新中式家具不能承受的消费之轻\紫檀珍品在广州展出李瑞环亲制家具成亮点

从唐宋到明清，中国传统家具在发展变化中延续了上千年，有实物可以参照的明清经典款式，已被人们延续模仿了几百年。随着时代变化，我们是否继续模仿这些流传下来的款式？要使家具适应现代人需要，创新的契机又在哪里？日前，海南省古典家具协会副会长、海南明圣家具有限公司（以下简称“明圣红木”）董事长胡敬阳，结合其从业经历和设计制作实践，阐述其对“新中式”与古典家具创新的看法。

“新中式”既要继承也要创新

从事20多年家具和家装设计工作的胡敬阳强调，任何创新前提都离不开继承。

在胡敬阳看来，做好中式家具设计，首先要继承传统家具的精髓。就中国传统家具而言，胡敬阳指出，有3点需要继承：榫卯工艺，框架结构，以及线条和线面结合达到的整体美感和神韵。“框架结构脱胎于中国古建筑，又是通过线条来构成和完成造型的，例如椅子的搭脑，线条由细到粗，产生韵律美；外围轮廓线的空灵，又使整个家具的空间产生造型美。中国传统家具面与面之间通过不同风格的线条巧妙组合，才能达到美轮美奂。传统家具是承载中华优秀传统文化的物质载体，蕴含在家具中的文化也需要设计者领会和继承。”

其次，要反映时代发展变化。过去是深宅大院、青砖黛瓦，房屋的大木梁架、榫卯结构和传统家具形成交互关系，居室内方方正正，很少有不规则的。现代人的居室为钢筋混凝土结构，空间平面变化多，常有异形空间。新中式是否随居室为风格出现变化、怎样变化等都是设计者所面临的新课题。

此外，现代人身体生理状况、生活习惯、文化修养和审美情趣也与古人不同。现代人倾向于舒适、休闲，更多地喜欢合乎身体尺度和舒适度的家具。因此，胡敬阳设计的既注重合乎人体工学、用起来舒适、又适应当下人审美眼光的家具受到消费者欢迎。

例如，胡敬阳发现，沙发是现代家庭必备坐具，却又最难做好看。“太繁琐现代人不喜欢，太简单放到客厅压不住阵脚。不少人喜欢参照宝座设计沙发，其实清代宝座尺寸都很大，当时并非做小了放不下身段，而是体现皇权的至高无上。但如果现代人使用就会‘四不靠’，坐上去并不自在。”因此，明圣红木对宝座沙发尺寸按比例调整，造型上也加入了灵动的元素，并适当嵌入大理石或瓷板画等，不仅使用起来符合人体工程学要求，更加人性化，而且有丰富的美感，很受消费者欢迎。

“新中式”创新要与市场相结合

随着中国经济进入“新常态”，传统家具和其他行业一道进入盘整期，转型和创新越来越紧迫。胡敬阳认为，企业不能急于求成，而要从设计制作、兼顾使用与审美功能、现代人文环境等各方面入手，慎重进行“新中式”创新设计，逐步摸索出既能让消费者乐于接受，又利于企业发展的双赢之路。

“创新过程中，既要做好加法，也要做好减法。随心所欲去创新，常常会弄出‘四不像’。”胡敬阳认为。根据明圣红木的经验，创新需要丢掉一些陈旧的元素，如老家具中本身就粗制滥造、存在缺陷，或者过分雕饰，弄巧成拙。

胡敬阳表示，创新首先是创新思想，接下来才是方法和技术。思想是指知识、文化、技术和审美感受等综合之后的理念。明圣红木在制作技术上不乏创新之举。如榫卯结构，在继承传统家具榫卯的基础上，会根据不同家具或装修部件的结构要求因材制宜，设计创新出新的榫卯样式，这就使得其产品结构更趋科学，更适应现代人的要求。

此外，胡敬阳认为创新也要以人为本，以消费者为本。为此，明圣红木家具在创新过程中，先要对市场做广泛调研，在此基础上拿出设计方案，每年做出若干款创新产品，让消费者检验，根据消费者反馈意见再进行反复推敲、改进，走出了一条与市场相结合的创新之路。

胡敬阳说：“传统明清家具一直有自己的市场，而新中式家具也是一个发展方向。只要把握好继承和创新之间的关系，我们有希望创制出具有实用、美观和收藏价值的经典家具。”

（来源：中国文化报）

2017年7月13日，市民周小姐在沙区一高校游玩时，发现一架极为罕见的床榻。

长廊中既安放着许多雕塑作品，也收集了一些农家用品作为摆设，其中极具特色的便是床榻。

它的做工相当精致，采用镂空的样式，上面雕刻着许多花朵，花丛中是栩栩如生的飞禽走兽。

其中一处是飞鸟停在一植物上，小鹿仰着头，他们恰是像在交谈着什么，画面十分活泼。

床榻的历史可追溯至神农氏时代。

古代的床榻，大致可分为两大类。一类为珍贵硬质木材所制。如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的床榻都是明清，甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。

周小姐的朋友感叹道：这种床榻摆在长廊里显得十分有历史和艺术的气息，而且累了的时候可以在这里稍作休息，坐着躺着都可以。

□记者李丽文图

红木家具市场关于材质的喧嚣是永恒的主题，今年以来，一拨刷新眼球的信息让行业人士为之一振:早在今年年初，很多知名家具品牌成立了专门的新中式系列，亮相今年广州、东莞、深圳的三大家具展会。

