楸木等制作底胎，南方产的杉木所占的比重也明显下降。在故宫可以见到一些早清的无款家具(按：顺治至康熙早期的宫廷艺术品均极少有年号款，似乎与汉族工匠的故明情愫有关)多为漆饰工艺(图1)。笔者认为，考虑到明宫曾被焚掠、家具使用损坏和时尚更替等因素，真正明代制作的宫廷家具留存下来的很少。由于明代自嘉靖朝起恢复了在宫廷漆器上落款的做法，因此，那些过去定为明代的无款或后加款(图2)的宫廷漆饰家具基本上是清代早期制作的。
从清兵入关至海禁的结束长达四十年，这是一个不算短的时期，漆饰家具的风格也已经烙上了新王朝的印记。这些变化不仅影响了北方中、高档家具的制作，就连南方处于萎靡状态的硬木家具生产也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和贵族尤好龙纹，南方生产的硬木家具便相应地多以螭龙为饰(图3)。这些南方生产的硬木家具经常被认为是明代制作的家具。
清作家具断代超前成“明代家具”
这里值得一提的是，当这些家具被认为是明代制作时，那些风格与之存在差异的明代漆饰家具(图4)则往往被视为落后地区生产的非主流家具。而其实，后者的山西等产地在历史上也曾是富庶、时尚的华夏文明胜地，流入了相当数量的硬木家具，当地所生产的漆饰家具也是与其他发达地区的家具造型风格基本同步的佳器。
图4明后期黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(引自《山西传统家具·可乐居选藏》)识别和鉴赏家具不能脱离它们的时代背景。明代漆饰家具的造型、纹饰和用料反映出当时的历史条件和人们审美的要求，与清作明式硬木家具之间有着历史演变与时尚更替的关系，两者的艺术风格和工艺水平虽有差异，但如同春兰和秋菊一样，各领不同时期的风骚。
图5明后期朱黑漆官帽椅(菩提缘藏)因此，笔者认为，如果把《山西传统家具·可乐居选藏》(美·柯惕思编著)一书所刊载的，以及散见于台湾的《典藏》、《艺术新闻》等杂志中的许多明代漆饰家具(图5)判为某地(譬如山西)生产的家具则可，但视为地区性家具则不宜，因为它们具有明代家具普遍共有的特征，即使与明代后期江南书肆刊刻的书籍插图中的家具相比，风格也基本一致。视它们为地区性家具的看法，与把因为得天独厚的条件而在山西境内留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁画等视作非主流的地区性文化艺术一样，是不恰当的。究其原因，这是将不少清作的家具断代超前所导致的年代错位和审美排斥。
清作明式硬木家具广泛流行的鼎盛时期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清军广东水师擒杀南明总督周胜、总兵陈曾，攻占海南岛，对其特产的降香黄檀(黄花梨木的最佳品种)资源进行了掠夺式的开发之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定台湾，次年解除海禁(以上政局变化见《清史编年》第二卷，林铁钧、史松主编)，则更为降香黄檀及其他硬木大批输入内地提供了便利的条件。因此，笔者认为，明清家具中的清前期划分应始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南岛之后为宜。
海南岛盛产的降香黄檀曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨的材质特点和开采历史又是怎样的呢？本文的下一个章节将进行重点探讨。
来源：《古典工艺家具》杂志
“新国标”的推出对收藏者购买红木家具有很大帮助，但在目前红木商家很少拥有“一书一卡一证”的情况下，藏友在收藏红木家具时，必须掌握一些实用的鉴别小窍门。
同是东南亚红酸枝每吨竟能相差百万元
以价格适中、颇受藏友喜爱的红酸枝木为例，目前市场上东南亚的红酸枝有的每吨价格十几万元，有的每吨价格几十万元，价格最贵的每吨要上百万元。同是东南亚的红酸枝，为什么价格相差如此巨大？
