清末民初的广作硬木家具\《延禧攻略》中太后所坐的黑漆描金宝座什么来头
:浅谈清代家具的识别与鉴赏（二十一）
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
导语
广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。
上期我们探讨了清代中期以后至民国初年的这一段时期苏作硬木家具的发展状况。那么，清式家具的另一个主要流派:广作硬木家具的发展状况又是怎样的呢？本文这个章节将对此进行探讨和讲述。
广作是近代中西结合的产物
广作硬木家具的发展具有得天独厚的优越条件，广州距离海南岛和南洋诸国的海路近，硬木进口便利，运输成本较低。特别是在乾隆二十二年（1757年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，在这种情况下，广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。
嘉庆四年（1799）正月，酷好广式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于战乱和经济拮据等原因，继位的嘉庆、道光皇帝大幅削减了宫廷造办处的家具制作，并限制地方向朝廷呈送宝物，广州硬木家具行业受到了沉重打击。为了生计，广作硬木家具的风格逐渐向平民化、西洋化转变，草花梨和坤甸木等低档硬木的使用也因此逐渐增多了起来。
两张典型的广作扶手椅
图1红木透雕如意拐子纹扶手椅红木透雕如意拐子纹扶手椅（图1），宽87.2厘米，深53.6厘米，高109厘米。此椅又名“太师椅”，由南官帽椅演化而来。椅背的框架为云蝠拐子纹式样，椅背正中设有镶大理石（现已缺失）的圆形开光，开光两侧各衬有一支透雕的如意；扶手加宽，有如西式沙发；座面宽大，呈猪腰形，蒙有真皮软垫（或为后加）；边沿为混面压边线，矮束腰，带托腮，牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚；椅腿扁方，直拐式三弯接卷云足，四腿之间的管脚枨设计为透雕连钱纹的脚踏式样。此椅造型宽大，用料粗硕，雕刻精细，打磨圆润，为此类太师椅中年代相对较早者，约为乾隆末年至嘉庆时期的广作硬木家具。
图2红木嵌螺钿镶大理石扶手椅红木嵌螺钿镶大理石扶手椅（图2），宽66厘米，深48.5厘米，高98厘米。其造型椅背的框架为云蝠纹式样，椅背正中设有镶大理石的圆形开光，开光两侧各衬有一支透雕的如意；扶手加宽，下面饰有透雕的花卉瓜果纹；椅面平，攒框镶大理石心，边沿为混面压边线，束腰打洼；牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚，方腿直下，内翻回纹足；在四腿的下部安有一字管脚枨，前面的管脚枨下面有拱形牙条。椅子的看面镶嵌有厚螺钿纹饰，题材为八吉祥及花卉瓜果等，更显富丽堂皇。此椅打磨圆润，风格沿承（图1）而有所简化，侧面没有雕饰，约为嘉庆、道光时期的广作硬木家具。
广作四人椅和炕桌
图3红木鼓腿兽爪炕桌红木鼓腿兽爪炕桌（图3），长77.5厘米，宽44厘米，高27厘米。其造型桌面平，攒框装独板；冰盘沿，束腰打洼；鼓腿彭牙，如意卷云形的牙板，起边线，中间浮雕有花卉和勾云纹；三弯腿，兽爪抓球足。此桌用料粗硕，造型霸气，兽爪抓球足具有法式洛可可家具之风，约为乾隆末年至嘉庆时期的广作硬木家具。
