新中式家具创新要以人为本与市场相结合\重庆一高校用“古董”床榻当亭子

近几年来，家具行业出现了被称为“新中式”家具的新形态。在今年的东莞名家具展和深圳家具展中，新中式家具大热，市场大有爆发趋势。对古典家具企业来说，在产业转型时期，如何应对机遇与挑战?如何根据市场调整自己的经营策略?

笔者认为，“新中式”不是对古代文化符号的生硬堆砌，而是具有以下特色的古典与现代完美结合的产物：未来，中式家具将逐渐转向以明式家具为代表的、强调内敛、典雅之美的中式审美价值;将更加简洁，富有现代感;同时兼顾消费者对内敛的奢侈与大气的追求。随着中式生活方式与中式审美的回归，改良的、以宋代审美为核心、以明式家具为代表的现代新中式审美有可能在世界范围内刮起新的旋风，开创家居审美的新潮流，进而创造出不可估量的市场价值。

在古典家具领域，大体来说存在着明式家具和清式家具两种不同的风格。古典家具企业，有的以清式为定位，有的以明式为卖点，更多的是两种风格通吃，什么有人要就生产什么。在实际销售中，明式家具和清式两种风格各有市场，可以说平分秋色。

明式家具作为中国古典家具的巅峰，其艺术价值得到了古典家具鉴赏家、收藏家、学者的一致认可，具备永恒的市场价值。与清式家具相比，明式家具强调的是内敛之美，不以张扬、奢侈为核心价值。传世的明式款型，相对而言往往纤细素雅，以内在的高贵气质示人，极其耐看、耐品。遗憾的是，大部分消费者并不具备欣赏明式家具之美的能力。被鉴藏界和学界否定，以粗大硕重、繁复雕花为特征的清式家具在实际销售上反而一度大行其道。个中缘由，除了与消费者审美能力有关以外，清式家具因其硕大的体量，较能满足消费者贪大求奢的心理需求。

然而，无论是明式家具还是清式家具，2014年至今，都遭遇了市场寒流。在上述两大广东家具展上，纯古典家具企业与以“新中式”为定位的企业，受到的待遇几乎到了冰火两重天的地步——前者展位往往门前冷落、乏人问津，后者展位却热闹非凡，有些企业的销售人员几乎到了应接不暇的地步。

尽管我们对心爱的红木家具呵护有加，但是有时候难免会有点磕磕碰碰，造成红木家具“受伤”。这个时候除了心疼，其实还可以采取措施来对红木家具进行修复。
红木家具受伤的原因有很多种，可能是不小心被烫伤，或者被刮伤，面对这些伤情，可以采取以下措施来修复:
1.红木家具刮伤
红木家具最常见的伤痕应该就是刮伤了，常常不下心就把红木家具给刮了，这样看起来就不够美观了。如果只是家具表面被刮伤了，可以用棉布蘸一点蜡，然后涂在刮伤的地方。但是如果刮的比较深，把漆膜下的也刮到了，那最好要让专业的人员出马。
2.红木家具开裂
有些木材本身的特性导致它可能使用时间长了之后会裂开，或者因为天气冷热交替，也会导致红木家具开裂。如果开裂的地方较小，可以采用连续一周滴清水，上蜡、涂漆，这方法就是利用木头本身的伸缩性来修复。万一碰到开裂很大的，就需要填充一些木条或木末了，如果你觉得不美观，业可以请专业的木匠来修。
3.红木家具烫伤
如果不注意对红木家具的保养，平时就把烫的饭菜直接搁红木家具上的话，是会造成烫伤的。烫伤可能会造成白色和黑色的伤痕。那么如果烫伤留下的是白色的轮廓，就图上碘酒或者凡士林，过几天擦掉就行了。如果是黑色的，就需要进行深层次的处理，要进行打蜡涂漆。
4.红木家具烧伤
烧伤可能是烟头或者其他原因造成的，这样的伤痕一般是在表面的上海，如果是这种情况下，可以用比较硬的布裹住筷子，在烧伤的地方擦拭，最后涂上一层薄薄的蜡就行了。

近年来，房地产市场的不景气，让家具销售市场也遭遇了一定的瓶颈。不过有消息称，无论是在各大展会上，还是在市场销售中，近一两年来，“新中式家具”表现出了“逆市而上”之势，正在受到越来越多人，尤其是年轻群体的关注。

