清乾隆顶箱柜品鉴：中西合璧有看点\归雁计划：500家红木企业回乡创业
□□退藏
顶箱柜乃组合式储物家具，上部的顶箱常用一只，也有的用两只，分别称为两件式与三件式。随着室内空间的拓展和储物需求的提高，又有将两件式柜成对使用的，就成了四件式顶箱柜。
在没有壁橱的中国古代居室内，顶箱柜达到了储物空间的极致，被广泛使用于卧室、客厅和书房，用于放置被褥、日常衣服、朝服、字画卷轴等。顶箱柜除了内部空间宽大，外观具有较大的装饰面积和强烈的装饰效果，可谓实用性能和陈设价值并重。
在桌椅类家具中，清式风格的造型重拙、雕刻过度或为人所诟病，但用于顶箱柜则适逢其长，变成了形态端庄、雕刻华美，加上紫檀木材坚重、不易变形，因此顶箱柜成为清代紫檀家具最具代表性和欣赏价值的品种。但因它制作难度高、耗费材料多，造价高昂，产量有限，加上难以移动和存放，所以留存至今的数量较少，完好者更为稀见，清乾隆紫檀高浮雕顶箱式大四件柜便是其中之一。
看料贵重奢华
这对大柜气势恢宏，造型四平八稳，比例匀称。正面平整，侧山落膛起鼓做。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。
精选紫檀大料制成，柜顶和后柜板披灰。用料极为奢华，除去背板和内部搁板等小部件外，其余全部选用上等紫檀。
以柜门为例，所有的大料都居中，两侧用小材拼接，这种设计和做工在柜类中极为难得。
比较同类紫檀大柜，其顶箱门心有一块用料宽度达到罕见的34.6厘米，这是其他柜子绝无仅有的。
北京老鲁班馆工匠因金星紫檀充满肉眼可见的金星绞丝奉为上品，这对大柜便选用上好的金星小叶紫檀大料，大面积出现由非常细小的水波纹交叉产生的豆瓣纹理，非常稀有。
说工精雕细刻
进入清朝乾隆以后，为了尽显大清帝国的富裕奢华，利用紫檀木的可塑天性精雕细刻，造办处集中全国手艺高超的广州、苏州等地工匠，制作了一批艺术水准极高的紫檀雕饰家具。
这对大柜是标准的京作官窑。京作家具以紫檀为主，在风格、造型上首先给人典雅华丽、庄重威严的感觉。因为追求体态，在用料上要求都很高。
从比例、用料和细部的榫卯结构来看，这么大体量的四件柜是一个团队完成的，里面应该包括了来自广东、苏州等南方地区和山东、河北等北方地区的工匠。
他们按照造办处统一工艺、统一流程、统一造型来做，集各地工艺之大成，代表了清代家具鼎盛期的最高制作水平。
最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。
乾隆时期的艺术风格和社会环境等因素都在这对大柜上打下明显的烙印，雕饰图案在同时期的皇家建筑石刻上能找到相关例证，其艺术和史料价值不容置疑。
八扇门板与两面柜膛立墙均铲地高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出。
但见龙头饱满、双角上扬，须发飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画。
每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每只柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。
成对陈设整体观之，下部柜膛山墙两云龙亦左右相向，腾挪呼应。
另外，九龙之外，又以欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉。
此柜纹饰既以中国皇权象征之龙纹为主题，又辅以西方纹样的华丽多姿，可谓中西文明合璧的代表作。
来源：中国文化报
近日，四川省重大招商引资项目南充分会场集中开工仪式在南充市嘉陵区举行，这意味着酝酿了三年的中国西部红木家居文化创意产业园项目“红邦小镇”正式启动。
