杨耀和他的《明式家具研究》\8月10日临沂大葛庄辖区内企业将全部关停
文/陈桂湖
杨耀先生可谓我国明式家具研究的“第一人”，是这一领域的开拓者和奠基者之一。上世纪30年代，他就开始考察明式家具，并辅助当时辅仁大学的德籍教授艾克先生，编著出世上第一部明式家具专著《中国花梨家具图考》。
杨耀先生（1902-1978）这本书于1944年首先在北京出版，向来以明式家具研究的开山之作而著称。其最为人所称道的地方，除了收录明清家具实物122件外，另一个引人注目之处，就是书中收入有30余张精确的家具测绘图纸，使得明式家具的造型之美和尺寸之精都一目了然，人们完全可依据这些图纸复制出明式家具。而这些测绘图纸，就都出自建筑师杨耀之手。
1。杨耀《明式家具研究》中，杨耀手绘的平头案测绘图2。杨耀《明式家具研究》中，杨耀手绘的“榫卯结构示意图”3。杨耀《明式家具研究》中，杨耀实测榻的测绘图天才制图人
艾克在《中国花梨家具图考》一书首次出版时的《致谢》一文中写道：“我有幸得遇杨耀先生，一位艺术家和天才制图人。他以线条图传达出中国家具的精髓。”
杨耀为艾克《中国花梨家具图考》所测绘的家具图纸，原本都绘于蜡绢上面，十分精美。后来这些图纸在文革中散失，唯有两张底图劫后余生。杨耀受业弟子、家具学者陈增弼先生在1991年出版《中国花梨家具图考》中译本的序言中说：“这批图纸不仅是明式家具研究史上，也是中国家具研究史上第一次以科学的视图原理绘制的第一批图纸。与艾克教授早期拍摄的照片，相互辉映，成为明式家具研究史上珍贵的历史文献。”
杨耀1902年出生于北京，比王世襄先生年长12岁。据说王世襄在燕京大学读国文科时就认识了当时身为北京协和医院建筑师的杨耀，并通过杨耀接触了德国人古斯塔夫·艾克。正是在此时，王世襄先生惊讶于在日常生活中处处可见，似乎稀松平常，丝毫不觉有什么艺术美感的中国家具，竟被艾克和杨耀先生如此珍视，认真地收藏、考察、测绘。这一现象给王世襄带来震惊之余，也带来了无限启发，为他日后精勤四十载，写出大部头著作《明式家具研究》和《明式家具珍赏》埋下伏笔。
杨耀《明式家具研究》中，杨耀实测明式家具之方几杨耀《明式家具研究》中，杨耀实测明式家具之靠背椅杨耀《明式家具研究》中，杨耀实测明式家具之平头案1948年，王世襄曾受故宫博物院院长马衡的委派到美国和加拿大考察博物馆，随身携带有两本重要书籍，一本是商务印书馆的《营造法式》，另一本就是当时刚出版不久的珂罗版图书，由艾克和杨耀合作的《中国花梨家具图考》。
关于杨耀的个人生平，目前所能掌握的资料十分有限。杨耀并没有像王世襄先生那样著作等身，在我国文博事业领域的各个方面都大放异彩。他似乎比较低调，只是默默无闻地考察明式家具的状况，力所能及地收藏和保护古家具，并从一位建筑师的角度，用专业的知识技能测绘家具图纸。新中国成立后，杨耀更于1962年起任建工部北京工业建筑设计院总建筑师，为大专院校和家具厂培养家具研究和设计人才。
与此同时，在1942年到1963年间，杨耀还先后发表了4篇重要的家具研究论文。1986年，陈増弼教授将这些论文与杨耀手绘的40幅家具测绘图和实测的明式家具照片，一起汇集成册，交由中国建筑工业出版社付梓出版，也命名为《明式家具研究》。此时，杨耀已逝世了八年。
杨耀版《明式家具研究》，中国建筑工业出版社2002年第二版《明式家具研究》
杨耀的《明式家具研究》与王世襄先生的著作同名，也同样是我国家具研究的重要著作。其中文字部分的4篇论文分别是《我国家具发展简况》、《中国明代室内装饰和家具》、《我国民间的家具艺术》、《中国家具的艺术地位和风格问题》。
