洋味假古董是怎样横空出世的\古家具修复师用200块碎木拼出清代紫檀椅
张鸣
最近,因为清华大学一位搞设计的副院长据说是酒后发飙,让人们知道了有个“出口转内销”的洋设计公司,包揽了北京、重庆和宁波的历史城区改造。而这样的改造,似乎水很深,问题很多。其实,有关的文保界人士,对这样的改造,早就怨声载道,甚至恨恨连声。重庆的改造怎样,我没见过,但宁波和北京老城区的改造,我是见识过的。怎么说呢,只能用四个字来形容:惨不忍睹。
其实,那个让清华的副院长愤愤不平的洋公司“波士顿设计”,到底是造假,还是没有资质的皮包公司,已经不是我最关心的了。我想知道的是,为何这种肆无忌惮地拆掉真古董,大造假古董的所谓改造,历史毁灭式,现实媚俗式的改造,能够在中国大行其道。其实,没有聘用“波士顿设计”地方的旧城改造,也无师自通地跟“波士顿设计”一模一样。不用说,这样改造下去,中国的历史城区很快就会荡然无存,而耸立起来的,就是一片片像新前门这样的假古董。新的珠光宝气,一点旧的感觉也没有了。
我也曾经在这样的旧城改造过程中,有幸踏入过改造的工地。都说是修旧如旧,但工人在大拆的过程中,旧的砖瓦和木料乃至于木雕,丢得到处都是,根本没有人登记,很多的抱鼓石和木雕窗棂,就这样进了古董市场。最后建起来的“古建筑”,除了外表像过去之外,一律里外三新,不用仔细看,都能感觉到是什么货色,人家连做旧的功夫都懒得花。
不幸的是,这样旧城改造,在开发旅游方面,都成果卓著。改造之后,多数的老城区,旅游都比从前火了。就目前而言,中国的游客,还真就是喜欢假古董,不喜欢真古董,喜欢看珠光宝气的假货,不喜欢破烂陈旧的真东西。这也是为什么主管单位热衷于如此的旧城改造的缘故,只有这样改,才能“古”为今用,让历史城区发挥出金钱的效应,给当局带来滚滚的财源。
当前游客文化层次低是事实,但是国人的文化层次早晚会提升的,可是,老祖宗留下的东西,大拆之后,却不会再来。什么时候国人再想要看过去的建筑,过去的街道,过去的庙宇,就不会再有了。顶多在富豪的会所里,能看见零星的窗棂,零星的木雕,零星的抱鼓石。这样的败家子,为了眼前的几个小钱,毁灭了中国地面上的历史:我呸。
选自:张鸣新浪博客
上海博物馆明清家具馆里的一些家具,在修复前只是库房里长期搁置的一堆毫不起眼的木头碎片。这些古典家具能重获新生、原汁原味地呈现在公众面前,离不开家具修复师们的巧手。
花七八个月把碎木拼成宝座
马如高是第四代上博古家具修复师。他19岁开始学家具制作,进博物馆前做了十年木工,但他告诉记者:“做新家具容易,修复难。”
马如高平时在南汇文物基地库房工作。他有个“两室一厅”修复室,做了很多家具模型,不上胶水,都可以拆开。“有这些给学生讲课方便一点,不打开看,很多人都不知道家具内部结构。”说着,他拿起一块像是古代几案一部分的模型,斧头轻轻一敲,“当啷”一声,桌腿就从看似严丝合缝的交接处中卸下来。
马如高介绍,修家具最重要的是了解里面的榫卯结构。“榫卯是明式家具里最大的玄机,我们今年计划做一个课题,研究各种明式家具中的榫卯结构,方便以后的修复。”
