上海家具展首日现场人气火爆顾家家居时尚魅力尽显\天价中国皇帝宝座之谜
三大系列演绎时尚风潮
作为软体家居的龙头品牌，顾家家居的产品向来都是新一季家居设计风潮的市场风向标，此次参展，顾家展位同样也成为诸多经销商关注的焦点。开展伊始，顾家家居位于上海国家会展中心7馆2A02的展厅内已是人潮涌动。其中，尤以缤纷系列、睿致系列、布艺软床系列等顾家布艺三大主打系列，以及最新面料“浮光掠影”主题款产品搭配的布艺产品展示空间人气格外火爆。
面料色彩丰富，款式青春靓丽的缤纷系列沙发，演绎着简约不简单的空间审美。采用了现代新型超纤科技布面料打造的睿致系列，既具有真皮的外观、纹理、色泽，又具有布的透气性和柔软度，诠释着有质感的高品质生活。历经100多道工艺流程、36道严检、3万次耐久测验打造的布艺软床系列，提供着颜值与舒适齐飞的高品质睡眠体验。由顾家布艺时尚官何穗亲自走秀推介过的“浮光掠影”系列，则以充满艺术感的色彩和设计，呈现出了抢眼的时尚表现力。
以时尚设计统一空间风格
除了单系列产品令人惊艳外，顾家布艺还以时尚的设计为链接，将客厅、卧室、餐厅等三大空间完美结合统一，在全屋整体空间展示上为观展者带来了耳目一新的感觉。记者在现场看到，顾家布艺的产品以场景式完美呈现，通过色调上的搭配、花色上的统一，客厅的沙发、卧室的软床以及餐厅的餐椅等品类遥相呼应，极具时尚调性的同时，在格局上也宛若一个浑然天成的整体空间
“布艺产品由于面料花色众多，时尚表现力更强，通过整套产品能更轻松地营造出家居软装效果。”顾家布艺总经理徐刚介绍说，在一站式家装的消费趋势下，顾家布艺充分考虑到了客户对于功能、风格一体化的需求，以“时尚设计”为手段，通过色彩搭配让产品在客厅、卧室、餐厅三大空间中和谐统一，这不仅对消费者来说更加简单便捷，对于经销商来说也更具市场竞争力。能以时尚设计统一空间风格，源自顾家布艺强大的设计研发团队和供应链系统的支撑，这也是顾家布艺6月份敢提出“2020战略:2020年，顾家布艺全国门店数量突破2000家，年销售规模突破20亿，成为中国软体布艺品类的领导品牌”的王牌之一。
持续创新护航经销商盈利
在越来越多的新中产愿意为“时尚”买单的市场趋势下，顾家布艺围绕对时尚定位深挖，不仅有时尚的产品和设计，还有一系列围绕主流消费群新需求创新的服务。从2012年以来，顾家布艺依托集团强大的品牌支撑，专业的布艺面料研发能力及供应链优势。
一直保持持续的高速增长态势，年复合增长率达60%以上，引领着国内布艺软体品类的发展。顾家布艺始终坚持为终端运营提供360度服务支持，运营上，全方位广告宣传及人员激励政策；促销上，全年12场营销活动层层递进；培训上，分级多层次专业辅导。保障终端拥有可持续发展的强劲盈利能力，为经销商出击市场持续续航。
深挖“时尚”潜力抢占市场蓝海
在本次展会上可以看到，布艺作为软体蓝海品类正在崛起，各大品牌纷纷切入，而顾家布艺无疑已经抢占了先机！本次展会以“全球家居生活典范”为主题，让众多驻展品牌及参展商拥有着更广阔的国际化视野，对顾家布艺来说，与诸多国际性品牌同台竞技，这是一个全面展示品牌调性和价值的时机，也是一个更深入、全面地了解市场趋势和需求的机会。
在萃集全球生活家居典范的平台中展示冠绝全球的布艺时尚，采集全球设计用于“时尚”的理解与诠释，顾家布艺必将站在更高的“时尚”起点，为消费者、经销商以及行业开创布艺品类的新价值，同时也为自身“2020战略”提速，引领布艺品类迈入发展新局面。
（来源：腾讯家居，侵删）天价宝座紫檀雕西番莲庆寿纹宝座清乾隆紫檀云龙雕大椅子
2009年香港苏富比[微博]秋季拍卖会“中国瓷器工艺品”专场上，一件非常罕见的“清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹‘水波云龙’宝座”，以8578万港元的拍卖价格一举打破了中国家具世界拍卖纪录，成为全场拍卖会的最大亮点，至今仍是收藏界津津乐道的话题。
