清代小叶紫檀笔筒鉴赏\太仓港前二月进口木材超百万方原木量下降板材量上升

本报讯(记者黄征通讯员陶火应)昨日，新洲区文物所专家在一居民家中为两个红木“百子柜”作鉴定时发现，这套清代晚期的柜子重达数百公斤。

“百子柜”的主人王先生今年50岁，在新洲区道观河风景区经营一家酒店。王先生热爱收藏，今年2月，他得知江西一居民家有一套红木“百子柜”，经朋友牵线，花费数万元买回家。为判断“百子柜”的年代和材质，昨日他将新洲区文物所所长谢新明请到家中。经初步鉴定，“百子柜”是清代晚期的家具，其材质为红木。

谢新明告诉记者，“百子柜”颜色暗红，分为上下两节，高度分别是60厘米、167厘米，宽度和厚度均为115厘米、60厘米，门扣为纯铜材质。从用途来看，上节是放被褥等物品的储藏柜，下节是衣柜和鞋柜。

此外，两个柜子的门上都刻有“福如东海”、“招财进宝”字样，还有小孩拍球、手提灯笼、敲锣打鼓、吹喇叭、练剑等图案，场面十分热闹。谢新明分析，它们可能是当时某个富豪家里的家具。

王先生介绍，这两个柜子非常重，当初运回家时，4个壮小伙儿搬起来特别费劲。

谢新明介绍：“红木家具本身就非常珍贵，这套‘百子柜’距今约160年，具有较高的收藏价值。”

来源：长江日报

作者：潘才岳[微博]

罗汉床，是目前古旧家具收藏界非常热门的一个鉴藏门类。

此前我在新浪网专栏发表的罗汉床鉴藏系列文章中已提及到，罗汉床是一种床铺为独板，左右、后面装有围栏，但不戴床架的一种榻。

这种床可以分为五围屏带踏板罗汉床、五同屏罗汉床和三围屏罗汉床。其具体的发展演变，我在《罗汉床鉴藏之风格特征》一文中已有详细分析，此处不再赘述。

而关于罗汉床的市场行情分析，我觉得很有必要去研究一下珠三角民间藏家们对罗汉床的看法。一般地，珠三角的古玩家具行家们，都是很青睐罗汉床家具。罗汉床，在古旧家具鉴藏家的眼中似乎就等同于官窑在瓷器的地位一样。罗汉床，因为在古代的时候本身就是贵价的家具。在古时使用罗汉床的家族，基本都是很舍得花钱的达官贵人才会购买的。一方面除了他们面积宽大的家中需要此类体型硕大的家具点缀之外，更是他们平时闲聊的一个话题。古人平时在外面喝茶的时候，如果提及到家具方面的话题，都会以家中购有罗汉床为荣誉。几年以前，曾有一位九旬的老头子在跟准备收购他家中的祖传罗汉床。因为该行家给的价位很低，所以老人很不高兴。老人在提价过程中，不断地提及到他对这件罗汉床的一些观点。老人表示，在他儿时父辈们都经常会说到罗汉床这种家具。那时候是清末民初之际，全国各地都很盛行吸鸦片。而吸鸦片除了有体内精神“享受”外，更是他们的内在虚荣心在作怪。要么是觉得吸鸦片的人是有地位的人才能吸的，要么就是认为吸鸦片的形象很酷。而吸鸦片，大多数都是躺在鸦片床上的。而当时他家中的鸦片床，正是那张罗汉床。罗汉床是他们心目中，意味着宅子大，有品味，更意味着是有钱人。而这是属于当时有钱人的东西，在当今应属贵价古董。这便是当老人不肯低价卖罗汉床给古玩行家的理由。

