新中式家具是对传统的改良而非替代\沭阳公路部门清理205国道乱堆木材
□□北岳
近年来，一种名为“新中式”的家具风格逐渐受到市场的关注。“新中式”家具既不是对古典中式的简化，也不是中式元素的简单叠加，而是从中国传统文化的深层内涵中挖掘精髓，其形式感仍有中国古典家具的痕迹。在红木家具市场上，也涌现出很多“新中式”红木家具：它们没有传统中式家具的雕龙画凤，简约的造型上只有祥云、如意纹等简洁的中式元素；椅背不再笔直光秃，而是有厚厚的海绵靠背，倚靠时更加舒适。除了外观的变化，“新中式”红木家具还推出了很多新品种，如电视柜、鞋柜、高低床等。
然而，时下不少红木家具企业“一窝蜂”地投入“新中式”家具的制作，而忽略了对中国传统家具的研究，导致不少“新中式”家具出现“不中不洋”的尴尬。那么，对日渐崛起的“新中式”家具热潮，我们应如何看待？红木家具生产者又应如何处理“新中式”与传统家具文化之间的关系？带着这些问题，中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席杨波与笔者进行了探讨。
北岳：所谓的“新中式”家具应如何定义？它的特色是什么？如何评价“新中式”家具？
杨波：所谓“新中式”，怎样去理解它见仁见智。我的观点是，在传统中式家具辐射下，赋予其新理念，渗透时尚元素，还不能失去中式家具的要义。“新中式”不等于异想天开，也不等于一味地追求另类，比如有人把一把椅子劈开了，还有人做出两米高的靠背，这纯粹是为了吸引眼球，不能称为“新中式”。
在我看来，家具业内不反对创新，也不反对“新中式”，只是有点担忧，现代年轻人比如“90后”，通常喜欢求新求异，感觉上似乎在“创新”，但能否具有持久的生命力还很难说。而传统中式家具的式样历史底蕴深厚，它不仅受到中国人的推崇，更得到了全世界的认可。如18世纪英国家具设计师齐彭代尔就曾借鉴明式家具艺术风格，为英国王室设计了一套宫廷家具，在当时的欧洲上流社会引起较大轰动。时至今日，兼具审美情趣和文化内涵的明式家具早已成为公认的业内经典，仍然在为国际设计领域提供养分。
有人在传统家具之下，改良方、圆造型元素，如福建仙游上品橼家居有限公司，他们设计的“新中式”家具，其内部结构还是传统的榫卯，作品在市场广受欢迎，甚至屡被模仿。与之形成对比的是，现在不少年轻设计师仅能画出榫卯结构的外观图样，对结构的理解还远远不到位，以至于做出的东西不伦不类，很多业内专家看过之后都给予了批评，觉得他们配不上“中式”两个字，更不应往“新中式”上靠。要创新，首先要了解传统中式家具的内部结构。殊不知，传统中式家具的精髓不仅在于其优美的外部形态，更在于易被忽视的结构深处。
北岳：传统家具和“新中式”家具没有矛盾和冲突，但不可强行“转型”。与传统家具产业的家族式、粗放式发展不同，“新中式”家具注重产业链的两端，即设计与销售，这两个环节与传统家具形成了明显差异。那么，应如何看待“新中式”家具和传统中式家具的优劣？二者又存在哪些互补之处？
杨波：传统中式家具不是没有设计师，每个弧度、线条和面都有规范，只是业内多数厂家受商业利益驱动，做得大多不讲究。传统中式家具的前景是值得期待的，不仅普通消费者认可中式家具，很多高档酒店也需要中式家具，而且传统中式家具的选材和设计决定了其持续性和经典性，它不存在过时的说法，不需要随着时代的发展而更换。全国的酒店数量是个大数字，如果过几年就要换家具，不仅会造成较大浪费，也很不环保。
此外，不管传统中式家具还是“新中式”家具，只要用心做，都能创作出优秀作品，二者是可以互补的。随着家具领域的消费者年龄层不断趋于年轻化，“新中式”家具与传统中式家具搭配，能起到一定的视觉调节作用，可在一定程度上避免某种形式长期占据市场带来的审美疲劳。