文/特约撰稿蔡宇图片提供/香港苏富比
“坐卧依凭，无所不适”。中国古家具不仅仅是文明生活实用器具晚明文人文震亨在《长物志》中写到，家具“古雅”而“可爱”，能够令人“高雅绝俗”，的真实写照，而且蕴含大量丰富的文化内涵和绵延不绝的美学表述。近年来，中国高端古家具已经彰显其独特魅力和收藏潜力，拍品屡创新高。
2008年4月11日，香港苏富比推出的“清乾隆御制紫檀木雕西洋卷草番莲纹庆寿图宝座”，以1376.75万港元被澳门赌王何鸿燊先生竞得。两周后，中国嘉德[微博]春拍“盛世雅集:清代宫廷紫檀家具专场”中，一件“清乾隆紫檀雕西番莲大平头案”先以3136万元人民币的成交价打破了中国古典家具拍卖的世界纪录。紧随其后，一件“清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床”，又以3248万元人民币的成交价再创新高，这两件都是难得一见的宫廷紫檀家具，接连刷新世界纪录。
一年后的2009年香港苏富比秋季拍卖会上，一件“清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹‘水波云龙’宝座”，又以8578万港元的拍卖价格再次打破了中国家具世界拍卖纪录。
天价宝座身世之谜
“清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹‘水波云龙’宝座”，系清宫造办处木作坊选用最上乘珍贵的紫檀木材精心雕琢而成，质感如玉似缎，纹理细致紧密，光泽深邃古朴，采用精湛高超的高浮雕技法刻画，纹饰玲珑浮凸，立体感十分强烈，“水波云龙”图纹庄严伟岸，游龙栩栩如生，气势恢弘磅礴，宝座尺寸为140.5×110.5×85.5厘米，是迄今拍卖场上最大的紫檀宝座之一。
紫檀木需数百年甚至数千年方可成材，素有“十檀九空”之说，故鲜有大料。加上过度采伐，至清代，紫檀木料严重缺乏，宫廷家具制作唯有惜檀如金，所以在康雍乾三朝，宝座制作工艺精良，用料上乘，各殿宝座多在此期间配齐，清中晚期基本不再制作宝座，而像这样宽大的紫檀宝座也只能在乾隆盛世时期才能付诸实现。据《清内务府养心殿造办处各作承做活计清档》记载，乾隆皇帝曾因为清宫紫檀被用于修葺养心殿而龙颜大怒。由此可见，这件紫檀御制宝座材质珍贵稀罕，为中国古代皇权的象征，堪称历年最上乘御制家具。明清家具专家马未都[微博]对其“身世”猜测说：“此宝座在1935年日本大阪山中商会展览过，之后被亚洲私人收藏家收藏直至这次公开拍卖。而当时山中商会几乎买净了原恭王府的古董，由此推论，它极有可能是恭王府旧物。”
根据山中定次郎和山中商会相关文献记载，山中商会是20世纪之初国外人开设于中国境内的最大古董买卖机构。该商会在中国经营期间收集了大量的中国艺术品销往欧美日各国，致使许多包括皇室珍藏在内的珍贵文物流失海外。尤其值得一提的是该商会曾于1912年以34万大洋购入恭王府除书画以外的几乎所有古董。并于次年即1913年在纽约美国艺术画廊以“天上艺术至宝”为名的专场拍卖了这批古董的大部分。笔者有幸见到了一本日本商会1935年出版的展览图录，其中的“紫檀家具篇”，有一张“紫檀云龙雕大椅子”的黑白照片，细细比对过后，确认为是香港苏富比“中国瓷器工艺品”专场中的天价宝座无疑。
近年来，山中商会经手的许多珍品重新回到了艺术市场。如2006年香港佳士得[微博]秋拍，恭亲王府旧藏“清乾隆御制白玉兽面活环盖瓶”成交价为460万港元。2010香港佳士得秋拍，恭亲王府旧藏的“清乾隆御制紫檀漆地嵌玉圆光座屏”以3202万港元成交等等。恭王府旧藏珍品引起世界各地资深收藏家的高度关注。因而，这件宝座最后成交结果创出天价也是理所当然。
天价宝座由大陆藏家刘益谦[微博]投得