藏品鉴赏

名称酸枝雕竹子纹花鸟葡提理石罗汉床

尺寸180*115*122CM

年代清末民初

参考价20万元人民币以上

潘才岳评这是一件清末民初时期的酸枝木罗汉床，为广东2011年秋拍的一场古旧家具专场拍品。笔者曾多次到预展现场观摩此件罗汉床拍品，及亲临拍卖当天的现场。这件罗汉床通体以酸枝红木制成，下牙板雕有花鸟葡萄提子纹。其面上为三级靠背，类似牡丹花“西番莲纹”的五屏风式床围，内嵌圆形大理石。面下有束腰，为竹子纹三弯腿。其雕刻花纹非常饱满，预展当时笔者曾用手把玩抚摸之。其磨工精细，花纹表面莹滑如玉。丝毫不露刀刻痕迹，让人一看便有一目了然之感。我当时曾用强光古玩手电筒在这件罗汉床所有的镶嵌接口都照着仔细研究了一遍，均为未发现有漆。尽管当时的拍卖图录对这件拍品没有详细的文字注解，亦可根据鉴藏经验作出判断。因其镶嵌不见漆的特点，与古时广作家具的特征相吻合。再加上其装饰花纹风格与雕刻深峻等特点，笔者可以十分肯定其为典型的广式古旧家具。(此类纹饰广式古旧家具，在我们珠三角的鉴藏界被称之为“竹鸡”。)

2013年3月4日凌晨

于岳宝轩

来源：新浪收藏博客博主潘才岳

博文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_70886e4d0101jior.html?tj=1

林晖

2012年8月7日，在中央电视台中文国际频道的《国宝档案》栏目里介绍了广州博物馆收藏的清代黑漆描金缝纫台，这是一件19世纪专门用于外销的广作家具。自1757年，乾隆二十二年以来，广州以“一口通商”的独特地位，成为东西方商品交流的重要门户，大量的外销商品由海上丝绸之路流入欧洲，在西方各国掀起一股“中国风”。这件金碧辉煌、造型独特的广作家具就是广州手工艺人应欧美市场需要，创作生产出来的浓缩了东西方艺术及工艺精华的外销艺术品，它生动地述说着19世纪广州口岸的贸易历史。

这件黑漆描金缝纫台为木胎漆器制，长76.5厘米，宽36厘米，高72.5厘米。缝纫台由台面、瓶形腿和位于台面两侧的储物空间三部分构成，通体髹黑漆，用金彩描绘人物、花草等图案，并配以精致的雕刻，显得金碧辉煌十分华贵。缝纫台台面以及四周共描绘有17幅人物图，台面中间的图案略有磨损，但仍能辨认出远处的亭台楼阁，近处的花草树木。而四周的图案仍十分清晰，描绘的是庭院中休闲闲谈的人们，他们中有的围坐在石桌旁喝茶休息，有的站在边上，轻摇折扇聊天，还有的站在外面张望院子里的人，孩子则在大人的哄逗下追逐嬉戏。图与图之间用金彩描绘了许多蝴蝶、龙凤和花草等吉祥图案。缝纫台两侧是类似篓的椭圆形储物空间。瓶形腿部描绘有花草图案，台脚雕刻成相背二龙首造型，龙口以红色彩漆填充，这是外销家具中常见的台脚装饰，有尊贵和吉祥的寓意。横档刻太阳花及祥云图案连接，美观大方，掀开桌面迎面是一幅精美的图案，庭院中一名妇女正坐在石桌旁，看着孩子们嬉戏玩耍，远处是郁郁葱葱的树木与河流，展现出一派闲适恬淡的庭院景象。图的下方是一块红色的搁手板，打开两侧的盖子，里面的空间被隔成20个大小不一的格子，有的格子上还有盖有镶嵌着象牙钮的盖子，盖子上同样绘有精美的花草树木图案，画工十分精细，每个格子的用途都各不相同。这件黑漆描金缝纫台现展示于广州博物馆美术馆展区的“海贸遗珍:18—20世纪初广州外销艺术品展”。

