新中式家具删繁就简，与“轻文明”有何渊源？\购买古典家具前要“三思”
有没有察觉，世界正在被“轻”颠覆？从纳米级物体到高科技工具，从建筑设计到物品样式，从对瘦的狂热到轻食排毒，从滑翔类运动到各种放松手段，物质和文化领域的“轻”重塑着认知，带我们摆脱一度代表敬意、庄严和财富的“重”。哲学家吉勒·利波维茨基在《轻文明》一书以法国为例，描摹了隐匿在当代社会的某些新变化，它代表的流动、喜悦、轻盈，也在中国初现端倪。
尼采的话从未如此恰如其分，“轻”正在抢夺主流！它是社会加速变化的动力，影响着时尚、设计、商业、娱乐、文化、生活、伦理、政治，每天都占领更广的领域，同时它在各个领域的发展仍参差不齐，轻文明正是这样一种方兴未艾的新型文明。
例如，商业领域建立起享乐主义、趣味至上的参考标准，包括家具在内的消费品被包裹上趣味、享受的光环，消费世界倾向于让人遗忘和减轻当下的重量，一切使人“对自己的身体和精神自我感觉良好”的事物蓬勃发展。轻奢主义是它的一条分支。
家具行业能感受的“轻”来自家具风格、样式、材料、设计思想的迭代。从重到轻的变化，以建筑和设计的去装饰化为源头，新技术和新材料、新思想、新审美，三股力量在曲折前进中造就了“极简”和著名的“少即是多”。在中国成长着的新中式家具正实践着删繁就简，和“轻”不无关系。
尽管“轻”摆脱了过去的“轻佻、肤浅”之意，成为一种覆盖全球的范式，但我们还是有一些不能承受之轻：如利波维茨基在书里写的，当超出某个边界时，轻浮之轻就会卷土重来。也就是说，当直接关联我们生活的时候，“轻”依然是个严肃的话题，因为卸除一切思想重量意味着智慧流失，娱乐至死意味着逃避现实，过度瘦身意味着健康危机……特别是消费世界建立在生活原则和生活理念上的“轻”，它不能不承担起能够改变生活的责任之重。
新中式家具也一样，不能为了让更多人接受就随意将其扯入“轻”的世界。文化之厚，责任之大，怎能随意言“轻”？
古典家具具有很高的保值和增值性，那么如何购买古典家具呢?要三思而后行。
一思：为什么买
若想买一件古典家具，首先要弄明白，你的购买动机是什么，为什么买?古典家具的概念目前包括两大类别，一是属收藏范畴的旧式家具;一是属实用范畴的仿古式家具。这便决定了购买者的两个目的：保值收藏和使用欣赏。
在购买古典家具时，你至少要问一下自己两个问题：一是你有足够充裕的资金吗?二是你有老到的经验吗?收藏需长期占用资金，因古家具源头是卖一件少一件只涨不跌，明、清古家具不但货俏价扬，而且仿明、清古家具也是行情一路看涨，因为原材料奇缺，收购旧家具也十分不易，而古典家具不菲的身价也将是一笔不小的支出;古董业的博大精深又给它的行业规范带来了难度，收益与风险并存，行家有时亦难免走眼。
若你仅仅从审美角度来欣赏古典家具那种独特风韵，那么你的选择也就简单了很多，因你不必再为推断其确切年代及历史而大费脑筋，只要你看重外表及可靠的质量，足够结实耐用就行。
二思：年代与造型
古典家具的年代基本上可以从材料上确定，明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。由于明末清初黄花梨木的困乏，而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，现在1立方米有几千元的，也有十几万元的，而最昂贵的为金星紫檀，因其针孔密度大、比重大、材质坚硬而成为上乘用材，古时就有一两檀一两金之说。
清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。酸枝木家具，大件较多，雕刻花样多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。花梨木家具也多雕刻、多镶嵌，并且近代产品多。明及清前期的家具造型、式样纷呈，常有变化。表面上似乎是能工巧匠随心所欲，实则不然，任何样式都有相当严格的准则法度，决不是任意而为。
到了清中期，为了迎合统治者的趣味，就难免标新立异，设计出违反规律的家具来。明及清的工匠们把造型和结构尽善尽美于家具之中，多采用装饰手法，使其家具更加完善。明在造型上设计出圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。而清延续了明家具风格，自己设计出特有的家具。其中红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。只要看见其造型特点，就能分辨出年代。
