清代家具与清式家具的主要特征\其他轻工行业:业绩靓丽定制家具风景独好
孟红雨
作为社会物质文化的一个组成部分，家具和人们朝夕相处。近年来，我国传统家具艺术研究取得很多可喜成果，尤其是大量散藏在民间的优秀“清代家具”与“清式家具”作品不断出现，这些作品逐渐明确了“清代家具”与“清式家具”的主要特征。
清代家具:雍容华贵地域风格成形
康熙初期的清代家具，基本上继承了明式家具风格。与明式家具相比，清代家具变肃穆为流畅，化简素为雍贵，工匠大胆创新，创造出很多新样式，尤其在装饰上更多地运用了雕、嵌、描等方法，较有代表性的是宫廷造办处制作的家具，时代特征鲜明。
而从康熙时期至雍正、乾隆时期，西欧正盛行巴洛克艺术风格，这也影响到了清代家具。虽然其外观依然是继承明式家具的端庄形式，但装饰样式开始出现豪华奔放的风格和细腻考究的雕琢，更追求浪漫华丽的效果。
此外，清代的地方家具风格开始成熟，在全国形成了几个各具特色的家具制作中心，如广作、京作、晋作、苏作、鲁作等，在造型及装饰上带有强烈的地域特色。例如，苏作纤巧秀美，晋作高古神秘，广作粗犷大气，京作雍容华贵等。
清式家具:富丽堂皇装饰蔚为大观
“清式家具”通常是指康熙末年至雍正、乾隆以至嘉庆初年的清代中期这一段盛世时期的家具。这个阶段家具的代表作大都出自宫廷造办处，它们具有尺寸较大、用料宽绰、敦厚凝重、端庄华丽、精致繁缛等特点，对后世家具有着深远影响。清代嘉庆、道光、咸丰年间，清式家具仍沿着它的轨迹前进。但到了清代晚期，中国进入了半封建、半殖民地社会，清式家具与其他工艺一样，每况愈下，衰退不振。
清式家具非常讲究装饰，往往把家具当作工艺品那样雕镂涂绘，在一件家具上将雕、嵌、描金多种工艺手段结合，表现手法上借鉴了中国古代玉雕、青铜、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺钿、木石等多种装饰材料，有的家具甚至通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。
虽然清式家具装饰手法多样，但基本是在一个稳定的结构内发挥。关于清式家具，明式家具学者杨耀认为：“清式家具，尤其是宫廷家具，多施雕刻，把许多工艺美术的手法和作品吸收作为家具的装饰手法和题材，五光十色，琳琅满目。金漆描绘、雕漆填漆、螺钿镶嵌、玉石象牙、珐琅瓷片、银丝竹簧、椰壳、黄杨等，富丽大观。”
自道光时期至清末，社会经济每况愈下，由于外国资本主义经济文化的输入，中国原本自给自足的封建经济发生了变化，这一时期的家具风格受到外来文化影响越来越多，与传统样式相比变化很大。这一时期，清式家具出现了造型奇特、装饰繁缛的现象，由于过分追求装饰，甚至忽视了使用功能，并在社会普遍追求西方装饰风格中，衍生出各式各样变异的装饰手法，不免有争奇斗富之嫌，使传统的结构方式和形体构造发生了实质性的蜕变，家具在很大程度上也失去了传统的规范。
来源：中国文化报
定制家具企业报表靓丽:2016年中报,板块内公司业绩继续保持高增长:索菲亚进入新一轮加速期,收入/利润增速都保持40%以上;好莱客也在改善,收入端开始加速,预计全年30%-35%;曲美、百得胜两家因为规模略小,弹性相对较大,收入增速分别为96%、47%,报表充分说明定制家具行业景气非常高,我们预计有望延续。