红木木材的价格制定是由红木的板材、大小、形状、库存量等多方面因素来决定的。此外，“红酸枝”并不是一种木材的名称，而是一类木材的统称，其中有交趾黄檀(老挝红酸枝、东南亚红酸枝)、微凹黄檀、绒毛黄檀等。目前，市场上经常有人用微凹黄檀、绒毛黄檀、非洲酸枝冒充交趾黄檀来出售。实际上，老挝红酸枝、绒毛黄檀和非洲酸枝这三种木材价格差异很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黄檀与绒毛黄檀的价格在每吨4万元左右，最高的交趾黄檀“特材”每吨可高达百万元。由于红酸枝木材种类颇多、价格不一、鉴别困难，在没有“一书一卡一证”的情况下选购红酸枝木让藏友觉得一头雾水而无从下手。
鉴别红酸枝看密度、纹理、黑筋和油性
在没有“新国标”护驾的情况下，怎样鉴别红木家具?一件家具的价格是由型、材、艺、韵几个方面综合决定的，同样材质的红酸枝家具如果做工不同、造型不同，价格产生差距也是很正常的。而对于许多刚接触红木家具的藏友来说，看懂造型和工艺并非易事，需要多看、多学、多问，通过不断学习来了解红木家具的工艺价值。
对于红酸枝家具，以东南亚红酸枝为例，藏友可以借鉴以下几个小技巧：一看密度。因为红木木材的密度大于水，所以用小刀在红木家具上划下的切片放入水中后会下沉，就是真的红木，只要不是上漆的家具，这种方法就适用。二看纹理。一般说来，颜色深的红酸枝密度大，纹理清晰而顺直。而颜色浅的红酸枝相对密度小，纹理有些发暗。三看黑筋。深颜色的红酸枝黑筋多而明显，与其枣红底儿黑红分明，而浅颜色的红酸枝较少有黑筋，即使有也不如前者明显。四看油性，油性多、颜色深也是判断的标准之一。这四点只是鉴别红酸枝的参考方法，想要做到更精准的鉴别，最好还是请教专业人士。
此外，由于“新国标”实施时间较短，各省市的执行状况不一样，但没有执行“新国标”的商家不一定产品不好，不过建议收藏者去正规的红木专营店购买红木家具。同时提示广大藏友，如果在收藏红木家具过程中上当受骗，可寻求法律援助，来维护自己的合法权益。
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
核心提示>>>
在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范畴。
海南黄花梨细说
上一期文章谈到，海南岛盛产的黄花梨木(又名降香黄檀)曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨木(图1、图2)的材质特点和开采历史又是怎样的一种样貌呢？
宝岛海南是热带林木的王国，清人屈大均在康熙中期所著的《广东新语》卷二十五中说：“海南五指之山，为文木渊薮，众香之大都。其地为离，诸植物皆离之木，故多文，又离香而坎臭，故诸木多香”，又，“海南文木有曰‘花榈’者，色紫红，微香，其文有鬼面者可爱，以多如狸斑，又名‘花狸’。老者文拳曲，嫩者文直。其节花圆润如钱，大小相错，坚理密致，价尤重，往往寄生树上，黎人方能识取。产文昌、陵水者与降真香(注)相似。”
古文的断句很重要，这段文字有三点值得注意：第一，降香黄檀只是微香，与香料、药材中的降真香相似但并非一物；第二，降香黄檀中最贵重、花纹最美者，往往因为树上寄生着其它植物，难以辨认真容，而且由于阳光、养料的缺乏，生长极其缓慢，节花密集，实为宝中之宝(图3)；第三，典型的降香黄檀产自海南岛的东部和南部。
学者张德祥先生将黄花梨木大致分为三种：“一、黄檀型。此种黄花梨色淡黄，质细色浅纹理不明显，多见于较早期的明式家具；二、油香型。此种木材含油脂较多，色暗，橙中带黑红，色斑纹理呈条状，光下有动感，呈‘琥珀’及‘木变石’一类玉石的透明感。这种木料极易同红木混淆，造型多偏晚，木质较轻；三、降香型。色土黄，有呈条状木纹，细观棕眼呈八字形排列，似鱼肉纹，质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。是黄花梨中最美观最典型的一种，用量也最大。”(《张说木器》)
明时藏在深山人未识
