揭秘木门行业严查背后不为人知的原因\红木家具选购有妙招一听二敲看面芯

硬木作为家具用材其有据可考的历史可以追溯到明代中晚期，但是其中像紫檀木这样的珍贵材质被大量地用于家具制作上，还是在进入清代以后。特别是在乾隆时期，由于各处皇家宫室苑囿的布置需要大量制作精美的家具，因而宫廷中对于紫檀木的需求远超前代。与这种情况相对应，在负责为清代皇家制作各种器物的内务府造办处的档案中，留下了许多关于家具制作的文字材料，我们可以从这些看似枯燥乏味的记录中，一窥清代宫廷中收藏与使用紫檀木的真实情况。

皇宫紫檀料多为空心材

在乾隆时期的档案中，有如下数条关于皇宫对紫檀木需求的记载：“……奴才等查造办处承办传做活计，每年需用紫檀木甚多，……今应请仍照向例交粤海关监督图明阿采买紫檀木六万斤运送来京，以备成做活计应用……”；广州是当时对外开放的口岸，很多紫檀木都是从这里由粤海关采办，直接送往京里，但是由于紫檀木的珍贵稀有，各地官员一经发现，即行解送进京：“乾隆四十九年(1784)六月十九日，尚书金简交来贡物来文清册，内开两淮盐政伊龄阿差人送到……紫檀木二百六十一枚(重四万十二斤)，奉旨：着伊家人送进京交金简，钦此。

当然，如此长途转运也有成本方面的考量：“查粤海册报紫檀木每斤连运价用银六分三厘，较比造办处在京采买每斤一钱七分之例省用银一钱六厘零，价既省费悬殊，请照前交粤海关监督德魁采买紫檀木六万斤运送来京以备成造活计应用，并令采买适用件料，毋得仍买弯裂空心之木致多不便”。

而实际上对于紫檀木的采买，不止是数量上有要求，质量也不能忽视：“该(粤海关)监督德魁运到紫檀木六万四千五斤，奴才等派内务府郎中诚意、员外郎四福会同造办处官员等详细逐件查验，体质坚实者少，多系空心曲弯水裂之件，内可得材料四五成至七八成者核计得料三万三千余斤，所剩二万七千斤只堪做零星碎小什物，不得大件材料，业经奏明核减在案。”紫檀木大料难得，素有“十檀九空”的说法，也可以从这两条档案中略见一斑。

宫中紫檀家具皆有备案

由上可见紫檀木料的采买即便对于皇家来说也是一件相当耗费时间和财力的事，因此对紫檀木的使用也分外精心和严密，无论用量大小，皆在造办处档案中加以记载：“造办处为做珐琅坛城上紫檀木龛三座共约用紫檀木九万三千二百余斤，内除领用造办处库贮木植二千二百二十五斤，采买木植二万六千四百九十四斤，行取户部木植八千九十五斤，共得紫檀木三万六千八百十四斤，现在尚少五万六千四百余斤，……请着粤海关监督采买紫檀木五万六千四百余斤运送到京应用”；又如：“二月初三日为紫檀木龛(解字十一号)：工银二百四十三两二钱，紫檀木两千六十四斤”；不惟制作用料如此巨大的紫檀木龛，就是一般体量的家具，也都有所费工料的详尽记录：“鸣字一百三十八号：木作为做紫檀木包镶格子一件，用领本库紫檀木九十一斤九两，粗布六尺，外雇木雕匠做过九十四工半，外雇大锯匠做过六工，共外雇工一百工半”，就算是一件小小的紫檀屉子也不例外：“积二百三十六号：广木作，十八年三月初四日专做紫檀木镶嵌匣内古玩屉子一分，用本库紫檀木十一斤十二两、白檀香三两三分……”。制作家具之后的剩余木料也不能随意处置，在造办处档案中专门列有“紫檀木楠木红木回残档”一项就记录了散碎紫檀木料的处置情况：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二两、碎小紫檀木十斤四两”、“乾隆五十九年四月三十日，广木作交回碎小紫檀木二斤十二两。”

亲王俸禄只够买两件家具

我们再来做一下比较，就可以对紫檀木的价值有一个更深刻的印象，如前文中提到的数据，由粤海关代为采买的紫檀木每斤连运费是银六分三厘，那么要做成三座佛龛所需的九万三千二百余斤紫檀木需费银五千八百七十一两有余；《红楼梦》第三十九回中，刘姥姥道：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿的钱够我们庄家人过一年了”，如此算来这三座紫檀木佛龛足供庄稼人过290多年了。其实不要说普通的庄稼人，就算是宗室贵胄、高官显宦恐怕也很难轻松消受紫檀木吧。