北岳：2014年，古典家具行业受经济大环境以及房地产遇冷影响，开始走下坡路。在市场淡季，有不少传统中式家具企业蠢蠢欲动，开始尝试“新中式”家具。在将来，传统中式家具和“新中式”家具的关系是“井水不犯河水”，还是优势互补、共创未来？“新中式”家具未来有可能替代传统中式家具吗？
杨波：在我看来，传统中式家具与“新中式”家具“井水不犯河水”的提法并不恰当，二者应是优势互补关系。它们有不同的色泽、不同的气场，传递的审美信息也各不相同，即便是纯粹的传统家具，和“新中式”家具混搭，感觉也很好。有客户曾在家中将二者实际混搭摆放过，效果还是不错的。不论是传统中式家具的厂家，抑或是“新中式”家具的设计者，都应抱着兼收并蓄的态度。如果“新中式”家具设计师懂得吸收传统家具的精华，活用传统家具结构，并进行合理的改良，还是值得赞成的。社会在向前发展，销售渠道和市场经营也在往前走，近年来，电商也在一步步渗透到家具市场，产品规范化之后，家具的材质、结构、制作流程形成了大数据，得到了全方位、高清晰度的展示。市场需求在向多元化发展，人们的观念在进步，传统中式家具与“新中式”家具都会扩大并稳固属于自己的市场。
然而，值得注意的是，“新中式”家具是不可替代传统中式家具的。在收藏实践中，我常常遇到前辈提醒：“想要收藏，就要收藏那些让子孙后代也能喜欢的经典之作，这样才能入手。”从民国开始，就出现了很多在传统基础上改良的家具，也可以算是“新中式”。但现在看来，民国家具如何能与明式家具相比？“新中式”家具在销售额方面有可能超越传统中式家具，但在历史认可度上则是无法超越的。
因此，我认为，很多真正做传统中式家具的厂家和设计师还没达到应有的境界。若想捍卫传统，就要先取其精髓，只要把家具做到位了，达到了古典艺术境界所要求的高度，自然会成为公认的经典。
另外，传统中式家具的企业管理也存在较大问题。很多厂家还停留在“作坊式”的原始状态，其落后的管理体系亟待改进，如人力资源的合理使用、各个工序的协调搭配、不同工种的按劳计酬方式、机械的操作使用、不同构件的码放、大小家具的搭配等，这些都可以进行优化组合。传统家具行业只要把产品做好了，管理效益也会随之提高，产品自然会拥有更大的市场。
来源：中国文化报
205国道沭阳冯渠段公路辅道上堆满了木材，常年累月形成木材市场，沭阳公路部门曾组织路政大队对此路段木材市场清理过数次但都未见成效。
12月15日，沭阳路政巡查二中队再次对此路段木材市场进行清理。路政员边向货主宣传相关法律法规，讲明辅道上堆放木材的严重危害性。边找来铲车清除辅道上的木材。1天时间共清理冯渠段公路辅道木材260立方米。沭阳路政清除公路辅道障碍，保障道路安全畅通，受到了群众的一致好评。
一、到底什么是新中式家具风格：
“新中式风格”就是在中式风格的基础上，对经典元素进行提炼，添加现代代表元素。作为现代风格与中式风格的结合，新中式风格更符合当代年轻人的审美观。
随着生活水平和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，更需要精神内涵上的享受。西厢房运用新材料、新技术、新工艺开发家居，具有古典精髓与古法工艺，现代潮流时尚元素兼容并蓄、融汇古今、创新价值设计，更体现现代设计基础上蕴含着对清雅含蓄的东方式精神境界的追求，营造出静默、宁静之感。这里有几个关键点：
定位，新中式家具简约、宁静、高雅、现代，与古代文人雅士的品格、修养、品位相契合，具有君子特质。因此它的消费者是这样一个群体，他们具有较高的文化水平，在事业上小有成就，是这个社会的潮流新贵。他们充满活力，思想独立，追求高品质生活，努力实现自己的人生价值观，给人以一种讲究品味、格调、身份的印象，具有谦谦君子的风度。
