新中式家具”逆市而上受年轻消费群体的关注\惠州木家具出口连续7年增长
近年来，房地产市场的不景气，让家具销售市场也遭遇了一定的瓶颈。不过有消息称，无论是在各大展会上，还是在市场销售中，近一两年来，“新中式家具”表现出了“逆市而上”之势，正在受到越来越多人，尤其是年轻群体的关注。
比如在今年10月底举行的2016嘉德·典亚古董艺术周上，除了高价位的顶尖藏品，一批既遵循传统文化典制，又带有当代设计色彩的家具作品和文房摆设就受到了不少观众的青睐。对此，在本届古董艺术周讨论区举办了相关讲座的“君子书房”策展人、中央美术学院副教授卓凡告诉《中国商报》记者，从发展机遇上看，“新中式家具”面临两个机遇，“一是现在整个社会提倡传统文化的复兴;二是‘80后’的兴起。而据我所知，‘新中式’的主要受众人群也有两类：一类是原来用传统中式家具的人，考虑进行第二次家具装修;另一类就是年轻群体，他们不喜欢过于沉重的氛围，更强调设计感。”
而在今年广州、深圳等地的一些家具家居展会上，“新中式”同样引发了不小的舆论关注。据一位常年参加此类展会的厂商介绍，这个概念是今年各家具品牌展列商品的主打之一，“在深圳展会上，甚至有一个展厅里几乎每家都在推广‘新中式’。”此外，市场热情也不可小觑，例如在云南，有报道称，今年“十一”黄金周期间，当地大型家具超市中“新中式家具”的销售情况就相当可观，已经成为一个明显的增长点。
采访中，《中国商报》记者注意到，前不久一份流传在业内的调查研究也印证了上述这些趋势。结果显示，40岁到55岁的消费群体购买新中式家具时，比较注重材质的珍贵以及传统文化的传承;30岁到40岁的消费群体则喜欢简约的设计，比较倾向于雕花等带有手工痕迹的家具;而20岁至30岁年龄段的年轻人由于受到经济水平能力以及快节奏生活方式的影响，比较关注个性化、多功能的新中式家具风格。目前，为了扩大市场，许多新中式家具品牌会在设计与材质上进行细分，以满足不同年龄阶段消费者的需求。
“或许是在之前的欧式家具热过后，很多人会发现，经济条件越来越好了，要追文化，那作为中国人，我们自己的东西在哪里?这是一个觉醒。买不了传统古典家具，他们又想要有这种气韵，那么势必要找一些能看得懂的、适合自己购买的东西，所谓的新中式家具可能就是在这样的背景之下产生的。”知名美籍华人设计师、清庭设计创始人石大宇认为。
另一方面，鉴于主要受众群体的经济承受能力和居住空间需求，除了融入当代设计感之外，现在“新中式家具”的制作生产领域对比传统家具制造，出现了一个很明显的变化，那就是材质。从以往常见的红木、黄花梨，发展到了橡木、云木、北美黑胡桃等等。并且，不同的地区工艺，也有自己对材质的不同偏爱，比如刺猬紫檀在苏式“新中式家具”中“正当红”，而北京却多用老云木。
有市场人士分析指出，未来一段时间，新中式家具或将成为市场主力，这也势必会引发各商家之间的竞争。那么作为普通消费者和收藏爱好者，您对新中式家具又有多少认识，一起来听听专业人士怎么说。
《中国商报》：该如何理解“新中式”这个概念?
石大宇：我理解今天所提到的“新中式”指的就是形式。但问题在于，真正做设计，所谓的形式与风格不应该是指作品的长相，而是设计师在创作时碰到不同的问题，解决并给出答案的流程与思考过程。不是说，他所做出来的东西一定要是什么样的，我觉得那不叫设计。基于此，我个人对于“新中式家具”这个概念不太认同。
卓凡：十几年前，市场上流行的是欧式家具，后来逐渐演变成简欧式;七八年前，明清红木家具开始流行，到了三四年前，这个市场饱和了，于是设计开始寻求传统与现代生活相结合，发展出了“新中式家具”。
《中国商报》：对比传统古典家具，“新中式”有什么特点?
卓凡：传统的中式古典家具有个很明显的特点，那就是“中规中矩”，这是因为无论是北方的四合院，还是南方大宅，建筑设计上都讲究“对称空间”，因此需要“中规中矩”的家具来匹配。但是我们的现代生活中，即便是3000平方米的大别墅，套用这种对称、规整的理念来设计，很容易让人住得“不舒服”。我有位朋友在自家的装修设计中就沿袭了“中堂”的设计，结果发现与朋友交谈非常不方便，甚至连讲话都得提高八度，惟恐对方听不见。所以说，家具设计不能完全照搬传统，更不能“假正经”。
《中国商报》：这波热潮中会出现“不论不类”吗?
