清代家具的识别与鉴赏：漆饰风云\习近平坐盘龙祥云大龙椅接见特首梁振英

清代家具鉴赏>>>

雍正朝的漆饰家具

:浅谈清代家具的识别与鉴赏（九）

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

编者按>>>

雍正朝家具的一大特点，是漆饰家具的盛行。当时宫廷造办处模仿日本描金漆器的工艺制造家具，深得雍正帝和宫廷贵族们的喜欢。这一时期的漆饰家具精品迭出，本期文章中，朱宝力老师选择几样典藏故宫和国家博物馆中的雍正朝家具，赏析其工艺和艺术特征，以飨读者。

上一个章节笔者结合家具实物讲述了康熙末至雍正初这一时期家具的风格特点和艺术成就。在雍正年间，仿洋漆，或称仿洋金的漆饰家具在皇室和贵族社会阶层之中十分流行，在内务府造办处的档案以及以雍正年间为背景的《红楼梦》中都可以见到它们的身影。那么现存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的实物究竟是什么样子，有哪些艺术风格和工艺特点呢？

仿洋漆、洋金家具在宫廷流行

顾名思义，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（东洋）的描金漆器工艺。日本漆饰工艺中有一种叫“消粉莳绘”：“消粉”就是把金、银箔研磨成极细的粉末，“莳绘”就是用丝棉球蘸取金、银粉像植秧一样揩擦于半干的色漆表面，属于干着色的技法。在揩擦时要掌握浓淡明暗的变化，并用纸剪成山石、花瓣、羽毛等镂空形状，一边遮挡一边揩擦，尽得变化之妙，行内称为“锼金”，主要施用于黑漆地的器物。从宫廷写实性绘画和现存实物的造型、纹饰风格分析，清宫造办处采用锼金画法制作漆饰家具应该是在雍正年间开始流行的。例如（图1）的《雍正帝行乐图》之十五，描绘的是身穿汉装的雍正帝脚蹬火盆坐在扶手椅上读书的场景。其背景有一组碧纱橱式的房屋隔断，隔断前的左侧有一件紫檀框架黑漆描金的多宝格。多宝格的底层结构为横四门柜，中间的两门对开，柜门髹黑漆，上面绘有花卉山石纹的图案。从图案中地坡和山石的形态可以看出是用锼金法绘制的，而多宝格的造型与纹饰都是典型的清代中式风格，并非舶来之物，表明在雍正时期，仿洋漆、洋金的漆饰家具在宫廷之中已经很流行了。

黑漆描金山水楼阁人物纹五屏式罗汉床

黑漆描金山水楼阁人物纹五屏式罗汉床（图2），长205厘米，宽110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可卧，书房陈设尤为适用。其造型上部为五屏风式床围，采用攒框装板工艺，边框为混面，屏心落堂作；床面攒框作，装藤编软屉，冰盘沿，有矮束腰；牙板直，镶有浮雕拐子花边；床腿直，与牙板弧形相交，内翻马蹄足。此床通体髹黑漆，表面有描金工艺的纹饰：床围的边框饰拐子纹，屏心饰山水人物楼阁纹，床围的外侧及背面为折枝花卉图；床面边沿和束腰饰缠枝花卉纹，牙板和床腿饰祥云蝙蝠纹。其屏心用平远构图的手法描绘文人隐士悠闲漫游于山水楼阁和田园之间。描金的技法与明代和清代早期不同，山峦和地坡不是先贴金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金脚漆涂布山峦和地坡，待其半干，然后用纸样遮挡，层层把金粉揩擦于金脚漆上，形成山峦和地坡的皴折明暗，名为“锼金”。此法尤其适合表现山水、花卉等图案，显得空灵、立体，富于变化。综合造型、纹饰及描金工艺分析，此床应制作于雍正年间，是一件难得的精品。