海南岛古称琼州，明朝时，黎人与官府长期对抗，屡平还屡叛。据名臣海瑞言，官府仅能控制方圆三、四百里，尚不及未占地区的三分之一大(见《广东新语》卷二)。俄国特使尼古拉在清代早期搜集的关于海南岛的情报也表明，“汉人(按：指南明政权的人)仅仅控制了海岸”(《中国漫记》第199页)。而且，尼古拉在对海南岛的各类物产报告(按：这个报告反映的应是在清初实行海禁前，即明朝灭亡之前海南岛的物产情况)之中并未列入花梨木，因为此木主要产自黎人控制区(故屈大均说“黎人方能识取”)，当时难以进行商业性的采伐。据《明神宗实录》记载，万历四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南岛黎族起义之后，明神宗诏准两广总督张鸣冈在岛内竖牌明示，严禁地方官员对包括花梨木在内的各种黎乡自然资源进行“无艺之征”，传谕“著实举行，以图久安”。又据明人何士晋在万历晚期编撰的《工部厂库须知》卷九中记载，明廷向开发硬木资源较早的广东省所征调的花梨木岁贡只有区区十段(他省皆无该项岁贡)，且与其它硬木均为等额入贡，这表明在当时，以黄花梨家具为主流的硬木家具时尚大潮还没有形成。
多种文献资料均显示，明朝对海南岛的降香黄檀资源并没有进行大规模的开发。据明人王士性在万历中期编撰的《广志绎》卷四中记载：“(铁力、花梨、紫檀)三物皆出苍梧、郁林山中，粤西人不知用而(粤)东人采之”。可见在明代后期时，被开发的主要是岭南地区的硬木资源。隆庆开关以后，从海外也有进口。那些明代制作特性明显的黄花梨家具(图4)，材质往往并非产自于海南岛的降香黄檀。例如，张德祥先生在《张说木器》中提到有一种黄檀型黄花梨，“色淡黄，质细色浅纹理不明显。多见于较早期的明式家具。”
清代始大规模采用
海南岛被清军占领后，在康熙王朝的强力统治下，大批的降香黄檀及鸡翅木等优质美材被滥伐输入内地，为硬木家具制造业的繁荣发展提供了丰富的原料来源。《广东新语》卷二十五中说：“紫檀，一名‘紫榆’，来自番舶，以轻重为价，粤人以作小器具，售于天下。花榈稍贱，凡床、几、屏、案多用之”。在本章前面引述的关于“花榈”的那段文字中，屈大均甚至对海南岛各地产的黄花梨木品种差异都有分析，则更是当时清廷已经完全控制了该岛并且大规模地开发降香黄檀资源的明证。因此，降香黄檀家具相当集中地出现于平定海南、台湾之后的清前期的一统盛世，具有其深刻的历史背景与成因。
图4明后期黄花梨四出头麒麟纹北官帽椅(2012年嘉德香港秋季拍卖会)此时，清帝国疆域辽阔，海内升平，清廷大规模营造离宫别苑，八旗贵族以及汉族上层社会也大兴土木，广建豪宅。华堂需配美器，由于人们的生活习尚及审美情趣已与明代时不同，清代室内陈设所需的家具显著增多，致使出现了空前庞大的中、高档家具消费市场。清朝统治者从对海南岛的占领开发中获得大批降香黄檀木，硬度适中，又是大材，比重在硬木中较轻，缩胀率也较低(随着清代的室内陈设趋于固定化，硬木家具沉重、易散架的缺点亦逐渐被淡化了)。特别是它的色泽、纹理十分美观，无须漆饰，制作精美家具的工期要比制作金漆镶嵌家具短得多，能满足清朝统治者的急迫需求，成为首选的硬木品种受到青睐，大批被用于制作中、高档家具(图5)。因此，传世的明式降香黄檀家具绝大多数均制作于清代前期以康熙朝为巅峰余波延及至乾隆朝的这一次时尚大潮期间。在康熙末年的《雍亲王题书堂深居图》(又名《胤禛妃行乐图》)组画中，降香黄檀等硬木家具被宫廷画师着意做了描绘(图6)，反映出当时皇室贵族们的时尚意趣，文人、士大夫们也竞相攀比购置，硬木家具广销大江南北，降香黄檀等佳树则浩劫亦至。
图5清前期黄花梨雕螭龙纹万历柜图6清前期人物画中的黄花梨南官帽椅(引自《雍亲王题书堂深居图》)笔者认为，在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范围。如果把它们作为明代家具的范本去审视明代晚期的漆饰家具，会因为年代错位而有失公允，若脱离时代背景而将明末清初划入硬木家具的发展高潮时期，这从历史科学的角度来看，是不可能承载的。我们应该实事求是地予以它们科学、准确的历史定位和艺术归类，使明清家具的断代也像其它古代艺术品一样清晰。
