上海举办首届文化艺术收藏博览交易会\消费者在辨别红木家具要从外形入手

11月份上海口岸原木进口量明显上升，各大地区进口总计411000m3，同比增涨33.27%，扭转了自7月份开始的低迷态势，临近年底给行业带来一丝喜悦的气氛。

上海口岸11月原木进口统计分析

从上海口岸原木进口折线图来看，7-8月对各地区的进口量都呈现下行走势，9-10月份止住了跌势，保持平稳运行，11月份则转向上行，除对东南亚地区的进口量几乎没有变化外，其他各大地区都有不同幅度的增长。俄罗斯、非洲和北美一直依次位列上海口岸原木进口前三强，11月在数量方面的表现良好，其中非洲材是自9月开始止跌上扬，至今供应量接近与俄罗斯，有与其持平的势头，市场好的情况下超过俄罗斯一跃成为上海口岸第一供应地区也不无可能。南美和东南亚的供应量相对较少7-11且月基本持平。
上海口岸11月份行情走势受国内环境的重大影响，因为红木市场自4越来的量价齐跌局面，下游需求不旺，商家库存较为充足，而名贵红木大多来源于东南亚地区，在这种情况下，东南亚的进口量自然不会有太乐观的表现。最近北美房产市场较为活跃，对木材的需求上升，出口到我国的木材也会有所减少。我国木材商的采购积极性不高，非洲材价格方面有所下降，具备一定的优势，所以上升较明显。

古人曰：盛世兴收藏。当今社会正处于国泰民安，经济繁荣，文化发展的和谐之时，所以收藏之事，也就必然成为热门话题。红木家具，更是成为大众收藏视线中的焦点，带动了人们崇尚“珍贵红木”的热情。

皇林苑京作家具的用材主要是海南黄花梨、小叶紫檀、红酸枝、金丝楠。其用材之真之实之美，造就了皇林苑的品牌，用精美的木材承载京作宫廷家具的厚重大气。也使之誉满京城，成为京作红木家具的擎旗者。

虽然红木家具不属于青铜器、瓷器、字画、玉器四大类收藏品之一，但是随着社会经济的发展，具有传统文化特色的中国古典红木家具也获得了越来越多人的认可和喜爱，所以红木家具收藏也就成为大众所关注的焦点。

而皇林苑所制作的古典红木家具，不仅具有实用、美观和艺术价值，还具备很高的收藏价值。无论是材质质量，还是传统技艺都有着其自身独有风格和特点。

上篇，皇林苑董事长杨燕女士给我们讲述了关于“红木古典家具的材质”。让我们形象具体的了解到关于小叶紫檀、海南黄花梨以及大红酸枝的优良木材的特点，从皇林苑所制作的红木古典家具中感受到材质的魅力与美丽。

本篇，皇林苑董事长杨燕女士将为我们谈一谈关于“中国古典红木家具的收藏之道”。让我们知道了收藏中国古典红木家具，也需要一定的方法策略，而不仅仅只是单纯的买家具而已。

下篇，皇林苑董事长杨燕女士将为我们讲述关于“红木家具的养生”。

收藏初始

看木料

收藏红木家具，第一点就是看它的木料材质。收藏专家也曾坚定地表示过：“木料越好，收藏价值就较高。”因为这和红木的稀缺性息息相关。

近几年，随着各国环保意识的加强，以及《濒危野生动植物种国际贸易公约》(简称CITES公约)的出台，使得这些原本就稀少的红木树种，更加的稀缺与珍贵，必然也使得红木价格越发昂贵。

严格按照目前《红木国家标准》来讲，“红木”的范畴可分为五属八类三十三个树种，其中“五属”指的是紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁刀木属；而“八类”指的是紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类、鸡翅木类。尽管如此，人们在选购红木家具时，还是偏爱传统意义上的中国红。

基于以上所讲，皇林苑董事长杨燕女士也表示：“鉴别家具所用木料最重要，木料不同，价格差异很大。就黄花梨来说，有海南黄花梨、越南黄花梨。价格因为产量和品质不同而有所差异。海南黄花梨很珍贵，一般按公斤卖。”而这也就说明了为什么红木家具价格会出现从几万元到几十万元不等的原因。

