中式家具品牌商学院成立仪式暨行业白皮书发布会隆重举行\香柏木行情波澜不惊
中式家具秉承中式风格的艺术气息和表现方式，集艺术、养生、收藏价值于一身。中国五千年文明史通过中式家具这一独特的变现方式得以重现风光。8月11号，在第40届东莞国际名家具展的舞台上，中式家具品牌商学院成立仪式暨行业白皮书发布会隆重举行，在中式文化回归的背景下，在中国家具行业大发展的时代中，这一盛举意义非凡。
出席这一盛举的领导和嘉宾有：中国新中式文化研究院院长胡景初、东莞名家具俱乐部永远荣誉理事长尹成枝、顺德职业技术学院教授彭亮、中国十大策划人之一陈能文、杰申设计创始人潘再生、中国家居品牌节秘书长陈龙、汇智谷智业董事长李家网、中国中式家具品牌商学院院长张歆汶。同时来自中式家具行业的专业人士和嘉宾以及数十家媒体共同见证中国中式家具品牌商学院的成立仪式。
应大势而来蜕变助力中国中式家具发展
随着中国文化的回归，中式家具受到越来越多年轻群体的青睐，市场上美式、德式、北欧等家具开始融入中式元素，实木、软体家具也开始加入中式设计元素，中式家具的范围在不断扩大。中式家具的市场需求量在不断增长，预计2020年后可以达到5000个亿，中式家具企业面临机会与挑战并存，机会：市场空间在快速加大。挑战：市场环境好，自然会引起非中式家具大企业的关注于进入，中式家具行业将很快迎来全新一轮的洗牌行动。市场规范会进一步完善，优胜略汰在所难免。因此，企业的品牌化竞争时代已经到来，群雄逐鹿，谁能个性凸显，谁将赢的市场。
中式家具品牌商学院:应大势而来！中国中式家具品牌商学院是由境外美国主板上市公司战略入股，马里亚纳大学运营机构联合国内家具领域知名营销策划机构汇智谷智业联合创办成立，旨在推动中国中式家具行业进步，主要针对中式家具行业企业家采用咨询式培训模式协助完成企业的华丽升级。
顺时代而为“4个第一”打造中式家具品牌综合服务平台
定位精准，中式家具品牌商学院的定位很明确，那就是致力于打造中式家具品牌综合服务平台。深度、专注、文化范儿，这就是在整个中式家具行业中式家具品牌商学院的特殊意义与定位。从“4个第一”，中式家具品牌商学院从一个领域细分、专注做到极致：
第一个“趋势思维”:以划时代“品牌全局思维”重新定义品牌价值打造;第一个“专业专行”:只服务于中式家具产业的培训、咨询，专业源于专一;第一个“培训咨询”:培训解惑中式家具行业思维观念，咨询创建中式家具行业模式、战略、品牌打造;第一个“垂直落地”:中式家具全产业供应链解决服务方案的提供。
从“4个第一”可见中国中式家具品牌商学院在细分领域中式家具行业的咨询培训能力，将为这一行业带来一种全新的专业力量。中式是一种生活方式，更是一种做事的态度，中式家具品牌商学院的成立，意味着在中式家具行业，有了专业的平台有了专业的服务，将对今后整个中式家具行业产生积极深远的影响。
为品牌而生“1+2+3”模式推动中式家具品牌的腾飞
围绕如今中式家具品牌发展面临的问题和困扰，中式家具品牌商学院有专业的咨询和服务内容，即“1+2+3”服务内容模式。1指的是品牌全局思维公开课，帮助企业家的树立系统的品牌思维格局。2指的是品牌截拳道的上下两节课，构建品牌我们有六招：第一挖掘品牌机会，第二找到机会以后围绕品牌机会定位，第三是围绕品牌定位做设计，第四是品牌传播，第五是品牌的系统管理，第六是品牌升级。3指的是品牌咨询我们提供三种系统的品牌咨询与构建服务。
中式家具发展需要从思维、系统等方面来着手，而不是单一一个点，中国中式家具品牌商学院的落地，会为推动行业品牌化进步，实现企业爆发式增长具有划时代的意义，相信在接下来的时间里，中式家具品牌商学院会最大化发挥其力量个作用。
香柏木的市场表现仍然较为平稳，行情无明显的变动。据商家反映，香柏木油性足、自身会散发出天然的香气，具有防虫、防腐的特点，在北方地区的知名度相对较高，使用量也较大。但是在广东地区，消费者对香柏木的认知度仍然较为有限，导致其市场需求量不多，行情持续维持低位平稳。目前广东市场香柏木长2—4m、厚5cm、A级报价6000—6500元/立方米。
□□于思言
本报记者裴秋菊
