清代家具的识别与鉴赏：海南黄花梨细说\贵阳经开区清理整顿木材流通领域

清代家具鉴赏

京作广式的旖旎风采

:浅谈清代家具的识别与鉴赏（十五）

文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖

导语

上一期文章我们讲述了乾隆朝苏作和广作紫檀家具的艺术风格和工艺特点。在乾隆时期，用料壮硕、注重雕刻的广作居于上风，并在此基础上形成了更能体现皇家特色风格的京作，本文将就此进行探讨和讲述。

核心提示

为了与广东省所进贡的紫檀家具区分，我们通常把宫廷造办处制作的这类带有广作风格的紫檀家具称为“京作广式”或“京式”。京作广式的紫檀家具除了具有广作风格以外，在造型与纹饰上进一步突出体现了皇家的气派和尊严，也更加直接地表达了乾隆皇帝的审美观点和艺术情趣。

大名鼎鼎的“四件柜”

乾隆初年，广作的硬木家具因为倍受皇帝的青睐，广作系的工匠遂从宫廷造办处油木作中分离出来，成立了独立的广木作，人员不断扩充，更多地承接了清宫中硬木，特别是紫檀木家具的制作。为了与广东省所进贡的紫檀家具区分，我们通常把宫廷造办处制作的这类带有广作风格的紫檀家具称为“京作广式”或“京式”。京作广式的紫檀家具除了具有广作风格以外，在造型与纹饰上进一步突出体现了皇家的气派和尊严，也更加直接地表达了乾隆皇帝的审美观点和艺术情趣。

说起具有代表性的京作广式紫檀家具，就不能不提到在故宫太和殿陈设的那对紫檀雕云龙纹顶竖大柜（图1），它又名“四件柜”，通高370厘米，从造型、纹饰和雕刻工艺等方面看，学术界公认为是清朝乾隆年间的制品。

图1-1成对陈设的紫檀雕云龙纹顶竖大柜

其造型为“一封书”式的方角柜：顶柜和底柜的正面均为对开双门，中间设有闩柱；柜门为攒框落堂作，心板有雕饰；底柜的下部有柜仓，亦为攒框落堂作，心板有雕饰；顶柜和底柜的侧面均为攒框落堂起鼓作，心板没有雕饰；底柜四腿直下，腿间安有拱形牙条；在柜腔、闩柱和柜门上安有鎏金錾云龙纹的条形铜面页、钮头、拉手和长方形铰链，底柜包铜套足。

图1-2紫檀雕云龙纹顶竖大柜（故宫博物院藏）图1-2紫檀雕云龙纹顶竖大柜（故宫博物院藏）

此件大柜的纹饰为浮雕的云龙海水江崖纹：顶柜的门心各有一条龙，底柜的门心各有三条龙，柜仓有一条龙，共计九条龙，寓意“九五至尊”，属于最高级别的皇家器物。龙纹皆五爪，龙头的特征为头顶有多个瘤状隆凸、垂眉、圆目、狮鼻、长须，头发分成数绺向后飘散。宫廷龙纹在明代时的头顶相对较为平坦，至清代康熙中期时，龙纹的头顶起有多个隆凸。此柜龙纹的头顶隆凸尤为密集夸张，但嘴部的开张度比康熙龙纹要小，下颌的长度也比较协调，具有典型的乾隆时期龙纹特征。

综合分析，这对紫檀雕云龙纹顶竖柜约制作于乾隆中期或中后期，其前身是顺治、康熙年间制作的髹漆描金龙纹顶竖大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期间，将紫禁城各主殿内原来陈设的髹漆描金龙纹顶竖柜大都替换成了以紫檀为主的硬木雕龙纹顶竖柜。

乾隆朝的代表作：紫檀雕云龙纹箱

紫檀雕云龙纹箱（图2），长98.5厘米，宽66厘米，高49.5厘米。其造型为六面平的长方体，另配有紫檀木的底座。箱盖、箱体皆浮雕有云龙海水江崖纹，除箱体两侧为单龙外，

