中国传统家具的创新工艺\市场观察：红檀香市场谨慎悲观情绪进一步蔓延！
工艺是中国传统家具的精髓。线条隽永、比例合适、造型优美都是工艺精湛的外在表现。继承固然重要，但创新才是中国传统文化得以延续的核心，所以中国传统家具的工艺应在创新与发展中继承。
1木材处理工艺
1.1独特的"预应力"技术
木材属天然材料，具有遇燥干缩、遇水膨胀的特性，并且木材的径向膨胀幅度明显大于纵向。"攒框装板"之法是我国古人发明的，初步解决了木材的胀缩问题。在当时条件受限的情况下，此法已是了不起之发明，但仍未能解决木材胀、缩的根本问题。我国虽拥有几千年的木家具制造历史，但至今仍未能彻底解决木材遇水"进出"会造成开裂、膨胀的难题。
任何物体都有热胀冷缩的自然现象。在湿度与温度双重变化的情况下，木材的径向胀缩幅度明显大于纵向，然而，这种胀缩并不与边材同步，致使木材出现开裂、鼓起等缺陷。这就是有些传统家具在制作中须留"水沟槽"即"收缩缝"的原因。
预应力技术原本为建筑领域的技术。1928年，法国人欧仁?弗莱西奈首次运用了预应力砼结构。由于此项技术具有刚度大、耐久性好等优点，1963年，我国将其引入，并应用于南京长江大桥的建造上。而今，建筑领域的"预应力"技术被引入传统家具制造中，实为工艺的一大创新。此项技术解决了木材因水引起的湿差应力反应，使传统家具的"无缝"拼接成为现实。"预应力技术"是用蜡分子将木材中的水分子置换出来，使木材不再因水产生湿差应力。
"不上漆，不打蜡，全靠手工打磨"的桌面却光洁如镜，呈现出羊脂玉般的天然美，这应归功于"预应力技术"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在处理过程中的变形。在手工打磨桌面的过程中我们还需要控制桌面的温度。如温度控制不当，桌面的平整度会发生变化。传统工艺大师把被打磨桌面的温度始终控制在20℃左右，只有在这样的温度下，被打磨出来的桌面方可保持无隙，不崩角，边框和心板宛如一体。
人有内在美与外在美，中国传统家具的创新也有内与外之分，风格创新属外，而工艺创新则属内。任何一项创新若想长存于世，必须经过时间考验。不留"收缩缝"的家具是否会开裂，只有时间才能见证。
1.2硬木弯曲处理
早在19世纪未20世纪初，弯曲木家具就已诞生，这是迈克尔?索耐特(MichaelThonet)在家具结构与加工技术方面的突破与创新，弯曲木家具代表着当时家具制作的最高水平。"弯曲木家具"是指家具的整体或部分由弯曲木制成的家具。弯曲木的种类有实木弯曲木、多层胶合弯曲木、刨花板弯曲木以及中密度纤维板弯曲木。90年代后，弯曲木家具逐渐得到中国消费者的认可。迄今，曲木技术仅被应用于自木家具的制作中，似乎与硬木家具无缘。
近些年来，由于传统文化的升温，人们对传统家具关注有加。代表着中国文化的传统家具也以两条不同的路线发展着，即高仿与创新。硬木弯曲技术是一种木材处理方法的创新技术。硬木弯曲木在传统家具制作中的应用也是传统家具结构的一种创新。众所周知，紫檀、黄花梨、铁力木等硬木因材质致密，不易被弯曲，因此市场上也少见硬木弯曲木家具。2010年，硬木弯曲技术终于有了进展，人们首次成功地运用此项技术将材质的密度比小叶紫檀等硬木还要大的紫光檀木材进行弯曲并制成家具。
木材弯曲工艺是一种无屑实木成型加工工艺。硬木弯曲的过程有木材软化、弯曲和成型三个阶段。如何在较短的时间内以极低的能起使硬木发生弯曲，如何防止弯曲过程中木构件的外表面被拉伸;如何消除来自于弯曲构件自身产生的抵抗变形的应力。这些均是硬木弯曲技术所面临的问题。
采用弯曲木技术所制家具之线条更为流畅、连贯，可与明式家具一样给人一种空灵、雅致之感。
2创新的雕刻工艺
2.1丝翎檀雕
提起木雕，人们不禁会想起东阳木雕、黄杨木雕、潮州金漆木雕、福建龙眼木雕四大类。“丝翎檀雕”是一种创新的雕刻艺术，木雕大师以刀代笔，在有别于丝绢、宣纸的一块木板上以浅浮雕的方式表现中国画的魅力。
"丝翎"源于羽毛，"翎毛"是工笔国画的一个画种，运用单线或多线笔毛，表现精细、飘逸、灵动的动物毛发。檀雕是因创作的载体以珍贵的黄花梨、紫檀等檀木为主而得此名。以刀代笔挥洒出国画工笔之神韵，并不是将平面的国画简单地复制，而是基于艺术家对原作品深刻的领悟，并在尊重传统技艺基础上的一种艺术再创造过程，这种艺术再创造使作品达到"远观有其势头，近赏有其质。"的境界。这对艺术家是一种考验艺术家不仅需要拥有高超的雕刻技艺，更需要有深厚的绘画功底、文化素养、深刻的生活感悟以及对木材有充分的了解及把握。
