杨燕：关于目前红木市场大势的分析\市场观察：南美铁木豆陆续有新货到港

法制晚报讯中国红木家具在形制、材料、工艺手法等多个方面形成了独特风格。装饰作为家具造型艺术要素之一，具有程序化、秩序化、规律化和审美化特征，它既是造型艺术形式，又是将结构功能和视觉审美融为一体的塑造手段。本期典藏特刊邀请中国京作红木传承人、北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕女士，讲述云龙纹大屏风的装饰艺术:

结体庞大，鸿篇巨制

记者：屏风是一种实用性较弱、装饰陈设功能极强的家居用品，我们注意到皇林苑近年来设计制作的云龙纹大屏风，堪称同类产品的代表作。听说皇林苑城外诚店改到新址后重装开业，生意兴隆，里面陈设的七扇云龙纹大屏风吸引了很多人的眼球。请您以此为例子，谈谈云龙纹屏风的装饰手法好吗？

杨燕：屏风在古代居室中运用的比较多，不管是一般的书香门第还是宫廷贵胄，几乎都会在家中或宫殿摆放各式各样的屏风。屏风不仅起到装饰的作用，还有隔断、屏蔽、美化、挡风的功能，并体现主人的身份和品位，而且有化煞辟邪的作用。屏风设在天子座后，显示“九五之尊”，如今在故宫太和殿宝座后见到的雕龙屏风便是皇权的象征。皇林苑七扇云龙纹大屏风，就是以故宫屏风为蓝本进行设计制作的。

记者：故宫七扇云龙纹大屏风在整体构造上有什么特点？

杨燕：屏风以扇来分，有三扇、五扇、七扇相连结构，故宫太和殿七扇屏风是宫殿中所见形制最大的一座，它宽达525厘米，正中高425.5厘米，每扇雕升降龙各一。竖向来看，这样的大屏风通常有座和帽，矗立在宝座间内壮丽辉煌，彰显王者风范。

记者：皇林苑七扇云龙纹大屏风与故宫太和殿的大屏风有哪些相似点？

杨燕：它们在结构上都是七扇，每扇有框，框内板心雕龙。最外两侧贴框有站牙，也雕刻云龙。屏风最下面都有坚实的屏座，屏座与上面七扇屏风之间有仿须弥座高束腰。七扇屏风之上是屏风帽，也雕刻了九条云龙。在纹饰图案上也非常相似，都是通体满雕神龙，令人惊叹。

值得注意的是屏风底座往上的海水江崖纹，这是一种传统纹样，寓意福山寿海。图案下方排列着代表深海的曲线，这里被称为水脚，水脚上装饰有波涛翻滚的海浪、挺立的岩石。海水象征大江大河，在海水纹的中间，耸立着岩石。江水和山石组合，象征“江山”。海水江崖之上有双龙和祥云，构成真龙天子主宰江山社稷的寓意。这种纹饰还多用于龙袍、官服袖口、下摆，常与龙纹、禽兽纹等相配使用。作为装饰，家具、瓷器上也多有使用。有绵延不断、福山寿海、一统山河、万世升平、江山永固等寓意。通常在有龙纹的图案的家具上都有海水江崖纹相配。还有一种解释：海水意指“海潮”，“潮”与朝同音，因而成为官服上的专用纹饰。江崖又称“江芽”、“姜芽”，头重叠，似姜生芽，象征山川昌茂，国土永固。

七扇雕龙，气势恢弘

记者：我们看到这组七扇大屏风上龙纹都非常突出，请您讲一下上面的龙纹都有什么区别，各自有什么特征？

杨燕：最下面底座上的龙纹是脱胎于草龙的拐子龙。这种龙的线条装饰显得挺拔硬朗，转折处呈圆方角，龙的头部也是方圆形，整体协调一致，简洁、明快。

其次是七扇屏风心板上的龙，正中间的一块雕刻的是正龙，造型规整威严，像朝服上的团龙。由此向外左右对称的两块心板雕的是左右升龙，依次向外又是两条升龙，最外侧两条雕的是降龙。

家具和建筑上龙的艺术形象是由古代的龙文化在历史的发展中不断融合而形成的。中国人有“龙的传人”之称。龙的形象在中国无处不在，龙象征着皇权，皇帝被称为“真龙天子”，皇帝住的地方被称为“皇宫”，过去只有皇家的建筑、家具上才能用龙作以装饰。

记者：您刚才提到升龙和降龙，它们的区别在哪里？

杨燕：升龙的头在上方，呈升起的动势。龙头往左上方飞升，称“左侧升龙”，龙头往右上方飞升，称“右侧升龙”。升龙又有缓急之分，升起较缓者，称“缓升龙”，升起较急者，称“急升龙”。