本文引用的这些档案是从乾隆元年到乾隆六十年的记录，在这号称“盛世”的六十年间，对于紫檀木这种珍贵木料的搜求可以说从未停止，皇家对于紫檀木的推崇更使得紫檀家具成为尊贵的象征。及至今日，紫檀木仍然是名贵家具用材中的王者，其辉煌的过去已然成为中国古典家具史上一道永不磨灭的风景。

杭州G20峰会举世瞩目，会场中大型木雕红木作品也受到了不少人的关注，这些作品都出自东阳大师们之手。

大师担当输出文化软实力

绵延壮阔的群山、巍峨威武的长城、千年苍翠的青松、高洁脱俗的梅花……这些传统的中国元素向全世界人民昭示着华夏五千年文明和壮丽河山。主会场这件大型木雕主背景《锦绣中华》，宽12米，高6米，采用了缅甸柚木、金丝柚木、东北椴木，综合运用浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种工艺技法，后期组装运用彩木镶嵌和多层叠雕技艺，全面表现了东阳木雕的雕刻技法，是我国非物质文化遗产传承基础上的融合创新。

这幅作品由亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师陆光正亲自设计并带领团队制作完成，耗时近四个月，用工2000余工。

其实这不是东阳木雕红木第一次亮相国际性峰会。在2014年亚太经合组织(APEC)领导人非正式会议会场中的主背景屏风和代表燕京八景的8副挂壁也均出自陆光正之手。

陆光正从事木雕艺术50余年，贯通多种雕刻技法，创作艺术珍品500余件，赢得国内外盛誉。代表作品有《松鹤同春》、《百鸟朝凤》、《三英战吕布》、《航归》、《锦绣中华》等。在继承传统的同时，陆光正在木雕艺术的当代化、实用化方面进行了积极地探索。他先后为美、德、日本、埃及等国家及北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆、国家博物馆、中国财税博物馆、杭州楼外楼、2008年世界佛教会址无锡灵山梵宫等地设计、制作的楼堂厅馆的建筑装饰，受到社会各界的高度评价。

身为首批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，陆光正可谓中国木雕界公认的领军人物。在这次G20峰会的木雕红木作品筹备过程中，他承担着总设计师和总指挥的角色。

除了主背景木雕《锦绣中华》，主会场四周的木雕系列作品《中华二十景》也颇为精致和壮观，选取了布达拉宫、都江堰、莫高窟等二十个我国具有代表性的历史文化名地，制作成二十幅木雕立屏，每幅作品宽1.5米，高6.5米，采用独板深浮雕的雕刻手法进行创作。该系列作品也由陆光正亲自设计，数量之多、体量之大，是当前国内木雕工艺品之最。

“要求高，时间紧，光设计稿就做了好几轮。”谈起该系列作品的创作过程，陆光正表示也是相当费周折。去年下半年他就在构思，画图纸做准备。他说主会场的大背景和四周木雕装饰，原本做了四套方案，包括世界二十景、中国二十景、浙江二十景、杭州二十景各一套，并且还邀请了国内相关的专家进行长时间的商讨。

最后《中华二十景》的题材确定下来以后，陆光正便进行了数天的闭关创作，经过反复的推敲和删选，历经一个月，才完成了24幅图纸，赶在春节前选定了其中的20幅。今年大年初一刚过，陆光正就坐不住了，从热闹的春节气氛中抽身出来，躲在杭州的寓所里完成了最终的图稿修改完善工作。春节后一开工，马上开始制作雕刻。

联手打造凸显地方优势

这次制作《中华二十景》，为集中展现东阳木雕诸多大师的工艺水准，给年轻的大师更多历练的机会，陆光正大师在统一构思设计的基础上，从东阳木雕界的三十多位国家级和省级工艺美术大师中，挑选了近十名在各方面最有特长的雕刻专家来一起制作。

作为“工艺美术之乡”，东阳近些年重视非物质文化遗产工艺传承与人才培养。鼓励大师和创作室采用讲座授课、技艺研讨、作品展评、言传身教、以师带徒等方式传技授艺，培养年轻的木雕艺人。陆光正大师更是在其中起到了表率的作用。

