上千款红木家具亮相陈村\重庆秀山查获非法运输疑似金丝楠木和崖柏等木料案

伍炳亮先生

伍炳亮向清华大学艺术班学员现场讲授明清家具知识

清华大学艺术班到伍氏兴隆典藏馆参观学习

北京时间3月22日凌晨，纽约佳士得“锦瑟华年：安思远私人珍藏”六大专场拍卖宣告收官，由于藏家本人的国际知名度和关联方宣传上不遗余力的造势，此次拍卖被人称作“拍卖史上最为隆重且最具号召力的拍卖盛会”，它在中国传统家具企业界、爱好者和投资收藏领域引起广泛关注，41件明清家具拍品也引发了几乎一边倒的惊叹叫好之声。应如何认识这场拍卖中古典家具的品位与价值?怎样做出中肯评价?怎样保持理性心态不被杂音误导?业界怎样从中汲取有益营养?带着这些问题，笔者采访了中国家具协会传统家具专业委员会主席、著名收藏家、艺术家、鉴赏家、文化部艺术品评估鉴定委员会委员、中国工艺美术协会副会长、“岭南鲁班”伍炳亮先生。

纽约佳士得“安思远私人珍藏”明清家具拍卖前10一览

笔者：最近几天，纽约佳士得“锦瑟华年：安思远私人珍藏”专场拍卖几十件明清家具，成了国内传统家具生产者、爱好者和投资收藏人士共同关注的一个热点，有关微信群常常被刷屏。您怎样看待这次拍卖的家具及其引发的关注?

伍炳亮：总的来说，我认为这次拍卖再次向人们发出了一个积极的信号，那就是中国明清家具达到的艺术高度、拥有的收藏价值再次得到了国际收藏界的高度认可。同时，在近期新做仿古家具市场比较低迷的市况下，也向人们强调了一个道理：是金子终究会发光，真正有艺术品位的家具永远有自己的市场，永远受人追捧，不会被时光淹没。

当然了，因为拍卖刚刚结束，人们还沉浸在由此带来的喧嚣之中，我希望喧嚣过后，大家能静下心来认真思考和评价这些明清家具拍品的价值，一分为二地看问题，这样才会对我们眼光鉴赏能力的提高、对企业的设计制作、对消费者的购买与投资收藏带来裨益。

笔者：伍先生从业三十六载，在明清家具的研究鉴赏、设计制作和收藏方面有丰富经验，请您从专业角度谈一谈，这次拍卖中哪些家具最为经典，值得收藏家投资收藏?

伍炳亮：这次拍卖的41件明清紫檀、黄花梨家具，我个人认为最值得收藏和最经典的家具有：1.编号50的明十七世纪黄花梨四出头官帽椅;2.编号128的清十八至十九世纪黄花梨翘头案式微形几;3.编号41的明十七世纪黄花梨圈椅一套四张;4.编号44的明十七世纪黄花梨束腰活面棋桌;5.编号137的明十六至十七世纪黄花梨长方凳一对。

笔者：能否请您谈一下您做出以上评价的理由?

伍炳亮：对每件家具进行评价都要言之有物，有的放矢，具体的说，明十七世纪黄花梨四出椅简洁、素雅、明快、优美，椅背较宽呈S形的弧度与后屏倾斜度的设计，体现设计者高水平的设计，符合人体坐卧舒适功能，是四出椅中最为难得的经典之作。黄花梨翘头案式微形几，从器形上来分析应为明代器物，设计独特，腿足部采用厚度插肩榫一体连做，很有古朴风韵，当属小炕几中难得之极品。黄花梨圈椅一套四张，其背板采用分窗式设计，与椅的形状恰相呼应，虽然在圈椅类别中并不能评估为最经典款式，但能保留四件也是非常难得，拍到如此高价位，四件一堂加上名人效应是重要原因。黄花梨束腰活面棋桌，采用罗锅枨设计，整体结构上分析应为清代制作，从棋桌类别上评估当属中上级别水平。黄花梨长方凳一对，采用四平罗锅枨小马蹄脚设计，韵味古朴，别具匠心。

当然了，不管是这次纽约佳士得“锦瑟华年—安思远私人珍藏”专场拍卖的几十件明清家具，还是此前此后一些类似拍卖会出现过或将要出现的明清家具，并不见得都是尽善尽美，也不乏粗疏丑陋之作，需要仔细甄别，披沙拣金，这是我要谈的下一个话题。

辨其优劣，识其美丑，收藏少走弯路少犯错误

笔者：纽约佳士得这次拍卖收槌后，不少人大加褒扬，似乎每件家具都是无可挑剔的精品。这样看待一场拍卖会上的家具，是否有失偏颇?