那么，清代前期生产的黄花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和艺术成就呢？下一个篇章将探讨这个问题。
补释>>>
降真香：《广东新语》卷二十六云：“降香，一曰‘降真香’，杂诸香焚之，其烟直上，辄有白鹤下降。有马眼香，其藤大如臂，岁久心朽皮坚，甚香，周遭有小眼如雕刻香筒状，粤人多以供神，谓之‘比降’。降(香)之真者从海舶而来，曰‘番降’，根极坚实，色紫润，似苏方木，烧之初不甚香，得诸香和之，特美，其屑可治刀伤”。据此可知，真正的降香是从海外进口的一种木本香料植物的根部。海南岛东部的文昌和南部的陵水在古代时所出产的黄花梨木与降真香相似，为降香型黄花梨木，屈大均主要提及了这一品种。油香型黄花梨木产自海南岛西部，因山势陡峭，难以采运，商业性的开发比较晚。
来源：《古典工艺家具》杂志
近日，贵阳经开区生态促进局对木材流通领域开展清理整顿，打击违法经营加工和非法采伐木材行为。
据了解，经开区现有木材经营加工企业87家，均持有木材经营加工许可证及工商执照。为有效清理整顿木材流通领域，经开区专门成立了木材流通领域巡查检查管理工作组。整顿期间，经开区生态促进局共开展检查行动20余次，出动人员60余人次，对木材经营加工企业进行了安全生产、消防安全、守法经营等检查。目前，该局暂未发现木材经营、加工企业有违法行为，也未发现安全隐患。
（来源：贵阳日报）
□□朱宝力
清代家具是在清王朝（公元1644年至1911年）统治期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于清代家具。此外，关外政权制作的家具也属于清代家具。由于目前艺术品收藏市场关于清代家具的定义比较模糊，与“清式家具”“18至19世纪家具”的概念相混淆，所以有必要科学地加以澄清和诠释。
清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材质制作的家具。
气势恢宏和崇尚髹漆
明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图”“出行图”明显减少，“高士图”“山居图”成为主要题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素，这也体现出了一种时代的情绪和反思。
满族原为东北地区半农耕、半渔猎的民族，由于当地气候冬季寒冷、漫长，因而人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动空间。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情趣，导致了家具的增多和高型化。这些都是清代家具风格形成的重要因素。
清军入关之初，为了适应满族统治者的生活习尚、审美情趣和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。
靠窗的暖炕和强调君主权威的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍超过了明代，室内陈设突出营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也受到了波及。
与此同时，清朝的皇室贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤蟒麟等花纹，显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者（也包括汉族上层社会）更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，故其家具的体积、重量都不断膨胀。
工艺之简率和生产的低谷