一个家具销售员的跳槽

已经在北京做了7年传统红木家具销售的小张，最近决定放弃这份一直很喜欢的工作。行业内部在剧变，人员在流动，业态也在发生交融。早在今年年初，很多知名家具品牌成立了专门的新中式系列。包括一直以做客厅软体沙发为主的左右家具推出的乾坤系列，顾家的东方荟系列，京瓷品牌的荣麟系列等。它们的新品也一一亮相今年广州、东莞、深圳的三大家具展会。这一显著变化，被许多业内人士看在眼里。

新中式的出现，似乎是传统经典样式市场沉寂的一个应对措施。小张说，北京很多传统红木家具降价幅度甚至高达50%，像她所在的品牌还算不错的，营业单值下降不少，虽然签单看上去还可以，但总额少了很多。同行中做现代家具的也纷纷做起了新中式系列。最终，她跳槽到一家新中式红木品牌店。“新中式家具不那么厚重，设计简约，线条感强，用的也是缅甸花梨、非洲花梨等名贵硬木，质量和观赏性都很好，会被更多消费阶层喜欢和选择。”

简单来说，一个产品销量变少，市场需求变低，那就必须找到新的产品适应市场，这是市场经济的基本规则。市场的选择，就是人的选择；人的流动，也可以看出市场的隐性变化。

一批商业性品牌的加入

花梨木的条案，脚衬的一面改成了大理石材质，因石纹和木纹纹路的相似而呼应；圈椅的椅背后加了层牛皮覆盖……这些都是今年出现的新中式产品。冲击人们对古典中式家具一贯印象的同时，市场表现仍待观望。

在欧凯龙家居卖场三层的实木家具区，一家实木品牌店正在进行业务研讨：用皮结合木，或者金属，采用变换材质、嫁接杂交等手法；线条弧度改变或者去掉、改变一些细节，对传统经典家具造型进行拉伸变形、解构重组……一位业内人士在今年广东家具展会上了解了不少品牌新中式系列产品：“这是几类比较常见的新中式设计手法。”原料则主要采用红木如缅甸花梨木、非洲花梨木等，稀缺的黄花梨、紫檀用得比较少，顶多作为点缀。

早先，设计师吕永中的半木品牌在上海试水，市场表现一直不错。而今，一些商业性品牌的涉足标志着东方设计以及中高端新中式产品已经渐成主流。这些品牌无一不是家具市场的主流品牌或者说现代家具的畅销品牌，像左右、联邦、顾家等。

曾经，家居卖场高端楼层或显著位置，都是被欧式、美式、法式家具盘踞，也的确很长一段时间深受高端消费者的青睐；而今中式实木家具的楼层或者单体卖场正在异军突起，细心人发现，很多人觉得极具美学价值但坐卧舒适感欠佳的中式家具也在悄悄发生着变化。青木堂家具郑州店总经理高宏伟表示，新中式家具的崛起并不是表面看起来那么简单，这背后的驱动力是市场的消费行为和生活方式，人们消费行为和消费意识的变化才带动了新中式家具的崛起。

中式，是种生活方式

背靠屏风、卧榻饮茶、盘坐禅椅……这样中式意味的生活场景，今天在一些高端茶社、会所重现，并且带有浓浓的主观设计意味。“看看大的会所，得奖的样板间，港台几位设计前沿人物的近期新作，都默契地从繁复的欧式设计转入线条简洁、氛围清雅的中式。”杰品装置董事长、中国陈设委员会(河南)副主任刘杰表示。时下，中国传统文化精神与当代生活方式融合创新的新中式家具已经成为一种设计和生活的时尚。

设计者赵战鹰表示，这些新产品的出现，表面上看幕后的推手是设计师，其实是人们当下生活需求和生活方式的转变所导引。繁重的社会压力下，人们更倾向于选择简单、淡雅、宁静的生活氛围，这些反映在家具上就是线条简单、明朗化。“就像我们手上的一个东区茶会所项目，设计理念就是回归到宋代书院的氛围中，但不是原版本照搬，也要融入今人的理解，已经进行了一年多，仍在细节上完善、精准。同时这个项目在选择家具上，肯定要求红木商的产品思路有所转变。”比如能不能跟上市场，把以前的产品化意识转化为今天更高的生活化意识。之前以产品作为核心，现在产品退而求其次，要满足生活化、系统化的导向。意识要转变过来。

传统手艺人的担忧

“在没有坐上去感受前，这些设计让人第一眼感觉很‘艺术’，同时与心目中的传统红木是不一样的。”一位李姓木作手艺人对新中式家具吐槽：一些设计透露出设计者本人对于中式家具的肤浅理解，对传统卯榫结构的承袭不够，对整个中式家具体系的演变缺乏深入理解……细节的处理不到位，比例失调，完全失去了中式家具的精髓与意韵。“虽然在新产品发布时，设计师强调的是中国传统文化，家具文化精髓。”

青木堂品牌总经理高宏伟表示，作为台湾品牌，青木堂的设计师对传统文化的理解与传承是比较到位的。“比如造型的首要不是为了外观美丽，它的每一个构件都是有传承与来历的，都有承重功能；是这些部件造成最终这个型，而不是为了这个型去造部件。”

中式家具是一个完整的体系，无论从外观还是内在构造。它是经过历朝历代的检验与完善而最终达成的。它与每个时期的历史，人们的生活场景与使用习惯相关联，其来有自，事出有因，改变，须得谨慎行事，而非推倒重来。

来源：大河报