伍炳亮：说出什么样的话，与一个人的眼光、鉴赏力和在明清家具方面的艺术底蕴有关。各种观点出来后，应该有一个真正能做裁判的行家出面公正地做出评价。我觉得好的应该说好，不好的也应该指出来，这样才能避免误导，才对行业成长、市场发展以及今后人们选购家具进行投资收藏起到正面引导作用。

比如，我本人觉得安思远“锦瑟年华”拍卖中有一些家具是不好的，我选出了最差的5件，分别是：(一)编号106的清初黄花梨官帽椅一对，此椅整体设计不协调，后脑弧度没有美感，扶手和椅后下横枨过高，侧横枨过低，背板上面与下面的宽度设计处理不恰当，没有呈现立体之美感。(二)编号134的清十八世纪黄花梨方凳一套四件，该方凳裙横条太过方正，显得呆板，缺乏美感。(三)编号138的清十八世纪黄花梨四面平式方桌，此方桌腿部上下粗细统一，感觉很粗糙，也无美感可言。(四)编号182的二十世纪黄花梨矮桌，此器刀牙裙过宽，弧度无法产生应有的美感。(五)编号136的明十七世纪黄花梨四面平长桌，它的设计过于复杂，主要反映在直横杆和角牙卡子花，若对它重新改良设计，将直横杆、角牙和卡子花除掉后，在群板与腿部之间稍微做一个合理弧度处理，会使此桌焕然一新，产生明式家具简洁明快素雅造型优美之效果。

笔者：您从业三十多年来，既有丰富的实战经验，又有足够的研究成果，在鉴赏收藏价值评估方面有宝贵的心得体会，您以上所论真正谈到了点子上，对大家很有指导意义。在类似的拍卖中，您认为什么样的家具才能拍出高价?

伍炳亮：这需要综合考察一件家具拍品，对于明清家具、仿古家具的投资与收藏，我觉得在评估每款家具的价值时，可以用五点标准来衡量：一是款式是否经典，造型是否协调优美。二是工艺是否精湛。三是材料是否名贵。四是出处是哪里，是否出自宫廷皇室贵族或某位名人，新仿古典家具是否出自品牌企业和名人，即是否具备名人效应。五是老家具的年份，年份远近、是否具备古朴韵味也是非常重要的参照条件。在评价时，这五个标准最好是统筹兼顾，如果同时满足这几方面条件，那就应该能拍出高价来。

笔者：伍氏兴隆艺术馆有您收藏的不少老家具，也不断听到有些粉丝收藏了您设计制作的仿明清家具，最近几年得到了很好的升值回报。请您和大家分享一下您在收藏方面的心得好吗?

伍炳亮：我的收藏最大心得是：定位于高端、高品位艺术品，以经典款家具为目标，宁缺毋滥。对于一件藏品，其艺术品位是永远的价值保证。

大多数企业都在摸索前进，需要“灯塔”和“指南针”

笔者：在您上面的分析中，既谈到了明清家具的鉴赏和评估，也谈到了家具设计问题。您觉得怎样才能培养出好的眼力，正确评估一件家具?

伍炳亮：古人说观千剑尔后识器，操千曲尔后晓声，最好的办法是多看、多对比、多思考。不怕不识货，就怕货比货，家具是美是丑，在对比中是可以发现的。同时，要多听听行家的真知灼见。

几天前，清华大学艺术研究班20多位学生来到台山伍氏兴隆典藏馆，与我交流分享了艺术品投资收藏和明清家具鉴赏心得。他们大多是企业的高管，他们说在北京课堂上没学到什么东西，从书本读到的过眼就忘，听了我谈明清家具审美与收藏后，又亲眼看到伍氏兴隆家具，鉴赏眼力得到了提高，知道了什么是真正的艺术品家具。经常有红木家具爱好者和粉丝们来到伍氏兴隆，对于喜欢的家具都争相据为己有。道理就是这样，在见到最顶尖家具后才能培养真正的鉴赏力，把握好自己对明清家具、仿古家具投资与收藏的定位。

笔者：现在好多企业都在摸索之中，像漂浮在茫茫大海上缺乏指路的指南针。请您谈一谈在家具设计上哪里是方向和出路?

