清代家具的三大艺术风格\曹妃甸文丰木业码头2020年第一条木材船到港
清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处，它们各代表一个地区的风格、特点，被认为代表清式家具的三大名作。其中，又以广作最为突出，且有大批珍贵的传世实物。
清代家具的三大艺术风格:清代家具概论(一)
文/胡德生(故宫[微博]博物院研究员)
中国家具艺术历史悠久，源远流长。千百年来，经过历代劳动人们的发展创新，到清代，能工巧匠辈出。清代家具大体分为三个阶段。清代家具在康熙前期基本保留着明代风格特点，尽管有些微妙变化，还应属于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已发生了根本的变化，并形成了独特的清式风格，并形成以京作、苏作和广作为代表的三大流派。嘉庆、道兴以后至清末民国时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频繁，各项民族手工艺均遭到严重破坏，在这种社会环境中，根本无法造就技艺高超的匠师。再加上珍贵木材来源枯竭，家具艺术每况愈下，而进入衰落时期。可以说，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁荣，为清式家具的形成创造了有利条件。
广式家具
明末清初，西方传教士大量来华，传播了一些先进的科学技术，促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置，便成为中国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。以上这些得天独厚的有利条件，赋予广式家具独特的艺术风格。
广式家具的特点之一是用料粗大充裕。家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边。如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，让人一看便有实实在在、一目了然之感。
广式家具特点之二则是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感。在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平。再经打磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。在板面纹理复杂，铲刀处处受阻的情况下，能把衬地处理得非常平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的。这种雕刻风格在广式家具中是较为突出的。
广式家具特点之三是雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，摹仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其它地区也有这种现象。如：在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定广式家具提供了依据。当然，我们也不能单凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。
清代初期，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩。形成与明式家具截然不同的艺术风格。这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰兰、玻璃画等为主。提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆作地，而广式家具的镶嵌却不见漆，是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也较多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏类家具最为常见。玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于明末清初传入中国。首先在广州兴起，曾形成专业生产。中国现存的玻璃油画，除直接由外国进口外，大都由广州生产。
苏式家具
苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向华而不实的方面转变。这时所讲的苏式家具主要指清代而言。