清代广州作为对外通商口岸，在原料来源及与西方文化交流中具有独特的优势，炽烈的岭南文化与奔放的西方艺术风格相互融合，形成了独树一帜的广式家具风格。尽管造价高昂，依旧不可阻挡广式家具风靡本国甚至远销海外。远在大洋彼岸的美国费城艺术博物馆的中国馆里收藏有一件19世纪中期中国外销的缝纫台，长71.1厘米，宽62.2厘米，高34.1厘米，同样也是黑漆描金质地，外观与广州博物馆藏的黑漆描金缝纫台类似，只不过大小有些不同。缝纫台台面外围五个面均描绘了中国庭院风景及人物生活场面，画面的周边则以卷草及花朵装饰。打开台面可以看到台面内侧是一幅完整的中国庭院画面。台柱是葫芦瓶的造型，台柱内外两侧都装饰有大小不一的中国田园山水及人物图案。采用工字型的横撑连接四条腿，通过回字纹与卷草纹结合来装饰腿型，动物爪型脚。整件家具都透露出浓浓的中国情调。这件缝纫台是1968年约翰·弗兰西斯·刘易斯三世(JohnF.LewisIII)、霍华得·H·刘易斯(HowardH.Lewis)以及保罗·E·史道特夫人(Mrs.PaulE.Stoudt)捐赠，以纪念约翰·弗兰西斯·刘易斯(JohnF.Lewis)先生及其夫人。约翰·弗兰西斯·刘易斯是19世纪美国弗吉尼亚州的一名农场主，同时也是一名政治家。他曾经两度出任美国弗吉尼亚州的副州长。南北战争之后的重建时期，他以弗吉尼亚州共和党代表的身份列席美国参议院。1861年，他被选派为代表出席弗吉尼亚州联邦大会，会上他坚决拒绝签署《脱离联邦法令》，以实际行动反对当时国内的分裂浪潮，维护美国的统一。

该博物馆的中国藏品里面还有这样一件外销的书橱。这件家具最初的主人范巴澜身份尊贵。范巴澜(AndreasEverardusvanBraamHouckgeest)是一位荷兰裔的美国人，他生前最显赫的事迹是作为荷兰使节来中国朝见乾隆皇帝的经历。1758年，时年19岁的他从荷兰海军退役后任职于荷兰东印度公司，并在广州和澳门从事贸易长达8年之久。1795年，范巴澜作为荷兰使节团副使率团到达北京，受到了乾隆皇帝的盛情款待，并在那里度过了中国传统的元宵节。而美国费城艺术博物馆收藏的这件中式书橱就是于1795年生产。在中国的不平凡经历让范巴澜深深地喜欢上中国文化，1796年，范巴澜买下宾夕法尼亚州附近的一家农场，在那里他修建了一座中式寓所，里面15间房间全部以中国元素来装饰。因此可以推测范巴澜应该购买了为数不少的中国家具，而且当时荷兰东印度公司在华贸易的主要港口城市是广州，那么这件定制书橱极有可能就来自广州。书橱的材质为红木，橱面巧妙地融入窗棂格的中式装饰手法，上面设置了三处椭圆形的镂空，中间的镂空处以黑底金漆的形式开光，上面有代表范巴澜姓氏的首字母缩写。三处椭圆形周围分别以树叶、瓜果及木桩等造型衬托。这种装饰手法与18世纪风靡欧洲的广州外销瓷“纹章瓷”有异曲同工之妙。此类高级定制的广式家具与广彩“纹章瓷”都是在物件的显眼处绘制代表家族或者公司的字母纹饰或者家族徽章，用于体现物件主人尊贵与显赫身份的奢侈品。说它是奢侈品是因为，在当时交通运输、资讯通信还不十分发达的年代，有条件来中国定制物品，并且带回到自己家乡的人，必定是非富即贵的人物，如上面提到的美国费城艺术博物馆中中国藏品的两位原主人。此外据《广州年鉴》记载：“西式家私，生意极畅旺，惟木料工价均昂”。足见当时广式家具市场之兴盛，且价格不菲。