丝翎檀雕继承了中国工笔画的精致、细腻、形神兼备等特点，并且还有两大创新。
①艺术表现手法的创新。丝领檀雕是以厚度不超过6mm的木板为载体彻底改变了国画二维空间展现的局限性，使人产生一种全新的视觉冲击感;
②创作技法与工具的创新。制作者采用铁笔丝翎技法和专用雕刻工具将雕刻之物完美、立体地呈现，并产生金属般的质感。
丝翎檀雕的画面可达到"工写相谐，收放有度，气韵生动，诗意盎然"之境界
2.2光影木雕
光影艺术存在于众多领域，如影视、摄影等。光影作为一种语言元素，如果运用恰当，对营造环境气氛、烘托人物情绪均能起到事半功倍的效果。人们将光与影的艺术应用于传统家具的雕刻工艺中，无疑是为传统家具注入了新鲜的血液。
光影雕是以中国传统木雕为根基，揉合了西方绘画理论及牙玉雕工艺特点的一种崭新的雕刻门类。以往的木雕均以中国传统画为题材，而光影雕则以西方油画及现代摄影作品为题材。由于呈现艺术的载体变了，光影雕的新颖感油然而生。光影雕还借鉴了苏绣之工艺，能将表现的山水能分远近之趣、楼阁具现深邃之体、人物花鸟能能栩栩如生。
如何将光与影的艺术应用于传统家具之上，我们还需考虑周全因为家具有别于其他艺术品其核心价值还是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光线条件才能展现其奇幻的艺术效果。
春末夏初，繁花似锦！
但中国木材市场却仍旧“寒风凛冽”。2019年开年至今，在多重负面因素的主导下，中国木材市场就从来没好过。根据中国木材价格指数网监测数据显示，2019年1-4月中国木材市场成交量同比下滑2.45%，一年不如一年也因此成为当前木材商家最长挂嘴边的话。那么到底市场有多差，我们就来看看市场热门材种:红檀香，它是如何演绎2019年行情的？
据记者调查了解，虽然红檀香在地板市场早已耳熟能详，但在家具市场崭露头角却是近年来的事。其中2017年是红檀香家具材最为疯狂的一年，但好景不长，随着中国木材市场结构性调整的不断深入，红檀香在2018年跌下神坛，市场坍塌时的惨烈状至今令人记忆犹新。
因此进入2019年之后，木材商家对红檀香经营显得谨慎很多。从记者调查了解的情况来看，虽然在3、4月之际，红檀香市场曾经一度出现走强行情，但时间短、利润薄却也让木材商家很难对其产生乐观情绪。据经营商家反映，3、4月份市场走货主要集中在巴拿马原木中。其中最吸引厂家出手的还是因为巴拿马原木价格优势，4000-4500元/吨的价格在同档次材种中极具吸引力。此外不可否认的是，中国木材市场季节性补仓需求也在一定程度上推动了红檀香走货。
“过完年，行情再怎么差，家具厂要继续运作下去，还是要买些木材的，尤其是在春节前不备货的情况下，厂家或多或少还是要拿些货的。”有商家如是说！
但让木材商家措手不及是，很多人还没来得及感受市场回暖的热度，它就消散了。因为进入5月之后，红檀香就再度陷入了低迷，市场走货缓慢。据记者调查了解，当前红檀香价格已经处于相当低位，木材商家在不见利好的情况下，经营信心也大幅下跌，这直接体现在新货的补仓上。据不完全统计，与2018年同期相比，2019年1-4月红檀香新货总到货量至少缩减了30%。这一数据也侧面反映出了木材商家们对2019年红檀香市场不乐观判断。
因此当谈到接下来如何规划市场问题的时侯，红檀香经营商家普遍表示，没有招，只能走一步看一步。“就怕做多亏多，还不如能做少点就少点”红檀香经营商家说。
从记者调查了解情况来看，对中国木材市场后市持悲观预判的商家并不在少数。当前中国木材市场正面临着结构性洗牌，市场形势的严峻性也是前所未有的，如何打赢这场市场攻坚战，考验商家们更多是耐心与破釜沉舟的勇气。您，准备好了吗？
束腰，指家具上的收缩部位。王世襄《“束腰”和“托腮”－－漫谈古代家具和建筑的关系》中解释：“‘束腰’指家具上的一个收缩部分，一般位在面板边框和牙条之间。”。明清家具大都可以分为无束腰和有束腰两种形式，这两种形式的家具各部件的造型差异有着一定的造法规律，也鲜明地反映着各自的特点。
