清末民初苏作硬木家具的特点\红木未来走势迷茫缅甸花梨成交量较上周翻番

现如今若论起古典家具收藏市场，有人偏爱明式的简洁，有人钟情康、乾、雍的富丽，有人喜好紫黄的，有人看中高年份的柴木……总之是各有偏好。当然，就存世量和升值空间来看，明清家具不论是在艺术价值还是在增值潜力上都比较出色。但存世量最大的古董家具莫过于清末民国时期的家具，今天我们就来介绍一下这类家具的特点。

曾经一些收藏爱好者甚至是专家学者对于这个断代的家具有诸多诟病，其实也不应该一棒子打翻一船人，虽然有些清末民国时期的家具比较艳俗，有些甚至过于繁缛而缺少应有的美感，但还是有在用材和工艺中求得平衡的上乘佳作。

清末民国时期的家具作为社会转型、中西文化交融的产物，自身体现出了极大的包容性，形成了其独特的风貌。它与明清家具是一脉相承的，制作方法大略相同，可以称作是近代的传统古典家具。但同时也吸收了西方家具的元素。这类存世的红木家具品相较好，实用性较强，价格也日益看涨。其所选用的材质也一红酸枝、草花梨制作，多以生漆覆盖。用料实在，雕工讲究，稳重大气，但也存在过于矫揉造作，舍简求繁。

清末民国时期的家具所用的材料被称作“老红木”，这就必须满足三个条件：一是正统血脉必须是酸枝木，印度酸枝木或泰国酸枝木，同样造型的酸枝木家具是花梨木的三倍;二是存料不低于30年，这样木料就不会再伸缩爆裂的现象了;其三是成器不低于60年。当然，收藏家具也不能“唯材论”这样过于偏颇，一些艺术品位高，做工精良的家具也值得收藏，如晋作榆木家具和苏做楠木榉木家具都很值得收藏。

:浅谈清代家具的识别与鉴赏（二十一）

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

导语

广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。

上期我们探讨了清代中期以后至民国初年的这一段时期苏作硬木家具的发展状况。那么，清式家具的另一个主要流派:广作硬木家具的发展状况又是怎样的呢？本文这个章节将对此进行探讨和讲述。

广作是近代中西结合的产物

广作硬木家具的发展具有得天独厚的优越条件，广州距离海南岛和南洋诸国的海路近，硬木进口便利，运输成本较低。特别是在乾隆二十二年（1757年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，在这种情况下，广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。

嘉庆四年（1799）正月，酷好广式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于战乱和经济拮据等原因，继位的嘉庆、道光皇帝大幅削减了宫廷造办处的家具制作，并限制地方向朝廷呈送宝物，广州硬木家具行业受到了沉重打击。为了生计，广作硬木家具的风格逐渐向平民化、西洋化转变，草花梨和坤甸木等低档硬木的使用也因此逐渐增多了起来。

两张典型的广作扶手椅

红木透雕如意拐子纹扶手椅（图1），宽87.2厘米，深53.6厘米，高109厘米。此椅又名“太师椅”，由南官帽椅演化而来。椅背的框架为云蝠拐子纹式样，椅背正中设有镶大理石（现已缺失）的圆形开光，开光两侧各衬有一支透雕的如意；扶手加宽，有如西式沙发；座面宽大，呈猪腰形，蒙有真皮软垫（或为后加）；边沿为混面压边线，矮束腰，带托腮，牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚；椅腿扁方，直拐式三弯接卷云足，四腿之间的管脚枨设计为透雕连钱纹的脚踏式样。此椅造型宽大，用料粗硕，雕刻精细，打磨圆润，为此类太师椅中年代相对较早者，约为乾隆末年至嘉庆时期的广作硬木家具。

红木嵌螺钿镶大理石扶手椅（图2），宽66厘米，深48.5厘米，高98厘米。其造型椅背的框架为云蝠纹式样，椅背正中设有镶大理石的圆形开光，开光两侧各衬有一支透雕的如意；扶手加宽，下面饰有透雕的花卉瓜果纹；椅面平，攒框镶大理石心，边沿为混面压边线，束腰打洼；牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚，方腿直下，内翻回纹足；在四腿的下部安有一字管脚枨，前面的管脚枨下面有拱形牙条。椅子的看面镶嵌有厚螺钿纹饰，题材为八吉祥及花卉瓜果等，更显富丽堂皇。此椅打磨圆润，风格沿承（图1）而有所简化，侧面没有雕饰，约为嘉庆、道光时期的广作硬木家具。

广作四人椅和炕桌

红木鼓腿兽爪炕桌（图3），长77.5厘米，宽44厘米，高27厘米。其造型桌面平，攒框装独板；冰盘沿，束腰打洼；鼓腿彭牙，如意卷云形的牙板，起边线，中间浮雕有花卉和勾云纹；三弯腿，兽爪抓球足。此桌用料粗硕，造型霸气，兽爪抓球足具有法式洛可可家具之风，约为乾隆末年至嘉庆时期的广作硬木家具。