另外，值得一提的是这些外销的物件至今都有一两百年的历史，但是不仅外表崭新如初，而且几乎没有被使用过的痕迹。由此可见，这些外销的物件更多被当作家居的陈设品，而非成为真正的日常用具。这又是为何呢？或许从美国人乔治·N·盖茨(GeorgeN.Kates)的话中可以得到解释。乔治·N·盖茨是一名美籍学者，先后在牛津和哈佛大学深造，取得博士学位。他曾于1933年至1940年这7年间在中国居住。这位痴迷中国文化的“中国通”，尤其对中国工匠的高超技艺大加赞赏。由他本人收藏的中式家具于1946年在美国布鲁克林博物馆“乔治·盖茨藏中国家具展”中展出，乔治·盖茨在谈及个人收藏经历的时候提到“……这些家具的最初买家对于家具艺术品味方面并没有多大的兴趣，他们要的将这些‘与众不同’的物品带回自己的国度，以体现他们所到达的地方的‘异域风情’。这使得如今美国人家里仍然有很多源自航海时代的物件，像广彩、金漆缝纫台等作为珍宝收藏。它们都是通过海船运输带回自己的国家。”事实证明，不只美国人视中国外销物件为收藏品，来自欧洲大陆的瑞典人同样如此。在200多年前中国青花瓷风靡欧洲的时代，瑞典人心目中最时尚的厨房就是采用一整套带有异国风情的中国青花瓷装点。从这些瓷器上，瑞典人领略了神秘的东方风情，心中充满了对这个遥远国度的好奇和向往。然而大部分人都不清楚中国人的厨房是什么样子的，他们凭自己的想象布置了一个中国厨房，墙壁和餐桌都是用瓷器装饰的，称之为“瓷器厨房”。因此，当时拥有“中国造”的陶瓷、家具等是欧美贵族生活的时尚及财富的象征，这些物件本身已经超越了它原有的实用价值，而且代表了古老东方国度文化的符号，更多被赋予收藏的价值。

一说到小叶紫檀，很多朋友都会说带金星的好。金星是小叶紫檀中的一个术语，但是你知道金星是怎么形成的吗？除了金星之外，小叶紫檀还有哪些其他的术语呢？

金星

金星是沉积在树木管孔中的矿物质，紫檀若是生长地方的地下水富含矿物质，那么它在生长的过程中将水中的矿物质沉积在体内，就有了丝丝金星。

牛毛纹

小叶紫檀由于生长极为缓慢，所以密度相当高，在木纹中形成了一丝一丝如同牛毛一般的纹路，后将这种特有的纹路称为牛毛纹。

棕眼

树从土壤里吸收矿物质和水分，都是通过树干的导管传送到树枝和树叶，就跟人的毛细血管一样。从木头的横截面看，一个个的小孔，就是棕眼。不少人错把棕眼当做金星。

棕线

树木传输水分和营养的传输通道，从木头上的纵截面看，上面有一条条狭窄的小沟，像线条一样，将其称之为棕线。

生长纹

紫檀木生长过程中所产生的纹理，生长纹明显有规律的越新，模糊不规律的则越老。

黑筋、黑线

出现黑筋、黑线的小叶紫檀是由于其在生长过程中受外力影响而产生的开裂，一些杂质从中渗入造成变质。

水波纹

有的玩友非常喜欢小叶紫檀水波的纹理，究其形成的原因，有一种说法是树木的根部承受树干的重量比较沉，随后木质纤维被挤压，在常年的生长中形成了水波纹。

鱼鳞纹

鱼鳞纹的纹理排列紧密，形成如鱼鳞状细密褶皱，棕眼和牛毛纹极其细小和稀少，几乎不见。抚摸光洁如玉，质地细腻油性极大。

白皮

白皮是指树木的外层树皮，白皮除了颜色不同外，比重和纹路都和小叶紫檀的芯材没有差别。

瘤疤

树根或树干部位结瘤的瘤瘿、根瘿，以及树木在艰苦环境中生长挤压，或者受伤自动愈合结痂而形成的水波瘿等。就是平时所说的树瘤。

了解了小叶紫檀的专业术语，在挑选的时候主要是通过金星、密度、重量和纹路四个要点评判小叶紫檀的价值。

金星：不是所有的小叶紫檀都带金星，只有在特殊土壤环境下才能形成。所以价格相对会高些。

密度：在一定程度上决定了小叶紫檀的品质，密度比重重的，油性也大，光泽度也更好。

重量：有的玩友在购买小叶紫檀的时候会根据它的重量来决定选购哪一条，一般重量高的油性足。

纹路：好的小叶紫檀一般都是顺纹的纹路，看起来比较整齐一致。如果出现凌乱的杂纹，就很有可能是珠子车得有问题或是选择了边角料。（赵雅）