清代苏式家具注重装饰，又处处体现节俭意识。床榻椅子等类家具的座围，多用小块木料两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又达到物尽其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节省了木料。为了节省木料，暗处构件还常以杂木代替，这种情况多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看，十有八九都有这种现象。苏式家具里侧都油漆里，目的在于避免穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用。清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，以普通柜格为例，通常以硬木做成框架，当中起槽镶一块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面阴干后，先在漆面上描画画稿，再按图案形式用刀挖槽儿，将事先按图做好的嵌件镶进槽内，用腊粘牢，即为成品。苏式家具的镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺甸和各种颜色的彩石。也有相当数量的木雕，在各种木雕当中又有不少是鸡翅木制作的。苏式家具镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，哪怕只有黄豆大小的玉石或罗甸碎渣都不会废弃。清代苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。
京作家具
京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多地体现着广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝本人也深知这一点。为节省木材，造办处在制作某一件家具前都必须先画样呈览，经皇帝批准后，方可制作。在这些御批中经常记载有这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料稍大，及时批示将某部分收小些，久而久之，形成京作家具较广作家具用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南地区招收工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较苏州地区用料要大，而且掺假的情况也不多。从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的挡板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)，而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有，根据家具的不同造型特点而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。
清式家具虽不如明式家具那样具有较高的科学性，在造型艺术和风格上也存在差异，显得厚重有余，俊秀不足，略给人以沉闷笨重之感。但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，给人以稳重、精致、豪华、艳丽之感，效果甚佳。因而，清式家具在中国家具艺术中仍然占据重要地位。
2016年1月14日12:10分，进口木材船“海洋和谐”轮顺利抵达文丰码头2号泊位，船舶始发港为加拿大，船长175.53米，宽29.4米，载货26014.998立方米，品种为，木材船“海洋和谐”轮的顺利抵达为文丰木业码头赢得了开门红，为2016年木材船大批到港奠定了坚实基础。为了保障“海洋和谐”轮安全、优质、高效地完成接卸任务，在该船舶到港前，文丰木业码头各部门积极协调、认真部署，在人员调配、机械设备、安全质量管理和后勤保障等方面做了充分准备，先后多次召开船前协调会，及时与四联检等相关部门联系，第一时间办理完成船舶进港各项手续，保障了木材船顺利靠泊接卸。
2013年以来，作为新建码头，按照曹妃甸工业区打造木材交易平台的战略部署，按照“全产业链布局、组团式开发”的模式，在曹妃甸装备制造园区管委会的大力支持与帮助下，公司全力推进“曹妃甸木材加工集散基地”建设，规划建设码头接卸堆存区、原木仓储物流区、板材仓储物流区、原木加工贸易区、集中烘干区、木废综合利用区、木材全产业链发展示范区和综合服务区八大板块，努力将码头建设成为中国北方最大的木材交易平台。曹妃甸木材加工集散基地的建设，将重组中国木材交易市场格局，极大地缓解东北林区禁伐后中国三北地区木材短缺的局面，带动中国木材加工行业产业升级，搭建起中日韩等东亚市场与美国、加拿大、澳大利亚、新西兰等林业资源大国的市场桥梁。