伍炳亮：当代红木家具企业家和设计师们，要想设计制作富有艺术含金量的仿古家具精品艺术品，我觉得应具备以下几个条件：(一)要对中国传统家具文化艺术内涵深入透彻地了解。(二)要对中国传统家具发展史了解，中国传统家具遍布全国各地，形成具有鲜明特色的广作、苏作、京作三大流派，除此之外在全国各地还有不同地区风格的家具，如有福建、浙江宁波、山西与陕西、西藏、广西、海南等等，从某一款式家具特点，反映出不同地区和时期的传统家具发展的丰富性和多样化。(三)要懂得区分明代与清代家具风格与特征。中国传统硬木家具大部分诞生于明清两代，如何为某些家具断代呢?我觉得可从宋代明代清代的古画之中找到判断依据，因为在古代，文人雅士画家们，将当时人们家居配套所用家具反映到画中，我们可以从中找到依据予以参考。除了这些，也可以通过不间断的学习、研究、多看多比较来找到判断依据，判断是否是明代或清代风格的家具。(四)要提高自己的审美眼光和鉴赏能力，中国传统家具遍布全国各地，有着千千万万不同款式，里面既有经典款式又有普通大路货，既有京作宫廷家具又有民间土作家具，鉴別水平和审美眼光高低是非常重要的一环。一个企业董事长、掌舵人、设计师如何把握好定位，设计制作富有艺术含金量的精品艺术品，以上提到的几个方面非常重要，不然的话就会大打折扣。当下红木家具企业在改良与创新时为何会迷失方向，设计制作出来的仿古家具造成二代同堂甚至三代同堂的很不协调的现象呢?这其中主要原因是对以上几个方面缺乏了解所造成的。有了正确的设计思想，才会拥有“指南针”，才会在未来道路上不再迷失方向，这正是我愿意与大家分享自己的经验的重要原因。蔡之岳/采访整理

本报青岛1月29日讯(记者吕璐通讯员李涛)花16000元买了一套上漆的红木沙发，青岛市民赵女士觉得捡了一个大便宜，没料到，家具刚用半年就生虫子了。工商部门执法人员检查发现，赵女士购买的红木家具存在掺假，为此工商部门特别提醒，消费者可要求经营者，在开具的发票上注明所购红木家具的材质与保证书是否一致等内容。

去年8月，家住李沧区的赵女士在一家家具商城看上了一款上了漆的红木沙发，总价才一万六。店员告诉她，上漆能使得家具光泽度好，能很好地保护沙发。价格看上去十分优惠，她觉得捡了便宜，毫不犹豫地买下了这款沙发。而沙发买回家刚过半年，赵女士发现，沙发的木头内竟生出了小虫子，外边的漆皮也出现了裂纹。红木家具一般是不会生虫子的，这是常识，觉得家具有问题的赵女士，于是找到经销商想调换沙发，但找了几次都遭到拒绝，于是赵女士向当地工商部门投诉。

到底赵女士买到的家具是不是红木的？李沧区工商部门执法人员调查发现，赵女士购买的红木沙发主体是红木的，但却掺杂了边材杂木，上色上漆后就掩盖了这一掺假。最终，通过调解，经销商为赵女士退还了货款。

工商执法人员介绍，近两年红木家具以次充好的消费纠纷频发，其中反映问题较多的是上漆的红木家具，若不留心，普通消费者很容易上当。没有上漆的红木家具鉴别起来相对比较简单，可用小刀在家具里侧刮几下，若刀口上露出的是白茬而非新的红茬，则说明材料是染过色的。

工商部门对此提醒，消费者在购买家具时不仅要对其质量精挑细选，在购买红木家具时，更要看清标签标注的材质，向经营者索要《产品质量保证书》和发票，并要求经营者在开具的发票上注明所购红木家具的材质与保证书一致，是全红木家具还是主要部件为红木等，以避免上当受骗。

文/程香图片提供/坝下明珠

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蔡洪添，1970年生，福建省仙游县坝下明珠公司董事长、福建省工艺美术大师，福建省古典工艺家具协会常务副会长。

自1992年涉足工艺，蔡洪添已在工艺行业摸爬滚打20个年头了。从20岁出头的小伙子，到如今四十不惑的壮年，他见证了行业的崛起与繁荣，也目睹了仙作行业从家庭作坊、草根企业到产业集群的发展，自有一番独特的观察和见解。

红酸枝暴涨，政策是导火线

近日，全球红木家具市场因为一纸新规再度掀起波澜:作为红木家具主要用材的大红酸枝等7种木材，被列入《濒危野生动植物种国际贸易公约》附录，从今年6月12日起，需要许可证方能从原产国出口进行国际贸易。这一红木贸易“限行令”的出台，一方面表明上述树种日益稀缺，另一方面也说明原产国对红木树种的出口管控越来越严厉。近年来红木市场持续火爆，而随着原产国将红木出口之门越关越小，势必将为市场再加一把火，让价格本就在“节节高”的红木因为资源的进一步减少，再次“涨声”一片。