如此珍贵的宫廷御制宝座，拍卖现场竞投气氛自然非常激烈。由第一口价1300万港元开始竞投，期间一位现场竞投者由2000万叫价至3000万，哄动一时；到6000万，另一投标者才加入与之争相竞投。整个竞投过程十分紧凑，经过持续约10分钟、36口叫价后，最终由中国大陆藏家刘益谦7600万元成功投得，加上买家佣金，成交价高达8578万港元(约合7557.22万人民币)，打破中国家具世界拍卖纪录，成为名符其实的天价家具。
此外，同场拍出的乾隆“盛世腾龙”青花扁壶，估价仅为1500~2000万港元，最终亦以3986万港元成交，为全场第二高价，买家依然是刘益谦，两次出手共斥资1.256亿港元。
刘益谦是资本市场赫赫有名的“法人股大王”。不过，刘益谦获取回报最高的领域是在艺术品市场，有超过10年投资艺术品经验，曾和妻子王薇[微博]砸下13亿元购买艺术品，成为国内艺术品市场进入“亿元时代”的重要推手。
尽管拍出了8578万港元的价格，但刘益谦表示：“其实这依然低于我的心理价位。”他认为，“这种连故宫[微博]都没有的紫檀木椅，如果由单独一个工匠来完成的话，可能需要10年以上；从椅背来看，正反面都有镂空，应该是放在一个房间偏中间的位置，而当时宫廷礼节很重，这也是宝座的价值所在。”这把“龙椅”从上世纪30年代起，一直被日本人收藏，在刘益谦看来，“如果我没有参与拍卖，估计这张椅子现在可能未必能够回到国内！”
华人顶级藏家正在迅速成长
不可否认，在全世界的艺术品抢滩华人收藏市场的背景下，国际拍场将会重新洗牌。随着苏富比、佳士得越来越看重亚洲市场，并且有意识地增厚中国古家具市场份额，中国嘉德、北京保利和北京翰海等内地拍卖公司也不断增加明清家具专场，古典家具市场基础逐渐夯实并且迅速崛起，从上至下掀起一波炙手可热的古典家具收藏热潮，进一步推动二级家具市场持续火爆。经过近几年的发展，香港已经成为全球第三大艺术品的交易中心，地位仅次于纽约及伦敦，而且场场拍卖佳绩斐然。
种种迹象表明，华人顶级藏家正在迅速成长，与欧美大藏家分庭抗礼，实力均衡，不致大量中国艺术精品流失海外。而最具实力的藏家便是分布在印尼、马来西亚、中国台湾和港澳地区的华人，而中国内地新贵的实力更是不容小觑，瑞士和日本的一些拍卖机构的统计数据显示，中国内地买家是最富成长性的收藏群体。
随着国际金融危机逐渐瓦解，存在于经济和艺术中的泡沫、投机因素被快速蒸发，艺术品收藏洗尽铅华，冲开阴霾，重新开启“寻源问道”大门，市场将继续探寻艺术生命的本源，从而重新理性回归。我们坚信，中国艺术品尤其是中国古家具将会更加璀璨辉煌，也但愿流失海外的中国古家具能够得到更好的保护和珍藏。
清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座
尺寸：140.5×110.5×85.5厘米
拍卖时间：2009年10月8日
拍卖公司：香港苏富比
估价：20,000,000—30,000,000港元
成交价：85,780,000港元
仿古建筑或者寺庙类建筑本身就以传统木结构类型居多。随着时代的发展，寺院对于建筑功能的需求变得多样，在进行修复工作时，我们尽量在保持原有建筑风貌的基础上，尝试用传统或现代的木构技术去做修复和重建。
木材是一种可呼吸的、有机的、历史悠久的建筑材料，佛教信众认为木材能传递“禅”意文化。木材有着平和、健康、温润的自然属性，能够满足佛教建筑“佛性常清静，何处有尘埃“的意境，同时又是一种低碳、节能，环保的绿色建材。
关于传统木结构建筑和现代木结构建筑的区别，我个人认为除了学术上普遍观点，如结构连接方式、材料加工方式、材料回收利用次数等，最大的区别还是在理念上，如审美理念和功能空间需求等。建筑是为人服务的，在设计时要充分考虑到建筑的实用性和表达的人文精神。
日本建筑师隈研吾、坂茂也曾用过原木、方木结构展现现代木结构之美；而在一些功能性场所如剧院、电影院，即使蕴含了传统木构元素，在类型上一般仍会被视为现代木结构建筑。