读杨耀《明式家具研究》中的这4篇论文，我们惊喜地发现，杨耀的语言十分平实，但认识十分深刻，往往寥寥数语，就深入浅出地道出我国家具的演变历程以及工艺和艺术之美。更值得一提的是，建造师出身的杨耀，把家具的构造、演变和审美，放在中国建筑发展的大格局下作观察和研究，理出了一条比较清晰的研究线索。论文中散落着许多充满真知灼见的精到之语，显露出一位学者的功力和对我国文化遗产的热忱之爱。以下援引书中几处十分有见地的观点，虽是管中窥豹，但于全书的学术价值也或可见一斑。
如首篇《我国家具发展简况》一文中的几处观点：
1。（商周时期）铜器中的“禁”是摆放礼器的，其形象也似乎反映了箱型家具的原始式样。以后随着木结构在建筑营建中的不断发展，柜架式的家具也出现了。上述两种不同的家具结构形式，在古代工匠的不断实践中获得了发展，形成了我国独特的家具体系。
2。（宋辽时期）有些桌和凳在束腰之下，牙板向外膨出，腿部向内弯曲并做成里勾或外翻得马蹄形是这一时期新出现的做法。
3。元代家具在宋代家具的基础上又有所发展，如出现了罗锅枨，霸王枨，高束腰等新做法，也出现缩面桌的新品种，只是因为不适用，不美观，在元代时兴一阵，并没有流传下来。
再如次篇《中国明代室内装饰和家具》中讲建筑与家具的关系：
1。家具式样是由建筑形式演变出来的，各国都是如此。中国建筑自有史以来就是以木质的梁、柱做骨干，所以家具的做法也是用柱做支，用梁做架，至于板面得边框，支柱的拉撑，也都是取法建筑建构方式。
2。中国家具在做法上特别的一点，是板面的构造方法，不论几，案，桌，椅，凳，柜门，凡用板做面的，都是用四条边挺做框，中间镶板心……一件家具的优美与否，大半要看板面的纹理是否整齐干净。
3。室内装饰和家具布置也是如此，若想使它是合于人生的兴趣，除去在式样上采取简单，雅致之外，在配置上也不可拘守对称方式，而必须运用技巧，发挥均衡格局……设计者尤不可忽略下列的五个条件：功用、美感、坚固、经济、卫生。
4。现代化的东西，不一定都是舶来品。
又如《我国民间的家具艺术》一文中讲道：
1。我国明式家具造型简练轻巧，而不笨重沉闷。线条流畅活泼，而不呆板粗劣。雕刻恰当有趣，而不繁琐无目的。我们从明式家具上见到的简美的雕刻图案中，发现它引用了铜器、玉器、陶器以及建筑上多种花纹。
2。明代家具留传到今日者，已然经过数百年的使用，设若不遭焚毁，虽再经数百年，仍可供人使用。答案就在它有极合理的卯榫与严密的接合。
总体而言，杨耀的这本《明式家具研究》，有家具实物，有测绘图，更有着杨耀先生的归纳方法和研究心得，论文语言平实，观点明确，可说同样也是一本由我国学者撰写的难得的佳作。
杨耀旧藏明黄花梨五足圆高香几。美国加州中国古典家具博物馆馆刊1990年创刊号第七页例子。王世襄先生《明式家具研究》乙26收入此几。现为嘉木堂收藏。评价：杨耀家具研究的功绩
由于历来不受重视，我国研究家具的著作寥若星辰。首启滥觞的就是1944年由艾克著作杨耀绘图的英文版《中国花梨家具图考》，其后包括安思远1971年出版的《中国家具》在内，关于中国家具的书籍都是由国外收藏家、商人和学者们撰写。直到上世纪80年代，王世襄先生的《明式家具珍赏》和《明式家具研究》横空出世，这才弥补了我国学术在这一领域的空白，不愧于中国人的智慧和祖先的遗产。而在这个过程中，杨耀先生也是一位不可遗忘的人物，他在我国家具研究领域的贡献，已有陈增弼先生做出了恰当评价，即：
一、确定以使用功能作为明式家具分类标准。将明式家具按照功能归纳为椅凳类、几案类、橱柜类、床榻类、架类、屏类之六大类。
二、为明式家具研究探索出一条科学途径。把明式家具当成古代物质文化的一部分，测绘图纸，分析其工艺技能和造型的成就。