图4红木雕葡萄纹炕桌（图片提供：中国嘉德）红木雕葡萄纹炕桌（图4），长62厘米。其造型桌面平，攒框装板；冰盘沿，束腰打洼；牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚，中间有一菱形开光，开光内起地浮雕葡萄纹；方腿直下，内翻高马蹄足。此桌的造型简洁，雕刻虽然不多，但刀法峻深，打磨圆润，约为清末民初的广作硬木家具。
广作条案和插屏
图5红木镶大理石三屉书桌红木镶大理石三屉书桌（图5），其造型桌面平，攒框作，心板镶有三块大理石；冰盘沿，正面安有三个抽屉，抽屉面上饰有混面带阳线的海棠式开光；桌腿在侧面呈X形弯曲，足部对卷；腿部的下方安有透雕连钱纹的脚踏，使视觉的重心下移而取得平衡感。此书桌用料粗硕，曲线优美，为中西合壁的优秀设计。综合分析，约为清代晚期的广作硬木家具。
图6-1红木镶嵌粉彩人物插屏图6-2插屏的背面红木镶嵌粉彩人物插屏（图6），高55厘米。其造型为竖式两面工，屏体攒边框，劈料压边线，装有黑色大漆心板；心板彩绘描金，一面镶嵌有粉彩婴戏的人物瓷片，另一面镶嵌有粉彩高士的人物瓷片；屏座的开光、站角和披水牙子上均透雕有夔龙拐子纹饰。此件插屏制作精美，保存完好，瓷片具有同治粉彩的风格。综合分析，约为同治时期的广作硬木家具。
图7红木雕云纹镶大理石插屏（图片提供：中国嘉德）红木雕云纹镶大理石插屏（图7），高40厘米。其造型为屏体圆形，边框满雕云纹，中间镶有天然山水纹的大理石；屏座镂空满雕云纹，下衬雕有覆莲纹的长方形底托。此件插屏造型优美，宛如祥云捧月，满雕云纹要比起线雕花更随意、讨巧，约为清末民初的广作硬木家具。
综上所述，清代中期以后的广作硬木家具虽然在用工程度等方面有所下降，但在走向民间生活上也创新了一些适应时代潮流的家具品种，值得今人重视和肯定。本文即将迎来最后的章节，对清代中期以后的漆木家具进行探讨和讲述，敬请关注。
来源：《古典工艺家具》杂志
2018年9月19日，北京故宫博物院家具馆正式对外开放。人们对故宫家具的探究终于从书籍走向了具象认知。作为明清两代皇宫，故宫所用家具是中国“宫廷家具”的一个标签，亦是中国传统家具“顶级”代名词，屏风宝座是标配。在故宫南大库武英殿对过儿的家具馆，进门处置放的便是一套紫檀镶嵌屏风宝座，可见其在故宫家居历史中的地位。
近期热播的清宫爆款剧《延禧攻略》与《如懿传》中，除主角的光环外剧中家具贡献功不可没，尤其是座椅处处在线。如《延禧攻略》中太后所坐的一款黑漆描金宝座既吸人眼球，又是一种身份的象征，乃两剧中常设。如今，宝座早已不是皇家专属，亦不再是精英及博物馆专有，其进入了寻常百姓家，民众不仅看得到，还能在属于自己的一方天地中尽情地欣赏体验。
秀木林“金丝楠缠枝莲龙纹海晏河清屏风宝座套装”北京秀木林家具公司掌舵人张国良先生一直以来致力于传统家具的研究。生长在皇城根的他悉心践研相关书籍与实物，受教于故宫知名家具专家学者，他将自己对明清家具的感悟融入制作中。由于对桢楠的挚爱，张国良以桢楠为原材，推出由秀木林制作的“金丝楠缠枝莲龙纹海晏河清屏风宝座套装”系列；其与故宫家具展及爆款剧中的宝座型似款不同，三屏式宝座靠背板中高旁低，搭脑及鼓腿膨牙雕云龙，扶手与束腰及背板周围以阳线分割，雕饰缠枝纹，优美中富有动感，形成上下左右相呼应的效果；背板与扶手中央浮雕荷（莲）花鹊鸟，构图简洁明快，造型秀丽稳重，寓意发展与兴盛；与之相配的三围屏风构图雕饰与宝座惺惺相惜，形成你中有我、我中有你的神奇效应，既温婉更有气势，适合现代人书斋、庭轩之用。
秀木林“金丝楠扇面椅三件套”秀木林制作的“金丝楠扇面椅三件套”同款曾出现在大国外交的重要舞台上。本款椅背略低，搭脑及扶手均为曲线造型，靠背板以S形贴合人体背部，上端雕西番莲纹饰，坐感舒适；背板、扶手、联帮棍曲线应用优美宛转，极富动态，整体构图简远，各部位比例极佳，方圆各自成章，从上至下一气呵成若天成。