无束腰家具：以直线条为核心构形元素
无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架”是从建筑的框架借鉴而来，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。
建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。
无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。
有束腰家具：瑰丽又统一的文化气质
束腰家具是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽，又体会到它们统一的文化气质。
在束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立；而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。
与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用，它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。从它们的装饰作用分析，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断，由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整，空间得到了最大程度的对“空”的解放。
马蹄是利用腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。不论内翻还是外翻，均使得腿足在接地处有所舒卷变化，不论是直足还是曲足设计，都在整体结构上得到圆润的印象，从而使空间层次又一次得以调整。
而托泥是在马蹄下增加的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。这些与上部构造的呼应关系，用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。
线脚、雕刻装饰的施展舞台
无束腰家具多使用圆料，且由于构造所限，必须至少在腿间加上一道直枨加固，各构成材料的面积便被分割变小，额外的装饰难以施展。一般来说，此类家具的线脚装饰最为经典，体现了明式家具装饰艺术的简而精。除一般通用的之外，以在圆材上加以劈料装饰最具特色。而雕刻则体现在在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。
束腰家具因其多用方材，必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具相似的应用外，束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。
近日，横店名贵木材中心二期项目开工建设，预计春节前可投入使用。二期集散区建成后，与一期精品区交相辉映，使整个木材中心经营往更全面的方向发展。
据了解，二期集散区占地6万平方米，集销售、仓储于一体，为入驻商户提供木材装卸、运输、仓储、加工等服务。横店名贵木材中心有关负责人说，目前项目正在紧张施工，争取在春节前投入使用。
横店名贵木材中心一期精品区于去年10月初开业，76个摊位共8万多平方米，招商成果不错。开业以来，该中心以其独特的环境、区位优势，赢得了采购商的青睐。
这位负责人说，横店名贵木材中心以规范的管理，为广大经营户和采购商提供便利周到的服务，为他们解决经营中遇到的实际困难。
二期集散区投入使用后，该中心经营的木材种类将越来越齐全，能满足不同客户的需求，可以建立更为广阔的客户群体。
此外，横店名贵木材中心还将推出原材料标准化加工、烘干处理、物流、木工机械交易等服务。
中国古典家具种类繁多，不管是花样缤纷的椅凳，古朴典雅的床榻，还是用途繁多的案几，储衣纳物的箱柜，无不体现着中国人的文化精神与情趣。