清代晚期,紫檀木已经很珍贵了,所谓“十檀九空”,没有大料,很多家具都是用小料一块块拼贴而成。经年累月,不少库房里的紫檀家具都脱得一片一片的。马如高说,他修过最难的家具是清代的“紫檀雕莲叶龙纹宝座”,这是他从参考品库房中抢救出来的,修理前散成了200多块,长期无人问津。马如高花了七八个月时间反复研究这堆散了架的木头,将它们一小块一小块地拼接出大致轮廓,又根据还原部分的形状和花纹,对缺失部件进行补缺,最终经过镶拼、打磨、做旧,修复成一件完整的宝座。经专家考证,这是同类宝座中目前发现的唯一样式。“前不久刘益谦在香港花8000多万元拍了个宝座,这件同样具有重大价值意义。”马如高笑着说。
修复要“他粗我粗他细我细”
明代家具雕花比较少,清代才流行满雕,这跟当时的审美有关。马如高在修复古代家具时发现,有些家具前面两条腿和后面两条腿的雕工不一样,前面看得到的部分雕得比较精细,后面看不到的地方雕得比较粗。“明代家具很严谨,清代家具前后总有一点差异,但不是太明显。”修复时,马如高本着“他粗我就粗,他细我就细”的原则,把这些古代匠人暗藏的“小心机”也一一复制下来。
现在,马如高学会用雕刻机刻花纹,纯手工可能要一个礼拜的活,机器几个小时就可以完成。“不过,机器雕和人工雕的质感不同,机器死板,人工自然,所以还是离不开手艺。”
上博馆藏家具如有部件掉落,会放进一个箱子,经年累月,积累了很多碎片。每次修复家具,马如高都会去箱子里找零部件,“对上了,就不用再去做新的了。”修复“紫檀雕莲叶龙纹宝座”时,不少材料就是从这个箱子里找到的。
马如高进馆后大大小小的家具修了三百多件,还主动申请传承差点“断层”的漆器修复技艺。马如高有一个徒弟,他还想再带一个徒弟:“我还有七八年就要退休了,木器修补没有学个三五年是上不了手的。”
随着城市的加速发展,河流和池塘日渐减少,有鉴于此,不少人在装修时都会想法摆设一个金鱼缸,一来美化居室,二来怡情养性,三来招财化煞。以下是风水养金鱼应该注意到的一些问题,大家随小编去了解一下吧。
养金鱼的风水注意事项
一、养金鱼要符合户主五行
易经理论中认为,五行相生相克,金木水火土中,金生水,水生木,木生火,火生土,土生金,金克木,木克土,土克水,水克火,火克金。由此可知,水是克火的。如果一个人的八字是忌水的,是不宜养金鱼的。
二、金鱼缸的摆放位置
金鱼缸的位置不能胡乱摆放的,其原则有二点:一是摆放在屋中的旺方或财方;二是根据玄空大法中的零神和正神来决定。山管人丁水管财,山星是正神,宜静不宜动,只作祖先神位等,又称为丁星,此处如见高大稳定之物,必主丁旺,如见鱼缸之类,此乃丁星下水,必主丁财两败。水星又称之为零神,是旺财的,宜动不宜静,古诀云:水以衰为旺,山以旺为旺。故鱼缸摆放在零神动处,必主发财发福。判断正神和零神位的方法是用三元九星来决定的。
三、金鱼缸的形状和高低
金鱼缸的形状是根据摆放的位置而定的。从风水学的角度,原则上圆形的鱼缸最适宜,但由于房屋结构等因素影响,圆形的反而不多见了。鱼缸的形状依摆放的地方不同而有不同的款式。
1、正方形或长方形:摆放在边处;
2、三角形:摆放在角处;
3、圆形:摆放在中央或门口处;
4、六角形:此种形状因煞气大,不宜摆放;
5、半圆形:摆放在边处。
至于鱼缸的高低也要注意,从风水学的尺度来计算,最高只能与心脏位置平衡,最低只能与膝头部位平衡。过高及过低对运程的影响如下。