秀木林“紫包金圈椅”秀木林“紫包金攒后背高扶手南官帽椅”令人称道的当属秀木林制作的“紫包金圈椅三件套”与“紫包金攒后背高扶手南官帽椅三件套”。以南官帽椅为例，靠背板攒三框，内镶桢楠樱木醒目异常；上框内雕龙纹，与飞流直下的樱纹相得益彰；中框樱似云山雾海呼应云龙，动感呼之欲出；下框亮脚嵌樱木牙板卷云纹装饰，与几案面板樱镶嵌相应。本款椅创新之处是扶手，打破对称，内蜿蜒外曲折，俊秀清癯跃然而出；两款椅以木之本色形成鲜明对比，在优美古雅中添一份俏皮，动静中传递出时代感，是秀木林为中青一代打造的经典之作。
秀木林“紫包金攒后背高扶手南官帽椅三件套”潘宝明/文蒋瑜/摄
明代晚期，在江南一带的富贵人家中非常流行一种千工拔步床，这种制作繁琐、体形巨大的床又叫千工八步床、千工踏步床。“千工”是指制作这样的一张婚床需要花费工时有千工之多，也就是三年多的时间才能制作好。可见其做工之奢华、费工之浩大。据说，旧时人们制作婚床时，工匠和主人要祭拜神灵，祈求多子多孙，足见其已突破了家具的概念，而成为家族繁衍的标志。
现陈列在甘泉陈园的这架千工拔步床是清末民初时的作品，其出于哪一位能工巧匠之手，今已不可考，但其制作之精良、雕镂之精美实在令人叹为观止。床以樟、梓、楠、银杏等木为之，木材质地细腻，木纹优美，气味芬芳，还能防腐、防虫，全床多达500多个榫卯结构，20多种榫卯类型，不用一根钉，可拆可装，百多年过去，至今稳固如初，无鼠啮虫蛀。笔者以为，其独有魅力是四大特色的交融。
特色一：造型博大有创意。所谓拔步床，本来就是前面设有踏步廊的特大床，外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上，平台四角立柱，镶以木制栏围，两旁和后壁安上小窗隔，上有卷篷顶，下有踏步，宽高各逾2.6米，进深更达3.6米，床三面围有扩装式的雕刻以及彩绘屏风。迎面一进为廊庑，步入回廊犹如跨入室内，前由雕花柱架、挂落、倚檐花罩组成。左侧安放二斗二门小橱，上置灯台，故又称点灯橱，上置妆台开奁盒，可补晚妆；廊庑右边放马桶箱，必备而又不雅之物藏于箱内。廊庑后为阔大的卧榻，之间用帐幔隔开，真是房中另有房，室内还有室。是顾前顾后、顾上顾下的围窗式，周身完美的围屏式结构，为攒框拼板而成，可合可开，实用与美观恰到好处、打动人心。
特色二：颜色鲜亮暖人心，色彩为红底，装饰床板上雕刻的重要人物均贴金箔，富丽堂皇，整体充满了线与面、深与淡的对比美。
特色三：雕刻精湛多情趣。装饰床板上雕刻内容主要是古典名著、民间故事、戏剧、神仙人物等题材，周围则以梅兰竹菊表现四季喜庆，鸳鸯蝴蝶表示成双成对，还有百子、百花、八仙图。床檐的正面最为精工，上有喜鹊登梅，对称的门罩下有龙凤呈祥，挂落的垂柱上才子与佳人刚刚对拜，门楣中心有麒麟送子、五子登科，可谓繁花似锦。形式上两侧、后背与内壁上虚下实，线刻、浮雕、镂雕、圆雕并举，人物造型生动，纤毫毕现，栩栩如生，洋溢着人文情趣，处处给人以精美之感，烘托出喜庆吉祥、多子多福的美好氛围。
特色四：卧室家具成系列。与此床相配的还有双柜、梳妆台、书桌与之对应。
仔细欣赏这张床，无论是其做工还是装饰，今人都会发现其古朴中有典雅，浑厚中见灵气，忠实、具体地记录了那时人们的生活、习俗以及审美的情趣，反映了古人对生命的理解。
中央电视台纪录片频道发现之旅《红木》栏目去年底来到常熟市东方红木家具有限责任公司，将镜头对准东方红木家具艺术馆，解读东方红木创业者鲜为人知的故事，弘扬以红木为载体的中国传统文化。东方红木家具有限责任公司总经理姚向东接受了采访。该节目将于今年3月在中央电视台纪录片频道《红木上海》栏目正式播出。