红邦小镇将以承接珠三角红木家居制造产业战略转移为目标，以此达到川粤两地携手共同开启西部红木家居产业的新机遇新发展，实现中国红木家居西部直销基地，为西部红木技术与研究创建交流平台，创新红木家居新技术、新工艺和新创意，挖掘四川红木家居区域品牌价值，打造集群整体知名度。
目前四川有约500家红木生产企业、5000家红木经销商、50000名红木产业工人在外打拼。落叶归根，回乡创业、回乡工作是他们的殷切期盼，红邦小镇的项目建设体现了四川业界精英回乡创业和回归家乡的热切愿景，这不仅顺应了全国四川红木家具产业企业家、工匠、相关从业者返乡发展的潮流趋势，同时还将会是在西部发展的红木家具行业相关产业的企业家一个黄金机会。
微直播：北京保利2014秋拍古董夜场
新浪收藏讯2014年12月3日19:30，北京保利2014秋拍古董夜场举槌，呈现瓷器、紫砂、文房、玉器、工艺品等拍品。
在“孔颜乐处:乾隆御书房五器”专场中，第5623号拍品“清乾隆紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜”以1100万起拍，以1950万落槌。
清乾隆 紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜
备注：重要私人藏家旧藏；
北京翰海，2006.06.26，古代珍玩专场，lot2501
高：210.5cm
宽：101cm
进深：55.8cm
RMB:15,000,000-25,000,000
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清乾隆紫檀高浮雕福庆有余顶箱式四件柜为满彻紫檀的宫廷标准顶箱方角四件柜，精选紫檀大料製成，选用上好的以金星紫檀为材，呈波浪式虎皮纹理，珍罕无比。造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。正面平整，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。下设闷仓，内部构件均为紫檀佳料制作，在传世器中极为罕见，可谓乾隆盛世不惜工本的宫廷紫檀器代表作。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜鎏金面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻精美，鎏金沉静，光线映射下闪烁泛赤。此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。“铲地”浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。八扇门板与两面柜膛立墙均铲地浮雕福庆有余穿插拐子龙纹饰，皆精工细镂，成对陈设华贵非凡。此对四件柜为北京世家旧藏，2006年5月王世襄先生见此对柜后，曾感叹“清代紫檀家具以雍乾时期宫廷御用器物为上上品”并题词留念。
立不易方 吉庆有余
:清乾隆紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜
四件柜，又名顶箱柜或顶箱立柜，缘于一封书式立柜之上加顶箱，由于成对计算，故谓四件柜。
四件柜，多用紫檀、黄花梨、楠木、红木制作。黄花梨、楠木文章灿烂，色彩明丽，以不雕饰为上。紫檀四件柜由于任何一面均呈平面式展开，紫檀色深无纹，如无雕饰，易生滞郁、呆板之效果。乾隆朝紫檀四件柜多以古玉纹、古青铜器纹、龙纹、凤纹、花草纹芝色吉祥图案雕饰。紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜便以传统的“吉庆有余”及拐子龙纹为主题。据传“吉庆有余”在汉代便作为祥瑞图案广泛使用。“晋砖五鹿宜子孙，汉洗双鱼大吉羊。”汉代铜洗底部绘有双鱼图，侧有“大吉羊”三字。“吉庆有余”应源于周易《坤》：“安贞之吉，应地无疆”“黄裳元吉”，“积善之家，必有余庆。”《需》：“有浮，光亨，贞吉。”《履》：“履道坦坦，幽人贞吉。”“视履考祥，其旋元吉”、“元吉在上，大有庆也。”其它卦中也有不少“吉”、“庆”之言。如“中吉无咎”、“大吉无咎”、“元吉中正”、“中正有庆”。这些内容都与固家正道即周制文王之道牵连，放乾隆朝宫廷家具使用“吉庆有余”不同于传统意义上的诠释。