三大逻辑支持高增长:逻辑一:商业模式好,市场渗透率提升。定制家居是根据消费者的个性化需求,量身定做,并标准化和规模化生产的新型商业模式;具有空间利用好,产品美观、性价比高等优点,抢占了成品家具、手工打制家具的市场份额。与成品家具企业相比,定制化模式解决了成品家具个性化需求与规模化生产的矛盾,同时资产周转更快,回收资金及盈利质量更好。
逻辑二:定制化+渠道零售,“中国版宜家”不是梦想。我们的设想:未来定制家具企业可能开设1000-2000平方米旗舰店(未来也可能像宜家一样开设更大的独立店),定制品类依然自己生产与销售;其它品类:成品家具、软装、饰品等通过供应链整合,依靠品牌背书、价格优势、多品类、以及一站化采购优势给消费者提供更高性价比的选择。
可以参考日本宜得利、韩国汉森的成功历程。
逻辑三:成本优势(规模+信息化+智能制造),龙头企业份额持续提升。
相比传统家具企业,定制家具行业门槛更高,规模经济效应显著,龙头企业可以通过规模优势、品牌优势铸就高行业壁垒,大幅降低来自替代品及新进入者的威胁,具有培育高市占率大企业的土壤。参考韩国、美国经验,我们预计龙头企业未来市占率可达15%-20%左右。
（来源：安信证券）
中国古典家具随着东西方文明的交流碰撞,其设计也日益体现出东西方文明各具特色并相互影响的智慧成果、文化底蕴和精神追求。回顾中国家具设计中的异国情怀,不难发现,中西方的理念和方式虽有不同,但融合性极好。中式家具不断吸收着西方元素,或简单地运用西式图案,或借鉴西方家具的样式,或吸取西式家具的设计理念,并与各自的原有文化碰撞、渗透、更新、融合,从而形成东西方不同特色的艺术风格。
纯粹的东西，给人清新自然之感；互融的物品，更显风情万种。
西式元素建筑掀起西洋风
从明代开始,东南沿海一带家具的“洋化”就已经初露出星星点点的表现。到了清代乾隆年间,西来郎世宁传教士设计和监造了长春园里的一系列西式建筑，并为圆明园设计各式西方灯具,宫殿里置放了路易十四和路易十五赠送的家具，在中国掀起了一阵西洋风。到了嘉庆年间,各类洋货更是在中国广为流行。
在西式元素建筑流行的同时，中国传统的室内设计也随之发生变化，不少建筑采用西式客厅、西式家具和西式装饰陈设。宫廷中的西洋家具和西式陈设日益增多。到了清代,家具的手工艺技术和装饰手段都已成熟，为了弥补其内涵的不足，便在装饰上下足功夫，进而借鉴西方的一些元素，从而使家具整体都体现出“中学为体、西学为用”的特点。
中西合璧家具带来新活力
清代，在建筑物吸纳外来文化的同时，家具也出现了很多值得称赞的佳作。这些家具结合我国的传统工艺设计出中西工艺、造型结合的所谓“时新家具”；将西方家具中的哥特式尖顶、建筑中的山花以及优美的洛克克线条、带状涡卷和叶饰造型形式适当的组合,结合中国传统的连接结构,创造了一种中西结合的新家具。
西化的中式家具在造型方面，以三弯腿出现的形式居多，并加以诸多变化，如收腿式、球爪腿、蜻蜓腿等；装饰纹样上洋花、洋草占有相当大的比例，除了各式的西番莲以外,还有蔓草纹、葡萄纹、鳌鱼纹样等；在家具类型上产生了很多新品种，如镜台、床头柜、玻璃书柜等。此外中国传统装饰纹样在造型、结构、表现手法上，也出现了中西合璧的形式,给中式家具增添了不少的新意，如竹节纹样的变化，在广式家具中显得千姿百态，而又独具个性。
这些中西合璧、西式中做、中式西做的家具造型，在特定的历史条件下，也成为了一种新的文化标志。不少融入了西式文化的红木家具，其各种新潮的造型和式样逐渐为人们所接纳和推广，给固有的民族传统生活方式增添了许多新的活力和生机。
