揭秘酸枝木家具的历史渊源\儿童环保地板需求持续升温零醛类地板前景看好

人民网宁波9月6日电（陈怡）将一块普通的木雕花板，打造成一顶享誉国内外的万工轿，历时三年时间。采用榫卯结构联结，不用一枚铁钉子。曾有买家以300万元高价出资收藏。这种号称世界上最豪华的花轿制作地，位于浙江省宁波市鄞州区横溪镇。日前记者来到朱金漆木雕艺术馆，探访这顶世界上最豪华的花轿及其工艺流程。

朱金漆木雕艺术馆，由国家级非物质文化遗产宁波朱金漆木雕的代表性传承人陈盖洪，自筹资金近千万创建。艺术馆占地面积达3800多平方米，展出朱金漆木雕收藏品及各类木雕艺术精品1500余件。

一进门，眼前这顶富丽堂皇的宁波万工花轿静静地立于花轿厅中央，豪华繁复、精致华美。花轿长2米，宽1米，高2.8米，重约200公斤，需8人肩抬，由十几位技术人员耗时三年打造完成。极为震撼。

轿身所有图案体现“逢图必有意，有意必吉祥”的主题，呈现318个千姿百态的人物，386个飞禽走兽及多种吉祥图案，再现“三国演义”、“三英战吕布”、“八仙过海”等典故。

据介绍，朱金漆木雕的历史至今有1000余年。宁波朱金漆木雕植根在宁波，与宁波的湿热海洋性气候以及发达的交通，地沃物阜的自然和人文环境密切相关，因此其工艺特点首先具有强烈的地域性。人物题材多取自戏曲京剧人物的服饰、姿态，称之为“京班体”。黄金贴片、细致的彩绘、做工考究的宁波本地彩绣、精美喜庆的玻璃画更是为轿子锦上添花。

“旧时大户人家的新娘坐着这顶轿子出嫁，该是怎样的风光啊！”任彭君今年60岁，有着30多年手工艺龄，参与万人轿子制造。据他介绍，材料使用百年老樟木，雕刻运用了浮雕、圆雕、透雕、镂空等多种技法。轿子采用榫卯结构联结，没有一枚铁钉子，共有238个能拆卸的单个配件。

任彭君说，轿子拆开需要半天，组装需要1天。这顶重200公斤的万工轿经过无数次的拆分、组装。在工人们的心目中，这顶花轿就是一个娇贵的孩子。

“一顶万工轿，如果一个人独立完成，大概需要一辈子吧。”有着30多年雕刻经验的朱金漆木雕传人陈盖洪说，“这顶重约200公斤的万工轿，曾远赴北京、湖南、深圳、台湾，亮相交流，可以说是艺术馆的镇馆之宝，去年获得了第九届中国民间文艺山花奖，作家冯骥才先生曾对其赞口不绝。”

据悉，第一顶万工轿已被国内一民间博物馆高价收藏，眼前的是第二顶的成品。而第三顶，正在车间打造，预计2016年年底可竣工。

记者来到制造车间:工艺流程厅，这里展示的是首批国家级非物质文化遗产宁波朱金漆木雕的一整套工艺制作流程。

雕刻一件完整的工艺品，一般需要历经取材、打坯、修光等近20道工艺。据任彭君介绍，朱金漆木雕通常取材于本地樟木、榉木和银杏等，“别看取材普通，打造很耗时，至少需一年。”他说，取材后的木板需通风搁叠阴凉，自然风干一年，以确保雕后花板不变型、不开裂。

负责取材的一般都是经验丰富的老木匠。木材表面光滑平顺，雕刻起来才能更顺手。任彭君说，有了品质上乘的木材，接下来便是根据设计图打坯造型以及修光，打坯和修光是雕刻的关键环节。

每个修光台前，放置着三四十把雕刻刀，刀头呈扁平型，最宽的有五六厘米，最窄的不到一毫米。雕刻完成后，产品还需补灰、打磨，才能使缝角、接口更平滑。从事21年圆雕的陈龙，手上布满疤痕，他告诉记者，因为木头是油性的，所以手不糙，只是多疤痕。

