清代家具的识别与鉴赏：京作广式的旖旎风采\河北推动家具产业高质量发展

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

编者按>>>

清代前期，我国漆饰家具进入一个重要的生产时期。这一时期的漆饰家具呈现出繁华多样的艺术成就。在本期文章中，朱宝力老师结合几款经典的清代漆饰家具实例，为我们细致解说、娓娓道来，读者仔细阅读，必当受益匪浅。

核心提示>>>

清前期流行黄花梨等硬木家具的同时，漆饰家具的制作工艺和艺术水平相比清初也得到了恢复和发展。为了与黄花梨家具竞争，漆饰家具的品种呈现多样化，或恢弘气派，或精小堪玩。

漆饰家具在清初

明清家具史中的清前期大约为康熙中期至乾隆早期的一段历史。此时，清朝经过半个世纪的局势动荡与民族融合，国势逐渐强盛，经济文化繁荣，迎来了家具艺术史上与明后期媲美的又一个辉煌时期:清前期。由于疆域辽阔，四方来朝，丰富的资源和雄厚的财力，使清朝统治者(也包括汉族上层社会)更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同而量屋设计，很少再移动，故家具的体积、重量不断膨胀。而海南岛的平定与海禁、迁界的解除，更使得黄花梨等优质硬木大批进入内地，这就逐渐形成了以硬木材质为主导的高中档家具市场。

清前期流行黄花梨等硬木家具的同时，漆饰家具的制作工艺和艺术水平相比清初也得到了恢复和发展。为了与黄花梨家具竞争，漆饰家具的品种呈现多样化，或恢弘气派，或精小堪玩。前者可见高大、富丽的十二扇(按：明制的规模较小，止于八或十扇)款彩围屏，后者可见雕镂奇绝的嵌螺钿加金银片匣盒。辽阔的疆域，四方朝贡和海市开通，为百宝嵌家具的制作提供了丰富的珍贵材料。黑漆描金则常与黄花梨木结合制作家具，装饰效果甚佳。

康熙时期，宫廷和贵族漆饰家具中龙凤纹的图案纹饰比较多，而带有不同年代风格龙纹的宫廷贵族家具则成为同类造型家具断代很好的参考标本。康熙初年，清圣祖玄烨年纪尚少，又由于国内有南明余部抗清和三藩之乱，无暇旁顾，宫廷器物上的龙纹风格与顺治后期基本相同，尚有明代遗风。而当镇压了三藩之乱和平定台湾、海南岛之后，坐稳江山的玄烨便开始把目光转移到文化艺术方面来。北京故宫博物院藏有一幅约三十岁左右时的康熙皇帝写真画像，我们从中可以窥到清代龙纹演变的端倪。

妙趣横生的漆饰家具龙纹

图1清宫廷画师绘《玄烨便服写字像》图1.2清宫廷画师绘《玄烨便服写字像》

清宫廷画师绘《玄烨便服写字像》(图1)中地毯上的龙纹虽然明风犹存，但已经有所变化。康熙皇帝背后的屏风芯板上裱糊着一幅南宋著名画家陈容的《墨龙图》。无疑，陈容的画风深受康熙皇帝的欣赏，清代的宫廷龙纹也正是逐渐朝着陈容的画风靠拢，首先是龙发开始散披，然后立眉改为垂眉，龙眼变长似虾。约在康熙中期，宫廷器物上的龙纹出现了一次标志性的变化：龙须变得细长，侧脸的龙头以拟人化的狮鼻取代了上翘的如意形大鼻子(俗称“猪鼻子”)。宫廷御用龙纹做出这么大幅度的修改，很有可能是奉行了康熙皇帝的旨意，而原来与如意形大鼻子配套的长下颌可能因为没有具体的指示，匠师们也不敢擅动，于是，就出现了短平的上颌搭配着长下颌的龙纹。

图2清前期朱地描金罩漆云龙纹箱(故宫博物院藏)图2.2箱体背面的龙纹特写

清前期朱地描金罩漆云龙纹箱(图2)，高117.5厘米，长73.5厘米，宽57.5厘米，根据题签可知原为书房贮墨之用。箱体长方形，下接矮座，矮座上有两对穿孔，可穿绳搭抬，具有明代官箱遗风。其铜面叶为长方形，锁插则为如意形，兼具明清两种风格。箱下另配有一个独立的几形底座，造型为冰盘沿，矮束腰，膨牙鼓腿，内翻马蹄足踩托泥。此箱通体髹朱漆，用浓淡两色金箔描绘有云龙海水江崖的纹饰。箱体正、背面为苍龙教子图案：老龙的头部在上，作教导状；幼龙的趾爪、须发尚未长齐，头部在下，作仰视状；箱体侧面为苍龙戏水图案；箱体周边饰有描金的回纹边框；矮座饰有描金云纹；独立的几形底座亦髹朱漆，饰有描金云龙纹。当年在描金完成后，曾通体薄髹笼罩漆以保护纹饰。其龙发散披，垂眉虾目，龙须细长，短狮鼻，长下颌，均符合康熙中期的特征，图案也映现出了康熙帝望子成才的愿望。综合分析，此箱应为清前期较早阶段所制作的宫廷家具。