此外，消费者在选购红木家具时一定要认准正规厂家，千万不要贪图便宜买入山寨厂的次品家具。因为制作家具之前，如果木料处理不好对家具会有较大的影响。据皇林苑董事长杨燕女士讲：“木料在加工成家具之前需要先放进烘干炉慢慢进行烘干，时间为20天左右。如果不经过这一道工序做成的家具，用不了多久就会出现开裂、弯曲的现象，且此现象也是不可修复的。”而这类情况，对于像皇林苑生产红木的正规厂家来说，在加工木料前都会严格进行木料的烘干，以适合当地气候湿度、气干密度，来杜绝此类现象的出现。

收藏关键

懂鉴赏

收藏中国古典红木家具，要懂得鉴赏家具。而所谓的“鉴赏家具”就是对红木家具的基本要素“型、艺、材、韵”的解读，因为只有具备这些基本条件的红木产品才能在时间的打磨和洗涤下，日渐醇厚。

对于中国古典红木家具传统工艺技法，可以用“多种多样”来形容。而皇林苑京作家具则很好的传承了古典家具的工艺技法。在榫卯方面，皇林苑京作家具科学考虑粗细紧密和力学平衡的合理性，运用巧妙的构思，采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，做到上下、左右、粗细斜直连接合理，面面俱到，成为结合牢固的一个整体。

在雕刻方面，皇林苑汲取明清以来老匠师们的丰富经验，聘请技法娴熟专业技师，运刀转折、顿挫、凹凸、起伏，使红木家具作品更加生动自然的体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。其雕刻作品，无论是气质雕琢还是韵味装饰，都具有内外兼修之功力，交相辉映之气质。

在打磨、镶嵌、烫蜡等工艺流程方面，皇林苑京作家具也很好地传承了传统工艺技法，制作的家具内部工艺做工精巧牢固，外部雕饰雅致细腻。汲取早期战国至唐到五代及至宋元明清整个中国古典家具历史发展进程中的家具工艺制作精髓，进而融汇运用雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘、堆漆、剔犀等多种手工技艺打造出由内而外趋于完美的京作红木家具，家具整体造型华美厚重、端庄大气、刚健雄美、典雅深邃。

而京作家具的“韵”，往往与艺、型、材紧密相连。主要表现为材的大气，型的方正圆润，艺的精细深邃。材质低劣、拼凑，难以打造出气韵；造型蹩脚、臃赘，难以形成气韵；工艺粗糙、含糊，则会毁掉气韵。所以皇林苑从消费者利益出发，重材更重艺，用材讲究，施艺用心，始终从型、材、艺、韵着眼，追求红木家具的整体美，打造集实用价值、审美价值和收藏价值为一体的精品红木家具。

收藏行家

会保养

中国古典红木家具蕴含丰富的文化内涵，拥有完美秀丽格调的同时，也需要我们呵护与保养。与一般家具相比，古典红木家具需要注意保养的方面有很多。

首先，要注重“人气”。这里的注重人气的意思就是经常使用家具，可以保持家具表面的光泽度。据皇林苑负责人介绍说：“就大红酸枝材质的家具而言，经常摩擦使用，有助于家具木材油性的挥发，而平常可以使用橄榄油或核桃油轻轻擦拭。”

其次，要注重“清洁”。保持红木家具的清洁，通常可以用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去，再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。切忌不要用湿布，因为湿布中的水分和空气中的灰砂混合后，会形成颗粒，一经摩擦，容易磨损家具表面。如果红木家具沾上了污渍，可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。

再者，要注重“放置物”。红木家具表面避免长期放置过于沉重的物品，而且在放置瓷器铜器等装饰物品时要特别小心，最好是垫一块软布。桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。热水杯等过热的物品不能直接放置在台面上，会留下不容易去除的痕迹。有颜色液体，如墨水等要绝对避免撒在桌面上。所以为了保护红木家具的面板不被划伤，又要显示它的纹理，一般应在台面上放置厚玻璃板，且用小吸盘垫隔开。

最后，要注重“位置”。红木家具的摆放位置，要远离门口、窗口、风口等空气流动较强的地方，要避免受到阳光的照射。冬季之时，不要摆放在暖气或空调吹风口附近，要避免室内温度过热；春、秋、冬季之时，要保持室内空气不干燥，宜用加湿器喷湿；在室内养鱼和养花也可以调节室内空气湿度。这样做的目的就是避免木材干缩变形、湿涨使榫结构部位开缝问题的出现。

