清代家具鉴赏：乾隆朝家具的盛世之风\染料紫檀纹丝不动非洲紫檀价格下调

明代是中国家私史上的黄金时代。这一时期家私的外型、装修、技术、资料等，都已到达了一无是处的境地，具有高雅、简练的时代特征，后世誉之为“明式家私”。清式家私以描写奇妙、装修绮丽、做工精密、富于改变为特征。特别是乾隆时期的宫殿家私，原料之优，技术之精，到达了无以复加的境地。正是这一时期正是建立了清式家私的个性。明清家私典型地表现了中国家私所具有的极端精深的技术价值、极高的艺术欣赏价值、丰厚的前史文明价值和保藏价值。

明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅俭朴具有特定外型个性的家私。明式家私以布局上的合理化与外型上的艺术化，充分地展示出简练、明快、质朴的艺术面貌。并长于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，到达美学、力学、功用三者的完满一致。

明式家私的全体布局以布局款式为首要的方式，呈现有束腰和无束腰两大布局特征。无束腰家私以圆腿侧足为主，外型简练慎重。有束腰家私方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体宽厚而显得严肃秀美。这两种造法，给人以真假相间、方正慎重的感触，成功地表现出科学性和艺术性融于一体的外型美。

明式家私外型上另一特征是分外考究线条美。它不以烦琐的花饰制胜，而着重于家私外部概括的线条改变，因物而异，各呈其姿，给人以激烈的线条美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又独具匠心。线脚的改变和运用是明式家私线条外型的另一表现。线脚是指家私边框边际的外型线条。经过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不一样份额的调配组合，构成千变万化的几许形断面，到达显着的装修作用，极富艺术情味。

明式家私装修办法长于提炼，精于取舍，首要经过木纹、雕琢、镶嵌和隶属构件等来表现，到达了史无前例的水平。选料上，非常注意木材的纹路，凡纹路明晰美观的“美材”，总是放在家私的显着有些，分外钧用隽永耐看。雕琢办法首要有浮雕、透雕、浮雕与透雕联系及圆雕等多种，其间以浮雕最为常用。雕琢体裁非常广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图画等。刀法线条流通，生动形象极富生气。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕琢，以少胜多，工精意巧的装修作用分外有目共睹。

清初家私沿用明式家私的个性，但随着前史展开，满汉文明的交融，以及中西文明交流的影响，清康熙年间逐步构成了注重方式，寻求奇巧，崇尚绮丽气量的清式家私个性，到乾隆时到达极峰。乾隆时期的家私，特别是宫殿家私，原料优秀，做工细腻，尤以装修见长，多种资料、多种技术联系运用，是清式家私的典型代表。

在用材上，清代中期曾经的家私，分外是宫中家私，常用色泽深、质地密、纹路细的宝贵硬木，其间以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料考究清一色，各种木材不混用。为了确保外观色泽纹路的一致和巩固可靠，有的家私选用一木连做，而不必小资料拼接。清中期今后，上述三种木材逐步短少，遂以红木替代。

装修方面，为了寻求富有奢华的装修作用，充分利用了各种装修资料和运用了各种技术美术办法，可谓集装修技法之大成。但有些清式家私为装修而装修，雕饰过繁过滥，也成了清式家私的一大缺陷。

清式家私选用最多的装修办法是雕琢、镶嵌和描写。雕琢刀工细腻入微，以透雕最为常用，杰出空灵剔透的作用，有时与浮雕相联系，获得非常好的立体作用。镶嵌在清式家私中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、搪瓷嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，种类丰厚，流光异彩，华美耀眼。其间搪瓷技法由国外传入，用于家私装修仅见于清代。描金和彩绘也是清代家私的常用装修办法，吉利图画是清式家私最喜欢的装修体裁。

综观清式家私，以清中期为代表，总的特征是种类丰厚，款式多变，寻求奇巧；装修上绮丽奢华，并能吸收外来文明，畅通领悟中西艺术。外型上杰出安稳、厚重的宏伟气量，制造上聚集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，种类上不只具有明代家私的类型，并且还延伸出许多方式的新式家私，使清式家私构成了有别于明代个性的显着特征。

明清家私首要有以下几个方面的不一样。

(一)：用材

明清家私的判定，最重要的即是差异时代。而前史不一样时期和区域，由于政治、经济以及日子风俗和审美兴趣的不一样，常会选用不一样种类的木材制造家私，因而一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和时代，这是差异古家私文物价值的重要依据。学会差异木种是鉴赏家、保藏家和爱好者的必修课和根本功。

明清家私在用材方面，有显着的时代特征。因而，差异木材是判定家私中首要要注意的疑问。传世的明清家私中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制造。因在清代中期今后，这几种木材日渐缺乏，变成稀有珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家私，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。