三、虚心向匠师学习，注重理论研究与实际的结合。
四、宣传和保护明式家具。
笔者认为，由陈增弼教授结集出版的杨耀版《明式家具研究》，4篇论文论证详实、逻辑清晰，以建筑为背景讲述家具更可谓抓住了本质，文中不乏总结到位的妙论佳句，而测绘图纸解析家具，也是杨耀先生出自于其建筑师职业的一大创举。然而，从书中文字的数量，家具实例的全面，对家具的图文解析以及从文化、工艺的深度讲述家具等方面来看，杨耀的这本《明式家具研究》较之于王世襄先生的《明式家具研究》则单薄得多。
应该说，杨耀先生可谓我国明式家具研究领域的一位先驱，而王世襄先生则是一位文博大家，更是明式家具研究的集大成者。
来源：《古典工艺家具》杂志
？临沂市兰山区义堂镇大葛庄社区发布通知，要求辖区内的企业在8月10日全部关停，全面整改企业自身存在的环保、安全问题，凡是无法升级改造达标排放及安全验收的企业，将对企业实现“两断三清”，即断水、断电、清原料、清设备、清场地。企业在关停期间没有达到环评、安全验收合格的擅自开工的企业，将被查封并贴封条，由此造成的损失全部由企业承担。
即使已经立秋，可是临沂的环保督查还是处在高温之下，力度不减反增。中央环保局督察组已经到临沂展开为期一个月的调研考察工作，临沂所有企业将面临一个月的停产整改，现原材料紧缺，货源间断。胶厂停产，纸厂停产，原材料价格突飞猛进。刨花板厂也都全部停产，导致板头、板边、砂光粉等下脚料如今已经沦落成白送都没人要的地步，一些企业因为，下脚料没地方被迫停产。成本增加，单板涨钱！芯板涨钱！各种原材料涨钱！涨价的事情还好说，就怕不仅涨价而且没货。
以下为杨志明部长的演讲整理：
新冠疫情对中国经济乃至全球经济带来了前所未有的冲击，至今仍无法估量它带来的损失。经济下行的市场遇上新冠疫情，冲击叠加的影响，让红木行业处于低谷期。目前，我们的企业正面临着市场的“冰山”，融资的“高山”，转型升级的“火山”这“三山”压力。
那么，红木企业如何突破这雪上加霜的重叠影响呢？
无数事例都在证明，出路在于创新。创新之盛，守旧不衰，是市场经济运行的基本规律。而美籍奥地利经济学家熊彼特曾经说过，创新就是生产要素的重新组合，产生新效益。
我认为，创新的关键有几点：
第一，加大机制创新。以大涌为主的中山红木，在鼎盛时期，与仙游红木、东阳红木、北京红木、凭祥红木共同撑起中国古典家具繁荣发展的局面。但是，那个时代已经过去了。这几年我们做过调查发现，2019年底之前，国内有3千多家红木企业出局，今年上半年又经历了疫情冲击，不少企业正处于不开店愁死，开店亏死的状况。
在这样的大环境下，红木企业要有迎难而上的勇气，化危为机，让大涌红木再创光彩。时间会证明，有了这种底气，有了这种勇气，有了这种信心，也就有了创新和活力。
第二，加大技术创新。要适应当前市场分化、多元化的发展趋势，关键在于守正出新。守正，就是守住中国古典家具榫卯结构的精华。出新就是适应市场变化，进行新款式的探索，广义地讲，叫做新中式，经过几十年的升华、淘汰，成为能够代表当代的红木家具。
同时在这个过程中，我们要吸取从日本、德国引进的智能化技术。过去是曝冻三九、曝晒三伏，以自然气候烘干，但是，现在我们引进日本、德国的自动烘干技术，45天就可以把木材的热胀冷缩系数放掉。
第三，加大营销创新。新冠疫情引发了世界范围的网络活动热潮，正加速走进数字化、智能化时代。而红木行业也迎来了线上线下融合的契机，网络直播带货在上半年剧增，并诞生了很多网红。仙游和东阳在这方面已经走在了行业前列，大涌也学习利用互联网去展示产区形象，展示新产品、新工艺。