图3清前期朱地彩绘戗金云龙纹拣妆(图片提供：中国嘉德)图3.2拣妆门上的龙纹特写

清前期朱地彩绘戗金云龙纹拣妆(图3)，高47.5厘米，长48厘米，宽36厘米，为梳妆用具，古代雅称“拣妆”，晚近则讹传作“官皮箱”。其造型为长方形箱体，内分两层，上层有小盝顶的盖子，打开后可支起铜镜梳妆；下层为对开双门，门内设有五个抽屉，可放置簪环脂粉等物；箱体下有底座，四面平，两侧下边有挖缺。拣妆通体糊麻披灰，髹朱漆，彩绘戗金有云龙海水江崖的纹饰；门里和抽屉髹黑漆，彩绘花卉纹饰。由于它的纹饰工艺是彩绘(学术名称为“描漆”)戗金而不是填漆戗金，纹饰色彩年久经过抚摩和风化，已经斑驳模糊。但笔者经过放大观察，发现其龙发散披，垂眉虾目，龙须细长，短狮鼻，长下颌，也具备有康熙中期的特征。其铜饰件的面叶为圆形，锁插和铰链为蝙蝠形，门子的面叶和吊牌为卵圆形，两侧的提手为弧形，均錾刻花纹。铜饰件的造型较明末清初的流行风格偏晚。综合分析，此拣妆的制作年代与清前期朱地描金罩漆云龙纹箱(图2)相近，亦为清前期较早阶段制作的宫廷家具。

富丽堂皇的款彩围屏

款彩围屏在康熙时期很流行，并且出口到了欧洲。款彩工艺又称“刻灰”或者“大雕填”，其灰底的上层为很厚的油灰，髹黑漆后铲出纹饰并填彩，鲜艳绚丽，装饰性很强，又因其表面强度和耐水性稍差，故最适合制作陈设家具类的大型屏风。清代早期，包括康熙初年的款彩围屏多为八或十扇，高约两米。例如清早期黑地款彩狩猎图八扇围屏(图4)，高218.5厘米，通宽351厘米，图案题材为军旅生活，纹饰尚有晚明遗风，应为清代早期制作。时间进入鼎盛的清代前期，款彩围屏的高度可达三米以上，而扇数也多达至十二扇，显得更加气势雄伟、富丽堂皇。

图4清早期黑地款彩狩猎图八扇围屏(故宫博物院藏)图5清前期黑地款彩群仙祝寿图十二扇围屏(故宫博物院藏)

清前期黑地款彩群仙祝寿图十二扇围屏(图5)，高323.5厘米，单扇宽49.5厘米，通宽600厘米。其造型平面短足，足间有壸门牙子，每扇之间有挂钩连接，可以开合。围屏由两道花边分隔成外围和中心两个部分：外围的图案为一圈博古纹，中心的图案为“群仙祝寿图”，传说三月三日是王母娘娘的生日，各路神仙前来祝寿，画面中神仙人物众多，王母娘娘乘坐鹿车，在众多仙女的簇拥环下徐徐降临。围屏的背面格局相同，中心的图案为“百鸟朝凤图”，可以两面更换陈设。此围屏的规模壮观，刻工精致，色彩绚丽，制作年代约在康熙中期至后期，属于清前期较晚阶段的作品，体现了太平鼎盛时期的艺术风格和工艺水平。

康熙中期以后，由于黄花梨家具的广泛流行，其色彩时尚也影响到了漆饰家具，黄漆地彩绘戗金的家具也成为这一时期集中涌现的高档家具品种。下期文章我将对此进行重点分析和探讨。

来源：《古典工艺家具》杂志

最近国家主席习近平在中南海瀛台涵元殿会见了来北京述职的香港特别行政区行政长官梁振英，听取了香港特别行政区政府工作情况的汇报。

此次会见，是在具有中国浓厚传统文化的中南海瀛台涵元殿里进行---“一家人在家里聊天说事，与外人无关”。这是接见场合向外界传递的信息。而此次会见，令所有中国红木行业人士万分惊喜的是，会见时所坐的椅子全部是古色古香的名贵红木家具。特别是习主席与梁振英所坐主位和两张盘龙祥云大宝椅，更是令人侧目让人惊叹!