下一步，文丰集团将把港口物流板块的投资发展提到新的高度，将在原有1000米岸线、4个5万吨杂货泊位的基础上，新建600米岸线、2个7万吨级硬木码头，新建800米岸线、2个10万吨级废旧物资码头；增加硬木、肉牛、粮食等货物品种；在去年8月进口木材检疫处理区项目获得国际质检总局批复的基础上，加大木材深加工项目的投入；2016年上半年，公司将整体打包上市；特别是近期省、市、区领导对进口木材加工区项目高度重视，连续出台了诸多针对的优惠政策，这将极大地推动曹妃甸木材加工、贸易事业的快速发展，也是有识之士到曹妃甸投资兴业的绝好契机。届时，我集团港口物流板块将成为文丰集团的重点产业。
宋代家具研究>>>
海禁、战争与家具断代的错位
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
清初南方的战争与海禁致使硬木家具生产低谷
本文的上一个章节谈到了清代早期生产的高中档家具以漆饰家具为主，硬木家具则存在着一个明显的生产低谷。那么，究竟是什么原因造成这一现象的呢？这要从明朝灭亡，清军入关那时说起。
公元1644年四月下旬，大顺政权兵败山海关，在焚掠明宫之后撤离了北京。5月2日，清军进占北京，开始了长达267年的少数民族政权统治时期。入主中原以后，清廷鉴于历史的经验教训，采取了强迫汉族社会变服同化的政治策略，其所导致的局势动荡的力度之大和时间之长，在历次的改朝换代中都属罕见，而这些都不可避免地影响了当时上层社会家具的制作风格和使用材质。
当明王朝的大厦和起义军的短暂政权相继倾覆后，在我国南方又陆续建立了多个地方性的明朝政权继续抗清斗争，史称“南明”。其中坚持最久的是年号为“永历”的桂王朱由榔政权，控制了五岭以南的广西、广东、贵州、云南一带，与清军进行了拉锯式的长期战争。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吴三桂杀害后，大陆地区的抗清斗争才渐趋平息。然而，沿海岛屿仍控制在南明残余势力的手中。为了切断他们与大陆民众的联系，清廷实行了空前严厉的海禁以及迁界政策。
清廷的海禁和迁界政策之严酷，令人咋舌。据清人记载，顺治三年(公元1646年)，清军攻占广州，，因抗清明军逃亡海上，即厉行海禁，“寸板不得下海”。次年清廷颁布的《广东平定恩诏》又明确重申：“广东近海，凡系飘洋私船，照旧严禁”。自顺治八年(公元1651年)起，又数次进行了扫荡式的迁界，“迁海边居民之内地离海三十里，村庄田宅悉皆焚弃”“上自辽东，下至广东，皆迁徙，筑垣墙，立界石，发兵戍守，出界者死，百姓失业流离死亡者以亿万计”(《海上见闻录》，清初·鹭岛道人梦庵撰)。
另一方面，原明朝总兵吴三桂献山海关降清后，被封为平西王，驻守云南。他在长期的战争中培植党羽，控制和影响了许多军队和地方，成为华南地区实力最强的武装集团。康熙十二年(公元1673年)，吴三桂起兵叛乱，驻守福建的靖南王耿精忠以及驻守广东的尚之信也先后响应，史称“三藩之乱”。这场战争席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。
如上所述，由于清初南方地区战争频仍、海禁严厉，因而使得主要来自海舶的高档硬木材料输入长期陷于停滞状态。清代早期，除了明宫历年积存残留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生产已经十分萎缩。时下许多广作、苏作的明式黄花梨、紫檀家具标称清代早期制作，其实在当时基本上已是“无米之炊”了，不可能会有这么大的生产量。
大漆髹饰家具成为清初上层社会的主流
清初家具，特别是中、高档家具以漆饰家具为主流，清初的漆饰家具甚至还远销到了俄国。由于清代早期南方地区的动荡局势与东北地区的资源开发、运路通畅等因素，北方制作的漆饰家具常常使用东北产的红松、楸木等制作底胎，南方产的杉木所占的比重也明显下降。在故宫可以见到一些早清的无款家具(按：顺治至康熙早期的宫廷艺术品均极少有年号款，似乎与汉族工匠的故明情愫有关)多为漆饰工艺(图1)。笔者认为，考虑到明宫曾被焚掠、家具使用损坏和时尚更替等因素，真正明代制作的宫廷家具留存下来的很少。由于明代自嘉靖朝起恢复了在宫廷漆器上落款的做法，因此，那些过去定为明代的无款或后加款(图2)的宫廷漆饰家具基本上是清代早期制作的。
从清兵入关至海禁的结束长达四十年，这是一个不算短的时期，漆饰家具的风格也已经烙上了新王朝的印记。这些变化不仅影响了北方中、高档家具的制作，就连南方处于萎靡状态的硬木家具生产也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和贵族尤好龙纹，南方生产的硬木家具便相应地多以螭龙为饰(图3)。这些南方生产的硬木家具经常被认为是明代制作的家具。