第四，加大人才创新。中国家具史是木匠用脑制造，用手精工合成的历史，是一部传承和创新，不断出精品的历史，也是一部大师辈出，名匠汇聚的前仆后继的历史。中山有10万人从事红木行业，因此，我们要打造百万技工，打造十万高级工，打造万名技师，打造国家级、省级大师，这样才能支撑中山成为大湾区的制造重市，重整虎威。另外，在人才培养上要增加科技含量，增加数字化渗透，把数据作为新兴生产要素，嵌套到传统产业中，让从业者、工匠在行业里发光发热。
第五，加大环境创新。无数事实证明，有了红木洼地，人流、物流、资金流、信息流就能引进来。我们的市镇两级政府要制定因地制宜的政策，如税收以及社保的减免，让有志于奋起的红木企业卸下包袱，轻装创新。要知道，大企业给国家贡献的是税收，小企业给国家贡献的是就业。
当前，中国经济正在恢复、上升。我们汇聚在这里，就是要向全社会发出这样的信息，连同主流媒体、新媒体，适应人们日益升级的消费新需求，创造出绿色的、环保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美观的、精致的，让人喜欢的新中式家具。
近半年来，红木木材的价格一直在涨，看似市场回暖，前景良好，但是市场的致命缺点也更加的明显。红木行业最大的危机就是木源少，木源不稳定，这是红木的生命线，关系着红木目前以及未来的发展。
木材进货的不稳定，导致国内红木市场的不稳。在这几年的时间，国际的红木政策不明朗，禁止红木和开放实时更替，这让国内的红木市场也时起时跌，对于木材的定价，产生极大的困难。经历了囤货危机后，目前很多商家都不敢轻易的囤木材。
木材短缺，长久的发展不太明朗。对于红木木材短缺，已经是众所皆知，对于红木能发展多久，长久性的问题上，仍是不明确，是否引进新的红木品种？或者加大人工培植。红木木源的稳定与否，这关系着红木的各方面利益，对于消费者来说，也有很大影响，有长久性才能让消费者放心的购买。
红木行业的发展，是资源型的，所以更要关注长远性，木材上涨固然是市场回暖的信号，但也不能忽视木材短缺的问题。虽然木材紧缺，但是制作红木仍然需要“费材制作”，不惜材，把持以往的制作规矩。
法制晚报讯(记者北岳)京作红木家具人人都说好，好在哪儿？当你准备下手购买、长久使用和欣赏收藏京作红木家具时，一定会欢迎有人教给一些品鉴、评估京作家具的知识和门径。本栏目约请中国京作红木传承人、北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕女士，开辟了“京作家具榫卯塑形艺术系列访谈”。第一篇《杨燕谈京作榫卯塑形艺术之一：以皇林苑雕龙客厅宝座为例》(9月12日)，第二篇“以皇林苑圈椅为例”(9月26日)，第三篇“以皇林苑罗汉床为例”(10月10日)，第四篇“以皇林苑宝座为例”(10月24日)，第五篇“以皇林苑顶箱柜为例”(11月7日)。本篇为京作家具榫卯塑形艺术系列访谈第五篇:条案榫卯塑形艺术。
器形传承有序，兼顾实用与审美
记者：在北京故宫博物院，条案几乎是每个房间都必有的家具陈设用品，在现代居室中，不少人也喜欢在家里摆放条案，请您向大家介绍一下条案的文化传承和陈设功能好吗？
杨燕：在中国传统家具序列中，条案是各种长条形几案的总称，是面呈长方形、四腿相对两端有所缩进的承具，如平头案、翘头案、架几案等。条案通常有多种尺寸，在中国古代使用很普遍，除了可以承载东西外，本身也很有装饰性。条案实物最早出现于敦煌壁画，如第473窟唐代壁画中描绘的宴饮图，中间设一长条案，两侧各一条凳，左右各坐数人，生动再现了唐五代时期的生活情景。据考证，条案最初是由战国、秦汉时期的古案演变而来。它与桌子的差别是腿足位置不同，采用了不同的结构方式。明清两代，条案也和其他家具一样高度发展，就京作家具而言，流传下来不少材艺皆美、丰富多彩的条案。