图2紫檀雕云龙纹箱（故宫博物院藏）

其他部位均为双龙戏珠图案。龙纹皆五爪，头顶有多个瘤状隆凸、垂眉、圆目、狮鼻、长须，头发分成数绺飘散于脑后。

箱子的前脸安有银鎏金錾云龙纹的锁插、面页，后背安有银鎏金錾云龙纹的铰链，四角镶有银鎏金錾云龙纹的包角。底座的造型为平面，边带拦水线，冰盘沿，高束腰；牙板直，安有十二条直腿，四面的数量均等，边起灯草线，如意卷云足。底座的边沿、束腰及牙板的四角亦镶有银鎏金錾云龙纹的包角。此箱体形壮硕，用料精良，雕工精湛，龙纹形态与紫檀雕云龙纹顶竖大柜（图1）风格类似，制作年代应该相近，均为乾隆全盛时期的艺术杰作。

香几经典：紫檀透雕云龙纹香几

图3-1紫檀透雕云龙纹香几（故宫博物院藏）

紫檀透雕云龙纹香几（图3），长41.5厘米，宽29厘米，高92厘米。其造型为几面长方形，无拦水线，冰盘沿；高束腰，嵌有透雕龙纹的绦环板，束腰下有托腮；垂直内拐形三弯腿，牙板、四腿及横枨上均透雕有蜿蜒缠绕的云龙纹，足间有透雕云龙纹牙子，下承覆莲瓣纹台座。此件香几用材极为壮硕，造型稳重，结构严谨，纹饰繁复生动，雕工玲珑剔透，龙纹具有乾隆时期风格，观之气势磅礴，充分显示了帝王的奢华和威严。综合分析，它约为乾隆中期左右制作，堪称香几类家具中的艺术极品。

创意十足的精品：紫檀嵌铜丝鼎式长方桌

图4-1紫檀嵌铜丝鼎式长方桌（故宫博物院藏）图4-2长方桌的局部特写

紫檀嵌铜丝鼎式长方桌（图4），长115.5厘米，宽48厘米，高86.5厘米。其造型为仿青铜器鼎式，桌面平，边沿和托腮呈对称的阶梯状收窄，有束腰；牙板甚宽，与牙头一木连做，呈倒“凹”字形的鼎腹状，四周有凸起的边框，框上起线，两侧的牙板正中嵌有兽面衔环耳；四腿扁方外撇，边沿起框，腿部的内侧平，外侧起城堞状的扉棱。此桌的四面均有用铜丝镶嵌成的精美纹饰：边沿和束腰上嵌回纹，牙板的框内嵌回纹锦地，雕有夔龙纹；腿部的边框嵌回纹，框内嵌夔龙纹。

乾隆皇帝好赏玩商周时期的青铜器，所用器具常用博古纹进行装饰。此桌的造型仿商周古鼎，纹饰复杂精湛，整体给人典雅古朴之感，约制作于乾隆后期，是一件很有设计创意的艺术精品。

乾隆时期的家具除了最具代表性的紫檀、剔红家具之外，其他工艺和材质的家具也大都制作精美，具有盛世之风。本文的下一个章节将继续进行探讨和讲述，敬请关注。

来源：《古典工艺家具》杂志

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黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹六柱式架子床清早期紫檀龙纹御案清乾隆紫檀西番莲纹有束腰带托泥扶手椅清乾隆

清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处，它们各代表一个地区的风格、特点，被认为代表清式家具的三大名作。其中，又以广作最为突出，且有大批珍贵的传世实物。

清代家具的三大艺术风格:清代家具概论(一)

文/胡德生(故宫[微博]博物院研究员)

中国家具艺术历史悠久，源远流长。千百年来，经过历代劳动人们的发展创新，到清代，能工巧匠辈出。清代家具大体分为三个阶段。清代家具在康熙前期基本保留着明代风格特点，尽管有些微妙变化，还应属于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已发生了根本的变化，并形成了独特的清式风格，并形成以京作、苏作和广作为代表的三大流派。嘉庆、道兴以后至清末民国时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频繁，各项民族手工艺均遭到严重破坏，在这种社会环境中，根本无法造就技艺高超的匠师。再加上珍贵木材来源枯竭，家具艺术每况愈下，而进入衰落时期。可以说，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁荣，为清式家具的形成创造了有利条件。

广式家具

明末清初，西方传教士大量来华，传播了一些先进的科学技术，促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置，便成为中国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。以上这些得天独厚的有利条件，赋予广式家具独特的艺术风格。

广式家具的特点之一是用料粗大充裕。家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边。如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，让人一看便有实实在在、一目了然之感。

广式家具特点之二则是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感。在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平。再经打磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。在板面纹理复杂，铲刀处处受阻的情况下，能把衬地处理得非常平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的。这种雕刻风格在广式家具中是较为突出的。