图1清早期黑漆嵌螺钿婴戏图方角立柜图2流落到法国的清作后加明款黑漆描金顶竖龙纹大柜图3清作明式黄花梨透雕螭龙纹嵌玻璃油画屏风（北京故宫博物院藏）

宋代家具研究>>>

海禁、战争与家具断代的错位

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

清初南方的战争与海禁致使硬木家具生产低谷

本文的上一个章节谈到了清代早期生产的高中档家具以漆饰家具为主，硬木家具则存在着一个明显的生产低谷。那么，究竟是什么原因造成这一现象的呢？这要从明朝灭亡，清军入关那时说起。

公元1644年四月下旬，大顺政权兵败山海关，在焚掠明宫之后撤离了北京。5月2日，清军进占北京，开始了长达267年的少数民族政权统治时期。入主中原以后，清廷鉴于历史的经验教训，采取了强迫汉族社会变服同化的政治策略，其所导致的局势动荡的力度之大和时间之长，在历次的改朝换代中都属罕见，而这些都不可避免地影响了当时上层社会家具的制作风格和使用材质。

当明王朝的大厦和起义军的短暂政权相继倾覆后，在我国南方又陆续建立了多个地方性的明朝政权继续抗清斗争，史称“南明”。其中坚持最久的是年号为“永历”的桂王朱由榔政权，控制了五岭以南的广西、广东、贵州、云南一带，与清军进行了拉锯式的长期战争。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吴三桂杀害后，大陆地区的抗清斗争才渐趋平息。然而，沿海岛屿仍控制在南明残余势力的手中。为了切断他们与大陆民众的联系，清廷实行了空前严厉的海禁以及迁界政策。

清廷的海禁和迁界政策之严酷，令人咋舌。据清人记载，顺治三年(公元1646年)，清军攻占广州，，因抗清明军逃亡海上，即厉行海禁，“寸板不得下海”。次年清廷颁布的《广东平定恩诏》又明确重申：“广东近海，凡系飘洋私船，照旧严禁”。自顺治八年(公元1651年)起，又数次进行了扫荡式的迁界，“迁海边居民之内地离海三十里，村庄田宅悉皆焚弃”“上自辽东，下至广东，皆迁徙，筑垣墙，立界石，发兵戍守，出界者死，百姓失业流离死亡者以亿万计”(《海上见闻录》，清初·鹭岛道人梦庵撰)。

另一方面，原明朝总兵吴三桂献山海关降清后，被封为平西王，驻守云南。他在长期的战争中培植党羽，控制和影响了许多军队和地方，成为华南地区实力最强的武装集团。康熙十二年(公元1673年)，吴三桂起兵叛乱，驻守福建的靖南王耿精忠以及驻守广东的尚之信也先后响应，史称“三藩之乱”。这场战争席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。

如上所述，由于清初南方地区战争频仍、海禁严厉，因而使得主要来自海舶的高档硬木材料输入长期陷于停滞状态。清代早期，除了明宫历年积存残留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生产已经十分萎缩。时下许多广作、苏作的明式黄花梨、紫檀家具标称清代早期制作，其实在当时基本上已是“无米之炊”了，不可能会有这么大的生产量。

大漆髹饰家具成为清初上层社会的主流

清初家具，特别是中、高档家具以漆饰家具为主流，清初的漆饰家具甚至还远销到了俄国。由于清代早期南方地区的动荡局势与东北地区的资源开发、运路通畅等因素，北方制作的漆饰家具常常使用东北产的红松、楸木等制作底胎，南方产的杉木所占的比重也明显下降。在故宫可以见到一些早清的无款家具(按：顺治至康熙早期的宫廷艺术品均极少有年号款，似乎与汉族工匠的故明情愫有关)多为漆饰工艺(图1)。笔者认为，考虑到明宫曾被焚掠、家具使用损坏和时尚更替等因素，真正明代制作的宫廷家具留存下来的很少。由于明代自嘉靖朝起恢复了在宫廷漆器上落款的做法，因此，那些过去定为明代的无款或后加款(图2)的宫廷漆饰家具基本上是清代早期制作的。

从清兵入关至海禁的结束长达四十年，这是一个不算短的时期，漆饰家具的风格也已经烙上了新王朝的印记。这些变化不仅影响了北方中、高档家具的制作，就连南方处于萎靡状态的硬木家具生产也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和贵族尤好龙纹，南方生产的硬木家具便相应地多以螭龙为饰(图3)。这些南方生产的硬木家具经常被认为是明代制作的家具。

清作家具断代超前成“明代家具”

这里值得一提的是，当这些家具被认为是明代制作时，那些风格与之存在差异的明代漆饰家具(图4)则往往被视为落后地区生产的非主流家具。而其实，后者的山西等产地在历史上也曾是富庶、时尚的华夏文明胜地，流入了相当数量的硬木家具，当地所生产的漆饰家具也是与其他发达地区的家具造型风格基本同步的佳器。