过高:鱼缸内的水位高于宅主心脏位置,主宅主易得心脏病和思路不清,财运不佳。
过低:鱼缸内的水位低于宅主膝头位置,主宅主易得脚气之疾,且缺乏风水灵气的推动,运程也不吉。
四、金鱼的颜色
金鱼的颜色大致可分为银色,红色和黑色,风水学认为,银色和红色可招财,黑色可化煞。但宅内不宜只养黑色鱼,因易引煞入室,不单化不了煞,反招其害。
目前常见的最佳鱼类有如下几种:
1、金龙和银龙:旺财功效大。
2、鸿运当头:鱼身白,头有一点红或红绒球,有旺财之功。
3、金黄狮头:全身金黄色,而头有绒球,也能旺财。
五、金鱼的数目金鱼的数目要多少条才是最佳呢?这里介绍两个方法
1.大众化的方法。此法人人皆通,是以养九条为宜。古代的文人墨客喜作游鱼图,且都是题名为”九如”。何为九如?古书记载,诗经有云:”天保定尔,以莫不兴,如出如阜,如冈如陵,如川之方至,以莫不增。如月之恒,如日之升,如南山之寿,不不崩,如松柏之茂,无不尔或承。”。此诗中共有九个”如”字,且都是吉利语,因如与鱼同音,不少人就画九条鱼,题名为九如,作为吉利挂画。从上可知,养鱼的最佳数目是九条。但由于有此鱼缸过小,养不了九条这么多,则可养三条或六条,因三是”三三不尽”之意,六是”六六无穷”之义。
2.以宅主的命卦五行来决定,以生成之数为吉。易经数理认为:天一生水,地六成之。地二生火,天七成之。天三生木,地八成之。地四生金,天九成之生数是添丁旺丁之意,成数是旺财进财之象。
六、其它注意事项
1.择日安装。第一次安装时要选黄道吉日,到时可将金鱼放入鱼缸之内,盛满水,开动马达,与天地灵气配合,定可大吉大利。安装新鱼缸的吉日可选通胜所记载的天德日,月德日,天德合,月德合,天医,天喜,岁禄等日子,或者是成日,开日,定日等。不可选水痕日或死气日。更不可选与宅主相冲的日子。
2.鱼缸内的金鱼要保持生猛,如发觉有病鱼或死鱼要及时更换或补充。
以上就是小编为大家带来的介绍,想了解更多相关知识请持续关注齐家咨询,更多精彩咨询敬请期待。
木材名称
木材规格
市场
报价(美元/立方米)
维罗肉豆蔻(Virola)
厚1in-2in长6ft-13ft窑干
一级材
墨西哥市场
505-594
维罗肉豆蔻(Virola)
厚1in-2in长6ft-13ft窑干
二级材
墨西哥市场
455-479
香二翅豆(Cumaru)
厚4in长6ft-11ft窑干
中美洲市场
887-933
香二翅豆(Cumaru)
厚4in长6ft-11ft窑干
亚洲市场
934-981
阿州巴西木(lshpingo)
厚2in长6ft-8ft窑干
西班牙市场
509-549
阿州巴西木(lshpingo)
厚2in长6ft-8ft窑干
多米尼克市场
631-666
夸斯苦木(Marupa)
厚1in长6ft-13ft窑干
亚洲市场
493-562
以下为杨志明部长的演讲整理:
新冠疫情对中国经济乃至全球经济带来了前所未有的冲击,至今仍无法估量它带来的损失。经济下行的市场遇上新冠疫情,冲击叠加的影响,让红木行业处于低谷期。目前,我们的企业正面临着市场的“冰山”,融资的“高山”,转型升级的“火山”这“三山”压力。
那么,红木企业如何突破这雪上加霜的重叠影响呢?
