杨燕谈京作榫卯塑形艺术：以皇林苑条案为例\山东：3批次儿童家具不合格

文/陈盛娥

推荐书目

明式家具研究

杨耀（1902-1978年）著

出版社：中国建筑工业出版社

出版时间：1986年出版，2002年再版

推荐理由

杨耀《明式家具研究》收录了他生前发表论文四篇，以及《漫谈建筑线脚》一文第三部分节录。另附有40余幅精美的明式家具测绘图和20余幅实物照片，是明式家具研究人员学习应用很好的基础参考。

上世纪30年代，中国还处于动荡时期，中国著名建筑学者杨耀先生就开始研究中国传统文化。这中间当然有受到艾克的启发，但更多的是他把明代家具当成古代物质文化的一部分，需要去把它重新加以研究和总结。

学生陈增弼为杨耀“正名”

杨耀1902年出生于北京，关于他的生平，目前能掌握的资料十分有限。很多人并不了解他，仅从个人履历知道他是国内著名的建筑专家、学者。但从他的行事风格上看，他博学、严谨，为人相当低调，并不想贪图所谓的功名利禄，毕生只想用尽全力研究、保护中国传统家具文化。比如，当他面对两份好工作时，毫不犹豫选择调回建工部北京工业建筑设计院，只因为当时院里共分五个室，有家具、灯具、建筑五金、室内装修设计与陶瓷等，刚好给他提供了一些条件。诸如此类的生活细节太多了，我们不难看出他心中的信念、抱负与理想。

杨耀把明代家具作为研究对象，进行科学、系统的研究，与艾克共同编著《ChineseGometicFurniture》，艾克虽然对中国文化的贡献很大，然而，也让明式家具大量的流出海外。加上当时国内关于古代家具研究的资料极度缺乏，他一下子就意识到保护中国传统家具的重要性。在上世纪60年代，他便拟主持将《中国花梨家具图考》翻译成中文出版，委托中国建筑科学院工程师薛吟女士着手翻译，并已成稿。不料经历十年浩劫，受到批判、抄家，被关进“牛棚”，在这种特定的环境下，想出版一本书，谈何容易。好在他收了好徒弟:陈增弼先生，将他遗散的研究文稿追回并整理成册，也就是现在我们看到的杨耀版《明式家具研究》，此时杨耀已逝世了8年。并于1991年把薛吟女士的翻译稿、该书的全部底片及大部分印出的玻璃珂罗版整理并出版了《中国花梨家具图考》。

陈增弼先生在编辑这本书时，写了一篇序言，他把杨耀的一生大致做了总结，以及阐述出版此书的意义。此外，他将论文题目有所改动，往“明式”二字上靠，具体原因并不得知，或者当时“明式家具”的地位决定的。如果杨耀先生自己编著此书，想必会有所不同。但试想如果没有陈增弼先生的“正名心切”，我们有可能就很难看到这本专著。

与王世襄先生的著作不可相比

杨耀一生的著述并不算多，但其研究成果具有重要的学术价值。此书中主要内容是4篇论文，即《我国家具发展简况》《中国明代室内装饰和家具》《中国家具的艺术地位和风格问题》《我国民间的家具艺术》。每一篇文章分别概括了相关重点，道尽古代建筑与明式家具之美。阅读书中的每一字，仿佛都能感受他那炙热的情感。特别是那句铿锵有力的话，“现代化的东西，不一定都是舶来品”，弘扬了古代家具的工艺技法和造型艺术之精华。“明代家具留传到今日者，已然经过数百年的使用，设若不遭焚毁，虽再经数百年，仍可供人使用”，每当读起来，都能为之感动。

书中还编入了杨耀亲自绘制的40余幅明式家具实测图和20余幅实物照片，且大部分未收录于艾克的《中国花梨家具图考》。人们只要依据这些线描图，就可以对家具的方方面面了解一二。我们知道，杨耀是国内著名的建筑学者，具有专业的制图经验。艾克曾称赞他是“天才制图人”。加上他总是亲自下作坊，请教木匠师傅，得以弥补我国学术在这一领域的空白。

杨耀先生的《明式家具研究》与王世襄先生的《明式家具研究》同名，王先生的书收录了数百例传世的明式家具实物、数百幅线图，以及一千余条明式家具专业术语，倘若非要比较则属于环肥燕瘦。而杨耀的优势似乎只是成书和出版的时间较早，没有彩色图片。

不过，我们不能因此否认杨耀先生的《明式家具研究》的价值，作者精于文献又不局限于文献，写来不见一点马虎。之所以略显单薄，乃是受制于作者过早逝世。如果论意义则高于王先生的书，不仅仅是4篇论文，也不仅仅是那些具有参考价值的测绘图纸，而在于两点。

首先，他实际上是国内第一位研究中国家具的学者，除了艾克的《中国花梨家具图考》，其后包括安思远1971年出版的《中国家具》在内，关于中国家具的书籍都是由国外收藏家、商人和学者们撰写。其次，他启发国内更多的学者去保护我们祖宗流传下来的古代家具珍品。比如挚友王世襄、受业弟子陈增弼就是其中的代表人物。杨耀行薪火相传、存亡继绝之道，对前人与后世可谓是功莫大焉。