如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制造的明式家私，因其资料的时代与构成的时代不相符合，大多是近代的拷贝品。当然，这也不能彻底混为一谈，由于众文献记载来看，红木和花梨木能够最迟在清代前期就已开端被选用作家私之材，而在江南一带也的确也发现了不少明式红木家私，不是近代拷贝的，而是清代早期的遗物，但从全体上说，红木家私的很多呈现是清代中期今后的事。

(二)种类与外型

明清家私的种类，也与时代有着很大的联系。明代椅子常见有四出面式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因而，在判定中能够判别，凡与这类出土椅凳个性类似的传世扶手椅种类，应思考为明式制品。有些较早出椅现的家私种类，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类，呈现的时刻较晚，早期不能够制造。

家私的外型，是断时代的重要依据。许多明清家私的时代迟早，都能够从外型及外型的改变来判别。比方搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅，或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅，多为明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造时代通常还会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分显着，以各种流通的线条装修为主，不重雕琢。入清今后，这类圆角柜逐步削减，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期今后根本无侧脚，并且装修雕琢亦由简练变繁琐。乃至家私的腿足外型的改变，也可作为断代的依据。如桌椅的腿足，即阅历了一个由细瘦到粗大健壮的改变进程，凡具有前者特征的桌椅，其时代通常要早于后者。

(三)：布局

判定明清家私的迟早，有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背，根本光亮无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管脚枨都用直枨，而清中期今后管脚枨常用罗锅枨，这是差异明式和清式家私一个非常重要的特征。

首先，调查联系处。首要调查古代家私的联系处是用榫卯、钉子仍是胶粘。鉴赏家私就能够依据古代家私与现代家私不一样的拼装布局加以差异。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原则是：“非肯定必要，不必木梢钉；在能防止处尽能够不必胶粘；任何地方者不必镟制:这是中国家私工匠的三条根本规律。”其实这也是中国古典家私榫卯布局特征的总结。古式家私具有精巧的榫卯布局，构件之间，不必金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，八面玲珑。并且技术精确，扣合紧密。

其次，知道历代榫卯布局。由于不一样的时代家私榫卯布局遭到必定生产力的制约，所以也不尽一样。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等几种办法。夹头榫大约在晚唐、五代时呈现，匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。

最后，注重榫卯运用东西。作伪高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，并且假造得也很类似。可是无论作伪者如何高超，究竟不一样时代家私榫卯所运用的东西和资料总会有所不一样。细心调查就会看出漏洞。如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两边呈圆弧形，就必定是伪作的。由于圆弧榫眼出自近代的打眼机，所以说差异榫卯运用的东西和有无近代技术的办法也是判定家私的重要方面。

(四)：装修

知道不一样时代装修个性是断代家私的重要依据。不一样时代有不一样的装修个性。以镶嵌技术来说，明代与清代家私差异一个显着象征就在于此。明代家私很少用镶嵌技术，而清代镶嵌技术则较兴旺。

明清家私上的斑纹，是判定家私制造时代的最重要依据。家私上的装修斑纹与其他技术品的斑纹一样，具有显着的时代性。因而，在判定家私时，有切当时代的其他技术品上的斑纹，是极好的比照参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、满意纹、卷草纹及各式吉利图画等，也是明清时期各类技术品上常见的装修纹样。清代家私的图画装修也是如此，许多图画的组合，都必富含吉利、富有的涵义，常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等，特别到了清代晚期的家私，举目皆是。

在参照比照时，宜选用体裁一样，或挨近的加以比照，这样就比拟简单判别时代，判别也较精确。参照物则可选用玉器、瓷器、剔红雕漆等技术品上的斑纹，特别是明清修建的装修纹样，往往与家私装修斑纹在原料、内容和方式上更有共同之处。

此外，在撒播至今的明清绘画及书本插图中，亦有不少日子场景和家私图形，有较客观的写实性，也可用来进行对照比拟，作为判定的依据。

当然，明清家私与其他技术品不一样，绝大多数没有年款，其判定是一项杂乱的作业，上述判定办法，除依据斑纹能够判别详细的时代外，其他的只能差异明式和清式，一些判定规范也仅作参阅，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、种类、外型、制造、办法和斑纹上，或沿用传统，或故意仿制，极难断代。对这种家私的判定，就更要进行翔实和全部的科学考察。