我们了解到一些中国古建修复项目，例如杭州香积寺、净慈寺，采用了传统木结构与现代木结构相结合的方式，您是怎么想到使用这种方式的？
我一直从事传统木结构建筑历史与理论的研究。2000年以来，我曾多次在欧洲地区考察。在此期间，我看到像芬兰、瑞典、瑞士、德国、奥地利这些国家，它们的森林覆盖率高，木结构建筑分布广泛且有着悠久的建造历史。欧洲工业革命爆发之后，工业化生产迫使这些国家的木结构技术逐步由传统向现代转型。
回国以后，我发现国内的木结构建筑设计与建造从思想到技术手段都比较传统。我想我们应该借鉴发达国家成熟的技术与经验，用现代木结构技术推动中国的传统木结构建筑向前进一步发展。
当时，杭州的香积寺正准备做修复工作，正好提供了这样的机会。该寺庙的修复采用了现代的思路和创新的技术手法。在杭州的另一个木构寺院项目:净慈寺修复工程中，因为净慈寺地处世界文化遗产:杭州西湖的核心地，我们必须要严格按照文物建筑的保护与修复的相关技术规程和要求去做。
木构建筑有着几千年的文化传承，富含中国哲学的含义，在多数情况下，木结构本身与建筑空间的完美结合也是其它结构体系难以企及的，对于开发商来说，决定项目类型时也要综合考量功能、市场、成本等因素。
通过这些项目的实施，您可否可以和我们分享一些项目设计及施工过程中的故事？
我们在修建杭州香积寺的时候有很多趣事。香积寺是北宋时期建立，历史悠久，是古代漕帮及百姓祈福、还愿之地。在最初的修建方案中，业主主张按北宋《营造法式》的技艺进行重建，即采用宋式建筑的设计、构造方式去复原。
后来，杭州市领导层的观念发生了一些变化，希望能在传统中创新。于是，我们又重新做了方案，在保留传统文化的同时融入创新的元素，使得香积寺成为国内首个整体成规模运用胶合木来建造的寺庙。
当时有个小插曲，业主不允许挖地下室，我觉得作为设计师要有责任感、使命感，切身实地为业主着想，要为未来的佛教寺院运营所考虑，为了满足储物空间的需求，地下室是切实需要的。
经过和业主方的进一步探讨，了解到业主并非不喜欢地下室，而是担心工期紧迫，不能按时交付项目。为了满足工期和功能的需求，我们后来在方案设计上做了些调整。新的设计方案模拟山地寺庙的格局，室外地坪标高随着空间的递进逐步增高，在寺院的最后一进自然形成了一个半架空半地下的空间。
如此一来，避免了大开挖带来的工期延误风险，又体现出传统禅寺的规制与格局，这样既解决了寺院的仓储空间又展现了传统禅宗山寺的格局。而寺庙逐级抬高的设计丰富了建筑轮廓线，取得了良好的视觉效果；在把控项目周期上，由于木结构部分可以在工厂预制好，混凝土基础和半地下室可以同步施工，在结构养护完成之后，正好衔接上木结构的现场安装，节省了一半的时间，方案最终得以实现。
当时在国内类似项目较少、缺乏建造经验，曾在混凝土结构和木结构的衔接上出现了较为突出的矛盾，原因在于混凝土结构连接的误差是厘米级别，而木结构的误差是毫米级别，后来经过重新计算和调整才解决了连接的问题。
您觉得哪些项目能反映出木结构建筑的未来发展趋势？对于木结构建筑，您觉得现在最大的挑战是什么？相对于钢结构和混凝土结构，木结构最大的发展机遇在哪里？
我觉得一切皆有可能。相对而言，木材本身就是一种健康、有机的建筑材料，在文化、教育、健康、宗教类的建筑将会有更多的应用。
最大挑战我认为在于政策和经济。首先是政策因素，国家政策的扶持力度对木结构的发展有着很大的影响；其次是经济因素，市场决定了价格，地方经济发展不均衡，当地的招标政策等都直接或间接地影响了对木结构的选择。
如果从建筑的全生命周期来评判木结构建筑的成本，从建筑的规划、设计、施工、使用维修乃至拆除、回收、再次利用等整个周期来看，木结构建筑还是有一定的综合成本优势。
西方国家一直走的可持续发展路线，在中国木结构建筑还处于发展阶段，木建筑自重轻、舒适度高、可预制装配、安装拆除便利，在未来会有广阔的发展空间。