黑漆描金山水楼阁人物纹五屏式宝座

黑漆描金山水楼阁人物纹五屏式宝座（图3），长125厘米，宽80厘米，高115厘米。其造型上部为五屏风式座围，后背三扇，两侧扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷书式搭脑，左右各扇高度向外递减；座围采用攒框装板工艺，边框平，屏心为落堂起鼓作；座面平，座沿为混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中间有洼膛肚，方腿直拐式三弯，外翻兽足，下承托泥。此宝座通体髹黑漆，表面有描金工艺的纹饰：座围的边框饰缠枝花卉纹，屏心和搭脑饰山水人物楼阁纹；座面饰有锦地开光，开光内饰山水楼阁人物及花卉纹；座沿饰锦纹，束腰饰缠枝花卉纹，托腮饰八达码；牙板和腿部均饰有锦地开光，开光内饰山水楼阁人物纹，兽足贴金箔，托泥饰有缠枝花卉纹。这件宝座的屏心和开光内的纹饰工艺与图2的罗汉床一致，均为“锼金”技法。其腿部的三弯拐折方正，清味较浓。综合分析，该宝座亦应制作于雍正年间，气势雄伟，端庄华丽，是同类工艺的代表性作品。

朱漆彩绘戗金福寿纹扶手椅

在雍正朝，黄漆地的彩绘戗金家具逐渐退出时尚流行，朱漆地的彩绘戗金家具开始增多了，其纹饰用色以黑、红、白三色为主。朱漆彩绘戗金福寿纹扶手椅（图4），高94厘米，宽62厘米，深48厘米。其造型靠背与扶手的框架为镂空拐子纹相连接，朝板为平面，上端与卷书式的搭脑连为一体，下端有镂空的云纹亮脚；座面平，前端三弯状转折下垂至地面为前腿，中间开鱼肚门圈口；后腿方，直下无足，腿间三面设有横枨，两侧的横枨攒镂空拐子纹。此椅通体髹涂朱漆，颜色偏橙，上有彩绘戗金的纹饰。在靠背与扶手的框架上饰有缠枝莲蚊，朝板上下排列有两个螭龙团花，漆地上密布黄色填漆的万字纹锦地；座面上饰有五福捧寿纹的团花，四角饰有螭龙角花，漆地上也密布有黄色填漆的万字纹锦地；圈口饰有双螭龙和缠枝莲纹，腿及横枨上饰有缠枝莲纹。此椅的朱漆颜色偏橙，呈现出从尚黄转为尚红的过渡时期特征，彩绘的颜色以黑、红、白三色为主，已有不同程度的磨损。综合分析，此椅应为雍正年间制作，它的造型在同类椅中颇为独特和优美，堪称艺术创新的佳作。

朱漆彩绘戗金花蝶纹多宝格

朱漆彩绘戗金花蝶纹多宝格（图5），高174.5厘米，宽97.5厘米，深51.5厘米，造型为一封书式。多宝格正面上部的右侧安有小门一扇，下方平设两个抽屉；除此之外，正面的其他部位设有五个大小不等、高低错落的亮格，亮格的上缘分别镶有镂空的螭龙、拐子及卷草纹花牙。最下层亮格内的左侧设有一个壸门小几，右侧的背板上挖有一个圆月形开光洞。多宝格的侧面与门和亮格对应处分别镶有镂空的拐子纹和格栅纹档板。多宝格的四腿直下，腿间有拱形的牙条，足部包铜套脚。在多宝格的外表及壸门小几髹有朱漆，而镂空花牙和亮格的内部以及后背、反底均髹黑漆。多宝格朱漆部位的纹饰工艺为彩绘戗金：框架上饰有锦地开光，锦地填黑漆，开光内为彩绘戗金的折枝花卉；小门和抽屉面上饰有折枝花卉和蝴蝶纹；壸门小几的上面饰有荷花水鸟，腿牙饰有螭龙和缠枝莲纹。多宝格黑漆部位的纹饰工艺为描金：亮格内的搁板和背板上饰有花蝶图，镂空花牙用金线勾描。此件多宝格的造型、雕饰清味十足，而壸门小几则明韵尚存，其髹漆和纹饰属于典型的雍正朝风格。综合分析，此多宝格制作于雍正年间，是一件极其精美的佳作。

雍正帝的艺术品味很高，他喜欢尝试新鲜事物，曾经具体指示了一件独腿圆面转桌的设计和制作，本文下一个章节将结合历史文献和传世实物，继续讲述雍正朝家具的艺术风格和工艺特点。