另外，也可判断装饰手法，从选材、线脚、雕刻、镶嵌等。我国自古以来就对纹理华美的木材十分珍爱，明大量采用硬木制成家具，更是充分利用它的美丽花纹。一切器物如自然成文，比人工雕饰显得格外绚丽多彩，经久耐看。在不少家具珍品中可以看到最好的材料用在家具最显著的部位。例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位，用美材来取得装饰效果。雕刻在装饰手法中占首要地位，因为大多数纹样都是靠雕刻做出来的。其技法可分为：浮雕、透雕、浮雕与透雕相结合、圆雕等4种。
明及清前期家具的产地遍及全国，最具代表性的有苏州、北京、广州、徽州、扬州几个地区，苏州尤为重要。当时北京的硬木家具有相当部分是从南方运来，后随着帝王的喜好，刻意创新出“京做”硬木家具。从此有南北两大流派，早期的清家具形式大貌仍是明式，但某些构件或局部的工艺手法出现了清代的意趣，造型与装饰和明式有显著变化，因而不能称为明式。
古典家具采用生漆、烫蜡。以含蜡95%的蜜蜂蜡为宜，然后擦蜡打光，使家具表面光亮洁净，边角光滑。雕刻工艺精良，有创意，并且用石有抽象风格，线条优雅，干燥充分，不怕裂。近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有锯痕，批量生产，新石料、线条繁复，易裂易变形，用钉和胶粘合。明清时期古家具非常沉重，超乎个人所能承受的重量感觉，而新家具则较轻，只要搬动一下就大约知晓。
三思：购买场所
古典家具的渐渐走俏，使一批信誉好、资金雄厚的厂家脱颖而出。这些企业因知名度高、信誉好，无论是购买古典家具还是仿古家具，都有较好的质量。除了较可靠的厂家外，各大古旧家具市场也是选择家具的场所。此外，去琉璃厂逛一逛也能看到一些经营古旧家具的店铺。
采访/张嘉奇图片提供/万物
设计师名片>>>
仲松，著名设计师、独立艺术家，北京仲松建筑景观设计顾问有限公司创始人、设计总监。2010年与曲美家具合创“万物”品牌，力求寻找属于当下中国人的生活方式。
代表作品>>>
《东方之光:日晷》获上海浦东开放开发十年精品项目雕塑金奖；上海五角场总体城市规划景观获“白玉兰”奖、上海市政金奖；安缦酒店中国区设计及顾问；上海龙美术馆设计及顾问；“万物”荣获上海家具展“金点奖2014组委会特别奖”、“2014饰品设计奖”两项大奖。
在仙游的对话现场，有位貌不惊人的光头先生，屡屡打断一团和气的氛围，叫嚷着“如果说的都是这些东西，那今天的这场对话完全没有意义。”言语直接，且切中要害。正是在这样的“叫嚣”中，现场的对话深度一再升级，最终加时一个多小时，成为2014年家具设计界值得书写的一夜。语出惊人的光头先生，也引起了人们的好奇。他是谁？他的底气来自哪里？
仲松:中国设计界的翘楚之一。
25岁那年，他以大型景观雕塑作品“东方之光:日晷”一炮走红于艺术界，得到艺术家陈逸飞的大力钦点。29岁那年，他正式进入了设计界，完成了上海五角场交通枢纽标志性构筑物及下沉广场景观。此后，他以极具个性的设计语言引起了业内的关注，扬名设计界。
这位语不惊人死不休的设计大咖，如何看待新中式？本刊记者经多次密切联络，终于获得仲松的独家专访。
对话仲松
问_张嘉奇答_仲松
新中式的每个字都要拆开了说
记者：您眼中的新中式是什么？
仲松：新中式不是一个新鲜的词儿，印象中已经出现了差不多10年。我理解的新中式要拆开了说，也就是“新”、“中”、“式”三个词。
“新”，很好理解，就是一种创新，新的现象，新的设计。最重要的是后面两个字，“中”和“式”。过去人们对中式的理解只是一种粗浅的样式，比较浮于表象。现在，我开始重新思考这个词，发现“中”并不是简单的中国的意思，而应该是从深刻的思想层面重新考虑，现在中国的设计是什么样的，我认为这个才是新中式的核心。
新中式是中国的设计，不是简单模仿古人的设计，不是传统的再现，更不是简单的使用，而应该是一种深层面的思想，是找到中国核心价值以后的一种新的当代设计。
记者：这种深层面的思想，在当代新中式设计中有所表现吗？还是需要一个过程？
仲松：需要一个过程。在过去近100年中，我们缺失了自己的东西，自己的文化。这100年来，我们持续向西方学习，包括改革开放这30年，我们都在没有灵魂地向西方学习，这是一种被洗脑的过程，这导致我们缺失了自己的核心价值。不过现在，我们的中国意识在崛起，在复苏，中国文化在回归。回归过程中我们有很多幼稚的，或者说不成熟的过程都是可以接受的。其实我们不必在意微观上的理解，我们要接受逐渐成熟的过程。