（来源：大众日报）
材种
规格（㎝）
价格（元/m3）
备注
桉木单板
1270×630×1.7（㎜）
950-960
一等
桉木单板
1270×630×1.7（㎜）
680
二等
桉木单板
970×500×1.8（㎜）
920-940
一等
桉木单板
970×500×1.8（㎜）
560
二等
杂、桉木片
680-700
合格
清代家具鉴赏
乾隆朝家具的盛世之风
:浅谈清代家具的识别与鉴赏（十六）
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
导语
在前两篇文章中，我探讨和讲述了乾隆朝紫檀家具的艺术风格和工艺特点。乾隆时期制作的宫廷贵族家具除了最具代表性的紫檀和剔红家具之外，其他材质和工艺的家具也大都制作精美，极具盛世之风。本文就具体继续进行探讨和讲述。
二百七十余年未移动过的大柜
花梨木雕云龙纹四层顶竖大柜（图1-1），宽192厘米，深80.5厘米，通高518.5厘米，成对。这对顶竖大柜每份由七件组成，合计共有十四件之多，它是明清家具之中已知的最高的家具，陈设于北京紫禁城坤宁宫大殿外间西墙的南北两端，里面存贮清朝内廷于萨满教祭神时所用的各种器具，自从成造安放迄今已达二百七十余年，从来没有被移动过。
图1-1花梨木雕云龙纹四层顶竖大柜（北京故宫博物院藏）其造型为四面平的方角柜式样：底柜高223厘米，正面为对开双门，中间设有闩柱，下面不设柜仓，柜内装有两层膛板，四腿直下，腿间安有拱形牙条；顶柜共有三层，每层由两件顶柜并排组成，顶柜每件高98.5厘米，正面亦为对开双门，只是中间不设闩柱，俗称“硬挤门”；在柜腔、闩柱和柜门上安有鎏金錾云龙纹的圆形铜面页及钮头、拉手和圆形铰链，底柜有鎏金錾云龙纹的铜套足。此柜的正面和两侧均有雕饰：雕饰图案为菱花如意形开光，开光内浮雕海水江崖和云龙戏珠纹，十分精美。
图1-2柜门龙纹的特写这对顶竖大柜的前身是一对同类造型和纹饰的黑漆堆鼓罩金漆云龙纹顶竖大柜，因为后者年久漆剥，才换成了现在的这对花梨木顶竖大柜。根据《清宫造办处活计库各作成做活计清档》记载：
（乾隆七年，1742年）正月初三日，太监高玉传旨：“坤宁宫丹墀下东西两边各盖板房三间，坤宁宫殿内隔断板墙门，往南分中开，西山墙柱上，用木板补平，下砌坎墙，祖宗口袋挪于天花板分中安挂，其挪移日期，于三月内敬神后，请旨收拾。南北安设之大柜，照样做花梨木雕龙柜一对，弓箱亦照样做花梨木雕龙弓箱一座。要与炕取齐。其柜与弓箱外围碎小花纹不必雕作。钦此。”于本月二十八日，司库白世秀将做得大柜小样、小顶柜木样六件、弓箱木样一件、面叶合扇纸样二张，并除派官员人名折片一件、物料钱粮折片一件，俱持进交太监高玉等呈览。奉旨：“大柜门上立龙并小柜旁边上立龙，俱要头朝上。其弓箱门龙照样准做，上头毗帽如意云头俱放高些，不要直的，按如意云形象做。动造办处钱粮成造。钦此。”于本年二月十五日，司库白世秀来说，太监高玉等传旨：“将现做坤宁宫花梨木柜得时换出黑漆柜，漆完时，再安在坤宁宫东暖阁。钦此。”……于本年四月初四日，太监高玉传旨，要将做得坤宁宫花梨木柜门并铜饰件持进，交太监高玉呈览。本年九月二十七日，催总王十八将做得花梨木大柜一对，随钥匙袋锁钥持进安讫。于本年九月二十八日，太监高玉传旨：“将坤宁宫持出黑漆弓箱着交器皿库收贮。钦此”。
乾隆指示造办处成立广木作