比如在今年10月底举行的2016嘉德·典亚古董艺术周上，除了高价位的顶尖藏品，一批既遵循传统文化典制，又带有当代设计色彩的家具作品和文房摆设就受到了不少观众的青睐。对此，在本届古董艺术周讨论区举办了相关讲座的“君子书房”策展人、中央美术学院副教授卓凡告诉《中国商报》记者，从发展机遇上看，“新中式家具”面临两个机遇，“一是现在整个社会提倡传统文化的复兴;二是‘80后’的兴起。而据我所知，‘新中式’的主要受众人群也有两类：一类是原来用传统中式家具的人，考虑进行第二次家具装修;另一类就是年轻群体，他们不喜欢过于沉重的氛围，更强调设计感。”

而在今年广州、深圳等地的一些家具家居展会上，“新中式”同样引发了不小的舆论关注。据一位常年参加此类展会的厂商介绍，这个概念是今年各家具品牌展列商品的主打之一，“在深圳展会上，甚至有一个展厅里几乎每家都在推广‘新中式’。”此外，市场热情也不可小觑，例如在云南，有报道称，今年“十一”黄金周期间，当地大型家具超市中“新中式家具”的销售情况就相当可观，已经成为一个明显的增长点。

采访中，《中国商报》记者注意到，前不久一份流传在业内的调查研究也印证了上述这些趋势。结果显示，40岁到55岁的消费群体购买新中式家具时，比较注重材质的珍贵以及传统文化的传承;30岁到40岁的消费群体则喜欢简约的设计，比较倾向于雕花等带有手工痕迹的家具;而20岁至30岁年龄段的年轻人由于受到经济水平能力以及快节奏生活方式的影响，比较关注个性化、多功能的新中式家具风格。目前，为了扩大市场，许多新中式家具品牌会在设计与材质上进行细分，以满足不同年龄阶段消费者的需求。

“或许是在之前的欧式家具热过后，很多人会发现，经济条件越来越好了，要追文化，那作为中国人，我们自己的东西在哪里?这是一个觉醒。买不了传统古典家具，他们又想要有这种气韵，那么势必要找一些能看得懂的、适合自己购买的东西，所谓的新中式家具可能就是在这样的背景之下产生的。”知名美籍华人设计师、清庭设计创始人石大宇认为。

另一方面，鉴于主要受众群体的经济承受能力和居住空间需求，除了融入当代设计感之外，现在“新中式家具”的制作生产领域对比传统家具制造，出现了一个很明显的变化，那就是材质。从以往常见的红木、黄花梨，发展到了橡木、云木、北美黑胡桃等等。并且，不同的地区工艺，也有自己对材质的不同偏爱，比如刺猬紫檀在苏式“新中式家具”中“正当红”，而北京却多用老云木。

有市场人士分析指出，未来一段时间，新中式家具或将成为市场主力，这也势必会引发各商家之间的竞争。那么作为普通消费者和收藏爱好者，您对新中式家具又有多少认识，一起来听听专业人士怎么说。

《中国商报》：该如何理解“新中式”这个概念?

石大宇：我理解今天所提到的“新中式”指的就是形式。但问题在于，真正做设计，所谓的形式与风格不应该是指作品的长相，而是设计师在创作时碰到不同的问题，解决并给出答案的流程与思考过程。不是说，他所做出来的东西一定要是什么样的，我觉得那不叫设计。基于此，我个人对于“新中式家具”这个概念不太认同。

卓凡：十几年前，市场上流行的是欧式家具，后来逐渐演变成简欧式;七八年前，明清红木家具开始流行，到了三四年前，这个市场饱和了，于是设计开始寻求传统与现代生活相结合，发展出了“新中式家具”。

《中国商报》：对比传统古典家具，“新中式”有什么特点?

卓凡：传统的中式古典家具有个很明显的特点，那就是“中规中矩”，这是因为无论是北方的四合院，还是南方大宅，建筑设计上都讲究“对称空间”，因此需要“中规中矩”的家具来匹配。但是我们的现代生活中，即便是3000平方米的大别墅，套用这种对称、规整的理念来设计，很容易让人住得“不舒服”。我有位朋友在自家的装修设计中就沿袭了“中堂”的设计，结果发现与朋友交谈非常不方便，甚至连讲话都得提高八度，惟恐对方听不见。所以说，家具设计不能完全照搬传统，更不能“假正经”。

《中国商报》：这波热潮中会出现“不论不类”吗?