四件柜采用铲地浮雕法，铲地平滑如镜，干净利索，为典型的乾隆“紫檀工”技法。拐子龙纹，易程式化而据于匠气。刻板之蒺藜；“吉庆有余”也往往自觉地与俚俗、平庸为伍、如何自然奇巧布局而避免心机之作，是器形与纹饰和谐统一的难题。紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜在这方面下足了功夫，柜面满处生纹，庄重与活泼并现，指意明确，气象非凡。画面穿插，延绵有序，主题鲜明，毫无牵累、赘复之相。铜活錾花鎏金饰拐子龙纹，与主体纹饰呼应。闷仓盖提手除錾花鎏金外，也将精致的拐子龙纹饰与全身，用心之仔细、之周致，也是紫檀家具审美的不二法门。
所谓紫檀工，不仅体现于家具或器物的表面，而内外、前后乃至各个方面均应细心关照。四件柜边框呈“指甲圆”，圆润浑朴，转圈起线、流畅、饱满；柜门内侧之穿带也用上等紫檀，且与边抹等厚。这些特征均为乾隆朝紫檀重器的“大内紫檀作工。”
紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜高210.5厘米，宽101厘米，进深55.8厘米，器形规矩严谨，单个独立的柜子呈长方形，两个柜子并列则近正方形。这也是四件柜的标准制式。
紫檀少有大料，弯曲空洞者多。紫檀家具多有拼补，斜拼，补洞亦属于正常。紫檀四件柜通体采用紫檀，连穿带也为紫檀(穿带多用铁力或芝色硬木)用料色泽一致，金星金丝密布，小波纹豆瓣纹尤其明显。这些符号都是紫檀无上妙品之基本元素。四件柜用料大而规整，面心板三拼，背板四拼，通直方正而不见隔断、修补，前三后四，阴阳润和而至中正。
《坤》曰：“君子黄中通理，正位居体。美在其中，而畅于四支，发于事业，美之至也。”这未尝不是乾隆的理想，未尝不是紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜的赞语与主题。
2013年7月18日，中国工程院院士尹伟伦先生做客红古轩，深刻地感受了中国红木文化的博大精深及历久弥新。中山市大涌镇党委委员谢巧明等领导全程陪同。
在红古轩红木文化馆内，沿着红木文化轨迹，尹伟伦院士一路谈笑风生，领略红木文化的民族风情，感受科技与人文的巧妙融合，并饶有兴致地向在场的朋友漫谈了工程与红木文化的关系，并对红古轩提出了宝贵的建议。
尹伟伦院士说，红木家具本身就是集文化、工程艺术为一体的产物，是民族文化兴衰的一面镜子。一个民族的家具文化，将反应这个国家、民族物质精神继往开来的面貌。
尹伟伦院士还说，中国现代化的迅猛推进令世界瞩目，但我们也应看到另一面，科技越来越发达，文化却越来越远，红木家具作为中国传统文化的重要组成部分，必须得到弘扬与发展;红古轩作为当中领航企业，也必须肩负这一重任，用富有活力、高尚的民族文化去提升人们的精神生活，才不辜负祖先留给我们的这么伟大的遗产。
听完尹院士的殷殷教诲，红古轩营销总监杨晶女士表示将全力以赴地弘扬中国传统文化，力争在21世纪为复兴中国文化贡献一份力量，让家具不仅仅是使用和艺术，还要能表达一定的精神含义，一种与人们生活最为密切的精神文化。
一番探讨后，尹伟伦院士还提笔挥毫，用“提升质量传承文化”八个字来勉励红古轩，并赞誉了红古轩在传承中华文化中的巨大贡献。大家一致认为，五千年文明史的发源地，一定要把振兴中国文化，提高到民族命运的高度来认识，才能走得更远。