卓凡：我也见过一些“新中式”家具做得不伦不类的例子，比如把实木做成沙发样式，这些厂家也想突破，缺乏的是专业设计师的介入。另外，这几年市场淘汰的速度之可怕，加上互联网传播让抄袭变得更加便利，使得这个行业亟待在提高自身水平和进行品牌建设两方面下工夫。
石大宇：如果大家觉得这是一个流行趋势，做这个可以赚钱，有能力的人做，没有能力的也想挣这个钱，当然设计品质就会参差不齐，就会有奇怪的东西出现，没有办法表达任何有意义的概念或者观念，这种现象很普遍，把它视为一个必经的过程就好。也许“新中式家具”这个概念过了几年又消沉了，会出来新的东西，可能就是真正在做设计的人所引领的。
《中国商报》：如何判断一件作品的好坏?
石大宇：光长得漂亮没有用，你做的是椅子而不是雕塑。能不能坐，坐得舒不舒服，最重要的是能否为使用的人提供一个健康的坐姿，这就是最基本的分辨设计好坏的一个方法。设计不是Art(艺术)，它是物件，一定是要对应和人发生关系的。
但审美又是一定的。举个例子，也许我会花70%的精神去探讨材质、功能与结构，只留20%到30%去讨论美感;可如果审美不成立、我不满意的话，就会把之前70%的东西全部推翻，即便它们比重不同，所以做设计难在这里。
《中国商报》：“新中式家具”有可能走向国际吗?
石大宇：其实不少老外普遍对亚洲文化的态度是高傲的，他们中的很多人对此认识不够，脑海里的中国传统文化印象其实是最一般的符号。如果说你要靠这些最一般的符号去引起他们的注意，没有意义。所以我认为如果是一位负责的中国设计师，要思考是不是该有属于我们自己文化的东西出现，这个东西并不一定是老的和复古的，而不是光想着去给国际看。因此现代中式风格家具能不能走出去，并不重要。
卓凡：在以往巴黎、米兰等欧洲一些大型博览会上，鲜有中国的东西。这几年国内有意组织带有中国面貌的作品走出去，在国际上发声，但毕竟仍处于起步阶段。我想这一块需要有更多的关注。
《中国商报》：“新中式家具”有收藏价值吗?
石大宇：做设计的初衷并不是针对收藏，这才是重点。而且一般国内的消费者讲收藏，就离不开投资价值，但多半的设计是没有投资价值的，它是给人用的。而且设计从来都不是跟着市场走的，可以引领风尚，但不是追随风尚，所以设计师不应该去跟随市场的脉动，而是应该站在创造者和发现者的角度来引领受众。再说，如果你今天做设计完全是为了钱和迎合市场，怎么可能会有好的作品出来?
卓凡：现阶段讨论“新中式家具”，谈收藏为时尚早。因为收藏相当于一种财富体量，需要流通和增值，从这个意义上看，“新中式家具”目前先要走的路，还是在消费范畴。
（来源：中国商报）
惠州木家具出口实现连续七年增长。记者日前从惠州出入境检验检疫局获悉，今年上半年，惠州木家具出口1.38万批，货值2.5亿美元，同比分别增长10.6%和13.8%。
据介绍，惠州出口木家具产品种类为木沙发、木柜、木桌椅等，以板式和实木家具为主，出口覆盖美国、澳大利亚等106个国家和地区。惠州已成为深圳、东莞等地家具企业梯度转移的最佳选择地，今年上半年新注册出口竹木草制品生产企业17家，其中8家是深莞地区产业转移企业。
惠州出入境检验检疫局针对这一情况，制定专项措施，成立新增企业注册审核小组，加快新增转移企业注册落户生产。通过简化管理程序，提升管理效能，注册时间由原来的10个工作日缩短到1～3个工作日，注册证书有效期由3年延长到4年，并取消了年度审核制度。在办理业务过程中，实施报检、通关、签证的全流程无纸化模式，做到快核快放，提升通关便利化水平，降低企业通关成本，缩短通关时间。
轻的原则是让人更轻松、更无忧无虑，消费世界和媒体尤其为推动这种新的生活形态作出贡献。舒适、享受，大量对身心愉悦的承诺出现在面前，产品变体迅速增加，消费主义之“轻”带来了一切美的、创新的、舒适的体验，唯独不代表更轻松的选择。以购买红木家具为例，消费者必须调动一切知识和信息，货比三家做出明智选择，有时这是一件相当艰难的“专业性”劳动。