清作家具断代超前成“明代家具”
这里值得一提的是，当这些家具被认为是明代制作时，那些风格与之存在差异的明代漆饰家具(图4)则往往被视为落后地区生产的非主流家具。而其实，后者的山西等产地在历史上也曾是富庶、时尚的华夏文明胜地，流入了相当数量的硬木家具，当地所生产的漆饰家具也是与其他发达地区的家具造型风格基本同步的佳器。
图4明后期黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(引自《山西传统家具·可乐居选藏》)识别和鉴赏家具不能脱离它们的时代背景。明代漆饰家具的造型、纹饰和用料反映出当时的历史条件和人们审美的要求，与清作明式硬木家具之间有着历史演变与时尚更替的关系，两者的艺术风格和工艺水平虽有差异，但如同春兰和秋菊一样，各领不同时期的风骚。
图5明后期朱黑漆官帽椅(菩提缘藏)因此，笔者认为，如果把《山西传统家具·可乐居选藏》(美·柯惕思编著)一书所刊载的，以及散见于台湾的《典藏》、《艺术新闻》等杂志中的许多明代漆饰家具(图5)判为某地(譬如山西)生产的家具则可，但视为地区性家具则不宜，因为它们具有明代家具普遍共有的特征，即使与明代后期江南书肆刊刻的书籍插图中的家具相比，风格也基本一致。视它们为地区性家具的看法，与把因为得天独厚的条件而在山西境内留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁画等视作非主流的地区性文化艺术一样，是不恰当的。究其原因，这是将不少清作的家具断代超前所导致的年代错位和审美排斥。
清作明式硬木家具广泛流行的鼎盛时期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清军广东水师擒杀南明总督周胜、总兵陈曾，攻占海南岛，对其特产的降香黄檀(黄花梨木的最佳品种)资源进行了掠夺式的开发之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定台湾，次年解除海禁(以上政局变化见《清史编年》第二卷，林铁钧、史松主编)，则更为降香黄檀及其他硬木大批输入内地提供了便利的条件。因此，笔者认为，明清家具中的清前期划分应始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南岛之后为宜。
海南岛盛产的降香黄檀曾经为清作明式硬木家具的发展提供了优厚的物质条件。那么，海南黄花梨的材质特点和开采历史又是怎样的呢？本文的下一个章节将进行重点探讨。
来源：《古典工艺家具》杂志
“新国标”的推出对收藏者购买红木家具有很大帮助，但在目前红木商家很少拥有“一书一卡一证”的情况下，藏友在收藏红木家具时，必须掌握一些实用的鉴别小窍门。
同是东南亚红酸枝每吨竟能相差百万元
以价格适中、颇受藏友喜爱的红酸枝木为例，目前市场上东南亚的红酸枝有的每吨价格十几万元，有的每吨价格几十万元，价格最贵的每吨要上百万元。同是东南亚的红酸枝，为什么价格相差如此巨大？
红木木材的价格制定是由红木的板材、大小、形状、库存量等多方面因素来决定的。此外，“红酸枝”并不是一种木材的名称，而是一类木材的统称，其中有交趾黄檀(老挝红酸枝、东南亚红酸枝)、微凹黄檀、绒毛黄檀等。目前，市场上经常有人用微凹黄檀、绒毛黄檀、非洲酸枝冒充交趾黄檀来出售。实际上，老挝红酸枝、绒毛黄檀和非洲酸枝这三种木材价格差异很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黄檀与绒毛黄檀的价格在每吨4万元左右，最高的交趾黄檀“特材”每吨可高达百万元。由于红酸枝木材种类颇多、价格不一、鉴别困难，在没有“一书一卡一证”的情况下选购红酸枝木让藏友觉得一头雾水而无从下手。
鉴别红酸枝看密度、纹理、黑筋和油性
在没有“新国标”护驾的情况下，怎样鉴别红木家具?一件家具的价格是由型、材、艺、韵几个方面综合决定的，同样材质的红酸枝家具如果做工不同、造型不同，价格产生差距也是很正常的。而对于许多刚接触红木家具的藏友来说，看懂造型和工艺并非易事，需要多看、多学、多问，通过不断学习来了解红木家具的工艺价值。
对于红酸枝家具，以东南亚红酸枝为例，藏友可以借鉴以下几个小技巧：一看密度。因为红木木材的密度大于水，所以用小刀在红木家具上划下的切片放入水中后会下沉，就是真的红木，只要不是上漆的家具，这种方法就适用。二看纹理。一般说来，颜色深的红酸枝密度大，纹理清晰而顺直。而颜色浅的红酸枝相对密度小，纹理有些发暗。三看黑筋。深颜色的红酸枝黑筋多而明显，与其枣红底儿黑红分明，而浅颜色的红酸枝较少有黑筋，即使有也不如前者明显。四看油性，油性多、颜色深也是判断的标准之一。这四点只是鉴别红酸枝的参考方法，想要做到更精准的鉴别，最好还是请教专业人士。