在工艺流程厅里，六位青年雕刻师一字排开，埋头苦刻，创可贴备在案头。

80后肖旭东毕业于浙江广厦建设职业技术学院，当初因为喜欢，选择了木雕专业，8年的雕刻生活，不断熟练着他的手艺。30分钟便能完成一个小部件的雕刻。“看着如此浩大的作品竣工矗立眼前，哪怕再小的部件出自己手，心中仍有几分自豪满足。”肖旭东谦虚地说，“技术永无止境。”因着这一好手艺，亲戚家的孩子都追着他刻小玩具。

“在万工轿的雕刻中，镂空雕花是最难的，20天左右才能完成，一条轿子的围栏，需要两个月。”手工打造才有灵气，机械批量生产总显得死板。在陈盖洪心目中，时间的消耗和沉淀之于一件艺术品，怎样都不算奢侈。

“三分雕刻，七分漆匠”，是朱金漆木雕艺人的经验总结。

朱金漆木雕的特色主要在于漆而不在雕，依靠贴金箔和漆朱红来进行装饰，因此雕刻并不十分精细，而漆工的修磨、刮填、上彩、贴金、描花却十分讲究，正是这种工艺使朱金漆木雕产生了富丽堂皇、金光灿烂的效果。

贴金是朱金漆木雕的主要工艺之一。贴金的前道工序是“描金”。描金时，需要描图准确、不脏雕板、不亏不涨、厚薄适度、直顺齐整。江南梅雨时节是最好的贴金环境。描金后干燥4-8小时，在将干未干而不粘手的时候贴金则最适宜。

贴金完毕后，开始扫金。扫金要用上好的棉花或金扫子，沿着已贴的金面，适度用力捺压，使金箔全部贴实，以防碎金飞扬浪费，要细心地扫在专用的盒子里，或扫在未贴到金箔的金底上。扫金结束后还有开相、拨朱和罩漆等工序。

陈盖洪说，朱金漆木雕的技术要领不仅在于雕刻，更注重油漆贴金。工序道道复杂艰难，费时费力，这也是朱金漆木雕艺术品价格不菲的原因所在，它也让朱红漆与金箔完美结合，是国家级非物质文化遗产之一。

据悉，2005年宁波朱金漆木雕被列为首批国家级非物质文化遗产保护名录，位于横溪镇的鄞州中艺雕塑厂作为宁波朱金漆木雕传承基地，厂长陈盖洪致力于朱金漆木雕事业，自筹资金千万元建造了13000平米的朱金漆木雕艺术馆和传承基地，同时还耗时两年，制作出了朱金漆木雕的代表作品:万工轿，2009年5月陈盖洪被命名为国家级非物质文化遗产代表性传承人。

硬木作为家具用材其有据可考的历史可以追溯到明代中晚期，但是其中像紫檀木这样的珍贵材质被大量地用于家具制作上，还是在进入清代以后。特别是在乾隆时期，由于各处皇家宫室苑囿的布置需要大量制作精美的家具，因而宫廷中对于紫檀木的需求远超前代。与这种情况相对应，在负责为清代皇家制作各种器物的内务府造办处的档案中，留下了许多关于家具制作的文字材料，我们可以从这些看似枯燥乏味的记录中，一窥清代宫廷中收藏与使用紫檀木的真实情况。

皇宫紫檀料多为空心材

在乾隆时期的档案中，有如下数条关于皇宫对紫檀木需求的记载：“……奴才等查造办处承办传做活计，每年需用紫檀木甚多，……今应请仍照向例交粤海关监督图明阿采买紫檀木六万斤运送来京，以备成做活计应用……”；广州是当时对外开放的口岸，很多紫檀木都是从这里由粤海关采办，直接送往京里，但是由于紫檀木的珍贵稀有，各地官员一经发现，即行解送进京：“乾隆四十九年(1784)六月十九日，尚书金简交来贡物来文清册，内开两淮盐政伊龄阿差人送到……紫檀木二百六十一枚(重四万十二斤)，奉旨：着伊家人送进京交金简，钦此。