来源:木虫网

清代家具鉴赏

贵族豪门的家具喜好

——浅谈清代家具的识别与鉴赏（十一）

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

核心提示

左门的图案为“柳荫夏遣图”。画面上方浓柳垂荫，画桌上觚插荷花绽放。盛夏长日里，一少妇闲坐在绣墩上调教小狗消遣。她头顶盘髻，端戴头箍，面含笑意，双手叠放膝上。所穿的衣着与前一女子基本相同，惟有那条绣云百褶裙不一样，从轮廓和纹样观察，这是一条双叠百褶裙。在夏天穿，其质地应该是薄料，双叠既美观又防透。

上一个章节中我们讲到雍正皇帝亲自设计和指导制作的两件宫廷家具，分别是“番花独挺座圆面桌”和“《耕织图》四件柜”。这两件家具精美异常，是雍正皇帝家具设计才华的体现。在位十三年雍正皇帝，其设计制作的宫廷艺术品形成了明显的风格特色，并为当时的贵族豪门所效仿，形成了一种流行时尚。本文例举两件最具特色的当时贵族豪门阶层制作的家具，赏析其艺术风韵和工艺价值。

朱地描金罩漆圆角大柜

清朝雍正年间（1722—1735）为公元十八世纪的前叶，在明清家具发展史上属于明、清两式家具交替的时期，此时设计制作的明式家具融入了比较明显的清代流行元素。例如，朱地描金罩漆大柜高近三米（图1），原为成对，出自于山西。其造型设计取自于明式家具圆角柜，但进行了改良，仅在前脸的角度保留了侧脚收分，侧面则上下垂直。这样的设计符合清代家居陈设摆放密集的需要，当将两只大柜贴近摆放时，中间不会出现空隙而影响整齐，同时也保留了圆角柜的柜门自动关合的优点。此外，这件大柜的正面髹饰朱漆，侧面不再刨圆起线，只髹酒红色的透明笼罩漆，也符合清代家具注重正面装饰，两侧从简的特点，如果框架为圆材的话，则不能这样进行髹饰了。此柜的两只柜门各绘有一条描金龙纹，均为正脸升龙，衬以海水江崖和祥云纹。龙纹为四爪，属于蟒龙，躯体肥硕，四肢腾空，十分威猛，符合雍正时期龙纹的风格特点。

雍正时期的宫廷龙纹基本延续了康熙后期的特征，但也产生了一些变化，例如：龙眼由长变圆，龙身较为肥硕等等（见图2、图3）。此柜的描金工艺为平金开墨，即在龙身贴完金箔以后，用墨汁而不是黑漆进行勾理，然后通体髹笼罩漆加以保护。之所以这样施工，是因为柜门太大了，无法放平进行描绘，只能立起来画，而立着勾勒纹理使用黑漆不能流畅，所以改用了墨汁（墨汁需要融入一些肥皂，否则会沾不上），画完后再通体髹笼罩漆以保护画面上的墨迹。由于墨汁的附着力较差，此柜年代久后，龙纹的勾勒线条剥落，露出下面淡色的金箔（描金罩漆大多使用淡色金箔，掺银三四成），形成了龙纹眼珠发白的怪异现象（图4）。此柜的体积硕大，极具震慑力，应属山西地区最高级别官员或贵族的厅堂家具，制作于雍正年间。

朱漆描金《四季美人图》大柜

朱漆描金《四季美人图》（图4）大柜为同一时期山西地区贵族豪门的内宅家具，当年或许出自一家，高190厘米，长120厘米，宽64厘米。与图1的朱漆描金罩漆蟒龙纹大柜一样，它也是改良设计的圆角柜，该样式基本上髹饰朱漆，侧面不再刨圆起线，只髹酒红色的透明笼罩漆。清代中期以后，这种器型已很少制作，代之流行的是平面带檐的样式，也是朱漆为多，两侧常髹黑色粗漆，更省工料，但质量则明显下降了。

此柜的底胎为榆木，用料厚重，制作精良，虽然历经了近三百年的岁月沧桑和展转搬运，但整体框架却毫不松动，榫卯如初，若非拉开柜门，绝不会想到芯板为两拼。凭借优质的木胎，当时的漆匠艺人特意不施布麻灰料，精细打磨木胎的表面后，直接髹饰多道优质大漆。经过历史的检验，这种做法的漆膜附着更牢固，不易开裂剥落，表面莹润如玉，色泽优美，品相胜于大多同时期的披麻灰漆饰家具。

此柜的装饰图案十分优美，其一对柜门分春、夏二景各画了一幅仕女图，可知还应有画着秋、冬二景的另一只大柜，而以单个仕女作为装饰图案的漆柜极为少见，需要画工具有高超的艺术功底和造诣。值得注意的是，其装饰图案模仿了雍正时期宫廷仕女画典雅写实的手法，使我们可以观察到当时中上层社会汉族妇女的妆束特点。