如果说杨耀《明式家具研究》是我国近代明式家具研究的“开山之作”，那么王世襄先生的《明式家具研究》就是它的续写。但换个角度来说，杨耀先生的《明式家具研究》与王世襄先生的《明式家具研究》并没有什么可比较之处。他们都是中国古代家具研究的功不可没之人，不存在前后或高低。

来源：《古典工艺家具》杂志

家居卖场活动不断

进入12月份以来,济南各大家居卖场促销活动依然火热。店内到处是各类活动的海报、展架和促销区,活动力度堪比十一。据了解,虽然家装行业惯例进入到了淡季,但是,家居卖场都在通过优惠活动,延续十一的火热销售。有的家居卖场还为消费者提供直降、总经理签售、秒杀、抽奖等专场活动。各类家居品牌,借此机会推出特价产品供消费者选择,面对琳琅满目的促销产品,建议消费者朋友多家踩点进行比较,不要被便宜货冲昏头脑,合理购买。

品牌促销年底冲量

据了解,12月份,济南的家居行业明显进入了淡季,然而对于知名品牌来说销售压力相对较小,而二三线品牌销售压力比较大。销售人员承担着年底冲量的人物,尤其关系到销售人员的年终奖。因此,商家通过产品打折、样品清仓等降价方式吸引消费者,家居卖场某家具品牌原价50000多元的客厅6件套,现在以20000多元的价格让利销售。据商场负责人介绍,许多家具品牌在年终降价促销,不仅消费者得到实惠,商家也收到了良好的收益。由于家具每年都会更新样式,所以,每年的新品到了年底变成陈品,为了避免库存积压,商家通过降价让利处理,还可以为年底增量。如果消费者朋友,遇到心仪已久的打折家具,可千万不要错过了。

家具样品底价清仓

样品家具最大的优势在于价格便宜,性价比高。样品家具的外观、质量一般有保证,因为卖场里的样品代表商家品牌形象,各个店在挑选样品及摆放时都很注意细节。实木家具和板式家具都含有一定的甲醛,而对付甲醛超标最好、最经济有效的办法就是通风,样品家具摆在展厅内较长时间,起到了很好的降低甲醛含量的效果,与那些堆放在仓库、容易引起甲醛超标的新家具相比更健康环保。有些消费者误认为,购买样品就等于没有甲醛了,其实,样品由于长期摆放在外,只是含甲醛量较少,并不是没有甲醛,如果样品味道很刺鼻,该产品环保肯定不过关。在购买样品家具的时候,需要注意的是样品经常被顾客抚摸试坐,外观容易损坏,所以检查外观是必不可少的。带柜门、抽屉的家具,会因为经常开合造成磨损,沙发、布衣等软性家具容易变形或者不平整,类似边角磕碰等隐蔽瑕疵,也需要消费者细心挑选,购买时还应注意送货、安装、保修等售后服务问题,以免购买后造成不必要的麻烦。

今年房产的火爆销售,让我们看到了家装市场美好的销售前景。但是,进入12月,天气渐冷,家装行业随之进入淡季。许多业主认为,10月才是家装市场的促销旺季,购买家居产品的最佳时期已过,其实不然,各大家居卖场、品牌为了年底冲量,在淡季会继续推出各类优惠活动。对于此时需要置家的业主朋友,这不失是一次年底抄底的良机。

（来源:齐鲁晚报）

辩证对待“红木新国标”的面世

记者：业内很早就在议论“红木新国标”将在今年夏天问世，但据最新报道，最终的新国标《红木家具通用技术条件》并未对红木家具用材的树种范围作出技术界定，一些参与标准制定的专家明确说“并未轻易增加新树种”。皇林苑作为红木代表性企业，肯定也会关心这个问题，请您谈谈对此的看法。

杨燕：截至目前，“红木”概念主要指的是2000年制定的《国标》中收录的五属八类33种材质。在这33种木材得到确认之前，明清以来传统的“红木”说法则主要指红酸枝，以及紫檀、黄花梨等珍贵硬木。这几种红木材质过去一直是宫廷家具用材，很受国人推崇。皇林苑创立以来使用的红木材质，也主要是黄、紫、红这三种。最近我们也适当引进了一些金丝楠木，它作为软木之王也是过去的宫廷用材。对这些材质的选择使用，是和皇林苑的高端定位分不开的。

因此，“红木新国标”不管是否增加新的树种，对皇林苑的自身经营影响都不会很大。但对整个行业来说，影响会非常大。据专家研究，另有一些不错的材质也可以与红木国标中的一些木材媲美。随着黄、紫、红等珍贵材质的减少，为行业可持续发展考虑，为解决材料越来越匮乏的困境，专家学者、从业人员和标准制定机构早晚会考虑增加新的树种。从发展的眼光看，扩大树种范围是必要的。

记者：相关报道还说，曾考虑过增加新树种，但在最后进行公示时，又将扩大了的树种附录去掉。这一点该怎样理解?