广式家具特点之三是雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，摹仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其它地区也有这种现象。如：在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定广式家具提供了依据。当然，我们也不能单凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

清代初期，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩。形成与明式家具截然不同的艺术风格。这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰兰、玻璃画等为主。提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆作地，而广式家具的镶嵌却不见漆，是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也较多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏类家具最为常见。玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于明末清初传入中国。首先在广州兴起，曾形成专业生产。中国现存的玻璃油画，除直接由外国进口外，大都由广州生产。

苏式家具

苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向华而不实的方面转变。这时所讲的苏式家具主要指清代而言。

清代苏式家具注重装饰，又处处体现节俭意识。床榻椅子等类家具的座围，多用小块木料两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又达到物尽其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节省了木料。为了节省木料，暗处构件还常以杂木代替，这种情况多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看，十有八九都有这种现象。苏式家具里侧都油漆里，目的在于避免穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用。清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，以普通柜格为例，通常以硬木做成框架，当中起槽镶一块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面阴干后，先在漆面上描画画稿，再按图案形式用刀挖槽儿，将事先按图做好的嵌件镶进槽内，用腊粘牢，即为成品。苏式家具的镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺甸和各种颜色的彩石。也有相当数量的木雕，在各种木雕当中又有不少是鸡翅木制作的。苏式家具镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，哪怕只有黄豆大小的玉石或罗甸碎渣都不会废弃。清代苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。

京作家具

京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多地体现着广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝本人也深知这一点。为节省木材，造办处在制作某一件家具前都必须先画样呈览，经皇帝批准后，方可制作。在这些御批中经常记载有这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料稍大，及时批示将某部分收小些，久而久之，形成京作家具较广作家具用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南地区招收工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较苏州地区用料要大，而且掺假的情况也不多。从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的挡板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)，而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有，根据家具的不同造型特点而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。

清式家具虽不如明式家具那样具有较高的科学性，在造型艺术和风格上也存在差异，显得厚重有余，俊秀不足，略给人以沉闷笨重之感。但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，给人以稳重、精致、豪华、艳丽之感，效果甚佳。因而，清式家具在中国家具艺术中仍然占据重要地位。

2016年1月14日12:10分，进口木材船“海洋和谐”轮顺利抵达文丰码头2号泊位，船舶始发港为加拿大，船长175.53米，宽29.4米，载货26014.998立方米，品种为，木材船“海洋和谐”轮的顺利抵达为文丰木业码头赢得了开门红，为2016年木材船大批到港奠定了坚实基础。为了保障“海洋和谐”轮安全、优质、高效地完成接卸任务，在该船舶到港前，文丰木业码头各部门积极协调、认真部署，在人员调配、机械设备、安全质量管理和后勤保障等方面做了充分准备，先后多次召开船前协调会，及时与四联检等相关部门联系，第一时间办理完成船舶进港各项手续，保障了木材船顺利靠泊接卸。
2013年以来，作为新建码头，按照曹妃甸工业区打造木材交易平台的战略部署，按照“全产业链布局、组团式开发”的模式，在曹妃甸装备制造园区管委会的大力支持与帮助下，公司全力推进“曹妃甸木材加工集散基地”建设，规划建设码头接卸堆存区、原木仓储物流区、板材仓储物流区、原木加工贸易区、集中烘干区、木废综合利用区、木材全产业链发展示范区和综合服务区八大板块，努力将码头建设成为中国北方最大的木材交易平台。曹妃甸木材加工集散基地的建设，将重组中国木材交易市场格局，极大地缓解东北林区禁伐后中国三北地区木材短缺的局面，带动中国木材加工行业产业升级，搭建起中日韩等东亚市场与美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等林业资源大国的市场桥梁。
下一步，文丰集团将把港口物流板块的投资发展提到新的高度，将在原有1000米岸线、4个5万吨杂货泊位的基础上，新建600米岸线、2个7万吨级硬木码头，新建800米岸线、2个10万吨级废旧物资码头；增加硬木、肉牛、粮食等货物品种；在去年8月进口木材检疫处理区项目获得国际质检总局批复的基础上，加大木材深加工项目的投入；2016年上半年，公司将整体打包上市；特别是近期省、市、区领导对进口木材加工区项目高度重视，连续出台了诸多针对的优惠政策，这将极大地推动曹妃甸木材加工、贸易事业的快速发展，也是有识之士到曹妃甸投资兴业的绝好契机。届时，我集团港口物流板块将成为文丰集团的重点产业。