无数事例都在证明,出路在于创新。创新之盛,守旧不衰,是市场经济运行的基本规律。而美籍奥地利经济学家熊彼特曾经说过,创新就是生产要素的重新组合,产生新效益。
我认为,创新的关键有几点:
第一,加大机制创新。以大涌为主的中山红木,在鼎盛时期,与仙游红木、东阳红木、北京红木、凭祥红木共同撑起中国古典家具繁荣发展的局面。但是,那个时代已经过去了。这几年我们做过调查发现,2019年底之前,国内有3千多家红木企业出局,今年上半年又经历了疫情冲击,不少企业正处于不开店愁死,开店亏死的状况。
在这样的大环境下,红木企业要有迎难而上的勇气,化危为机,让大涌红木再创光彩。时间会证明,有了这种底气,有了这种勇气,有了这种信心,也就有了创新和活力。
第二,加大技术创新。要适应当前市场分化、多元化的发展趋势,关键在于守正出新。守正,就是守住中国古典家具榫卯结构的精华。出新就是适应市场变化,进行新款式的探索,广义地讲,叫做新中式,经过几十年的升华、淘汰,成为能够代表当代的红木家具。
同时在这个过程中,我们要吸取从日本、德国引进的智能化技术。过去是曝冻三九、曝晒三伏,以自然气候烘干,但是,现在我们引进日本、德国的自动烘干技术,45天就可以把木材的热胀冷缩系数放掉。
第三,加大营销创新。新冠疫情引发了世界范围的网络活动热潮,正加速走进数字化、智能化时代。而红木行业也迎来了线上线下融合的契机,网络直播带货在上半年剧增,并诞生了很多网红。仙游和东阳在这方面已经走在了行业前列,大涌也学习利用互联网去展示产区形象,展示新产品、新工艺。
第四,加大人才创新。中国家具史是木匠用脑制造,用手精工合成的历史,是一部传承和创新,不断出精品的历史,也是一部大师辈出,名匠汇聚的前仆后继的历史。中山有10万人从事红木行业,因此,我们要打造百万技工,打造十万高级工,打造万名技师,打造国家级、省级大师,这样才能支撑中山成为大湾区的制造重市,重整虎威。另外,在人才培养上要增加科技含量,增加数字化渗透,把数据作为新兴生产要素,嵌套到传统产业中,让从业者、工匠在行业里发光发热。
第五,加大环境创新。无数事实证明,有了红木洼地,人流、物流、资金流、信息流就能引进来。我们的市镇两级政府要制定因地制宜的政策,如税收以及社保的减免,让有志于奋起的红木企业卸下包袱,轻装创新。要知道,大企业给国家贡献的是税收,小企业给国家贡献的是就业。
当前,中国经济正在恢复、上升。我们汇聚在这里,就是要向全社会发出这样的信息,连同主流媒体、新媒体,适应人们日益升级的消费新需求,创造出绿色的、环保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美观的、精致的,让人喜欢的新中式家具。
近半年来,红木木材的价格一直在涨,看似市场回暖,前景良好,但是市场的致命缺点也更加的明显。红木行业最大的危机就是木源少,木源不稳定,这是红木的生命线,关系着红木目前以及未来的发展。
木材进货的不稳定,导致国内红木市场的不稳。在这几年的时间,国际的红木政策不明朗,禁止红木和开放实时更替,这让国内的红木市场也时起时跌,对于木材的定价,产生极大的困难。经历了囤货危机后,目前很多商家都不敢轻易的囤木材。
木材短缺,长久的发展不太明朗。对于红木木材短缺,已经是众所皆知,对于红木能发展多久,长久性的问题上,仍是不明确,是否引进新的红木品种?或者加大人工培植。红木木源的稳定与否,这关系着红木的各方面利益,对于消费者来说,也有很大影响,有长久性才能让消费者放心的购买。
红木行业的发展,是资源型的,所以更要关注长远性,木材上涨固然是市场回暖的信号,但也不能忽视木材短缺的问题。虽然木材紧缺,但是制作红木仍然需要“费材制作”,不惜材,把持以往的制作规矩。
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