降龙的头部在下方，呈下降的动势。龙头往左下方下降的称作“左侧降龙”，往右下方下降的称“右侧降龙”。降龙又有缓急之分，下降较缓者，称“缓降龙”。降龙与升龙常常结合在一起，构成正方或长方的双龙戏珠画面，非常生动。有时，头部在下的降龙又作往上的动势，称为“倒挂龙”或“回升龙”。反之，头部在上的升龙又作往下的动势，我们称为“回降龙”。

记者：我们注意到屏风最上面的屏帽上也雕刻着云龙，请您再谈谈它们的装饰特点好吗？

杨燕：屏风帽上刻的是九龙，这是一个特殊的数字，九条龙象征的是九五之尊。这九条龙位踞最高处，摆尾腾空、张牙舞爪、腾云驾雾，活灵活现，有欲上青天之势，显得大气自然。为突出龙的形象，工匠们采用浮雕技术，很有立体感。九龙图案在明清两代是等级最高的装饰图案，通常只用于宫廷或皇家园林的建筑装饰。它们是权势、高贵、尊荣的象征，又有攘除灾难，带来吉祥的寓意。

旧时王谢堂前燕

飞入成功人士家

记者：这组大屏风的主体雕刻是丰富多样的龙纹，与龙纹相伴左右的是云纹，请您也介绍一下云纹的装饰特点吧？

杨燕：云纹也是一种古老的中国传统装饰符号。在清代它的变化经历了一个过程。康熙时期，云纹大多为一个大如意纹下无规律地加几个小旋涡纹，然后在左侧或右侧加一个小云尾，很少见到上下有云尾的。雍正时期的云纹一般较小，而且都有细长的云条连接，云条流畅自如，很少有尖细的云尾。乾隆时期的云纹有两种形式，一种是起地浮雕，以一朵如意云纹作头，从正中向下一左一右，相互交错，通常五朵或六朵相连最后在下部留出云尾。另一种是有规律地斜向排列几行如意云纹，然后用云条连接起来，云头雕刻时从由正中向四外逐渐加深，且大多为满布式浮雕。龙纹腾空而起，很有动感，云纹则相对较静，动静结合，赋予了家具图案很深的寓意。

记者：这组屏风刚好有七扇，其中有什么说法吗？

杨燕：明清两代帝王最讲究“九五之尊”，太和殿的屏风也与众不同，一般宝座后的屏风多为3扇或者5扇，而惟独太和殿的屏风多达七扇，按照阴阳五行的说法，偶数为阴，奇数为阳，九为阳数最大，只有皇帝才能使用。在太和殿中按理说屏风也应该用9扇才更为合适，但据考证当初认为9扇屏风无论如何都很难达到理想效果，难免显得繁琐有失美观，于是稍作变通，使用了7扇，以显示太和殿地位的与众不同，其他殿堂内五扇屏风居多。

记者：不少人见了皇林苑这组屏风都不禁惊叹，认为这是难得一见的大手笔、大制作。您认为它的这种气势来自哪里？

杨燕：一是用料厚重，二是制作上大气磅礴。表面雕刻的海水江崖龙纹，刀刀细腻，没有瑕疵，海的曲线、翻滚的波浪、耸立的岩石被雕刻得栩栩如生，仿佛一幅雄伟壮阔的江海图，大气有力，没有一点多余的成分。海水江崖龙纹在古人心目中象征着主宰江山社稷的祥和寓意，流传至今，依旧能从这种造型装饰中感受出来。

记者：在当代红木市场，喜欢这种屏风的都是什么样的客户？他们从哪些方面爱上了这组七扇云龙纹大屏风？

杨燕：这种屏风对于一般的家庭并不见得适用。但对于成功人士，这样的屏风正是他们心目中最想要的，因为人在社会上取得一定的成功后，都想拥有一些与他们身份地位、宽阔的胸怀相匹配的家具和陈设。这组屏风体量阔大，雕刻讲究，气势磅礴，很适合他们的想法。过去讲“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，现在没有了对龙纹使用的限制，成功人士都可以把这组屏风摆在别墅、企业办公室或公司客厅里，这样会更加强化他们的成功感。

采访整理/北岳

01房地产退潮，谁在裸泳

2019年上半年，中国木材进口和商品房住宅现房销售数据呈现同步双降。

木材进口方面，进口量的起伏被大幅的价格下跌所钳制，全局呈现“负增长”。

今年上半年进口木材5631万立方米，同比增长0.4%，金额95.4亿美元，下降13.2%，平均单价166美元/立方米，下降13.5%；其中进口原木2957万立方米，下降2.5%，金额51亿美元，下降12.3%；进口锯材1883万立方米，增长3.7%，金额44.3亿美元，下降14.2%。预计全年木材进口可能是负增长。来源：中国木材与木制品流通协会首席专家朱光前《中国进口木材及中欧木材贸易概况》

从商品住宅方面看，超过20%的销售下跌几乎成了新常态。

房地产和木材及木制品市场的正相关性无需质疑。以往商品住宅的销售增量，带来了家具、装修、木质建材的需求提升。如今，“房住不炒”已经成为中央的明确表态，房地产退潮后，只有积极向需求侧突围，才能避免“裸泳”的尴尬。