杨燕：我觉得对此应该辩证地去理解。引入新树种固然有其好处，但实行起来还要考虑条件是否成熟。比如，新增树种涉及的木材繁多，它们价格差别太大，引入过急会给市场带来混乱。其次，红木相关知识目前在全社会消费者当中普及得还不够，在对现有材质还认识不清、存在各种误区的情况下，贸然增加新树种可能适得其反。更重要的是，新树种使用后经得起检验的未必会很多。根据业内同行的经验，像黄花梨、紫檀、老红酸枝这样的材质，很难有新的替代品。我们尝试过“大叶黄花梨”、“大叶紫檀”和被称作新酸枝的微凹黄檀、巴厘黄檀等，跟传统的黄、紫、红相比，在密度、承重性和稳定性上都有不小差距。

总之，我们欢迎红木新国标的问世，同时对于新树种新材质，应有一个逐步检验和认识的过程。

理性判断红木市场走势，不偏信“小道消息”

记者：消费者和部分从业者对眼下红木市场有各种不同看法。有人持观望态度，不敢出手;有人继续看好红木，坚定买入。您怎样看待未来走势?

杨燕：红木市场行情与大的经济环境分不开，但也会受一些外部因素影响。比如有时候一些不负责任的“小道消息”，会对市场造成阶段性影响。排除外部干扰后，理性分析红木市场走势，我一直抱着乐观的态度。

记者：您的乐观主要来自哪些方面?

杨燕：首先是资源的稀缺性方面。红木是一种珍贵的资源品，既有稀缺性，制作成家具后又有文化承载和极高的艺术性，与其他高端资源品近年的价值升幅相比，潜力依然很大。材质的稀缺性目前的黄花梨已经达到了一个极致，未来几年，紫檀和老红酸枝也都会面临同样的处境，由于原产国存量减少、国内红木产业和高端市场需求增加，红酸枝三五年内会赶上原来紫檀的价格。

其次是投资升值空间，现在不少人只看到了房地产调控的副作用，但在房地产、股市投资搬家的同时，还应该看到有不少资金已经开始抄底红木市场。好的红木家具作为艺术品，与古玩、字画相比，还有很大升值空间，投资收藏红木家具现在仍是一个很好的时机。

记者：在购买使用和投资红木家具方面，请您给消费者提一些好的建议。

杨燕：购买和收藏红木家具，要做到材艺兼顾。从材料上来看，如果你只想满足一下对红木的喜爱之情和初步的实用目的，财力也不富裕，那不妨从一般的红木材质入手。但如果你有升值期待，那就要从高端一些的材质入手，起码也得是老红酸枝吧，当然，紫檀、黄花梨更能保值升值。

从工艺和产品的艺术性来看，那就一定得选择工艺精良、艺术水准高的红木家具。专家常说“三分材七分艺”，意思是材料即使一样，艺术水准不同，价值也会相差很大。好的工艺包含了精细的做工、更多的工时和成本，也包含了更高的附加值。选择了艺术品级的红木家具，才真正能够达到升值目的。

以皇林苑为例，探讨红木产业发展远景

记者：皇林苑创立以来很快打出了品牌影响力，目前在消费者当中知名度很高。能做到这一点，最珍贵的经验是什么?

杨燕：最重要的是企业定位。我们一开始就坚持材美工精，把产品定位于高端红木家具，并把自己企业角色定位于京作宫廷家具的擎旗者。因为我们的生产基地立足于首都北京，这里是京作家具的发源地，目前高端消费群体也最集中，以高端材质、高端工艺，打造艺术品家具，才能与高端客户相适应。这是我们的一个成功经验。目前我们的门店遍布全国主要的经济发达城市，消费者大都是高端人士，说明这一定位是行之有效的。

皇林苑从诞生起就用最严格的标准要求自己，材质从不掺杂使假;工艺精益求精，售后服务一心为客户着想。几年下来，企业发展平稳，而且大大拓展了市场，得到了全国市场的认可。

记者：不久前得知，皇林苑在长春区域的销售在2011年非常不错，在所有门类家具营销评比中得了第一。在西安、重庆、山东的几个沿海城市销售也非常好。这是否源于皇林苑已有的品牌效应?

杨燕：我想，应该有品牌效应在里面。正如人们说的那样：说自己产品好是推销，介绍产品好在哪儿是营销，让人人都说自己产品好才叫品牌。皇林苑能做到这一点，跟我们多年悉心传承京作文化，打造优质家具，进行品牌建设分不开。一步一个脚印，稳步发展的经验在业内应该有一定的代表性。

记者：有专家说，红木行业的发展一定也会向着品牌化、集约化经营迈进。对此您有什么看法?

杨燕：红木是一种珍贵的资源，一定要以珍惜的态度对待它，做出精品、传承好中国家具文化。试图通过仓促上马，闯入红木市场掘一桶金，恐怕是不现实的。红木产品将来的趋向一定要向国际奢侈品看齐。

需要几代人努力，精工铸美器。皇林苑作为中国工艺美术协会会员单位，产品屡获国家级金奖，在澳门国际奢侈品展览会还荣获了“最具升值潜力品牌奖”。我们愿与大家一起，共迎传统家具行业的辉煌