您参与过许多中国古寺/庙的修复和重建项目，您最看重木材的什么特质？您觉得传统木结构建筑和现代木结构建筑最大的区别在哪里？
仿古建筑或者寺庙类建筑本身就以传统木结构类型居多。随着时代的发展，寺院对于建筑功能的需求变得多样，在进行修复工作时，我们尽量在保持原有建筑风貌的基础上，尝试用传统或现代的木构技术去做修复和重建。
木材是一种可呼吸的、有机的、历史悠久的建筑材料，佛教信众认为木材能传递“禅”意文化。木材有着平和、健康、温润的自然属性，能够满足佛教建筑“佛性常清静，何处有尘埃“的意境，同时又是一种低碳、节能，环保的绿色建材。
关于传统木结构建筑和现代木结构建筑的区别，我个人认为除了学术上普遍观点，如结构连接方式、材料加工方式、材料回收利用次数等，最大的区别还是在理念上，如审美理念和功能空间需求等。建筑是为人服务的，在设计时要充分考虑到建筑的实用性和表达的人文精神。
日本建筑师隈研吾、坂茂也曾用过原木、方木结构展现现代木结构之美；而在一些功能性场所如剧院、电影院，即使蕴含了传统木构元素，在类型上一般仍会被视为现代木结构建筑。
我们了解到一些中国古建修复项目，例如杭州香积寺、净慈寺，采用了传统木结构与现代木结构相结合的方式，您是怎么想到使用这种方式的？
我一直从事传统木结构建筑历史与理论的研究。2000年以来，我曾多次在欧洲地区考察。在此期间，我看到像芬兰、瑞典、瑞士、德国、奥地利这些国家，它们的森林覆盖率高，木结构建筑分布广泛且有着悠久的建造历史。欧洲工业革命爆发之后，工业化生产迫使这些国家的木结构技术逐步由传统向现代转型。
回国以后，我发现国内的木结构建筑设计与建造从思想到技术手段都比较传统。我想我们应该借鉴发达国家成熟的技术与经验，用现代木结构技术推动中国的传统木结构建筑向前进一步发展。
当时，杭州的香积寺正准备做修复工作，正好提供了这样的机会。该寺庙的修复采用了现代的思路和创新的技术手法。在杭州的另一个木构寺院项目:净慈寺修复工程中，因为净慈寺地处世界文化遗产:杭州西湖的核心地，我们必须要严格按照文物建筑的保护与修复的相关技术规程和要求去做。
木构建筑有着几千年的文化传承，富含中国哲学的含义，在多数情况下，木结构本身与建筑空间的完美结合也是其它结构体系难以企及的，对于开发商来说，决定项目类型时也要综合考量功能、市场、成本等因素。
通过这些项目的实施，您可否可以和我们分享一些项目设计及施工过程中的故事？
我们在修建杭州香积寺的时候有很多趣事。香积寺是北宋时期建立，历史悠久，是古代漕帮及百姓祈福、还愿之地。在最初的修建方案中，业主主张按北宋《营造法式》的技艺进行重建，即采用宋式建筑的设计、构造方式去复原。
后来，杭州市领导层的观念发生了一些变化，希望能在传统中创新。于是，我们又重新做了方案，在保留传统文化的同时融入创新的元素，使得香积寺成为国内首个整体成规模运用胶合木来建造的寺庙。
当时有个小插曲，业主不允许挖地下室，我觉得作为设计师要有责任感、使命感，切身实地为业主着想，要为未来的佛教寺院运营所考虑，为了满足储物空间的需求，地下室是切实需要的。
经过和业主方的进一步探讨，了解到业主并非不喜欢地下室，而是担心工期紧迫，不能按时交付项目。为了满足工期和功能的需求，我们后来在方案设计上做了些调整。新的设计方案模拟山地寺庙的格局，室外地坪标高随着空间的递进逐步增高，在寺院的最后一进自然形成了一个半架空半地下的空间。
如此一来，避免了大开挖带来的工期延误风险，又体现出传统禅寺的规制与格局，这样既解决了寺院的仓储空间又展现了传统禅宗山寺的格局。而寺庙逐级抬高的设计丰富了建筑轮廓线，取得了良好的视觉效果；在把控项目周期上，由于木结构部分可以在工厂预制好，混凝土基础和半地下室可以同步施工，在结构养护完成之后，正好衔接上木结构的现场安装，节省了一半的时间，方案最终得以实现。