图4明后期黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(引自《山西传统家具·可乐居选藏》)

识别和鉴赏家具不能脱离它们的时代背景。明代漆饰家具的造型、纹饰和用料反映出当时的历史条件和人们审美的要求，与清作明式硬木家具之间有着历史演变与时尚更替的关系，两者的艺术风格和工艺水平虽有差异，但如同春兰和秋菊一样，各领不同时期的风骚。

图5明后期朱黑漆官帽椅(菩提缘藏)

因此，笔者认为，如果把《山西传统家具·可乐居选藏》(美·柯惕思编著)一书所刊载的，以及散见于台湾的《典藏》、《艺术新闻》等杂志中的许多明代漆饰家具(图5)判为某地(譬如山西)生产的家具则可，但视为地区性家具则不宜，因为它们具有明代家具普遍共有的特征，即使与明代后期江南书肆刊刻的书籍插图中的家具相比，风格也基本一致。视它们为地区性家具的看法，与把因为得天独厚的条件而在山西境内留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁画等视作非主流的地区性文化艺术一样，是不恰当的。究其原因，这是将不少清作的家具断代超前所导致的年代错位和审美排斥。

清作明式硬木家具广泛流行的鼎盛时期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清军广东水师擒杀南明总督周胜、总兵陈曾，攻占海南岛，对其特产的降香黄檀(黄花梨木的最佳品种)资源进行了掠夺式的开发之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定台湾，次年解除海禁(以上政局变化见《清史编年》第二卷，林铁钧、史松主编)，则更为降香黄檀及其他硬木大批输入内地提供了便利的条件。因此，笔者认为，明清家具中的清前期划分应始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南岛之后为宜。

海南岛盛产的降香黄檀曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨的材质特点和开采历史又是怎样的呢？本文的下一个章节将进行重点探讨。

来源：《古典工艺家具》杂志

“新国标”的推出对收藏者购买红木家具有很大帮助，但在目前红木商家很少拥有“一书一卡一证”的情况下，藏友在收藏红木家具时，必须掌握一些实用的鉴别小窍门。
同是东南亚红酸枝每吨竟能相差百万元
以价格适中、颇受藏友喜爱的红酸枝木为例，目前市场上东南亚的红酸枝有的每吨价格十几万元，有的每吨价格几十万元，价格最贵的每吨要上百万元。同是东南亚的红酸枝，为什么价格相差如此巨大？
红木木材的价格制定是由红木的板材、大小、形状、库存量等多方面因素来决定的。此外，“红酸枝”并不是一种木材的名称，而是一类木材的统称，其中有交趾黄檀(老挝红酸枝、东南亚红酸枝)、微凹黄檀、绒毛黄檀等。目前，市场上经常有人用微凹黄檀、绒毛黄檀、非洲酸枝冒充交趾黄檀来出售。实际上，老挝红酸枝、绒毛黄檀和非洲酸枝这三种木材价格差异很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黄檀与绒毛黄檀的价格在每吨4万元左右，最高的交趾黄檀“特材”每吨可高达百万元。由于红酸枝木材种类颇多、价格不一、鉴别困难，在没有“一书一卡一证”的情况下选购红酸枝木让藏友觉得一头雾水而无从下手。
鉴别红酸枝看密度、纹理、黑筋和油性
在没有“新国标”护驾的情况下，怎样鉴别红木家具?一件家具的价格是由型、材、艺、韵几个方面综合决定的，同样材质的红酸枝家具如果做工不同、造型不同，价格产生差距也是很正常的。而对于许多刚接触红木家具的藏友来说，看懂造型和工艺并非易事，需要多看、多学、多问，通过不断学习来了解红木家具的工艺价值。
对于红酸枝家具，以东南亚红酸枝为例，藏友可以借鉴以下几个小技巧：一看密度。因为红木木材的密度大于水，所以用小刀在红木家具上划下的切片放入水中后会下沉，就是真的红木，只要不是上漆的家具，这种方法就适用。二看纹理。一般说来，颜色深的红酸枝密度大，纹理清晰而顺直。而颜色浅的红酸枝相对密度小，纹理有些发暗。三看黑筋。深颜色的红酸枝黑筋多而明显，与其枣红底儿黑红分明，而浅颜色的红酸枝较少有黑筋，即使有也不如前者明显。四看油性，油性多、颜色深也是判断的标准之一。这四点只是鉴别红酸枝的参考方法，想要做到更精准的鉴别，最好还是请教专业人士。
此外，由于“新国标”实施时间较短，各省市的执行状况不一样，但没有执行“新国标”的商家不一定产品不好，不过建议收藏者去正规的红木专营店购买红木家具。同时提示广大藏友，如果在收藏红木家具过程中上当受骗，可寻求法律援助，来维护自己的合法权益。