将新中式家具带进轻的世界需要深思熟虑，其不能承受的消费主义之轻，也是区别于其他流行家具的标识和生命特色。
不能承受之轻一享乐主义
忙碌的社会里，卸除烦恼，享受自由和幸福是所有人的期望，但西方的享乐主义不太适应新中式家具的气韵。以红木家具为例，它追求的是节制的体验，不是纵情享受。一方面硬的材质哪怕加上软装也不像豆袋椅舒服，另一方面纠正坐姿的功效对现代人来说更不及躺着、靠着来得享受，这些都是由红木家具的材质和使用历史决定的。而用西方的“轻奢”这类享乐主义词汇去描述红木家具解放心灵的力量，也始终不够贴切，我们需要更高明的词汇。
不能承受之轻二无意义的标签
如今家具贩卖的不只是使用价值，还包括风格等各种标签属性，很多商家为了适应多元审美，提出各种各样的生活范式，禅意、田园、人文、慢生活……诱惑力十足，只是隔一段时间再看，这些风格或品牌可能已经销声匿迹，伤害了所有信奉这种生活范式的人。特别在品牌纪元，家具的风格、品牌，对引导人们的生活方向有着极大的影响，因此从设计到品牌理念都应该要更有责任感。塑造肤浅、无意义的风格和生活范式，是新中式家具不能承受之轻。
不能承受之轻三粗制滥造
目前新中式家具尚喜欢用木、竹等自然界的材料，它们做出来的家具和价格低廉、随时可弃的塑料家具不同，品质良好的硬木家具代代相传，会成为与人相伴许久的家人朋友，使用者的这份珍贵体验，需要生产者守护，远离粗制滥造。
不要盲目信仰“轻时代”消费经济的短期战略、加速推出新品，这不一定是新中式家具能承受之轻。
不能承受之轻四形式复制
新中式家具正值发展期，最不能承受之轻是变为一种商业策略。它和陶瓷、紫砂、诗词歌赋一样，可以成为中华文化在当代的载体，但如果所有产品都遵循已有的设计样式、流程来模式化创作，市场哪样好卖就模仿，怎样能获奖就设计，这样只会构成标准化、单调、重复的家具世界。
“紫檀的奥秘:中国紫檀博物馆馆藏珍品特展”21日起在广州艺术博物院举行，展览为期三个月，展品以“木中显贵”紫檀家具为主，将中国古典文化于方寸之间彰显毕露。刘卫勇摄“紫檀的奥秘:中国紫檀博物馆馆藏珍品特展”21日起在广州艺术博物院举行，展览为期三个月，展品以“木中显贵”紫檀家具为主，将中国古典文化于方寸之间彰显毕露。刘卫勇摄
(王华陈瑜琦)“紫檀的奥秘:中国紫檀博物馆馆藏珍品特展”21日起在广州艺术博物院举行，其中，原全国政协李瑞环手工制作的家具成为展览亮点。
该展览此前在美国亚特兰大、华盛顿、中国台北进行巡展，广州是巡展的第四站、也是国内首站。展览为期三个月，将持续到2014年2月28日。
此次特展中展品共计368件，包括紫檀嵌黄杨雕云龙纹屏风宝座、紫檀雕天坛祈年殿、百骏图插屏、紫檀四合院、清式正厅、起居室、传统喜房、根雕艺术品等。展览以紫檀家具为主，从明清居室文化、檀雕技艺、传统榫卯结构、珍贵家具用材等多个侧面展现中国传统家居文化。
本次特展还展出了原全国政协李瑞环在“文化大革命”期间用劈柴手工制作而成的家具和在天津市任市长期间利用业余时间手工制作完成的家具。整套家具体现了典型的时代气息，桌面及椅面的拼花严谨美观，因材施料，配色考究，严丝合缝，体现出李瑞环高超的木工技艺。
中国人历来认为紫色为祥瑞之兆，而具有“天潢贵胄”气质的紫檀，当仁不让成为了木材中的显贵。据记载，自明清时起，紫檀便开始逐渐用于皇家的家俱制作。形成了一种以宫廷为代表的高品位的家具艺术文化。如今，紫檀虽然不再为皇家独有材质，但由于紫檀木材百年长一寸，十檀九空的特性，使其仍是“木中黄金”，价格上“寸檀寸金”。以紫檀为原材制作的家具，在木质纹路、雕刻花纹、图案和颜色方面呈现出的特殊气质，将中国古典文化于方寸之间彰显毕露。