对此，蔡洪添分析认为，《公约》的实施是导火线，但实际上，按照行业的市场规律来看，此轮上涨也在正常曲线范围之内。据其观察，红木行业在近年来呈现出一年高涨、三年萧条的趋势。如，2006年，红木家具达到近十年来的高峰期，2007年上半年达到顶点，同年下半年开始下跌，2008年正式迈入萧条通道，2009年缓慢过渡，2010年有所回暖，2011年又达到一个小高峰，2011年末开始回落，整个2012年萧条一片，到2013年受大政策刺激，终于在夏季又回到一个高峰期。

“三年一次小跳跃，符合市场规律。按正常曲线，今年也到了回升的时期，加上《公约》的实施，加快了回升的脚步，这一波的小高峰，在本是淡季的夏天提前到来了。”

而面对此轮行情的上涨，蔡洪添透露，仙游本地的厂家，早在淡季就蛰伏一些有准备的厂家，眼下正在享受着涨价带来的喜悦。而个别厂家因看不清形势，被动地随着市场走，好的行情到来时，匆匆备货都来不及。“市场就像个陀螺，旋转的速度会越来越快，在旋转的过程中，有准备的会稳妥就势收放自如，而那些不注重长期发展的粗制滥造的厂家，会在高速旋转的过程中，被快速甩掉，被市场无情地淘汰掉。”蔡洪添以此生动的例子，表达了对仙作产业的现状分析和趋势判断。

从“行商”到“坐商”

2010年以前，在“仙作”红木产业发展之初，仙作区域品牌影响力不够，企业在全国的知名度也低，大大小小的厂家不得不挤破头外出参展抢客户。蔡洪添将那个时期称为仙作的“行商”阶段。他回忆道，无论是深圳的“文博会”、广州的“广交会”，还是中山、北京、上海、济南等这样的全国性大型展会，或是各地举办的红木行业大小展会，只要有展会活动的地方，都能看到仙游红木厂家的身影，家家户户都在拼命展销、拿证书，以期为自家企业赢得多一分筹码。

2010年以后，这种外出“行商”的现象有了很大改变。厂家外出参展、拿奖的积极性低了，反而乐于坐在家里等客上门，喝茶聊天中顺便把生意做了，成为不折不扣的“坐商”。蔡洪添说，这种“坐商”也并非单纯的“等客上门”，而是经过多年的积累，仙作产业基地的区域品牌打响了，一些领军企业也通过多年“行商”，积累了大量优质而稳定的客户，采购商和终端消费者也都慕名而来。当下的仙作市场，完成了从“行商”到“坐商”的转变。如今，在家“坐商”炼“内功”比外出打游击的人更多，订单亦供不应求。这种现象的转变，也有力地证明了仙作品牌在业内的影响力和在全国消费者当中的认可度，通过了市场检验，得到了大大提升。

仙作的两面：积极蛰伏与消极自律

发展至今，和其它行业一样，仙作古典家具产业也出现了硬币的两面。这种分化，有积极的一面，亦有消极的一面。蔡洪添解读说，积极的一面，体现在眼下的仙游，有不少蛰伏的企业，正在积蓄能量，潜心钻研对设计的创新，对产品的把关，对工艺的探索，以及对原材料的选择等。这些蛰伏的企业，胸怀大志，有资本、有人才、有技术、有思维，且多为年轻的80后执掌，将来一旦积蓄爆发，释放出的能量不可估量。蔡洪添自称，作为70后，已感受到一种“长江后浪推前浪”的紧迫感。

与此积极的一面相比，仙作仍然存在着部分粗制滥造的作坊。尽管政府、协会一直在积极推动和加强行业自律，呼吁厂家善待材料，不缺斤少两，不以次充好。但越来越膨胀壮大的产业，已吸引了3600多家厂家进来吸金。林子大了，自然什么鸟都有，加之市场上的采购商和消费者需求也有高低，有人只认精品，有人只考虑性价比和低价格，自然导致了众多浑水摸鱼的作坊混杂其中。

“今天的仙作，产业的崛起与繁荣，已让相当一部分仙游人民受益。这是历史给予我们的机遇，的确要好好珍惜。真心希望每一个参与其中的人，在追逐美好生活的同时，都能够多一分行业责任感，不为行业添乱，不给后辈丢脸。”蔡洪添说。

作为典型的70后，加上文人出身，蔡洪添身上有着中国传统文化的书生气，与80后、90后相比，也多出一分宁静和淡定。他说，现在的仙作，甚至于整个中国社会，70后都是主力军。在仙作产业，领军企业的三福兄弟，品牌企业的贡品轩、飞鸿、上品橼，以及坝下明珠蔡氏兄弟，均是70后主力军。“70后作为主力，更应加强行业使命感和责任感，为产业带好头。”蔡洪添呼吁道。