此外，由于“新国标”实施时间较短，各省市的执行状况不一样，但没有执行“新国标”的商家不一定产品不好，不过建议收藏者去正规的红木专营店购买红木家具。同时提示广大藏友，如果在收藏红木家具过程中上当受骗，可寻求法律援助，来维护自己的合法权益。
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
清代家具简介>>>
在充斥荧屏的清宫戏里，常见一幕幕气势恢宏、雕饰华丽、形态俨然的家具场景。这些家具，是满清王朝皇权与尊严的象征，默默无言地见证着满清贵族和八旗子弟的尊荣与落寞。清代家具的外形、装饰，乃至用材与工艺，都与其前朝的明式家具大相径庭，正是清朝独特的政治和文化心理的形象写照。
满族带来的新审美
满族原为东北地区半农耕、半渔猎的骁勇民族，由于当地的气候冬季漫长、寒冷，人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，而其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情趣，导致了家具的增多和呈现高型化。这些都为后来清代家具风格的形成埋下了伏笔。
图1高近三米的清前期朱地描金罩漆蟒龙纹大柜入主中原以后，出于少数民族统治者在生活习尚、审美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和贵族都有意识地制作硕大的家具，极力显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域辽阔，四方来朝，有着丰富的资源和雄厚的财力，就更使得清朝统治者(也包括汉族上层社会)追求家具的恢弘气派，并根据厅堂、书斋和卧室的不同需要而量屋设计，很少再做移动，故其家具的体积和重量都在不断膨胀(图1)。
清代前期上层社会家具的硕大威武，给在康熙晚期或雍正之初生长于高官显贵府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我们(指村妇刘姥姥家)那一间房子还大，还高。(见《红楼梦》第四十回)”有人把用料硕重的家具，尤其是大料的硬木家具多归于明作。其实就硬木的资源开发与进口规模而言，明代晚期远远不及清代前期，而且明人的生活习尚以及审美情趣，都使得家具的造型设计和用料以追求小巧轻便更多一些，这种理念从他们为大柜安脚轮以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的设计上可见一斑。
由于清代家具的体积硕大，室内空间相对紧张，加之清代的室内陈设讲究对称，功能分类又细，这就必然导致家具摆放拥挤，使人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚。康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移动性的箱子、座橱在家具中所占的比重明显小于明代，大部分的贮物功能都由固定性的，更气派，更节约空间的高柜所担当。
漆饰家具独领风骚
清代家具的另一大特点，便是其漆饰家具在整个家具史上的独树一帜、独领风骚。
清代早期，漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，制作周期短的纯描金银家具一时流行，这除了欣赏时尚(满人性格豪放，喜欢对比强烈的色彩)的转变外，也与大批新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。
康熙朝的漆饰家具图案中多见龙纹，这是新王朝统治者显示其正统权威地位的需要。康熙龙既有晚明的遗风，又逐渐演化出自身的特点，如：晚明龙多立眉圆眼，发上扬起；康熙龙多垂眉虾眼，发分数绺脑后散开，指爪则多与明代的“轮爪”相似，呈风车状。
图2清前期黑漆刻灰彩绘群仙祝寿图十二扇围屏(故宫博物院藏)康熙中期，经过半个世纪的局势动荡与民族融合，国势走向强盛，经济文化繁荣，迎来了家具艺术史上继明后期之后的又一个辉煌时期:清前期。此时，在流行黄花梨家具的同时，漆饰家具的工艺和艺术水平也得到了恢复和发展。为了与黄花梨家具竞争，漆饰家具的品种呈现多样化，或恢弘气派，或精小堪玩。前者可见高大、富丽的十二扇(按：明制的规模较小，止于八或十扇)款彩围屏(图2)，后者可见雕镂奇绝的嵌螺钿加金银片匣盒(图3)。辽阔的疆域，四方朝贡和海市开通，为百宝嵌家具的制作提供了丰富的珍贵材料。黑漆描金则常与黄花梨木结合制作家具，装饰效果甚佳。黄漆地彩绘戗金的家具也是清代前期流行的高档家具品种，图案纹饰以龙、凤、拐子、缠枝莲等题材为主。黄漆也更烘托出皇室、贵族的豪华气派，与明朝时惟崇朱漆的观念不尽相同，而在色彩审美的时尚上，则对应于当时黄花梨家具的流行，这一现象应非偶然。