当时在国内类似项目较少、缺乏建造经验，曾在混凝土结构和木结构的衔接上出现了较为突出的矛盾，原因在于混凝土结构连接的误差是厘米级别，而木结构的误差是毫米级别，后来经过重新计算和调整才解决了连接的问题。
您觉得哪些项目能反映出木结构建筑的未来发展趋势？对于木结构建筑，您觉得现在最大的挑战是什么？相对于钢结构和混凝土结构，木结构最大的发展机遇在哪里？
我觉得一切皆有可能。相对而言，木材本身就是一种健康、有机的建筑材料，在文化、教育、健康、宗教类的建筑将会有更多的应用。
最大挑战我认为在于政策和经济。首先是政策因素，国家政策的扶持力度对木结构的发展有着很大的影响；其次是经济因素，市场决定了价格，地方经济发展不均衡，当地的招标政策等都直接或间接地影响了对木结构的选择。
如果从建筑的全生命周期来评判木结构建筑的成本，从建筑的规划、设计、施工、使用维修乃至拆除、回收、再次利用等整个周期来看，木结构建筑还是有一定的综合成本优势。
西方国家一直走的可持续发展路线，在中国木结构建筑还处于发展阶段，木建筑自重轻、舒适度高、可预制装配、安装拆除便利，在未来会有广阔的发展空间。
在某些情况下，木结构在材料的表现力、亲和力以及其所蕴含的健康属性和美学属性相较钢结构和混凝土结构有着无法比拟的优越性。居住在木结构房屋中，能够提高人的注意力、安定神经从而使人心情愉悦。有科学研究发现，长期居住在木屋中能延长寿命9-11年，这是追求健康生活人士的最佳选择。
您觉得如何将现代木结构的发展融入建筑工业化？
木结构与生俱来就是模块化设计和建造的产物，工业化给建筑业带来了前所未有的发展机遇，如何优化设计，整合资源，提高效率，降低成本则是下一阶段建筑业必须解决的问题。
随着国内外木结构建筑技术水平的日益提高，建筑师们集思广益，创新的设计和技术让木结构有了更多的发展空间。同时，木结构在材料性能上的优势将会在智能建造的道路上越走越远。
我们知道刘教授现在担任上海交通大学设计学院建筑系教授和博士生导师，有着丰富的教学经验。近几年一些高校，包括上海交通大学在内，已经开设了木结构设计的相关课程，您觉得是什么促使了学校开设这些课程？
木结构设计课程在每个学校的开设、发展程度不一样。在交大，我们也是一直尝试推动木结构建筑体系的教学与研究，我们木建筑中心计划针对研究生开设于建筑、结构、材料、艺术四位一体的课程，这四个专业的学生均可报名学习。
以往学科课程的设置过于狭窄、细致，这样导致学生可能只精通于某一学科或某一方面，理解趋于片面，在考虑问题时不够周详和长远。从教学角度来看，交叉学科的设置能够拓展学生的知识面，提高学生的综合设计能力。只有将技术与理念结合，才能设计出高品质的建筑。
在木结构的研究教学中，您觉得学生们对木结构的态度如何？这对未来的建筑师们将会有怎么样的影响？
现在学生的兴趣广泛，木材良好的表现力和木结构的大力推广让木结构建筑愈受欢迎，学生也会积极地参与到相关活动中。同济大学近日策划了“木构复兴”的主题展览，也吸引了不少相关专业的大学生。
我们鼓励学生多参加类似的活动，这些展览展示出了最新的材料、技术和未来发展趋势。而这些知识的吸收、运用和融会贯通将对学生在以后的工作中有很大的帮助。
在木结构建筑的人才培养方面，学校采取了怎么样的教学措施？更注重哪方面能力的培养？您对他们有什么期望或者建议？
我们想通过举办一些展览、竞赛、演讲、培训等让建筑和工程结构学的学生参与进来，通过参与这些活动，能够大大提升学生的设计水平和实践能力。
在人才培养方面，不同学校有着不同的使命和定位，南京工业大学注重于本科生教育，而交大和同济大学或更侧重于对研究生的培养。
不管是对学生或者建筑从业者来说，不同专业的人都有各自擅长的领域。在跨专业合作的时候，要多沟通交流和意见征询，谨慎、多角度、全方位地思考问题。