当然，如此长途转运也有成本方面的考量：“查粤海册报紫檀木每斤连运价用银六分三厘，较比造办处在京采买每斤一钱七分之例省用银一钱六厘零，价既省费悬殊，请照前交粤海关监督德魁采买紫檀木六万斤运送来京以备成造活计应用，并令采买适用件料，毋得仍买弯裂空心之木致多不便”。

而实际上对于紫檀木的采买，不止是数量上有要求，质量也不能忽视：“该(粤海关)监督德魁运到紫檀木六万四千五斤，奴才等派内务府郎中诚意、员外郎四福会同造办处官员等详细逐件查验，体质坚实者少，多系空心曲弯水裂之件，内可得材料四五成至七八成者核计得料三万三千余斤，所剩二万七千斤只堪做零星碎小什物，不得大件材料，业经奏明核减在案。”紫檀木大料难得，素有“十檀九空”的说法，也可以从这两条档案中略见一斑。

宫中紫檀家具皆有备案

由上可见紫檀木料的采买即便对于皇家来说也是一件相当耗费时间和财力的事，因此对紫檀木的使用也分外精心和严密，无论用量大小，皆在造办处档案中加以记载：“造办处为做珐琅坛城上紫檀木龛三座共约用紫檀木九万三千二百余斤，内除领用造办处库贮木植二千二百二十五斤，采买木植二万六千四百九十四斤，行取户部木植八千九十五斤，共得紫檀木三万六千八百十四斤，现在尚少五万六千四百余斤，……请着粤海关监督采买紫檀木五万六千四百余斤运送到京应用”；又如：“二月初三日为紫檀木龛(解字十一号)：工银二百四十三两二钱，紫檀木两千六十四斤”；不惟制作用料如此巨大的紫檀木龛，就是一般体量的家具，也都有所费工料的详尽记录：“鸣字一百三十八号：木作为做紫檀木包镶格子一件，用领本库紫檀木九十一斤九两，粗布六尺，外雇木雕匠做过九十四工半，外雇大锯匠做过六工，共外雇工一百工半”，就算是一件小小的紫檀屉子也不例外：“积二百三十六号：广木作，十八年三月初四日专做紫檀木镶嵌匣内古玩屉子一分，用本库紫檀木十一斤十二两、白檀香三两三分……”。制作家具之后的剩余木料也不能随意处置，在造办处档案中专门列有“紫檀木楠木红木回残档”一项就记录了散碎紫檀木料的处置情况：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二两、碎小紫檀木十斤四两”、“乾隆五十九年四月三十日，广木作交回碎小紫檀木二斤十二两。”

亲王俸禄只够买两件家具

我们再来做一下比较，就可以对紫檀木的价值有一个更深刻的印象，如前文中提到的数据，由粤海关代为采买的紫檀木每斤连运费是银六分三厘，那么要做成三座佛龛所需的九万三千二百余斤紫檀木需费银五千八百七十一两有余；《红楼梦》第三十九回中，刘姥姥道：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿的钱够我们庄家人过一年了”，如此算来这三座紫檀木佛龛足供庄稼人过290多年了。其实不要说普通的庄稼人，就算是宗室贵胄、高官显宦恐怕也很难轻松消受紫檀木吧。

本文引用的这些档案是从乾隆元年到乾隆六十年的记录，在这号称“盛世”的六十年间，对于紫檀木这种珍贵木料的搜求可以说从未停止，皇家对于紫檀木的推崇更使得紫檀家具成为尊贵的象征。及至今日，紫檀木仍然是名贵家具用材中的王者，其辉煌的过去已然成为中国古典家具史上一道永不磨灭的风景。

杭州G20峰会举世瞩目，会场中大型木雕红木作品也受到了不少人的关注，这些作品都出自东阳大师们之手。

大师担当输出文化软实力

绵延壮阔的群山、巍峨威武的长城、千年苍翠的青松、高洁脱俗的梅花……这些传统的中国元素向全世界人民昭示着华夏五千年文明和壮丽河山。主会场这件大型木雕主背景《锦绣中华》，宽12米，高6米，采用了缅甸柚木、金丝柚木、东北椴木，综合运用浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种工艺技法，后期组装运用彩木镶嵌和多层叠雕技艺，全面表现了东阳木雕的雕刻技法，是我国非物质文化遗产传承基础上的融合创新。