《红木》是中国最高电视平台上唯一以红木文化为内容的专题节目，以探究者的视角画面，带领观众一步步走进“红木”深处。自2013年10月19日开播以来，摄制组已走访了北京、瑞丽、南通、上海、东阳、中山、仙游等全国20多个红木家具产区，对500多家红木企业做了深入的采访报道。《红木》有着广泛的影响力，目前，发现之旅频道已经接入全国逾230个城市，可收视人群4.8亿，北京、上海、广东、天津、浙江(杭州、舟山)、江苏(南京、无锡、苏州)等省市已率先实现开机即看。
《红木上海》纪录片制片主任杨惠明说，《红木上海》是一部立足上海红木家具市场和企业，反映长三角地区红木产业现状、特点的文化专题片。结合上海地域特色，汇集长三角地区代表性企业，让长三角地区的红木家具消费者对上海品牌有更深的认识，同时加强地区间的文化交流，将上海家具企业品牌推向全国。常熟的东方红木在上海市场有着极强的竞争力，已形成良好的口碑。
于2011年正式启动的东方红木家具艺术馆，如今已建成并获准成为江苏省工业旅游景点。东方红木家具艺术馆建筑面积达10000平方米，是目前国内规模最大的苏式家具艺术馆。它以彰显江南特色家具文化为主旨，通过整合“一厂、一馆、一文脉”等多种资源打造苏式家具艺术的风景线，馆内景点包括红木知识普及、树种样本、精品长廊、藏品神话、艺术工坊、新奇创意等十余项。正是心中对苏式家具艺术的勾勒浑然天成，东方红木才能将家具之美展露无遗，永恒的魅力引得欣赏者俯身一桌一椅一几，细细寻味江南文化的本真。
中国文物网4月22日编译报道：伦敦邦瀚斯将于5月15日举办《中国瑰丽艺术珍品》主题专场拍会，届时将呈现清代嘉庆(1796-1820)御制珍稀十二扇黄花梨镶瓷人物屏风精品，必将引爆全场。据悉，这件清代御制十二扇黄花梨镶瓷粉彩屏风可能原为嘉庆皇帝宫殿中的典藏佳品，共镶嵌有64块精美砂瓷，世之罕见，因此极为珍贵。其上主要描绘了中国古代神话传说中象征吉祥长寿的经典人物形象，画面上的每位神仙造型均飘逸灵动、栩栩如生，拍前估价为80万至120万英镑(约会人民币836万至1254万元)。
据了解，中国古代宫廷中，这种屏风珍品通常是立于宝座之后的装饰背景，用以彰显恢弘的皇家地位与权威。在其制作过程中，宫廷造办穷尽了各种可利用资源，大量使用了一系列珍贵材料，例如紫檀和黄花梨木材、朱砂漆、描金黑漆、装饰砂瓷、宝石、景泰蓝及绘制珐琅等，件件作品均精美绝伦。
回顾历史，1796年，为了不超越自己的祖父康熙大帝的在位时间(61年)，已御极天下60年的乾隆皇帝决定禅位于自己的儿子嘉庆。但直至其于1799年驾崩之前，乾隆仍然统揽大权、掌控朝政，因此皇家的品味和需求，以及乾隆时期(1736-1795)所达到的工艺制作的顶级水平在嘉庆继位过程中得到了良好的延续。此次上拍的这件清代嘉庆御制珍稀十二扇黄花梨镶瓷人物屏风精品在所选材质方面均品质上乘，砂瓷开片均匀、釉面温润，黄花梨包浆细腻、纹理清晰，呈现出和谐之美、气势恢宏。
该十二扇精美屏风的每一扇面均精雕细刻，并在大面积黄花梨分层框架台面中镶嵌了共64块精致粉彩砂瓷，超凡出众。所有粉彩砂瓷上都绘有道教神话传说中的神仙人物形象，其上配有吉祥花鸟图案并题注了双关语和字谜等文字，充分展示了每幅画面意欲表现的象征意义。众所周知，黄花梨材质是最奢华的亚热带密实纹理硬木木材之一，从明代开始应用于古典家具制作，以清晰的淡黄色纹理最受世人追捧。