在某些情况下，木结构在材料的表现力、亲和力以及其所蕴含的健康属性和美学属性相较钢结构和混凝土结构有着无法比拟的优越性。居住在木结构房屋中，能够提高人的注意力、安定神经从而使人心情愉悦。有科学研究发现，长期居住在木屋中能延长寿命9-11年，这是追求健康生活人士的最佳选择。
您觉得如何将现代木结构的发展融入建筑工业化？
木结构与生俱来就是模块化设计和建造的产物，工业化给建筑业带来了前所未有的发展机遇，如何优化设计，整合资源，提高效率，降低成本则是下一阶段建筑业必须解决的问题。
随着国内外木结构建筑技术水平的日益提高，建筑师们集思广益，创新的设计和技术让木结构有了更多的发展空间。同时，木结构在材料性能上的优势将会在智能建造的道路上越走越远。
我们知道刘教授现在担任上海交通大学设计学院建筑系教授和博士生导师，有着丰富的教学经验。近几年一些高校，包括上海交通大学在内，已经开设了木结构设计的相关课程，您觉得是什么促使了学校开设这些课程？
木结构设计课程在每个学校的开设、发展程度不一样。在交大，我们也是一直尝试推动木结构建筑体系的教学与研究，我们木建筑中心计划针对研究生开设于建筑、结构、材料、艺术四位一体的课程，这四个专业的学生均可报名学习。
以往学科课程的设置过于狭窄、细致，这样导致学生可能只精通于某一学科或某一方面，理解趋于片面，在考虑问题时不够周详和长远。从教学角度来看，交叉学科的设置能够拓展学生的知识面，提高学生的综合设计能力。只有将技术与理念结合，才能设计出高品质的建筑。
在木结构的研究教学中，您觉得学生们对木结构的态度如何？这对未来的建筑师们将会有怎么样的影响？
现在学生的兴趣广泛，木材良好的表现力和木结构的大力推广让木结构建筑愈受欢迎，学生也会积极地参与到相关活动中。同济大学近日策划了“木构复兴”的主题展览，也吸引了不少相关专业的大学生。
我们鼓励学生多参加类似的活动，这些展览展示出了最新的材料、技术和未来发展趋势。而这些知识的吸收、运用和融会贯通将对学生在以后的工作中有很大的帮助。
在木结构建筑的人才培养方面，学校采取了怎么样的教学措施？更注重哪方面能力的培养？您对他们有什么期望或者建议？
我们想通过举办一些展览、竞赛、演讲、培训等让建筑和工程结构学的学生参与进来，通过参与这些活动，能够大大提升学生的设计水平和实践能力。
在人才培养方面，不同学校有着不同的使命和定位，南京工业大学注重于本科生教育，而交大和同济大学或更侧重于对研究生的培养。
不管是对学生或者建筑从业者来说，不同专业的人都有各自擅长的领域。在跨专业合作的时候，要多沟通交流和意见征询，谨慎、多角度、全方位地思考问题。
近年来，红木家具和字画、玉石、古玩、纪念币一样，成为一种文化收藏品进入寻常百姓的视野。现如今，随着红木木材原料的日渐珍稀，再加上投资者的追逐与热捧，红木家具身价陡升。据不完全统计，过去的10余年，红木家具的身价累计增长近100倍。自2008年金融危机后，红木家具的年增值率更是一骑绝尘，将其它热门藏品远远甩在背后。
红木市场状况与其报价总在起起伏伏，似乎一再考验红木本身的价值和收藏者的心态。当收藏遇上投资需求，红木家具与生俱来的保值、增值属性凸显无疑。而且相比其它投资类藏品，在市场变幻不定时，红木家具藏品更具有市场稳定性。
红木家具若只是作为家居用品，其市场稳定性也比较大，受家居市场变化的影响较小，前景比较乐观。不少投资收藏者觉得，购买红木家具同炒黄金、炒古币等比较，投资优势仍十分明显。商品住宅或商铺的使用寿命一般为40年至70年，红木家具却可以流传千百年之久。不仅如此，红木家具将中国传统文化、艺术与实用家具完美地融汇在一起。在艺术收藏品投资过热的今日，红木家具市场对人们仍有着极大的吸引力，这也致使红木价格持续走高。
从艺术收藏走向投资
现在看来，投资红木家具不仅是一种商业眼光，更是一种生活品位，集传统文化底蕴与时代精神内涵于一身的红木古典家具，具有长期收藏投资的价值。