这幅作品由亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师陆光正亲自设计并带领团队制作完成，耗时近四个月，用工2000余工。

其实这不是东阳木雕红木第一次亮相国际性峰会。在2014年亚太经合组织(APEC)领导人非正式会议会场中的主背景屏风和代表燕京八景的8副挂壁也均出自陆光正之手。

陆光正从事木雕艺术50余年，贯通多种雕刻技法，创作艺术珍品500余件，赢得国内外盛誉。代表作品有《松鹤同春》、《百鸟朝凤》、《三英战吕布》、《航归》、《锦绣中华》等。在继承传统的同时，陆光正在木雕艺术的当代化、实用化方面进行了积极地探索。他先后为美、德、日本、埃及等国家及北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆、国家博物馆、中国财税博物馆、杭州楼外楼、2008年世界佛教会址无锡灵山梵宫等地设计、制作的楼堂厅馆的建筑装饰，受到社会各界的高度评价。

身为首批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，陆光正可谓中国木雕界公认的领军人物。在这次G20峰会的木雕红木作品筹备过程中，他承担着总设计师和总指挥的角色。

除了主背景木雕《锦绣中华》，主会场四周的木雕系列作品《中华二十景》也颇为精致和壮观，选取了布达拉宫、都江堰、莫高窟等二十个我国具有代表性的历史文化名地，制作成二十幅木雕立屏，每幅作品宽1.5米，高6.5米，采用独板深浮雕的雕刻手法进行创作。该系列作品也由陆光正亲自设计，数量之多、体量之大，是当前国内木雕工艺品之最。

“要求高，时间紧，光设计稿就做了好几轮。”谈起该系列作品的创作过程，陆光正表示也是相当费周折。去年下半年他就在构思，画图纸做准备。他说主会场的大背景和四周木雕装饰，原本做了四套方案，包括世界二十景、中国二十景、浙江二十景、杭州二十景各一套，并且还邀请了国内相关的专家进行长时间的商讨。

最后《中华二十景》的题材确定下来以后，陆光正便进行了数天的闭关创作，经过反复的推敲和删选，历经一个月，才完成了24幅图纸，赶在春节前选定了其中的20幅。今年大年初一刚过，陆光正就坐不住了，从热闹的春节气氛中抽身出来，躲在杭州的寓所里完成了最终的图稿修改完善工作。春节后一开工，马上开始制作雕刻。

联手打造凸显地方优势

这次制作《中华二十景》，为集中展现东阳木雕诸多大师的工艺水准，给年轻的大师更多历练的机会，陆光正大师在统一构思设计的基础上，从东阳木雕界的三十多位国家级和省级工艺美术大师中，挑选了近十名在各方面最有特长的雕刻专家来一起制作。

作为“工艺美术之乡”，东阳近些年重视非物质文化遗产工艺传承与人才培养。鼓励大师和创作室采用讲座授课、技艺研讨、作品展评、言传身教、以师带徒等方式传技授艺，培养年轻的木雕艺人。陆光正大师更是在其中起到了表率的作用。

“有了上一次参与APEC的经验，我们这次的作品做得更加成熟，体现了东阳木雕红木的高超水平，省委领导看了之后还当场表扬了东阳和东阳木雕。”陆光正说。

据介绍，这次东阳工艺美术行业承担了三个重要场所的项目，包括主会场会议厅木雕装饰、会议桌、座椅的设计制作，背景屏风的设计制作，以及贵宾休息室等区域的木雕作品;萧山机场专用候机楼16个贵宾休息厅的装饰设计和红木家具的设计制作;杭州楼外楼饭店的整体改建和各国元首夫人团宴会厅的装饰设计、主背景木雕制作和工艺美术品的陈展。这些项目中既有东阳木雕和红木家具，还有竹编作品，既有传统精髓的体现，也有现代元素的创新。