造型，是关乎家具设计成败的关键。一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。西厢房在造型上从极简中式风格的概念出发，以新的东方审美情怀为导向，以简练的线条、纤巧的造型，打造出具有文人气质的韵味。
功能，中式传统家具在有些功能设计上早已不能满足现在消费者的需求，因此西厢房借鉴了现代家具的多样性、多元化等独特的设计理念，在保留中式家具原有的文化韵味和简洁造型之外，在功能创新上也有所突破，使家具的可调节性、使用的灵活性、对不同人员的适用性做了更全面的提升。
二、新中式家具与中式家具的关系：
新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。新中式设计不仅保留了中式风格，又融合了现代设计，既儒雅又现代。新中式风格变化多样，既可以儒气雅韵，也可以典雅清新，既可以大气磅礴，又可以温馨简约。
中式风格的代表是中国明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富，中式风格家居体现较高审美情趣与社会地位。新中式既不是对古典中式的简化，不仅是中式饰物装点，而是用现代产品营造中式的意境。
传统中式风格的特点：传统中式风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、金碧辉煌、雕梁画柱造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。中国传统家具集宁静、稳重、高贵、典雅于一身，不仅能体现我国的千年文化底蕴，还能从中新中式家具继承传统家具贵而不骄，典雅而不奢华的特点，品味惬意生活，但中式风格缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。
新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余，结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。
三、新中式家具面临的瓶颈：
新中式家具的兴起，中式文化的回归，中式生活艺术得到广泛认同，除了正好对应当下文化复兴的大潮，审美意识也在逐步发生变化，也代表着市场对于中式文化的认可和自信以及未来行业风尚的新趋势。新中式家具存在的问题。
第一，新功能的设计并无雏形参照。明清时代的生活方式与现在相比有天壤之别，所以明清家具固有的外观形式是由当时的生活内容和使用功能所决定的，随着现代生活内容的增加，各类家具的原有功能可能改变或增加，对家具的形式也有了新的要求。因此，从功能方面来分析，传统的明清家具只能部分满足现代使用功能的需要。这就要求当代设计师对中国传统文化有很深的研究才能更好地把中式家具与现代功能完美的融合，不失韵味又浑然一体。
第二，自然资源的大量运用。家具通过材料得以形成，又通过材料与人接触。因此，材料的选择成为衡量家具舒适度的重要指标之一。在材料品种丰富多彩的今天，明清家具依然能保持强大的魅力和旺盛的生命力，其中一个重要的原因就是材料。但在红木材料日益匮乏，必将也会给新中式家具发展带来制约。新中式家具应去探索新材料与传统文化的有机结合，才能让新中式家具在现代社会更好地发展下去。
四、新中式会有怎样的发展趋势：
一是，材质与工艺变化，传统中式风格的家具多以珍贵木材为主，价格昂贵，不适合大规模生产。而新中式风格的家具，在材质上要求比较宽泛，这就为产业化发展创造了条件。未来新中式风格家具将会使用新硬木、金属、玻璃等原料，走上工业化生产的道路。