卓凡：我也见过一些“新中式”家具做得不伦不类的例子，比如把实木做成沙发样式，这些厂家也想突破，缺乏的是专业设计师的介入。另外，这几年市场淘汰的速度之可怕，加上互联网传播让抄袭变得更加便利，使得这个行业亟待在提高自身水平和进行品牌建设两方面下工夫。

石大宇：如果大家觉得这是一个流行趋势，做这个可以赚钱，有能力的人做，没有能力的也想挣这个钱，当然设计品质就会参差不齐，就会有奇怪的东西出现，没有办法表达任何有意义的概念或者观念，这种现象很普遍，把它视为一个必经的过程就好。也许“新中式家具”这个概念过了几年又消沉了，会出来新的东西，可能就是真正在做设计的人所引领的。

《中国商报》：如何判断一件作品的好坏?

石大宇：光长得漂亮没有用，你做的是椅子而不是雕塑。能不能坐，坐得舒不舒服，最重要的是能否为使用的人提供一个健康的坐姿，这就是最基本的分辨设计好坏的一个方法。设计不是Art(艺术)，它是物件，一定是要对应和人发生关系的。

但审美又是一定的。举个例子，也许我会花70%的精神去探讨材质、功能与结构，只留20%到30%去讨论美感;可如果审美不成立、我不满意的话，就会把之前70%的东西全部推翻，即便它们比重不同，所以做设计难在这里。

《中国商报》：“新中式家具”有可能走向国际吗?

石大宇：其实不少老外普遍对亚洲文化的态度是高傲的，他们中的很多人对此认识不够，脑海里的中国传统文化印象其实是最一般的符号。如果说你要靠这些最一般的符号去引起他们的注意，没有意义。所以我认为如果是一位负责的中国设计师，要思考是不是该有属于我们自己文化的东西出现，这个东西并不一定是老的和复古的，而不是光想着去给国际看。因此现代中式风格家具能不能走出去，并不重要。

卓凡：在以往巴黎、米兰等欧洲一些大型博览会上，鲜有中国的东西。这几年国内有意组织带有中国面貌的作品走出去，在国际上发声，但毕竟仍处于起步阶段。我想这一块需要有更多的关注。

《中国商报》：“新中式家具”有收藏价值吗?

石大宇：做设计的初衷并不是针对收藏，这才是重点。而且一般国内的消费者讲收藏，就离不开投资价值，但多半的设计是没有投资价值的，它是给人用的。而且设计从来都不是跟着市场走的，可以引领风尚，但不是追随风尚，所以设计师不应该去跟随市场的脉动，而是应该站在创造者和发现者的角度来引领受众。再说，如果你今天做设计完全是为了钱和迎合市场，怎么可能会有好的作品出来?

卓凡：现阶段讨论“新中式家具”，谈收藏为时尚早。因为收藏相当于一种财富体量，需要流通和增值，从这个意义上看，“新中式家具”目前先要走的路，还是在消费范畴。

（来源：中国商报）

惠州木家具出口实现连续七年增长。记者日前从惠州出入境检验检疫局获悉，今年上半年，惠州木家具出口1.38万批，货值2.5亿美元，同比分别增长10.6%和13.8%。

据介绍，惠州出口木家具产品种类为木沙发、木柜、木桌椅等，以板式和实木家具为主，出口覆盖美国、澳大利亚等106个国家和地区。惠州已成为深圳、东莞等地家具企业梯度转移的最佳选择地，今年上半年新注册出口竹木草制品生产企业17家，其中8家是深莞地区产业转移企业。

惠州出入境检验检疫局针对这一情况，制定专项措施，成立新增企业注册审核小组，加快新增转移企业注册落户生产。通过简化管理程序，提升管理效能，注册时间由原来的10个工作日缩短到1～3个工作日，注册证书有效期由3年延长到4年，并取消了年度审核制度。在办理业务过程中，实施报检、通关、签证的全流程无纸化模式，做到快核快放，提升通关便利化水平，降低企业通关成本，缩短通关时间。