近年来，红木家具和字画、玉石、古玩、纪念币一样，成为一种文化收藏品进入寻常百姓的视野。现如今，随着红木木材原料的日渐珍稀，再加上投资者的追逐与热捧，红木家具身价陡升。据不完全统计，过去的10余年，红木家具的身价累计增长近100倍。自2008年金融危机后，红木家具的年增值率更是一骑绝尘，将其它热门藏品远远甩在背后。

红木市场状况与其报价总在起起伏伏，似乎一再考验红木本身的价值和收藏者的心态。当收藏遇上投资需求，红木家具与生俱来的保值、增值属性凸显无疑。而且相比其它投资类藏品，在市场变幻不定时，红木家具藏品更具有市场稳定性。

红木家具若只是作为家居用品，其市场稳定性也比较大，受家居市场变化的影响较小，前景比较乐观。不少投资收藏者觉得，购买红木家具同炒黄金、炒古币等比较，投资优势仍十分明显。商品住宅或商铺的使用寿命一般为40年至70年，红木家具却可以流传千百年之久。不仅如此，红木家具将中国传统文化、艺术与实用家具完美地融汇在一起。在艺术收藏品投资过热的今日，红木家具市场对人们仍有着极大的吸引力，这也致使红木价格持续走高。

从艺术收藏走向投资

现在看来，投资红木家具不仅是一种商业眼光，更是一种生活品位，集传统文化底蕴与时代精神内涵于一身的红木古典家具，具有长期收藏投资的价值。

几年前，程先生出于对艺术品的收藏爱好，花了6万元购买了一套古典韵味十足的红木卧房套件。几年后，这个不经意的收藏，帮他实现了一笔可观的收入。因为，按照现在市场的行情，这套红木家具市值已翻了一番。虽然当时程先生没有这方面的投资概念，只是以欣赏的角度买下了它，但时隔几年，这套红木家具的投资收益就已握在手中。

典藏与珍稀并存

红木家具一直被誉为家具中的经典，高档名贵的红木与传统文化的融合，使其成为高品位和高价位的代名词。红木家具作为中国的“国粹”，具有强烈的民族风格和东方特点。随着时代的发展变化，人们愈加追逐彰显人文气质的格调家居环境。而中国古典红木家具自明清以来，历经百年洗礼、融入世代艺术、根植历史文化，蕴含了人们所追求的家居品位生活的极致。正因为红木家具蕴含了这么丰富的内涵，才成为中国家居文化中无法撼动的霸者。

众所周知，红木是木材中的“皇室贵族”，而造成红木价格飙升的主要原因是红木的成材率极低，一棵红木需要数百年的成长才能做出成品家具。从2005年开始，各种红木原料就出现程度不同的价格“疯涨”。大红酸枝从2010年年底开始一路上涨，一年多时间价格已经涨了四五倍。红木收藏专家指出，如果你没有赶上投资红木的头一个10年，从现在起看准下一个10年着手收藏也不晚。目前市场上制造红木家具的酸枝木、黄花梨、檀木等红木品种日渐稀少，去年每吨紫檀、黄花梨的批发价格比上一年上涨50%多。

初入“红木江湖”需谨慎

由于经济的飞速发展，越来越多的人口袋里“不差钱”，所以，如今收藏红木家具的人也越来越多。不过，投资红木家具也是技术活，不能跟风乱收藏。据了解，上了漆的红木家具，由于有漆膜遮盖，造假者很有可能用低档材料以次充好，甚至弄得连行家都无法辨认。另外，上漆红木家具中还不乏做工粗糙或程序不对的。

以下每个问题都会给红木家具带来毁灭性的打击，上漆红木家具的造假现象大致上有这几种：材质造假，如夹杂边材，采用非红木材质，先漂白后上色再上漆;榫铆结构不合格或根本不采用榫铆结构，只用铁钉或者胶水粘合;木材烘干不到位或者根本未烘干。

鉴于上漆家具的众多隐患，有经验的红木收藏和投资者一般敬而远之，只钟情于采用打蜡工艺的产品。现在要告诫初入“红木江湖”的人，上漆红木家具外表光鲜，但背后的问题可能令投资者血本无归。但新手往往会以为上漆红木家具看上去很有光泽，而打蜡红木家具在光泽度上要比上漆的差一些。行家告诉我们，打蜡的红木家具会随着时间的推移变得越来越色泽均匀，越来越有质感，其价值亦将更上一层楼。

不法商人为了牟利而欺蒙消费者，造假者常用的一招就是卖上漆红木家具。时下，愈来愈多消费者购买红木家具作为收藏投资品。再次提醒各位消费者、收藏者，尤其是投资红木的新手，投资红木水不浅，除了谨防造假风险外，更要全方位了解红木知识，掌握红木市场动态。