在2000年以前，红木家具还是仿古家具的“傀儡”，材质和器型几乎完全依靠市场。随着中式生活理念的回归，红木的美学价值和收藏价值再次被人们认识，中式家具更是因其秉承中式风格，集艺术、养生、收藏价值于一身而备受青睐。
随着经济的发展，现代生活节奏的加快，传统的中式家具因成本高昂，已不太适合现代人生活，因此产生了新中式家具。如何正确地理解和定义“新中式家具”？当代家具设计与制作的方向又是什么？笔者邀请业内专家对此进行了解读。
新时代的中式家具
新中式家具延续和继承了博大精深的中式文化，备受文人、学者、传统文化人士的追捧，甚至越来越受到年轻人的喜爱，消费群体日渐扩大，究竟什么样的家具才称得上是新时代中式家具？
中科院古典家具研究开发委员会主任何锦驰表示，新时代的中式家具应该成为发展的必然，其应体现新的时代特色和新技术，他同时呼吁，更多的有担当的设计师共同推动新中式家具的发展。在何锦驰看来，新中式家具应该至少包含3个方面的内容：一是尝试新的生活方式，继续保留传统文化的元素，并以此为特色与西方文化相互学习；二是要具有新时代的特色，新时代的需求不同，新时代中式家具应该符合中国的国情，符合现代人的文化理念和审美情趣，自然也符合市场的需求；三是应该有新的科技成果。新时代的中式家具应采用新技术、新工艺，运用大数据、人工智能。
“一件精美的家具，在过去感受的是工匠精神，这可能忽视了其中设计的力量。过去红木家具更多取决于木工，大部分是简单复制；新时代的家具要体现更多，需要用当代设计师们的审美观念来满足人们对于美的渴望。”中国家具协会传统家具专业委员会秘书长姜恒夫说。
在复兴中国优秀传统文化的新时代，伴随着国力增强，人们开始从全面西化的模仿和拷贝中反思，中国美学传统的本土意识开始觉醒，新中式风格作为近年来在中国兴起的新型装饰风格，已成为国人寻求具有文化认同感的一股强劲的消费浪潮。设计师仲松认为，在这种浪潮下，人们需要重新理解“新中式”。新中式不是为创新而创新，而是返本开新，不仅指中国，更指中国的文化精神，不是肤浅的传统文化堆砌，而是极具时代特征的当代设计风格。
在“美在严选”创始人林育程的眼中，新中式只是一种语言描述方式，即使没有新中式，也必然会有另外一种方式去概括。所谓新中式的趋势，是探索从当下和传统中谨慎小心地对待创新这件事。
设计师要重新理解新中式
对于新中式家具的设计，设计师应该用怎样的观念来满足人们对于美的渴望？业内人士认为，设计师应该要重新理解当代中式。
“在不同的创作中，我发现设计没有原创。准确地说，设计是一种模仿后的组合，用自己的语言也就是运用自己特有的、擅长成熟的技艺进行组合。模仿是学，拷贝是偷；设计是有想法的模仿。”对于当代家具的设计，澳珀家俱艺术总监朱小杰的观点颇具争议。
在朱小杰看来，当代家具的创作思路可以从古人、自然以及他人的设计中汲取营养，并且用自己的语言进行组合。但只有自然中的万物才是原创，而一切的设计只是模仿。
中国家具设计委员会委员、U+家具品牌设计总监沈宝宏表达了对古典家具的改良和创造的看法：“设计的变异、人体功能学的引入，对每一位设计师都是考验。未来我们的生活方式是怎样的？基于这样的考虑，我们做了大量的探索和改变，这个改变就衍生出来U+的一系列作品。”
比如，U+系列作品的如意椅去掉了所有非本质、文化象征意义的符号，仅仅存留结构；四季椅将人体工程学与山峦、舞蹈的线条结合；把不入大雅之堂的马扎用新的设计语言改良，成为可以“上台面”的家具。这既是沈宝宏对“新时代的中和之美”的理解，也为当代中国家具设计走向提供了一些参考。
而策展人、“自造社”创办人宋涛则认为，亚洲文化的力量多体现在审美哲学上，中国多元、复杂的传统、印度带有浓郁神力的华丽媚惑，以及东南亚的自然主义，这些带有独特哲学趣味的审美，既保持各自的特色，又互相浸润、一脉相通，潜移默化地影响着不同地域的艺术和设计方式。他希望从自己的角度去探索，并且能够逐渐建立起东方的审美系统，这才是符合当代人中国家具设计的根本。
在建筑设计师、哈佛大学建筑学硕士莫仁杰看来，家具产业未来的发展，当前最重要的是要认清时代，而不是不断消费与借鉴历史，要集思广益，去找出什么是中华文化，什么是当今的中华文化，新中式不能只是一个口号。面对继承，更根本的是教育问题，中国传统教育缺失的是对于美的教育。