此次展期跨越元旦、春节、元宵多个中国传统佳节，主办方配合展览还策划了“紫檀文化课堂”、元旦紫檀技艺现场展示、“紫檀文化之旅”有奖征文、“喜房印象”主题摄影等一系列观众互动活动。
新中式家具和传统中式家具的区别在哪里?传统中式家具相信我们都很了解，被称为家具中的经典，其中以明清时期和红木家具著称，其质量自然没得说，可是高额的价格也让人望而却步，而新中式家具不同，在继承传统中式家具古典、优雅风格的基础之上又添自己的特色，民族风尤其浓厚，色调在吸收传统中式家具朱红、绛红之外，又有咖啡色作为主色调，新中式家具还有一个特色和卖点，就是特别耐看，百看不厌。新中式家具将中式元素与现代材质的巧妙兼柔，既再现了古典家具的历史感，又有现在化的特色在里面，窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。
任何家具都少不了配饰，新中式家具也不例外，由于新中式家具在其外在上多以展现中国风，因此在配饰上常用的有瓷器、陶艺、中式窗花、字画、布艺以及具有一定含义的中式古典物品等。在灯具选择上以中式灯最佳，会给人浑然一体的视觉感;在图案色彩方面，多以深色为主，当然了也可根据自己喜好，选择相适合的颜色和图案。
新中式家具风格大多数采用对称式的布局，用以营造清幽雅致的生活氛围，在装饰细节上崇尚自然情趣，主要是利用意境进行创意设计，因此它的文化色彩很浓。
在追求创新与个性的现在，新中式家具带给你舒适生活的同时，赋予家具新时代不一样的内涵和意义，值得你去用心感受。
随着市场受众群体的扩大，红木家具为越来越多的人熟知。
同时，红木原材的低出材率一直困扰着企业，材料的稀缺性和极低的出材率，成为制约着红木产业发展的重要因素。
“出材率”怎么计算？
即所生产家具的体积与制作该家具所耗用木材材料总体积的百分比。
1吨红木经过一系列处理后出材率仅剩31%，讲真，您别不信。
明清家具专家周鲁生曾提出自己对红木出材率的计算：
烘干后水分的损失是15%
平锯平均损失8%
刨光损失8%
雕刻成型损失18%
劈裂损伤白膘全去掉损失20%
实际利用率为31%
“出材率”影响因素有哪些？
红木家具出材率受组成家具的各个部件的尺寸和板材的等级的直接影响。
同时还涉及到部件加工过程中和组装、涂装的损耗和合格率。
百闻不如一见，我们不妨一同走进家具制作车间，亲历红木家具生产的全过程，答案便会自然揭晓。
首先来到选料区，选料要注意木材的纹理、颜色和用材的大小。
因为即使是同一种材质，不同一根的红木，属性都不一样。
但有时候，同一根红木，又无法完成一件产品，需要多根进行搭配。国礼头把交椅赏析！-->推荐点击
经过细心的筛选，终于选好板材，为了做出材色、花纹美观的一木一器的家具，不惜将一块长度为2米多的大木板，截成一段段，用来做家具的各个部件。
在截断区，我们看到师傅正在拿着尺寸不一的样品认真比对，来确定截断的长度大小。
在开料前，师傅按着样品的形状、尺寸，1:1完整地在板材上画出一组组家具的各部件图形。
开料区，为我们呈现新型"人工机械一体化"。
在开料师傅熟练的操作下，机器精准地在板材上，勾勒出一件件家具器型的轨迹。
开料时，要顺着木材的纹理方向，并且使用的力度要均匀。
经过多道工序，一根根家具的部件，终于呈现初模型。
根据设计部的设计图纸，料单的规格尺寸把截好的板材进行再次开料。
开料过程中，即便遇到开裂的木料，只要旁边的木料还可以用，都要发挥到"物尽其用"。恭王府寿字纹圈椅赏析！-->推荐点击
开料后，可用与不可用的木材比例各近占一半，然而，而对于家具制作工序来讲，这才只是开始。
总结
当今，红木资源日益紧缺，面对原材的低出材率，要将"惜木如金"的精神融入到家具制作中，让消费者真正注视红木家具的时候，能够立刻获得一种对大自然的敬畏感。