记者：我们看到皇林苑生产的条案有很多种款式，请讲解一下不同款式的条案空间搭配规律好吗？
杨燕：根据其造型特点和器形尺寸大小，不同的条案在居室空间中会有不同的陈设和搭配功能。举例来说，中堂家具用到的条案一般都是长2米以上、宽50公分左右的大翘头案，从实用角度讲，便于陈设各种摆件，从视觉效果讲，便于和八仙桌、太师椅和花几香几搭配并压得住阵脚。翘头案的造型还有一种很灵动的装饰功能。书房画室里的书案画案更讲究实用性，一般都很宽大，不能是窄条形的，因为窄条形的不实用。还有一些造型各异、尺寸大小不同的条案，纯粹是出于欣赏装饰性的，可以摆放在家里的不同位置，让居室空间活泼起来，这种条案你买回去摆在家里，客人来了会感觉很养眼，很有品位，能起到锦上添花的装饰作用。
记者：皇林苑是京作家具龙头企业，条案款式多变，造型各具一格，用材上都有哪些种类？
杨燕：皇林苑制作条案使用的材料是京作宫廷家具的传统用材，主要有黄花梨、紫檀、红酸枝等。近年来也以乾隆当年喜欢的金丝楠开发了一些家具，金丝迷人，馨香拂面，也同样很受用户欢迎。
内在榫卯与外观兼美，造型科学合理
记者：您刚才讲到了条案有平头案、翘头案、架几案等几种。请分别介绍一下它们的结构特点？
杨燕：先说平头案和翘头案，它们的区别主要是案面两端是否翘起来。没有翘头的是平头案，有翘头则为翘头案。在目光透视下，案子翘头的侧影应该像飞鸟的头部，从鸟吻、头顶一直到后脑勺变化非常圆润，一点死角都没有。要把案子的翘头做好有三个要领：一是翘头要与抹头一木连做；二是在厚板与翘头衔接处，厚板要斜削下去2毫米:相应角度的翘头则要多出2毫米；三是桌面和翘头拐弯处接合后要巧做打磨，这样就不会出现死角，一个圆润的翘头就成型了。而市场上有些人为省人工，抹头和翘头分做，把翘头插在抹头上，这样做工艺上简单了，但很容易出死角，出来的翘头会不好看。
“平头案”顾名思义是“案面平直的条案”，其特征就案面平直，两端无饰，无束腰，四足缩进案面，两挡板多为雕刻装饰。虽然案面朴素无饰，但在卯榫结构、装饰，以及局部处理上仍不失千变万化、秀挺古朴，一般腿足部分雕饰不多，多附以线条，瘦长纤细。
记者：刚才您谈的是两种案子的外观造型。在家具榫卯结构上有哪些种类？
杨燕：条案的榫卯结构最关键的是体现在腿脚与案面的联接方式上，主要有夹头榫和插肩榫两大类。夹头榫是条案、画案、酒桌、条凳常用的榫卯结构。制作方法是在四足的顶端开榫，与案面下的榫眼结合。在腿的上端开口，在口内嵌牙条和牙头，外观是腿在牙条和牙头之上。四足把牙条夹住，向上支撑案面，使案面和腿的角度不易变动，并能把案面的重量分配到四足上来。
插肩榫与夹头榫有相似之处：腿子上端也开口嵌夹牙条，榫也插入面子边框的榫眼。但在腿的上端外部削出斜肩，牙条与腿部有相应大小的槽口，当牙条与腿部扣合时，就把腿的斜肩夹了起来，形成平整表面。当插肩榫的牙条受力时，与腿的斜肩结合得更紧密，这就是与夹头榫的不同之处。插肩榫大案的长牙有两种做法：三截木料分三段联接，或由一根长料做成。两种做法从外表看完全相同，为省料，一般常用三段联接的方式。
记者：条案用了夹头榫或插肩榫结构后，外观上有哪些区别呢？
杨燕：这两种榫卯结构从外观上看大异其趣。从正面看，夹头榫条案的腿脚和牙条牙头不在同一个平面上，而是突出于牙条牙头之外；插肩榫结构的条案，因为牙条把腿脚的斜肩嵌夹起来，形成了齐平的表面，它们是在同一个平面上的。