据此可知，这对花梨木雕云龙纹顶竖大柜在制成安放以后，坤宁宫大殿内原来的那对黑漆堆鼓罩金漆云龙纹顶竖大柜经过了修理，被移往坤宁宫东暖阁。目前尚保存有八件顶柜（图2-1，宽92厘米，深75.5厘米，高90厘米），而其它的一对底柜和四件顶柜则移作他用，去向不明。根据龙纹的形态和双顶柜并列的造型分析，原来陈设的黑漆堆鼓罩金漆云龙纹顶竖柜约制作于康熙中期，乾隆七年仿制的这对花梨木雕云龙纹顶竖柜尺寸较之大了一些，最上层的顶柜紧贴屋顶天花板，显得气势更加雄伟，尽显盛世之风。
图2-1黑漆堆鼓罩金漆云龙纹顶竖大柜的顶柜（北京故宫博物院藏）图2-2顶柜侧面龙纹的特写养心殿造办处成立于康熙初年，内设油木作，宫廷家具以漆饰工艺为主。乾隆皇帝尤好广式硬木家具，继位之后，即传令在造办处内设置了独立的广木作，延揽了大批优秀的广东工匠。这些工匠虽然技艺很高，但在地方上多以雕刻螭龙纹为主，很少雕刻五爪“真龙”。与原来黑漆顶柜上的龙纹相比，乾隆早期制作这对花梨木顶竖大柜上的龙纹犹带有一些螭龙的味道，而乾隆中期左右制作的太和殿顶竖大柜上的龙纹（图3），形态就雕刻得十分威猛了。
图3太和殿紫檀雕云龙纹顶竖大柜龙纹的特写乾隆指示制作的云龙纹弓箱
花梨木雕云龙纹弓箱（图4-1），横112厘米，纵195厘米，高230厘米，陈设于坤宁宫大殿外间北炕沿的正中。这是一件纵向陈设的家具，入关前多用于盛放弓箭、撒袋等，故名“弓箱”。入关后沿用旧名，但已不是专放弓箭，而是用于盛放祭祀用具了。其造型箱体为纵长方形，顶上有仿建筑结构斗拱形式的毗卢帽；箱体正面中间有横梁，上下各对开双门，门扇为六抹，边框内镶绦环板，正中镶板心，门扇安有鎏金錾花的铜饰件；箱体侧面的边框内亦镶绦环板，正中镶板心；箱体下接底座，膨牙三弯式腿，壸门式牙板。在箱体侧面的板心和门扇的板心以及底座上面满雕着精美的海水江崖和云龙戏珠纹。这件弓箱也是仿制并替换了原来坤宁宫所陈设的黑漆堆鼓罩金漆云龙纹弓箱，乾隆皇帝当年指示工匠把弓箱毗卢帽上的如意云头放高一些，使其线条更显美观，颇具艺术鉴赏的眼光。
图4-1花梨木雕云龙纹弓箱（北京故宫博物院藏）这件弓箱上的龙纹雕刻风格与图1-1的顶竖大柜完全一致，亦制作于同一时期。根据前面引述《清宫造办处活计库各作成做活计清档》中的相关记载分析，它应该也是使用花梨木制作的，故宫院方的资料标为“紫檀木”，或许有误。那么，这两件大型硬木家具的材质究竟是“草花梨”还是黄花梨呢？它们的表面都有当年揩擦的紫棕色罩漆，笔者从其边缘透露出的木色并结合制作年代分析，其材质很可能属于黄花梨的品种。由于民国以来，古玩商没有历史根据的进行宣传炒作，人们普遍以为黄花梨木在明末清初之后就已经资源枯竭了。近年来的研究表明，黄花梨木的使用高峰其实是在清廷平定海南岛、解除海禁之后的清前期（17世纪末—18世纪中期），存世的实物显示，即使到了清晚期的光绪年间，仍然还有一些黄花梨木的大料存世。
图4-2弓箱龙纹的特写本文的下一个章节将继续探讨和讲述乾隆时期各种不同工艺和材质的家具，敬请关注。
来源：《古典工艺家具》杂志
染料紫檀（俗称血檀）市场纹丝不动。据记者调查了解，受市场长期低位运作影响，目前部分规格的染料紫檀价格已经跌破“5”位数，价格报8000-9000元/吨。市场形势不乐观。
另外非洲紫檀（俗称非洲红花梨）自板材价格下滑之后，近日来原木成交价也微调100-200元/立方米，市场走货还算顺畅。目前张家港红花梨产地刚果直径1m左右报4500元/立方米，直径60-80cm左右报3500-3600元/立方米。