二是，造型与功能变化，造型方面，以简洁硬朗的直线条为主。直线条的中国传统的装饰元素和产品造型更符合现代快捷舒适的生活要求，也有利于产业化的发展。功能上，传统家具因为功能的改变而具有新的生命力，同时，尺度上也有相应的改变，比如传统椅子都有脚踏，因为古时平房地面潮湿，故在落座时脚放在踏上利于保温。而现代居住条件改善，这个功能已经退化，故其高度也要符合现代人机工学要求。
三是主流色彩，色彩的搭配在新中式风格里不会像传统风格一样中庸，而是会让某一个色系在家居中扮演重要的角色。新中式设计风格更加注重个人的喜好。整体上，新中式设计风格的色彩趋向于两个方向发展：一是色彩淡雅的富有中国画意境的高雅色系，以无色和自然色为主，能够体现出居住者含蓄沉稳的性格特点;二是色彩鲜明的富有民俗意味的高调色系，以红绿黄蓝色调为主，民族风格突出，可以映衬出居住者外向开朗的天性。
四是文化新融合，新中式家具发展到如今已不再单调冰冷，而是富有文化内涵、具有生命力的产品。消费者消费的不仅仅是产品的功能，还有产品内在的文化。尤为重要的是，现在整个市场都是新中式的氛围，文化回归是绝大部分人的呼声，因此，设计师将民族文化的载体、生活方式和经济水平等因素相融合显得极为关键。
五是消费群体扩大，随着审美观念和消费取向的变化，如今用奢侈、张扬的外在方式来表明自己物质实力的消费人群已越来越少，简约、内敛的奢侈代表了主流人群的审美观。虽然中国消费者已基本过了高调炫富的阶段，但对品质、大气、内敛奢华感的追求将成为长期存在的事实。而新中式家具恰好契合了现在的主流消费观，因而市场潜力巨大。
新中式作为时代文化现象，体现时代生活价值，这股风潮已然袭来。
2月13日，广西柳城县木材加工产业园正在投入建设中，县委书记王鸿鹄、党委书记曾小红等一行人到木材加工产业园查看了现场工作进度，并给出了相关建设的指导意见和建议。
据悉，柳城县木材加工产业园项目是柳城县目前紧抓的重点项目，产业园规划面积8600亩，目前入驻企业10家，总投资约15亿元。为了积极推进四塘工业园区的发展和建设，充分发挥四塘片区区位优势，推进中高端木材工业园区建设，我镇将着力配合柳城县木材加工产业园的加工建设，全力保障木材加工产业园能够稳步发展。建成后的产业园将为全县贡献3000万的财政税收，同时为当地创造1500个就业机会，切实为全县各项事业的发展提供了有力保障。
文/刘玲芳
要想知晓国内知名新中式家具设计师的最新力作，看看北京保利现当代艺术设计专场的拍品名单就可以了。本期拍场栏目，记者就关于设计拍卖的几个问题采访了几位具代表性的设计师，回答内容整理如下，看看他们是怎么谈设计、说拍卖的。
陈燕飞：用好设计说话
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陈燕飞，上海“璞素”原创设计品牌创始人，先后在广州南方报业集团、上海外滩画报《家居廊》等各大媒体担任艺术总监。
北京保利试水设计专场还是比较成功的，不仅对优秀设计作品有一个积极的加分作用，也有效地引导消费者真正理解优秀设计品的价值所在。
对设计师来说，任何时候都要用好的设计来说话。在拍卖市场提供的平台上，更需要设计师对自己的作品有深层次的思考，除了作品的功能性及艺术感，个性显得尤为重要。
拍品解读
海棠架几，以海棠花为造型母体。花形状物造器，自古有之，常见于文人雅玩之列，用于大件家具则非常少见。两件作品一大一小，线条清朗，几面均取开光海棠式，造型俊朗飘逸、文气盎然。置于角落，可拓展空间使用率，既能陈物展器，亦使格隅生辉。几面隔板的做工细腻考究，依缘而起的拦水线不但能防止小物滚落，其起势收姿之态恰如海棠待放之瓣，诗意而美好。