图3清前期黑漆嵌螺钿加金银片山水人物纹提盒清初至康熙前期，漆饰家具中的仕女图案与明代同类家具的风格相近，康熙中期至雍正时期受西洋画风的影响，仕女图案常作汉装写实，为我们了解清代前期汉族妇女妆束的演变留下了可贵的直观资料。
从《雍亲王题书堂深居图》组画中看，康熙末至雍正初时期的宫廷贵族家具(画中的家具虽制于康熙末年，但它们代表了雍正帝的审美趣向)品种十分丰富，漆饰、硬木交相辉映，各领风骚，其风格渐趋清中期化，这是因为它们多是京作、贡作的宫廷家具，自然会领清代家具的风格变化之先了。但总的来看，当时宫廷家具的造型仍然比较简洁。
图4清中前期朱黑漆彩绘描金拐子缠枝莲纹书柜雍正颇好漆饰家具，常亲下指示，直接过问，多次赏赐艺人，并且给名匠开小灶，“给好吃食”。而艺人们也没有辜负“圣恩”，今天所见到的雍、乾年间造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技艺之长，极为精美。影响所及，民间所造的漆饰家具艺术品位也很高(图4)。雍正时期的家具，木胎制作十分严谨，漆膜或黑亮，或红鲜，光洁莹润。图案题材多花鸟、人物及皮球花等，花鸟润彩有立体感，人物写实传神。雍正帝在位时间较短，期间造的漆饰家具不算多，但其传世精品所展示的艺术魅力和工艺水平却达到了新的高度，使人为之震撼。
启示：盛极而衰后的文化继承
图5清中前期黑漆描金山水楼阁纹宝座(国家博物馆藏)清朝以水德王，尚黑，纯黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾时期，随着玻璃窗在上层社会中进一步普及，室内采光较康熙时期更为改善，描金的黑漆家具(图5)耀日生辉，愈显华贵，所以明显增多。深色的紫檀木过去多“以作小器具”(见《广东新语》卷二十五)，此时越来越多地被用于制作大件家具，成为时尚。原本千年不绝的紫檀木资源在几十年内便基本枯竭了，只得进口红木以代之。时尚所及，有人连黄花梨家具也看着不顺眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
图6清中期黑漆彩绘描金博古图炕柜乾隆年间，国力已达盛世之巅，上层社会穷奢极欲，工艺品务求精致，漆饰家具也不例外。图案大多富丽繁缛，装饰性很强，但整体的艺术性却有所下降。题材上寓意吉祥富贵的规矩花图案和显示品味高雅的博古图案盛行(图6)，反而显得拘谨和媚俗了。到了乾隆晚期，由于统治阶级过度的挥霍，国家经济已是盛极而衰，危机四伏。继位的嘉庆帝以及道光帝都标榜节俭，不再大兴土木，家具的采购运京大幅削减，宫廷的出样指令和地区间的艺术交流亦随之减少，加之西方文化入侵造成的差异，家具的地方流派分化明显，整体质量水平下降。
然而，前人毕竟留下了不少宝贵的漆饰家具精品实物。改革开放以来，随着市场经济的活跃与传统文化艺术的弘扬，使得过去在时尚更替中被淘汰到乡村僻壤的古旧家具价值回归，集中流入都市，被修复、收藏、研究和展示。所以，我们今天还能看到连前辈们都难得一见的古老漆饰家具，对祖先们曾创造的辉煌艺术有了直观的了解与认识，实在是种眼福，也是件大幸事。
注释：
〔1〕洋金：指日本的描金工艺，即“金银莳绘”，将泥金粉、金银屑等多种材料敷洒于漆绘花纹上，技法多样，清代描金工艺中的“搜金”法即受其影响。
〔2〕洋漆：指外国的描漆(彩绘)工艺，有日本的“色粉莳绘”(即干著色)，也有欧洲的“西洋画法”。单就漆质而言，早期引进(年代尚待考)的是钙脂清漆(由松香与熟石灰加热反应后制成)，至今行内仍称之为“洋漆”。
来源：《古典工艺家具》杂志
10月23日，连城县工商部门对一家具经营企业销售无质量保证文件的红木家具行为进行查处，责成其停止销售行为，并进一步开展调查处理。
连城县工商部门针对当地红木家具市场日益红火，但质量问题时有出现的情况，加大规范整顿力度，组织工商管理人员对辖区内的红木家具市场进行大检查，努力营造放心消费环境。在检查中，该局工商人员从规范进出货台账、严把产品准入关入手，先后发现10批共价值205万元的红木家具，这些家具因无法提供质量保证文件属于不符合国家强制性标准要求的商品。目前，这10批红木家具已全部停止销售，工商部门正在进一步调查处理过程中。
同时，连城县工商部门工作人员提醒广大消费者，市场上销售的红木家具必须同时配备产品说明书、质量明示卡、产品合格证，这是企业对社会和广大消费者的公开承诺，也是消费者的维权凭证之一，在选购时应多加留意。(通讯员黄水林罗锦艳)
来源：闽西日报