邦瀚斯中国瑰丽艺术部门主管阿瑟夫·海曼(AsaphHyman)表示：“此次上拍的这件罕见御制十二扇黄花梨镶瓷粉彩屏风精美珍品堪称是清代工艺巅峰之作，展现了当时精湛的手工技艺。由于该作品为清代宫廷御制，因此在制作过程中大量使用了最佳材料并由能工巧匠精制而成，稀世罕见。”(中国文物网编译报道)
现阶段，由于原材料价格上涨以及市场价格竞争持续恶性化等因素的影响，家居行业已告别了暴利时代，家居企业的利润增长已然趋于平缓。缘何会出现此般场景呢？
一边“暴利”一边“薄利”家居业到底出了啥问题？
事实上，据国家权威部门早前统计，家居行业平均利润率只有3%。鉴于众所周知的种种原因，家居行业税收的不规范，让这一数据可能存在一定范围内的水分。但考虑到受近几年整体经济形势疲软、许多家居企业倒闭的现状，家居行业利润一直在走低，却也是谁都不可否认的。
而且我们可以反向思考，作为一个零门槛、零壁垒、零垄断、完全市场化的传统行业，会有暴利存在吗？答案显而易见。家居企业和经销商老在嚷嚷他们几乎不赚钱，根本无利可图。其实也不是在无病呻吟，博取同情的。这年头，不是所有人都愿意跪着挣钱的，能站着就站着，何况跪着也并不一定能挣到钱。
但站在消费者的角度，家居生产成本价到市场零售价三四倍的价差，至少也是部分事实。很多企业利用市场不规范的漏洞，通过偷工减料、夸大宣传、税收不规范、非法用工等手段，也是能够曲折地实现“超额利润”的。当然这也不能代表整个家居行业当下的生存景况，同样也有无数家居人承受着外界的暴利指责而深感无奈，那暴利到底被谁赚去了呢？
家居行业的利润被谁“赚”去了？
首先，是厂家生产成本上，家居的成本并不仅仅是原材料的钱。当家居产品出厂时，工厂在直接生产成本(包括生产材料，生产人工，车间制造费用)的基础上要加上28%间接费用(用于水电费2%、房租10%、机器损耗、辅助耗材3%、管理人员工资及招待、出差等管理费用10%，税费3%)，加上12%的利润。另外，包装加固和运输环节的费用、环保认证费用也令家居行业毛利变得越来越小。当然那些廉价的产品，要么就是在材料上做了文章的，要么就是生产过程节约了成本的。
其次，品牌打造上也花钱不少。消费升级的大环境下，消费者对品牌实力越来越注重，必然需要投入不少的营销费用，同时也要追求家居本身的设计。此外提供完善的售后服务，这也是需要品牌和价值去支撑的。此外，就是家居重复消费频次低，回头客少。这样也导致家居企业没办法通过规模经济去消化成本。
大卖场销售模式影响家居行业的利润
这些都是内因，还有一项重要的因素同样深深影响家居的利润，那就是大卖场的销售模式。都说卖场是“爷”，经销商是“孙子”；“孙子”经常埋怨“爷们”不设身处地为自己着想，捆绑着自己全国到处开店。确实卖场的租金成本高居不下已经是不争的事实了，而近年来由于其他渠道削弱了卖场影响，卖场利润增长幅度普遍不够大，同时建材家居卖场的过剩又大大增加了家居行业的成本。
更深入一点思考，卖场到底对消费者有哪些潜在不利之处呢？首先是行业集中度低，中小企业多，短期行为多，竞争规则容易紊乱，消费者经常无从选择，利益得不到保障；二是低行业集中度也意味着低市场效率，企业很难通过垄断赚到超额利润，也很难通过规模经济、范围经济去消化成本，同样的家居产品，消费者往往可能要掏更多的钱去购买；最后是渠道商可能会趁机“越厨代疱”，不再安于流通的角色，甚至把自己打扮成品牌商，在家居产品的出厂价上，再狠狠地加一把价，让消费者口袋里的钱更加不值钱。
家居行业由“暴利”向“微利”过渡行业门槛低、投资要求不高，企业遍地开花。市场的过度膨胀引发了品牌间的无序竞争。为了抢占市场份额，企业间互相压价，薄利多销成了唯一手段。业内人士表示，恶性竞争致使企业的销售利润空间不断被压缩，家居企业和经销商实际上已经进入了微利时代。