明清时期木制家具的主要用材:海南黄花梨木，因其色泽黄润、质地细密，纹理炫彩，而备受藏家的喜爱。在古典家具收藏市场上，更因其材质的稀缺性和年代久远，已经变得非常罕见，甚至在我们国家出现了收藏界只进不出的现象，成为诸多藏品爱好者火热寻找的稀有宝贝。
官帽椅海南黄花梨材质制成的明清家具给人一种非常高贵、典雅、稳重又极其大气的感觉，将这种材质用于家具制作，无论从艺术审美、还是人工学的角度来看都显得无可挑剔，可称为世界家具艺术中的精品。古玩藏品爱好者如果自己能够拥有这样一款单品，可谓是如获珍宝。
近日亮相于国内知名拍卖公司:上海金堂拍卖有限公司的一把清海南黄花梨四出头官帽椅，也着实让我们开了眼界。这款海黄四出头刚一展现出来就惊艳了全场。海南黄花梨四出头发官帽出于清代，材质为海南黄花梨油梨。据有关资料介绍，海南黄花梨木只产于除万宁、陵水、五指山市以外的海南岛各市县，该树木生长在海拔350米以下的山坡上，因其成材缓慢、木质坚实、花纹美观，数量稀少几近绝迹而价值名贵，也被国家列为一级保护植物，位于五大名木之一。此次亮相的清海黄四出头官帽椅，整体造型非常工整，品相完好，色泽暗红，材质细腻温润，经长期氧化摩擦，在表面形成一种沉静透明的幽光。整块坐板，在灯光的照射之下，不仅油性十足，而且荧光感超强，包浆完美，实为百年不遇的珍贵藏品，让观赏者一饱眼福，爱不释手。
局部仔细观察这款海南黄花梨油梨四出头官帽椅，发现其靠背纹饰着“福、寿、吉祥、如意”四个具有美好象征和祝福意义的寓意，背板中心刻有古代图腾，纹路又给人以柔和文静之感。与此同时，该藏品整度平整、木质密度很高，木质表面相当细腻，几乎看不见棕眼，是国内藏品市场中比较罕见的海南黄花梨四出头官帽椅。
局部明清时期的文人、仕大夫，对家具有自己非常独到的审美情趣，自然也使得这一时期的黄花梨家具在藏品市场中变得卓而不群。这款海南黄花梨四出头，不仅全部由黄花梨制成，两面扶手完整，接处衔接稳固，且非常注重造型艺术，扶手两端出头收尾别具一格。椅的背板上刻有古典寓意图腾，图案凹凸有致，集美观与装饰效果于一体。该座椅经过数百年的历史，还如此完整地保存下来，品相完好，不仅在世间非常稀缺，而且成为各大收藏家心目中可遇不可求的珍品。无论在家居装饰方面，还是用于个人收藏，考古历史学家研究历史，这款海南黄花梨四出头官帽椅都具有非常大的价值，官帽椅靠背浮雕图案生动完整，不但透射出清灵之气，还彰显出清朝年间皇家子弟与王公贵族所用瑰宝之风范。
日前，顺德检验检疫局在对一批来自越南的橡胶木实施现场检疫时，截获大量有害生物。经鉴定，这批有害生物分别为长对小蠹、双棘长蠹及蝇类、角蝉科、大理窃蠹、黄粉虫、星吉丁属、拟步甲科、象甲科，共14种，为防止外来有害生物入侵，顺德检验检疫局已按有关规定，对该批木方封存并作除害处理。
据悉，随着家具产业的迅猛发展，顺德木材进口的需求也随之大幅增长，以顺德勒流口岸为例，该口岸今年1—6月共进口木方2331批次、83.1万立方米，货值2.3亿美元，批次、数量和货值均呈逐年增长趋势。
在木方大量入境的同时，国外疫情入侵的风险也在不断加大。据统计，2017年以来，顺德检验检疫局勒流办事处共从进口木方中截获国外有害生物89种、2051种次，且多为钻蛀性林木害虫，一旦传入将严重危害我国林业资源。例如中长对小蠹此类害虫，主要为害倒伐原木的木质部，钻蛀孔洞，大幅降低木材使用价值；双棘长蠹常危害储木场中的原木，可以使原木在短时间内彻底失去使用价值；天牛、吉丁虫亦是为害林木的重要害虫，主要以幼虫蛀食树皮和边材，导致林木衰弱甚至死亡。
为切实防止林木害虫传入，顺德检验检疫局全面加强了入境木方的检疫监管，同时，对发现疫情的集装箱，严格实施检疫有害处理，同时该局还加强对检疫处理方法和手段的研究，进行检疫处理效果验证，确保检出疫情的同时，能做到对疫情进行有效的杀灭处理，确保国门安全。