清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是顶竖柜所担当。
清代早期，高档次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的硬木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族府邸，仍然以制作和使用漆饰家具为主。
来源：中国文化报
2015年，美式家具大放异彩，具有传统中国风以及新式家具特点的新中式家具和简约设计的现代风格家具也是市场的宠儿。
进入2016年，家具市场上哪些家具还在热销，哪些新风格露头？
日前，记者走访了南京地区几大家居卖场，也采访了某家装公司负责人，一探究竟。
美式家具地位仍不可动摇
笔者在走访南京家居卖场时发现，目前南京地区美式家具店面居多，仅在南京卡子门红星美凯龙店，美式家具店面就占据三楼家具馆近六成之多；而在南京卡子门家乐家家居卖场，美式家具也占有近五成的份额。
南京卡子门红星美凯龙招商部田先生透露，美式家具热潮目前还在持续过程中。从2016年第一季度销售数据来看，美式家具相比于其他风格家具销售额高出10%-15%之多，消费者非常乐于接受美式家具，预计准备在红星开设店面的经销商中，代理美式家具品牌的仍占据四成，全国范围内一二线城市家居卖场美式家具都处于持续热销状况。
美式家具虽然有着不可动摇的“江湖地位”，但其内部也出现两极分化的情形。
南京某家装公司负责人沈先生对笔者说，美式家具虽然现在是市场的主流，但新古典美式家具，也就是我们俗称的“小美”家具才是扛起热销大旗的主力军，“大美”:古典美式家具的销售则黯淡许多。
沈先生以南京万科、招商、保利开发的几个楼盘为例，消费者在挑选家具时多数选择了新美式家具。沈先生家所在的南京江宁保利中央公园选购新美式家具的住户有五成之多，而在南京其他中低端楼盘，新美式家具消费者选购估算也占据三成，预计在未来2年内，新美式家具仍是市场销售主力。
另一市场主力:新中式家具
“除了美式家具依旧领跑市场外，2016年的新中式或将成为下一个市场亮点。”红星美凯龙田先生对笔者说，“新中式家具从概念到普及经历了几年的发展，无论是产品还是市场认可度已初具规模。如果说前几年新中式还在市场摸索和布局中，那么预计今年新中式家具将在市场上获得非常重要的一席之地。”
新中式家具的兴起，除了正好对应当下文化复兴的大潮，也与群众基础有密不可分的联系。
由于可支配收入的增加，以及文化素质的提高，消费者的审美意识也在逐步发生变化，开始把目光转向既能体现时代气息、又带有民族特色的新中式家具上，因此形成了巨大的新中式家具消费市场。
新中式家具发展到如今已不再单调冰冷，而是富有文化内涵、具有生命力的产品。消费者消费的不仅仅是产品的功能，还有产品内在的文化。与动辄上万“收藏”级的古典中式家具相比，简洁、富有传统中式文化色彩的新中式家具则在价格上更加亲民。以“京瓷”新中式家具为例，客厅套件价格仅在一万元左右，更能受到消费者青睐。
或扮演“黑马”角色的北欧风格家具
纵观新美式家具、新中式家具，其都有着共同的特点:简约而富于美感。同样是崇尚简约设计，以丹麦、挪威为代表的北欧风格家具也逐渐吸引喜欢简约居家生活的消费者的喜爱。
北欧家具以简约著称，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的价值取向与审美趣味。
“北欧家具目前还在发展期，可能在今年会成为市场中的一匹黑马，市场搅局者。但目前来看，北欧家具还是处于起步阶段，一时间难以撼动新美式家具的地位，但预计会在今年下半年的市场上吃香，但这仅仅只是一种猜测。”田先生对于北欧家具这样评论。
在2016年，无论是美式家具的日久弥坚，还是新中式家具的厚积薄发，抑或北欧风格家具的“黑马”姿态，都有着其众多的拥趸，而作为可能会后发制人的北欧风格家具，尤其值得家具业的新晋者关注，弯道超车，或许这是一个机会。
不同风格的家具，都有一定的客户群。做好自己，做好产品，做好服务，则各有自己的天地。一味追风逐潮，过度投机，也不足取。