牛斌：是作品还是商品？
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牛斌，半木家具品牌联合创始人及品牌总监，上海市家具设计专业委员会副秘书长。
2006年开始做半木时，一位日本朋友(日本某重要经济杂志编辑)在看过半木的设计之后，第一个问题便是“是作品还是商品？”当时虽未直接回答，但半木一直认为艺术与设计本身就是要融入生活的，可以尝试用做“作品”的心态去做“商品”。
北京保利设计专场非常积极的一个意义，就在于将这两者的界限去掉，因为现在拍卖的物件在原来那个年代也是日用品，并且最终都要回归到当代人的生活和精神状态中去，而这些生活与精神状态同样会反映到器物中来。因此，拍卖会挑选的一定是具有时代精神的东西。
设计“功夫在诗外”
中国人常说“功夫在诗外”，也就是说功夫在于平时的修养与累积，取决于是把设计当作“拗造型”的东西来做，还是回到自己生长的土地上去吸收养分。
因为藏家竞拍、收藏一个年轻艺术家的东西，会去看他以前是做什么、学什么的，哪怕是在纺织厂当工人也没关系，可能他后来做的就是和织物、网状有关的东西，你的经历、成长环境是不是在作品中有所印证、有道理可言。如果有理由有根基，藏家是看得到也看得懂的，并从中判断这件作品是不是值得买。设计师唯一能做的就是炼“内功”，提高自身修养，就像吕永中老师一直说的：“设计是性格的影子，修炼是设计之师。”
拍品解读
玫瑰酸枝鼓腿带托泥罗汉床，整体十分流畅、硬朗，带托泥座的鼓腿造型较为收敛，仿佛自有气韵流淌其间。内外上下线条洗练，浑然一体，平静之中蕴含力量。床榻的围子部分创造性地使用了织物围屏的做法，更舒适，也更符合现代人的生活方式与审美。如果看到实物，它的比例与沉着感一定能够吸引你。
石大宇：为什么而设计？
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石大宇，知名美籍华人设计师，设计生活品牌“清庭”创办人暨创意总监，连续四年获得德国红点设计奖殊荣。
“不为拍卖而设计，只为做出好设计而设计。”个人认为这是设计师想要在拍场上有所表现应秉持的想法与态度，之所以参与北京保利设计专场的拍卖，缘于自身对中国原创设计推广的支持。
理想中的茶空间
我在2013年北京国际设计周期间于北京金宝汇家天地推出的“慢工、风茶(SlowWork，TeaStyle)”展览中所呈现的茶空间，希望营造出一种中国文人休闲的氛围，并自然地将茶文化与竹文化紧密结合。
拍品解读
“柜茗器”茶柜，是从中国南方的菜橱和英式茶柜得到的启发。此件茶柜设计改良了传统弯管竹家具易碎裂的缺点，采用创新技艺，将竹管剖开并包实心竹方式，保留了原生竹青美感，亦大大增加了材料强度。同时，茶柜的简洁竹条格栅设计，由于极为细致的比例拿捏，在不同观看角度之间呈现玄妙视觉效果。
木雕与红木家具：木雕能起画龙点睛作用
包天伟
从整个红木家具的发展史来看，就会发现各时期的家具都因当朝的文化和生活方式而形成各自的风格，但有一点中式家具的精髓是始终不变的，那就是实木原料、榫卯结构还有永恒不变的中华味道。
在此，我想向大家说说个人观点：木雕是观赏性很强的艺术品，其主要功能是供人欣赏和陶冶情操，就像绘画和绣花。而家具的主要功能是给人使用的，就像是房子、汽车等生活必需品，在满足主要功能的前提下才考虑观赏性和美学理念，这两者有本质的区别。
就像服装离不开裁缝，却不一定要绣花；红木家具离不开实木和榫卯，如果运用的好，木雕是能起到画龙点睛的修饰作用，但一件好的红木家具也可以不要雕花，以优雅的造型、流畅的线条代表思想，犹如丽质天生的东方少女，无需胭脂花粉，也楚楚动人。