东阳明堂红木家具有限公司承接的是主会议厅超大会议桌、以及所有座椅的设计制作。总经理张向荣说这是办厂近20年来最大的规格的业务。据介绍，此次主会场的设计与创意来自于传承了600余年的明清家具。会议椅的款式分为元首椅“首席”和部长椅“上宾”，分别为紫光檀和大果紫檀制。每把“首席”都是根据领导人的身材量身定做的。椅子的设计采用最具文化品位的圈椅，椅圈弧线和满遒劲，诠释了“天圆”之通融意境;椅盘线条中正刚直，勾勒出“地方”之秩序端庄，暗含了中国式素朴而含蓄的宇宙观。直径21米的主会议桌为大果紫檀制圆桌，由35个分部榫卯组合而成，借此传达不持偏见、不执定见、融会贯通、相辅相成的大国外交理念，也传达了世界各国经济合作过程中独立自主且合作共赢的精神。

由于原材料没有敲定，所有的货便备了三套不同原料，因此原定400多件，最后交货1200多件，于是公司把十几年来存的老木料都全部用完了。“承接这个项目对于我们来说是不赚钱的，但是一种挑战，更是一种一种荣耀。”

会场面积2000度平米，圆桌长20几米，制作难度大不说，组装起来也很困难。此外，油漆环保要求非常严格，最后运用的是最好的技术和食品级的油漆，一走进会场就能闻到花梨木的香味，没有一点油漆的味道，油漆的光泽度也调整了很久。“后来受到组委会的充分肯定，要求所有家具的油漆都参照我们明堂的标准。”

每一个参与者都跟张向荣一样把这次的当作人生中最重要的事情来做，木雕、红木家具、竹编发挥了整体的组合优势，凸显着东阳工艺美术行业发展的精湛技艺和艺术地位。

由竹编大师何福礼大师竹编作品和明清居红木有限公司的中式花轿等特色艺术品组成的《十里红妆》系列作品陈展在楼外楼的宴会厅，用木雕和竹编组合的形式呈现了江南婚嫁的民俗场景。

传承创新拉动产业提升

“东阳木雕和红木家具成了G20峰会上的‘中国红’，擦亮了东阳“世界木雕之都”的金名片。”东阳市委书记黄敏说，“有文化，有历史，有大师，有需求，这是东阳木雕红木产业发展的生命力和最大优势，发展木雕红木家具产业也是东阳市党委政府的重中之重。”

围绕“更好的工艺、更优的设计、更多的选择、更实惠的性价比”的产业发展要求，东阳在创新木雕红木产业管理体制，统筹推进木雕小镇建设，打响中国木雕之都、中国红木家具(雕刻)之都和世界木雕之都品牌上下足功夫。

东阳设立木雕红木产业发展基金，培育扶持一批龙头企业。连续开展木雕红木行业专项整治，健全行业准入退出机制，建立木雕红木家具生产企业质量安全信用评价制度、企业黑名单制度、质量安全信息库。加大侵犯知识产权违法行为打击力度，组建木雕红木企业联盟，推行企业联盟标准，加强东阳木雕红木产业整体品牌宣传。加快国家木雕及红木制品质量监督检验中心、创意设计中心等建设，推动木雕红木产业跨界融合，助推木雕红木产业向装饰领域拓展，推动传统家具家装与现代建筑相协调、传统元素和时尚相结合。

经过近年来的培育发展，东阳市木雕红木家具产业有3000多家企业，其中规模以上企业37家，年产值超过150亿元，上缴税收1.12亿元，10万多从业人员，产业集聚，配套完善，成为东阳市产业链最完整的产业之一，形成了整体品牌。

“要重视创新，没有创新就没有传承，既要向历史学习，又要做出现代人能接收的东西。”陆光正大师说。

东阳木雕红木办负责人介绍，在这次G20之后，东阳木雕红木行业还要掀起一个创新的高潮，将发动建筑设计院、有名的设计公司参与东阳木雕红木、竹编的设计，做好新中式装饰陈设。举办新中式家具设计大赛，引起设计公司和制作团队推陈出新，将一些好的创新转换为成果推向市场。创办一个建筑成品批发市场，力争打造从设计到制作再到市场的一条龙服务。

（来源：人民网-家居频道）