仕女图是鉴别家具的好途径

清朝入主中原时，薙发易服，激起了汉族人民的强烈反抗。为缓和对立情绪，清廷采纳了明遗臣金之俊“十不从之纲”的建议。其中首要的一条就是“男从女不从”，准许妇女仍可保留明朝的妆束。所以，与清代汉族男子服装、发式的强制满化不同，清代汉族妇女妆束的演变是一个渐进的过程，直至清末，仍有别于旗装，到了民国时，才统一于新式剪裁的旗袍。影视剧中的汉族女装于明朝灭亡后转瞬就换成了清代中期以后的式样，那并不是历史的真实面貌。

从写实性手法绘制的《雍亲王题书堂深居图》（又名《胤禛妃行乐图》）组画观察，康、雍相交时期的女子汉装仍有明末遗风。当时外销的旅游纪念瓷器上，也有将此类汉装女子与穿着缨帽、补服的丈夫画在一起的小像。清初的一段时期，汉族妇女的服饰虽然仍具明末遗风，但发髻则时尚梳于头顶，不再流行晚明垂向脑后的“堕马髻”，头顶的发髻用假发越垫越高，形如钵盂扣在头上。到了康、雍交替时期，“钵盂头”、“牡丹头”过时了，汉族妇女的发髻自然绾于头顶，不再使用假发衬垫。当时的画师目睹真人实物，又受西洋画风影响，描绘得真实准确，成为这一时期仕女画的显著特点。雍正朝以后，随着岁月的推移，明末女装的形象概念逐渐模糊，仕女画中的妆束融合各代而绘，形成了近代仕女画的风格。因此，研究分析仕女图案的妆束特点，是鉴别明清家具以及其他工艺品制作年代的重要手段之一。

堪比“老照片”的两幅仕女图

此《四季美人图》大柜右门的图案为“海棠春慵图”。画面上方玉兰盛开，春日融融。一少妇左手执纨扇，右手拄下颌，倦眼乜斜，俯靠在海棠树上。她的头作“懒妆”，鬏髻斜绾，歪戴头箍；上身穿竖领中衣，罩直领团花对襟褙子（又称“鹤氅”或“披风”，无袖者则称“比甲”），腰束红绸汗巾；下身穿绣锦地百褶裙，纤足半露如钩。画图写尽其娇慵妩媚之态。左门的图案为“柳荫夏遣图”。画面上方浓柳垂荫，画桌上觚插荷花绽放。盛夏长日里，一少妇闲坐在绣墩上调教小狗消遣。她头顶盘髻，端戴头箍，面含笑意，双手叠放膝上。所穿的衣着与前一女子基本相同，惟有那条绣云百褶裙不一样，从轮廓和纹样观察，这是一条双叠百褶裙。在夏天穿，其质地应该是薄料，双叠既美观又防透。明代晚期，妇女除了流行外罩直领对襟褙子之外，还流行外穿竖领对襟长衫。康、雍时期则只流行内穿竖领短袄，外罩直领对襟褙子，由于下部散敞，常用一条汗巾束腰。褙子的穿着行动不便，随着故国情思的淡去，在乾隆时期退出了汉族女装的系列，而上身穿竖领大襟短袄，下身穿百褶裙，头梳前后翘的“元宝髻”，成为当时汉族妇女的流行妆束。

此柜图案中的仕女重睑美目，身材匀称，比例得当，更兼时代感很强的妆束，其艺术风格类于《雍亲王题书堂深居图》组画，画稿设计应是以生活中的真人为原型进行构图的。画中的直拐式三弯腿画桌及矮束腰细内弯足圆墩具有后期明式家具的风格，与画中仕女的时代风格亦相吻合。在没有照相术的年代里，这两幅画的写真性堪比“老照片”了。其绘制工艺采用了彩金象描金加混金漆并借地色等手法，以黑漆钩理，略加皴染。画面层次鲜明，疏密有致，完美地表现了艺术主题，技艺较前代更为成熟。综合分析，此柜应为清朝雍正年间制作的一件历史信息丰富的艺术精品。

继雍正帝之后登极的清高宗爱新觉罗弘历，年号乾隆，是中国历史上实际执政时间最长的皇帝，清朝也在这时发展到了全盛时期。本文下一个章节将探讨和讲述乾隆时期家具的艺术成就和风格特点，敬请关注。

来源：《古典工艺家具》杂志

目前广东市场马蹄豆报2800-2900元/立方米，较去年同期相比上涨了500-600元/立方米；孪叶苏木（俗称贾托巴）报3500-3600元/立方米，较去年同期相比上涨300-500元/立方米；瓦泰豆2850-2900元/立方米，较去年同期上涨200-300有/立方米。