来源：《古典工艺家具》杂志

11月上旬非洲胶合板出口报价

胶合板规格

欧元/立方米FOB报价

BB/CC

吉贝

榄仁木

阿林山榄

4MM

355

586

641

6MM

600

535

626

9MM

407

474

560

12MM

470

463

480

15MM

450

356

430

18MM

417

417

370

（记者ｍａｎｄｙ）

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

核心提示>>>

在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范畴。

海南黄花梨细说

上一期文章谈到，海南岛盛产的黄花梨木(又名降香黄檀)曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨木(图1、图2)的材质特点和开采历史又是怎样的一种样貌呢？

宝岛海南是热带林木的王国，清人屈大均在康熙中期所著的《广东新语》卷二十五中说：“海南五指之山，为文木渊薮，众香之大都。其地为离，诸植物皆离之木，故多文，又离香而坎臭，故诸木多香”，又，“海南文木有曰‘花榈’者，色紫红，微香，其文有鬼面者可爱，以多如狸斑，又名‘花狸’。老者文拳曲，嫩者文直。其节花圆润如钱，大小相错，坚理密致，价尤重，往往寄生树上，黎人方能识取。产文昌、陵水者与降真香(注)相似。”

古文的断句很重要，这段文字有三点值得注意：第一，降香黄檀只是微香，与香料、药材中的降真香相似但并非一物；第二，降香黄檀中最贵重、花纹最美者，往往因为树上寄生着其它植物，难以辨认真容，而且由于阳光、养料的缺乏，生长极其缓慢，节花密集，实为宝中之宝(图3)；第三，典型的降香黄檀产自海南岛的东部和南部。

学者张德祥先生将黄花梨木大致分为三种：“一、黄檀型。此种黄花梨色淡黄，质细色浅纹理不明显，多见于较早期的明式家具；二、油香型。此种木材含油脂较多，色暗，橙中带黑红，色斑纹理呈条状，光下有动感，呈‘琥珀’及‘木变石’一类玉石的透明感。这种木料极易同红木混淆，造型多偏晚，木质较轻；三、降香型。色土黄，有呈条状木纹，细观棕眼呈八字形排列，似鱼肉纹，质量较重。常出现黑色髓线组成的斑纹，聚集处呈鬼脸状。是黄花梨中最美观最典型的一种，用量也最大。”(《张说木器》)

明时藏在深山人未识

海南岛古称琼州，明朝时，黎人与官府长期对抗，屡平还屡叛。据名臣海瑞言，官府仅能控制方圆三、四百里，尚不及未占地区的三分之一大(见《广东新语》卷二)。俄国特使尼古拉在清代早期搜集的关于海南岛的情报也表明，“汉人(按：指南明政权的人)仅仅控制了海岸”(《中国漫记》第199页)。而且，尼古拉在对海南岛的各类物产报告(按：这个报告反映的应是在清初实行海禁前，即明朝灭亡之前海南岛的物产情况)之中并未列入花梨木，因为此木主要产自黎人控制区(故屈大均说“黎人方能识取”)，当时难以进行商业性的采伐。据《明神宗实录》记载，万历四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南岛黎族起义之后，明神宗诏准两广总督张鸣冈在岛内竖牌明示，严禁地方官员对包括花梨木在内的各种黎乡自然资源进行“无艺之征”，传谕“著实举行，以图久安”。又据明人何士晋在万历晚期编撰的《工部厂库须知》卷九中记载，明廷向开发硬木资源较早的广东省所征调的花梨木岁贡只有区区十段(他省皆无该项岁贡)，且与其它硬木均为等额入贡，这表明在当时，以黄花梨家具为主流的硬木家具时尚大潮还没有形成。

多种文献资料均显示，明朝对海南岛的降香黄檀资源并没有进行大规模的开发。据明人王士性在万历中期编撰的《广志绎》卷四中记载：“(铁力、花梨、紫檀)三物皆出苍梧、郁林山中，粤西人不知用而(粤)东人采之”。可见在明代后期时，被开发的主要是岭南地区的硬木资源。隆庆开关以后，从海外也有进口。那些明代制作特性明显的黄花梨家具(图4)，材质往往并非产自于海南岛的降香黄檀。例如，张德祥先生在《张说木器》中提到有一种黄檀型黄花梨，“色淡黄，质细色浅纹理不明显。多见于较早期的明式家具。”