几年前，程先生出于对艺术品的收藏爱好，花了6万元购买了一套古典韵味十足的红木卧房套件。几年后，这个不经意的收藏，帮他实现了一笔可观的收入。因为，按照现在市场的行情，这套红木家具市值已翻了一番。虽然当时程先生没有这方面的投资概念，只是以欣赏的角度买下了它，但时隔几年，这套红木家具的投资收益就已握在手中。
典藏与珍稀并存
红木家具一直被誉为家具中的经典，高档名贵的红木与传统文化的融合，使其成为高品位和高价位的代名词。红木家具作为中国的“国粹”，具有强烈的民族风格和东方特点。随着时代的发展变化，人们愈加追逐彰显人文气质的格调家居环境。而中国古典红木家具自明清以来，历经百年洗礼、融入世代艺术、根植历史文化，蕴含了人们所追求的家居品位生活的极致。正因为红木家具蕴含了这么丰富的内涵，才成为中国家居文化中无法撼动的霸者。
众所周知，红木是木材中的“皇室贵族”，而造成红木价格飙升的主要原因是红木的成材率极低，一棵红木需要数百年的成长才能做出成品家具。从2005年开始，各种红木原料就出现程度不同的价格“疯涨”。大红酸枝从2010年年底开始一路上涨，一年多时间价格已经涨了四五倍。红木收藏专家指出，如果你没有赶上投资红木的头一个10年，从现在起看准下一个10年着手收藏也不晚。目前市场上制造红木家具的酸枝木、黄花梨、檀木等红木品种日渐稀少，去年每吨紫檀、黄花梨的批发价格比上一年上涨50%多。
初入“红木江湖”需谨慎
由于经济的飞速发展，越来越多的人口袋里“不差钱”，所以，如今收藏红木家具的人也越来越多。不过，投资红木家具也是技术活，不能跟风乱收藏。据了解，上了漆的红木家具，由于有漆膜遮盖，造假者很有可能用低档材料以次充好，甚至弄得连行家都无法辨认。另外，上漆红木家具中还不乏做工粗糙或程序不对的。
以下每个问题都会给红木家具带来毁灭性的打击，上漆红木家具的造假现象大致上有这几种：材质造假，如夹杂边材，采用非红木材质，先漂白后上色再上漆;榫铆结构不合格或根本不采用榫铆结构，只用铁钉或者胶水粘合;木材烘干不到位或者根本未烘干。
鉴于上漆家具的众多隐患，有经验的红木收藏和投资者一般敬而远之，只钟情于采用打蜡工艺的产品。现在要告诫初入“红木江湖”的人，上漆红木家具外表光鲜，但背后的问题可能令投资者血本无归。但新手往往会以为上漆红木家具看上去很有光泽，而打蜡红木家具在光泽度上要比上漆的差一些。行家告诉我们，打蜡的红木家具会随着时间的推移变得越来越色泽均匀，越来越有质感，其价值亦将更上一层楼。
不法商人为了牟利而欺蒙消费者，造假者常用的一招就是卖上漆红木家具。时下，愈来愈多消费者购买红木家具作为收藏投资品。再次提醒各位消费者、收藏者，尤其是投资红木的新手，投资红木水不浅，除了谨防造假风险外，更要全方位了解红木知识，掌握红木市场动态。
3月份红木市场最受关注的莫过于缅甸花梨(大果紫檀)了，自从缅甸方面传出4月份限制原木出口的消息之后，有不少木业相关的人士都觉得缅甸花梨价格可能要上涨。福人市场上3月份缅甸花梨出货量较之2月份有不少增长，不过在价格方面却只是略有增长，目前福人市场上缅甸花梨报价在23000-45000元/吨之间。
刺猬紫檀(非洲黄花梨)3月份大趋势是上升的，出货量方面仅次于缅甸花梨，目前福人市场上刺猬紫檀报价在5500-8000元/吨之间。巴里黄檀3月份价格波动相对较大，月初的时候略有涨幅，到月底时候又略有回落，目前福人市场上巴里黄檀报价为32000-65000元/吨之间。除了上述品种之外，福人市场上3月份阔叶黄檀和和微凹黄檀等出货量略有增长。
在绥芬河市北成木业公司车间内，工人们忙着进行木制品加工生产。该公司的原料从俄罗斯进口，产品畅销国内外。据了解，，已形成了原木进口、深加工、产品出口的产业规模，加工的木制品远销日本、韩国、荷兰、英国、加拿大、新加坡、意大利等国家。