红木雕葡萄纹炕桌（图4），长62厘米。其造型桌面平，攒框装板；冰盘沿，束腰打洼；牙板有浮雕卷云纹的洼堂肚，中间有一菱形开光，开光内起地浮雕葡萄纹；方腿直下，内翻高马蹄足。此桌的造型简洁，雕刻虽然不多，但刀法峻深，打磨圆润，约为清末民初的广作硬木家具。

广作条案和插屏

红木镶大理石三屉书桌（图5），其造型桌面平，攒框作，心板镶有三块大理石；冰盘沿，正面安有三个抽屉，抽屉面上饰有混面带阳线的海棠式开光；桌腿在侧面呈X形弯曲，足部对卷；腿部的下方安有透雕连钱纹的脚踏，使视觉的重心下移而取得平衡感。此书桌用料粗硕，曲线优美，为中西合壁的优秀设计。综合分析，约为清代晚期的广作硬木家具。

红木镶嵌粉彩人物插屏（图6），高55厘米。其造型为竖式两面工，屏体攒边框，劈料压边线，装有黑色大漆心板；心板彩绘描金，一面镶嵌有粉彩婴戏的人物瓷片，另一面镶嵌有粉彩高士的人物瓷片；屏座的开光、站角和披水牙子上均透雕有夔龙拐子纹饰。此件插屏制作精美，保存完好，瓷片具有同治粉彩的风格。综合分析，约为同治时期的广作硬木家具。

红木雕云纹镶大理石插屏（图7），高40厘米。其造型为屏体圆形，边框满雕云纹，中间镶有天然山水纹的大理石；屏座镂空满雕云纹，下衬雕有覆莲纹的长方形底托。此件插屏造型优美，宛如祥云捧月，满雕云纹要比起线雕花更随意、讨巧，约为清末民初的广作硬木家具。

综上所述，清代中期以后的广作硬木家具虽然在用工程度等方面有所下降，但在走向民间生活上也创新了一些适应时代潮流的家具品种，值得今人重视和肯定。本文即将迎来最后的章节，对清代中期以后的漆木家具进行探讨和讲述，敬请关注。

来源：《古典工艺家具》杂志

2018年9月19日，北京故宫博物院家具馆正式对外开放。人们对故宫家具的探究终于从书籍走向了具象认知。作为明清两代皇宫，故宫所用家具是中国“宫廷家具”的一个标签，亦是中国传统家具“顶级”代名词，屏风宝座是标配。在故宫南大库武英殿对过儿的家具馆，进门处置放的便是一套紫檀镶嵌屏风宝座，可见其在故宫家居历史中的地位。

近期热播的清宫爆款剧《延禧攻略》与《如懿传》中，除主角的光环外剧中家具贡献功不可没，尤其是座椅处处在线。如《延禧攻略》中太后所坐的一款黑漆描金宝座既吸人眼球，又是一种身份的象征，乃两剧中常设。如今，宝座早已不是皇家专属，亦不再是精英及博物馆专有，其进入了寻常百姓家，民众不仅看得到，还能在属于自己的一方天地中尽情地欣赏体验。

北京秀木林家具公司掌舵人张国良先生一直以来致力于传统家具的研究。生长在皇城根的他悉心践研相关书籍与实物，受教于故宫知名家具专家学者，他将自己对明清家具的感悟融入制作中。由于对桢楠的挚爱，张国良以桢楠为原材，推出由秀木林制作的“金丝楠缠枝莲龙纹海晏河清屏风宝座套装”系列；其与故宫家具展及爆款剧中的宝座型似款不同，三屏式宝座靠背板中高旁低，搭脑及鼓腿膨牙雕云龙，扶手与束腰及背板周围以阳线分割，雕饰缠枝纹，优美中富有动感，形成上下左右相呼应的效果；背板与扶手中央浮雕荷（莲）花鹊鸟，构图简洁明快，造型秀丽稳重，寓意发展与兴盛；与之相配的三围屏风构图雕饰与宝座惺惺相惜，形成你中有我、我中有你的神奇效应，既温婉更有气势，适合现代人书斋、庭轩之用。

秀木林制作的“金丝楠扇面椅三件套”同款曾出现在大国外交的重要舞台上。本款椅背略低，搭脑及扶手均为曲线造型，靠背板以S形贴合人体背部，上端雕西番莲纹饰，坐感舒适；背板、扶手、联帮棍曲线应用优美宛转，极富动态，整体构图简远，各部位比例极佳，方圆各自成章，从上至下一气呵成若天成。

令人称道的当属秀木林制作的“紫包金圈椅三件套”与“紫包金攒后背高扶手南官帽椅三件套”。以南官帽椅为例，靠背板攒三框，内镶桢楠樱木醒目异常；上框内雕龙纹，与飞流直下的樱纹相得益彰；中框樱似云山雾海呼应云龙，动感呼之欲出；下框亮脚嵌樱木牙板卷云纹装饰，与几案面板樱镶嵌相应。本款椅创新之处是扶手，打破对称，内蜿蜒外曲折，俊秀清癯跃然而出；两款椅以木之本色形成鲜明对比，在优美古雅中添一份俏皮，动静中传递出时代感，是秀木林为中青一代打造的经典之作。