清代始大规模采用

海南岛被清军占领后，在康熙王朝的强力统治下，大批的降香黄檀及鸡翅木等优质美材被滥伐输入内地，为硬木家具制造业的繁荣发展提供了丰富的原料来源。《广东新语》卷二十五中说：“紫檀，一名‘紫榆’，来自番舶，以轻重为价，粤人以作小器具，售于天下。花榈稍贱，凡床、几、屏、案多用之”。在本章前面引述的关于“花榈”的那段文字中，屈大均甚至对海南岛各地产的黄花梨木品种差异都有分析，则更是当时清廷已经完全控制了该岛并且大规模地开发降香黄檀资源的明证。因此，降香黄檀家具相当集中地出现于平定海南、台湾之后的清前期的一统盛世，具有其深刻的历史背景与成因。

此时，清帝国疆域辽阔，海内升平，清廷大规模营造离宫别苑，八旗贵族以及汉族上层社会也大兴土木，广建豪宅。华堂需配美器，由于人们的生活习尚及审美情趣已与明代时不同，清代室内陈设所需的家具显著增多，致使出现了空前庞大的中、高档家具消费市场。清朝统治者从对海南岛的占领开发中获得大批降香黄檀木，硬度适中，又是大材，比重在硬木中较轻，缩胀率也较低(随着清代的室内陈设趋于固定化，硬木家具沉重、易散架的缺点亦逐渐被淡化了)。特别是它的色泽、纹理十分美观，无须漆饰，制作精美家具的工期要比制作金漆镶嵌家具短得多，能满足清朝统治者的急迫需求，成为首选的硬木品种受到青睐，大批被用于制作中、高档家具(图5)。因此，传世的明式降香黄檀家具绝大多数均制作于清代前期以康熙朝为巅峰余波延及至乾隆朝的这一次时尚大潮期间。在康熙末年的《雍亲王题书堂深居图》(又名《胤禛妃行乐图》)组画中，降香黄檀等硬木家具被宫廷画师着意做了描绘(图6)，反映出当时皇室贵族们的时尚意趣，文人、士大夫们也竞相攀比购置，硬木家具广销大江南北，降香黄檀等佳树则浩劫亦至。

笔者认为，在明式硬木家具实物中，以海南降香黄檀材质为代表的家具类型绝大多数并非产自于明代，它们甚至还要晚于清代早期，已经是满、汉等多民族在政治、经济、文化融合之后的艺术结晶，在断代上应划入清前期家具的范围。如果把它们作为明代家具的范本去审视明代晚期的漆饰家具，会因为年代错位而有失公允，若脱离时代背景而将明末清初划入硬木家具的发展高潮时期，这从历史科学的角度来看，是不可能承载的。我们应该实事求是地予以它们科学、准确的历史定位和艺术归类，使明清家具的断代也像其它古代艺术品一样清晰。

那么，清代前期生产的黄花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和艺术成就呢？下一个篇章将探讨这个问题。

补释>>>

降真香：《广东新语》卷二十六云：“降香，一曰‘降真香’，杂诸香焚之，其烟直上，辄有白鹤下降。有马眼香，其藤大如臂，岁久心朽皮坚，甚香，周遭有小眼如雕刻香筒状，粤人多以供神，谓之‘比降’。降(香)之真者从海舶而来，曰‘番降’，根极坚实，色紫润，似苏方木，烧之初不甚香，得诸香和之，特美，其屑可治刀伤”。据此可知，真正的降香是从海外进口的一种木本香料植物的根部。海南岛东部的文昌和南部的陵水在古代时所出产的黄花梨木与降真香相似，为降香型黄花梨木，屈大均主要提及了这一品种。油香型黄花梨木产自海南岛西部，因山势陡峭，难以采运，商业性的开发比较晚。

来源：《古典工艺家具》杂志

近日，贵阳经开区生态促进局对木材流通领域开展清理整顿，打击违法经营加工和非法采伐木材行为。

据了解，经开区现有木材经营加工企业87家，均持有木材经营加工许可证及工商执照。为有效清理整顿木材流通领域，经开区专门成立了木材流通领域巡查检查管理工作组。整顿期间，经开区生态促进局共开展检查行动20余次，出动人员60余人次，对木材经营加工企业进行了安全生产、消防安全、守法经营等检查。目前，该局暂未发现木材经营、加工企业有违法行为，也未发现安全隐患。

（来源：贵阳日报）