“有了上一次参与APEC的经验，我们这次的作品做得更加成熟，体现了东阳木雕红木的高超水平，省委领导看了之后还当场表扬了东阳和东阳木雕。”陆光正说。

据介绍，这次东阳工艺美术行业承担了三个重要场所的项目，包括主会场会议厅木雕装饰、会议桌、座椅的设计制作，背景屏风的设计制作，以及贵宾休息室等区域的木雕作品;萧山机场专用候机楼16个贵宾休息厅的装饰设计和红木家具的设计制作;杭州楼外楼饭店的整体改建和各国元首夫人团宴会厅的装饰设计、主背景木雕制作和工艺美术品的陈展。这些项目中既有东阳木雕和红木家具，还有竹编作品，既有传统精髓的体现，也有现代元素的创新。

东阳明堂红木家具有限公司承接的是主会议厅超大会议桌、以及所有座椅的设计制作。总经理张向荣说这是办厂近20年来最大的规格的业务。据介绍，此次主会场的设计与创意来自于传承了600余年的明清家具。会议椅的款式分为元首椅“首席”和部长椅“上宾”，分别为紫光檀和大果紫檀制。每把“首席”都是根据领导人的身材量身定做的。椅子的设计采用最具文化品位的圈椅，椅圈弧线和满遒劲，诠释了“天圆”之通融意境;椅盘线条中正刚直，勾勒出“地方”之秩序端庄，暗含了中国式素朴而含蓄的宇宙观。直径21米的主会议桌为大果紫檀制圆桌，由35个分部榫卯组合而成，借此传达不持偏见、不执定见、融会贯通、相辅相成的大国外交理念，也传达了世界各国经济合作过程中独立自主且合作共赢的精神。

由于原材料没有敲定，所有的货便备了三套不同原料，因此原定400多件，最后交货1200多件，于是公司把十几年来存的老木料都全部用完了。“承接这个项目对于我们来说是不赚钱的，但是一种挑战，更是一种一种荣耀。”

会场面积2000度平米，圆桌长20几米，制作难度大不说，组装起来也很困难。此外，油漆环保要求非常严格，最后运用的是最好的技术和食品级的油漆，一走进会场就能闻到花梨木的香味，没有一点油漆的味道，油漆的光泽度也调整了很久。“后来受到组委会的充分肯定，要求所有家具的油漆都参照我们明堂的标准。”

每一个参与者都跟张向荣一样把这次的当作人生中最重要的事情来做，木雕、红木家具、竹编发挥了整体的组合优势，凸显着东阳工艺美术行业发展的精湛技艺和艺术地位。

由竹编大师何福礼大师竹编作品和明清居红木有限公司的中式花轿等特色艺术品组成的《十里红妆》系列作品陈展在楼外楼的宴会厅，用木雕和竹编组合的形式呈现了江南婚嫁的民俗场景。

传承创新拉动产业提升

“东阳木雕和红木家具成了G20峰会上的‘中国红’，擦亮了东阳“世界木雕之都”的金名片。”东阳市委书记黄敏说，“有文化，有历史，有大师，有需求，这是东阳木雕红木产业发展的生命力和最大优势，发展木雕红木家具产业也是东阳市党委政府的重中之重。”

围绕“更好的工艺、更优的设计、更多的选择、更实惠的性价比”的产业发展要求，东阳在创新木雕红木产业管理体制，统筹推进木雕小镇建设，打响中国木雕之都、中国红木家具(雕刻)之都和世界木雕之都品牌上下足功夫。

东阳设立木雕红木产业发展基金，培育扶持一批龙头企业。连续开展木雕红木行业专项整治，健全行业准入退出机制，建立木雕红木家具生产企业质量安全信用评价制度、企业黑名单制度、质量安全信息库。加大侵犯知识产权违法行为打击力度，组建木雕红木企业联盟，推行企业联盟标准，加强东阳木雕红木产业整体品牌宣传。加快国家木雕及红木制品质量监督检验中心、创意设计中心等建设，推动木雕红木产业跨界融合，助推木雕红木产业向装饰领域拓展，推动传统家具家装与现代建筑相协调、传统元素和时尚相结合。

经过近年来的培育发展，东阳市木雕红木家具产业有3000多家企业，其中规模以上企业37家，年产值超过150亿元，上缴税收1.12亿元，10万多从业人员，产业集聚，配套完善，成为东阳市产业链最完整的产业之一，形成了整体品牌。