记者：还有一种架几案，请您也顺便介绍一下吧？
杨燕：架几案是条案中一种独特的种类，指的是两几共架一块案板，名字非常生动传神。它也是典型的京作家具之一，从清代中期才开始流行。其特点是两头几子与案面不是一体，而是分体的家具。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫，可随意拆卸，装配灵活、搬运方便。架几案的案面多用厚板造成，有的是实心独板，有的是攒边装板制作。后者被匠师们称作“响膛”，意思是一拍案面便砰然作响，与实心的厚板声音不一样。
多款条案的实用功能和艺术品位
记者：刚才您谈了条案的不同款式和结构塑形特点，请您再结合皇林苑的条案，分门别类介绍一下它们的实用特点和艺术品位好吗？
杨燕：先介绍一款中堂摆放的翘头大案。皇林苑有一件紫檀做的夹头榫带托子翘头大案，案面用独板制成，厚度超过5公分，看起来既大方又稳重。牙头外形做出云纹，构图巧妙。案足安在托子上，仍保留了管脚枨，目的是使腿部更加稳重。两边挡板用厚板锼雕出大朵云彩，挡板两下角用角牙填压。这款大条案色泽端庄肃穆，整体上看起来凝重雄伟，很适合放在中堂。
我们也有不少夹头榫结构的平头案，如一款黄花梨夹头榫平头案，案面四边攒框，素牙头，两侧各有两条横枨，枨间不加装绦环板，上下也无牙头或牙条，朴素简练，平淡耐看，很有文人气质，适合摆放在书房之内。
记者：以上都是夹头榫的案子，请再举一些插头榫的条案好吗？
杨燕：有款大红酸枝制作的插肩榫独板翘头案，近年来也很受大家欢迎，面板用的是带明显黑筋的独板，花纹漂亮，厚度超过3公分。牙子和腿的边缘起灯草线，在腿肩左右的牙条上各透雕出一朵卷云，圆转简洁，生动有力。卷云稍向内倾，云下牙子上旋出一个小小钩尖，非常耐人寻味。案腿在肩下面造出叶状轮廓，恰好在较宽处凿出卯眼，安两根横枨，足部又用阳线造出卷云纹，活泼可爱，引人瞩目。
皇林苑还用黄花梨制作过一款插肩榫的平头案，古朴秀美，也很受人们欢迎。这款条案的面较宽大，牙条上有壶门轮廓，圆劲有力。牙头左右各锼出圆球形，全案沿着牙腿边缘起十分利落的阳线，使得平头案既显得浑厚朴实，又挺拔精神，欣赏价值很高，不少喜欢黄花梨的人都乐意收藏这款家具。
记者：条案功能这么多，既有实用价值，又有欣赏和收藏价值，请问皇林苑设计制作的条案整体概括起来优势体现在哪里？
杨燕：我们既尊重传统，又根据使用者的审美爱好加入一些适当的改进。尤其是结合现代人家里的不同空间布局和人们的欣赏习惯，皇林苑打造了一批不同规格尺寸的中小型条案。翘头案飞角灵动，平头案简洁舒朗，架几案舒展大气，这样的家具摆放在居室里，既典雅庄重，又高贵绝俗，在房屋内起到了画龙点睛的作用，很受拥有古典情怀的现代人欢迎……
近日，山东省质监局对山东京华家居装饰、青岛宝利源木业、滕州市小飞龙儿童用品等企业生产的儿童座椅、婴儿床、木制组合柜等儿童家具进行了监督抽检，经检测，聊城市开发区创星教育用品、泰安市振鹏文教玩具、青岛东磊木器等3家企业生产的学习桌、木制组合柜、椅子不合格，不合格主要原因为结构安全、边缘及尖端、警示标识、邻苯二甲酸酯等。其中，警示标识是儿童家具的一个重要检测内容。
记者了解到，儿童年龄小好动，对于这种可调整可折叠的家具结构，可能会不小心操作，产生意外的夹伤挤伤。粘贴必要的警示标识，能够提醒家长在照顾儿童的时候，提供必要的监护，减少误操作的发生。检测人员还表示，警示标识主要粘贴在容易对儿童造成伤害的位置，年龄适用范围为3到14岁，具体到某一类家具应该有3-6岁等具体的范围。同时，标识的内容、字体大小也有严格要求。警示内容不能小于5号字，警示语不能小于4号字，字体为黑体。