“万物”志在探索属于当代中国人的生活方式新中式和传统千万不要对立
记者：您一直在强调中国意识，但这个概念很空泛。能具体说说吗？
仲松：这主要是体现在气质上的，而非停于表面。你可以保留过去的传统工艺，也可以做出传统样式，但那些只不过是表象上的传承，只是一个模仿，一个最简单的初级阶段，我们缺少的是真正具备中国精神、当代精神的东西。
要知道，我们不能回到400年前去生活，我们已经走到了21世纪，需要当代的中国精神。今天的设计师要有自信，我们要在这种精神气质下拥有一种新的精神面貌，创造新的美学呈现，这个才是当代中国设计师的价值，也是今天中国人所推崇的价值。
记者：说到对400年前的生活的传承，那您对现在的传统家具怎么看？如何看待新中式和传统家具的优劣？
仲松：千万不要把两种家具对立化。这两者是同时发生的，如此才能构成完整的中国家具体系。过去几十年里，特殊的市场经济引起了大量需求，引发了大量对明清家具的复制模仿，种种原因催生了这一特殊产品:古典工艺家具。而现在，我们需要新的生活方式，我们不再简简单单只是追求有同样样式的产品，我们希望市场上有反映中国精神和当代需求的家具，这是市场发展的必然过程。
可以说，新中式家具和传统家具本身就是统一的，不能比较优劣，只不过两者市场需求和专注的点不一样，仅此而已。
新生活方式驱动市场
记者：从您所创作的“万物”家具来看，新中式的市场现在是什么样子的？
仲松：从“万物”的角度来讲，现在的市场需求已经是非常之大，而且我相信以后还会放大。家具从业者一定要明白，现在的市场不是产品样式驱动下的市场，而是新的生活方式驱动下的市场。
近几年，经济大环境不同了，中国国力强了以后，我们才意识到，我们的灵魂是空的。中国有着非常辉煌的文明史，对文化价值认可的渴望是非常强烈的。今天的中国人和十年以前的中国人是完全不一样的，已经开始重新思考我们的生活方式，包括我们的价值观，发生了一种巨变，在向传统回归。在这个强大动力的前提下，新中式家具的需求会相当大。当然，新的生活方式不叫新中式，而是今天我们想拥有的区别于西方世界价值观的新的生活方式。
转变意识才能发现市场需求
记者：在仙游对话现场，传统家具的老板对新中式家具并不认同，你怎么看？
仲松：他们不接受只是暂时的，不管反感还是接受，赞成还是反对，这是历史的进程，而且市场的需求是不会以某些人的个人意志为转移的。
新中式的崛起并不是表面看起来那么简单，这背后的驱动力是市场的消费行为和生活方式，人们消费行为和消费意识的变化才带动了新中式的崛起。
就发生在眼前的现象，我反问一句，你原来所谓的“市场非常好、已经形成大量产能”的红木家具产品为什么会萎缩？新产品的需求在增长，这是事实。我们更应该理性看待这个问题，现在的市场是一个逐渐成熟、逐渐演化的生活消费品市场，这是一个最基本的方向。
记者：传统家具是否应该转型新中式？难处又在哪里？
仲松：传统家具要转型，像仙游这种状况，存在大量的模仿，做出来的都是仿古的工艺样式，因为太相似进而大肆炒作材料。在市场转型的大形势下，一定要找到一个出路。出路是什么？就是要迎着市场的需求，找到一种变革的道路。一旦开始转型，就会出现一些新的产品，这些产品定义成“新中式”也好，定义成“更加古典的新中式”也好，都只是一个名词而已，但是大趋势必须是逐渐向市场靠拢。简单来说，一个产品销量变少，市场需求变低，那就必须找到新的产品适应市场，这是市场经济的基本规则。
仙游作为生产基地，这么多年沉淀下来的业态很成熟，供应链也很完整，产业工人的素质都很高。这是值得肯定的。目前面临的主要问题，在于大家对市场的意识，能不能跟上市场，把以前的产品化意识转化为今天更高的生活化意识。这是两种不同的市场导向，之前以产品作为核心，现在产品退而求其次，要满足生活化、系统化的导向。意识要转变过来，在大脑、思维这个层面上要真正找到方向，把根源想通，那么今后仙游是要继续仿古还是创新，都将不是难题。
来源：《古典工艺家具》杂志
从黑龙江出入境检验检疫局获悉，截至7月末，抚远口岸进口原木6批次、1.96万立方米、143.75万美元，较去年同期相比分别增长50%、259.8%和172.8%。
抚远检验检疫局主动与边检、海事部门协调，确保熏蒸作业正常有序开展；采取24小时预约制度，及时对原木进行熏蒸，确保熏蒸效果，保障进口原木检疫安全。