02新动向新希望

木材市场的如下动向值得关注：

固定资产投资稳中求进，针叶阔叶需求涨跌互现。上半年各个月份固定资产投资保持5.6%-6.3%的小幅增长，因此对针叶木材需求稳中有升；家居零售、家具出口、装修需求都有较大幅度下滑，致使阔叶木的原木及锯材需求都呈现下滑。

进口木材单价下跌，阔叶木幅度更大。1-6月份进口木材单价全面下浮，其中针叶原木单价138美元/立方米，下浮4%，阔叶原木单价下浮9.7%，针叶锯材单价下浮10.7%，阔叶锯材单价下浮11.3%。

总体上，固定资产才是“刚需”，是木材需求侧真正要抱的“大腿”。

对美出口萎缩成为必然。木家具及木坐具，上半年出口美国金额38亿美元，下降18%；上半年木制品出口美国下降最多，降幅达24.5%。这样的趋势大概率会延续下去。由于对美出口权重大，缩减的出口量急需寻找替代市场。

把木制品返销给木材资源最丰富的俄罗斯，应有一定发展空间。俄罗斯人口1.44亿，略多于日本（1.27亿），但中国向日本出口的木家具及木制品今年上半年11.34亿美元，向俄罗斯出口仅0.85亿美元，相差13倍以上。

欧洲木家具出口机遇和挑战并存。今年上半年出口美国木家具38亿美元，下降18%，平均每个美国人消费中国家具11.6美元，今年上半年出口欧洲木家具18.76亿美元，增长3.3%，欧洲人均消费3.13美元，相当美国的27%，还有广阔的发展空间。2019年上半年，中国对欧洲出口木家具18.76亿美元，较去年同期上升3.3%。欧洲与非洲一起，成为出口木家具增长的亮点。

中国木材与木制品流通协会首席专家朱光前先生提出了几个需求侧值得关注的具体方向：1.日本。奥运会预计会产生相关需求。2.俄罗斯。“俄罗斯还有广阔的木制品需求市场和加工设备技术的需求，俄罗斯人口1.44亿，略多于日本（1.27亿），但中国向日本出口的木家具及木制品今年上半年11.34亿美元，向俄罗斯出口仅0.85亿美元，相差13倍以上，说明对俄出口发展前景非常大。”3.欧洲。平均每个美国人消费中国家具11.6美元，而欧洲仅有3.13美元，人造板、木门和地板也一样，在欧洲依然有广阔的市场。

03提升木业“中国制造”水平

探讨中国木业发展，俄罗斯始终是最需重视的变量。俄罗斯仍然是中国最大的进口木材货源地，俄材今年上半年在中国木材进口总量中占31.3%。俄罗斯关于木业发展的相关政策，对中国木业发展也会起到极为重要的影响。

俄罗斯鼓励锯材出口是多年来的既定政策。为提高木材加工程度，现在有消息说2019年原木出口关税为40%，2020年60%，2021年将达到80%。

2008年，俄锯材出口仅占原木的10%，今年上半年锯材已是原木的2.2倍。俄罗斯锯材已占中国进口锯材数量的50%。

俄罗斯木业政策将促使中国加工企业在俄罗斯的增加，将促使木材进口向欧洲发展，将倒逼木材“中国制造”产业链的完善。

中欧班列的发展改变了木材进出口的价值流动模式。旧模式下，“原木进口+低附加值加工”即可实现较为可观的效益；从当前的形势来看，中国木业在境外发展高附加值的成品材，并通过“一带一路”直达需求侧节点城市，成为各种逻辑共同作用下的全局最优解。当然，这对中国木业制造水平的考验也在同步提升。

如前面提到的欧洲木家具市场，发展潜力显而易见，但木家具制造的转向难度也很大。欧洲家具整体上在款式、风格、颜色、用材等方面与美国差距很大，欧洲大陆分布着诸多人口相对较少但文化差异很大的国家，家具生产需要更加细化的市场和制造的区分。

有企业家指出，中国木业制造多年粗放式的发展，导致我们没有形成“行业专用材”。以木门为例，北美仅有五个尺寸，这样，针对木门的木材加工从一开始就有章可循，能够提高行业效率，减少废料的产出。

如宜家等全球性家具厂商，其采购工作也体现出“供应链后移”的趋势：相对于原木进口，更倾向于采购质量过硬、符合家具生产标准的板材。

至于老生常谈的含水量问题，至今仍是制约木材行业发展的一个障碍。

总体而言，如火如荼发展的中欧班列，在木业发展的供需两条战线上，都提供了前所未有的便利，提升木业“中国制造”的水平成为所有问题的关键:它是在需求侧打开新市场的前置条件，也是优化供给侧发展的必要动力。