“要重视创新，没有创新就没有传承，既要向历史学习，又要做出现代人能接收的东西。”陆光正大师说。

东阳木雕红木办负责人介绍，在这次G20之后，东阳木雕红木行业还要掀起一个创新的高潮，将发动建筑设计院、有名的设计公司参与东阳木雕红木、竹编的设计，做好新中式装饰陈设。举办新中式家具设计大赛，引起设计公司和制作团队推陈出新，将一些好的创新转换为成果推向市场。创办一个建筑成品批发市场，力争打造从设计到制作再到市场的一条龙服务。

（来源：人民网-家居频道）

编辑/刘根旺设计/陈贻、张睦晨摄影/周之毅

设计师名片>>>

陈贻：笔名陈风合，北京睦晨风合艺术设计事务所创办人、设计总监。1990～1994年于中央美术学院中国画系就读并毕业，获学士学位。曾任教于北京艺术设计学院。毕业至今，曾多次举办个人作品展及参加各种艺术联展。1999年开始从事空间设计，并同时创作空间装置艺术及多种材料架上绘画艺术。

张睦晨：加拿大人，北京睦晨风合艺术设计事务所创办人、艺术总监。1991～1995年于中央美术学院中国画系就读并毕业，获学士学位。1998年至今，多次举办个人作品展及参加多项艺术联展。2000年开始从事空间设计，并同时创做空间装置艺术及多种材料架上绘画艺术。2003～2005年，赴日本、英国等国家艺术学校学习。

案例说明>>>

项目名称：天津博轩园9E户型(样板间)

设计公司：北京睦晨风合艺术设计中心

设计师：陈贻张睦晨

项目地址：天津

建筑面积：160㎡

主要材料：地面：木纹石、实木地板；立面：麻质壁纸、石材马赛克；天花：白色乳胶漆

生活本身就是艺术创造的基础，唯有把生活本身当成艺术创造和审美的过程，才能彻底领悟生活的意义。追溯千古，真正的生活应该和植物、花鸟、平和、度假、休闲等结合在一起。而现代的生活紧张、急促，我们都迫不得已地过着本不属于自己内心的快节奏生活，在室内的装饰风格上，也都追求奢华、繁琐的装饰风格来满足我们忙碌过后的不平衡感。但这是我们内心的真实向往吗？相信在这个繁华的都市里，我们都希望有一块地方，回归原始，沉淀心灵。这正是设计师陈贻和张睦晨想要带给我们的一种淡泊宁静的生活方式。

“随意”布置，倍感亲切

此项目样板间就是设计师为提供给主人以修心养性，以及收藏会友所量身定做的私人场所。空间以传达轻松、舒适、放松的氛围为目的。推门而入，“绿竹入幽境，青萝拂行衣”，这全靠两旁的木质格栅所营造出的氛围。这个木质格栅的设计灵感来源于竹子，设计师陈贻及张睦晨借用竹节的形式，设计了这种木质格栅的样式。脚底的踏石加上青嫩的竹叶、带给人一种自然亲切、平静放松的感觉，悠闲、随意的生活意境尽显眼底，浓郁的东方禅意气息随之而来。

每一块石材、每一种材质、每一件摆件都在设计师的看似随意的安排下融入到整个空间中。茶室榻榻米的形式更是带给人一种放松感和亲切感，一个小桌、两个草垫，便可轻松品茗、悠然地下棋。

新中式风格，历久弥新

设计师通过运用现代造型方式和传统中式形式语言的结合，在平层公寓中尽力营造出一种具有浓郁的东方文化气息特色的氛围，进入空间后能感受到具有中式的空灵与原始的淡泊气息的生活方式。

与如今的一些洋房洋楼相比，这套样板间所传达出来的新中式风格，使人感觉历久弥新，我们能感受到一种相对的时间差异感所带来的宁静，一种设计师所营造出的时间的美感。“离别繁华世，归隐山竹林”，陈贻和张睦晨力求通过我们的生活环境带给我们一种温暖、放松、安逸、祥和的感觉。陈贻和张睦晨这次带给我们的设计，充分满足了居住者的艺术情趣和归属感，带来一种我们曾经羡慕的生活状态：宽敞、个性、私密、闲适、幽雅、唯美和回归自然。