草长莺飞。一年新开始，三月家具展即将陆续拉开帷幕。
回顾2018年，在家具风格上，有“轻奢风”“工业风”等后起之秀的崛起，也有许多曾被消费者热捧的风格逐渐在市场上失去自己原有的地位。
面对市场寒潮，谁都想打一张最稳的安全牌。当下，这张牌非“新中式”莫属。
市场和消费者都对新中式青睐有加。如即将开始的第41届东莞名家具展，便将1号馆一二层全部打造成为新中式品牌馆，把更多机会交给新中式家具企业。
从新中式家具悄然走火，到如今“满城尽是新中式”，消费者对新中式的热情始终不减。这让我们不得不再次提起这个问题，那就是新中式热销的背后，究竟有哪些深层原因？
实木材质吸引消费者
数据显示，多数消费者更喜爱实木家具。2018年，新浪联合居然之家及13家行业协会共同发布的《2018新中产家居消费指数报告》中显示，72%的消费者喜爱实木材质，其中一部分更偏爱高档红木。从百度指数来看，近30天内“实木家具”的日均搜索量在两千左右。春节后每日搜索量甚至达到三千。
“实木家具”关键词搜索结果
作为最早出现的家具材料，实木确实一直受到消费者的热捧。板式家具很难模仿实木家具的真实肌理和质感。玻璃、金属等新材料又难免给人带来冰冷感。对年轻消费者来说，购买家具时首先会考虑的因素是美观、舒适和功能，而非价格。因此，虽然实木家具价格较昂贵，但热度始终居高不下。
环保问题同样备受关注。近两年的环保风暴给家具行业敲响了警钟，许多板式家具企业在环保问题上下了大工夫。但对于多数消费者来说，“实木家具比板式家具环保”的观念仍然很有市场。
实木家具的保值性和耐用性也是消费者选择实木的重要原因之一。日益稀缺的红木，价格水涨船高的黑胡桃木等，使实木家具不仅拥有使用价值，还同时拥有了收藏和投资价值。价格昂贵的实木材质，也满足了一部分消费者渴望“高品质生活”的心理需求。
此外，实木家具制作工艺较板式复杂。当代消费者追求品质生活，追求个性化、定制、手工制作。流水线生产出来的板材家具很难让他们感到生活的“仪式感”。他们更倾向于选择“榫卯结构”“手工雕花”“传统手工艺”等具有传统文化色彩的设计。
价格吸引经销商
在材质得到保证的情况下，新中式家具拥有更高的毛利率。家具产品很难像快消品一样走低毛利率高销售量的销售模式，提高净利率才是生存之道。
新中式家具的实木材质、原创设计、文化内涵都给家具产品增加了溢价。经销商、导购都更愿意向市场推销高溢价家具产品。因此，新中式家具始终保持“热销”状态。
原创设计水平不断提升
如果说品质是一件家具的骨骼，那么设计就是它的灵魂。国内始终在倡导原创设计，年轻人也更愿意选择美观、舒适的时尚家具。
近年来，新中式家具领域频现令人眼前一亮的惊艳设计。新中式家具非常强调设计。它不同于北欧风格、美式风格等西方舶来品，而是围绕中国几千年的文化脉络发展而成。在本土文化潜移默化的浸润下，消费者挑选新中式家具的眼光更加高远。企业想要生存，就必须在设计上多花功夫。这个循环使新中式家具“被迫”成为现代家具设计界的领头者。
民族自豪感被唤醒
中国传统文化正在以各种方式重现。随着国人对传统文化的不断关注，新中式家具俨然已成为当代人的文化自我认知符号。而其“传承与创新”的理念，更是当代年轻人最真实的精神写照。当大国自信重新回到这一代人的心中时，年轻消费者与自我的认可和对传统文化的认可，使他们更容易对新中式家具产生特有的情愫。
每种风格的发展都折射着时代的需求。如今，国内有好产品，亦有发现国产之美的眼睛。更多人已收回目光，看向国内市场。在当下的现实生活中，新中式家具的火热也可以说是踩在了“风口”上。
但同样，当越来越多的企业和经销商加入新中式市场，这场新中式淘汰赛在市场寒冬中将再一次提速。因此，对尚未入局的经销商来说，当下，新中式是最好的选择，或许也是最坏的选择。
2015木材贸易链上，谁最受伤？
国外一手木材供应商？
价格低到停止采伐（是质量变了，还是数量变了）？
价格涨跌无规律，只是赌吗（１０００到７００，再到９５０，再回８００，再到８５０，心跳啊）
开证公司？
控货控到失控，只能陪着贸易商到地老天荒（到货个月不提完有弃货风险，６个月以上必损失，一年以上只能留在账面了）
？
价格撕裂，血拼到底，小股力量已经没有生存空间,规模做战２０１６才要开始。
木材销售商？
赚的是账，能跑就跑，跑不了就讨
终端商？
没钱也要货，那是本事！！！有信用，有生存
行业信用渐渐消失，逐步恢复现金交易模式。（阿宝木业宝）