椅凳：礼仪待人
儒家学说提倡礼仪待人，崇尚端雅的行为举止，而这种文化和审美观在中国古典家具，特别是椅凳类家具的布置格局和构造制作上明显体现。
古人生活处处与礼为伴，因此，椅凳布置格局非常考究，如《礼经释例》中载“室中以东向为尊,堂上以南向为尊。”在椅凳类家具陈设方面“文左武右”“以东为左、为上”“男左女右”等观念充分反映了礼的规范。根据身份的尊卑贵贱、等级和地位的不同,所使用的坐具品类和方位也有所区别。
椅凳的构造上也充分反映了礼的规范。比如清代的太师椅，靠背、扶手与椅面呈90度直角，中国人讲究坐的姿态。这太师椅正符合中国人“正襟危坐”的礼仪要求，使人们自觉成为克己复礼的实践者，也是符合中国文化精神和审美取向的一种姿态。
箱柜：中和之道
中国人在性情上追求中庸，在审美观念上推崇“平实”“和谐”。这也成就了中国古典家具温润而厚重，中庸而平和的品质特征。
柜类是家具中的又一大类，有顶箱柜、圆角柜、画柜、五屉柜等。箱柜的中和之道，体现在不同材质的相宜并用。比如明代的铁力木圆角柜，整个柜子以铁力木为主，门板五抹四段芯板均为瘿木镶嵌，体现了不同材质的美感。强调“违而不犯，和而不同”。造物中能够取长补短，兼容并蓄。
在造型设计中也讲究中和，如明代圆角柜，多以线条柔缓的曲面造型，少有坚硬的棱角，与中国人中庸而平和的品格相互呼应。其柜柱脚也相应的做成外圆内方，呈现中庸方正的理念。
结构的设计复杂而精巧，使得一切榫卯结构都不外露，充分表现了儒家的道德礼仪教化和含而不露、沉静内向的审美特征。
床榻：天人合一
古代中国人非常认同天与人的和同关系，无论是绘画、建筑、园林、雕塑,还是家具,人们的造物活动中都会映射出“天人合一”的观念。
中国传统家具对于天人合一的追求，主要体现在对自然事物的运用上。在床榻的用材上讲究天然的优良木质，突出木质的自然纹理；在装饰工艺上，其内容也均取自大自然的万物，如花鸟虫鱼、飞禽走兽、山水树木。强调美从自然来,主张从自然中获取灵感,以“自然”为审美的最高境界。
此外，古人讲，床榻之侧岂容他人安睡？床榻是一个人的天地，天地透过家具理念将床榻之精神融容入人心。
案几：文人闲趣
传统家具与古人日夜为伴，是人们生活方式的缩影。古代的桌案几按照其形制的不同、功能的不同，使用场地的不同，种类非常繁多，也正由此可见，中国古代文人的闲情逸致，喜怒哀乐。
配合弹奏古琴的家具有“琴桌”或“琴几”，琴桌一般在桌面底部另镶挡板，并镂孔，目的在于使得琴声在桌面下产生共鸣。古人对音乐的热爱不仅本于修身养性的需要，更是追求艺术美的途径。琴桌多造型简素、清雅，呈现明显的文人气质。
在室内焚香，人们通常将香炉放置于专门的小几上，称为“香几”。形态婉转美妙，制作精良，装饰丰富，连同“焚香”一起，构成了明代文人闲赏生活中重要的一项。还有趣意盎然的棋桌、古雅的酒桌等等，无不体现着古代文人优雅的闲情逸趣。
无论是简洁的造型、挺拔的线条，还是散发着自然纯美的木质纹理，中国传统家具都蕴含着中华博大精深的传统思想和文化内涵。
有人说，古典家具是中国传统文化最好的载体。承载着中华几千年来的文明，流淌着华夏名族谦虚礼让、坚忍不拔、和谐秩序、寓意深远的的精神境界。
据宜兴检验检疫局统计，2016年宜兴地区竹木制品出口4353批、21933.66万美元，同比增长16.39%、11.99%，出境竹木制品主要包括复合地板、竹地板、厨房家具等，其中复合地板出口1205批、10794.32万美元，同比增长87.40%、43.32%；胶合板出口71批、247.43万美元，同比增长-74.10%、-74.95%；竹地板出口2440批、10499.33万美元，同比增长19.37%、1.78%。
业务人员介绍，复合地板以其环保、容易安装维护、防腐防潮、抗菌、适用于电热等品质优点，目前已经成为欧美国家主要流行地板种类，并在近年逐渐被我国老百姓接受。2015年美国媒体曝光中国产“毒地板”甲醛严重超标，超过加州甲醛标准6-7倍，去年宜兴地区多家地板企业受此影响而出口量大幅下降，相比较而言，胶合板出口所受冲击最大（胶合板一般主要用于家具、建筑模板等）。宜兴多家竹木制品企业表示，下一步生产重心将转移到更受欧美青睐的复合地板生产，继续开拓市场，提升企业国外市场竞争力。