中式家具应该“为自己而做”
在当前的家具设计中，许多人开始玩概念、进行胡乱创新，造成对资源的浪费和对审美观念的错误引导，也有许多人拒绝创新，只一味仿古，推崇贵重木材，而这也不利于对环境的保护、对家具工艺与设计的挖掘，同时也很难说其就是对我国传统家具文化的继承。面对这种现状，当代中式家具设计应该怎样应对？
中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松表示，设计师应该为自己做设计，做自己喜欢的设计，一定会找到一个属于自己的阶层。设计师需要不断试错，但是不能把试错作为一个榜样。当前市场上出现很多工艺不达标的现象存在，市场没有跟上消费者的需求，目前设计师群体整体浮躁。邓雪松认为，设计师在探索设计风格的过程中，难免会出错，风格的产生来源于对生活独特的看法，只有沉浸在其生活方式之中才能找到真正适合的设计。
对此，家具设计师侯正光表示赞同：“设计到底为谁而做？为自己还是为大众？想要满足更多人是非常难的，而且会变得更复杂。与其这样，不如从自己开始，为自己做设计。当然，这是基于设计师大量的素材积累和丰富的阅历，设计师有一个自己的习惯和把握。去做让自己觉得舒服的设计，而且要坚信，和自己一样的人还有很多。如果没有为大众做设计的把握，那就可以尝试为自己设计。”
在侯正光看来，任何事物都有两面性。作为新中式设计的参与者之一，他们都在准备着。“以小见大，这是一个量变的过程，量变之后才是质变，在这个事件里，可能我们是始作俑者，但是对与错，我们不予评论，因为未来谁都说不准。”
作为在设计与艺术之间的设计师、雕塑家孙文涛表示，继承经典需要找到合适的点。“有时候继承传统需要正确的方向，设计一定要找到合适的点，对于红木这种珍惜材料肯定也有一个合适的点。中国人为什么对材料看得这么重？当代中国人到底要审美、要精神还是要代表财富的东西？这需要时间去探索。”
当然，当前的中式家具可以说还没有把准国人心中所认同的那根脉络。而至于未来将如何、该怎么做，还需要业内人士做出更多探索。
越南平阳省工贸厅厅长阮文嬴透露，2018年前五月，该省出口额超过92亿美元，同比增长16.5%。
该省外资企业出口额达74亿美元，同比增长18.3%；国内企业创汇18亿美元以上，增长9.9%。仅在5月份，该省出口金额超过20亿美元，较2017年同期增长19.6%。
今年前五月，平阳省主要出口产品包括木制品、纺织品服装、鞋类。其中木制品出口额超过10亿美元，增长15.5%；纺织品服装出口额达近10亿美元，增长17.8%；鞋类创汇10多亿美元。
阮文嬴表示，上述结果离不开该省企业为扩大市场、提高产品质量等所付出的努力。该省人民委员会会关心为企业打造品牌、集体商标、提高竞争力等提供支持与帮助。
美国、中国、韩国、日本、欧洲等该省木制品的主要出口市场呈现良好增长势头。房主聘服装出口保持稳定向好增长之势。
该省提出2018年出口增长率达16.5%的目标，可见该省有望超额完成既定目标。
五千年的中国文化史，却有着七千多年的家具发展。这个“实用”的家具历史，比文字的历史更加悠久和厚重。中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、杂项类。
椅凳
汉代之前，人们是没有坐具的，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。直到一种被成为“胡床”的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。后尽唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出來，直呼为椅子。
桌案
桌案在中国古代文化中地位教高，是中国礼仪文化之邦传承的产物，也是礼仪接待不可缺少的重要工具。在中国的古代，对桌案有着严格的等级划分制度。比如，供桌供案主要应用于纪念仙逝长辈和敬供先人；八仙方桌主要应用于接待重要宾客，例如“请上坐”指的是八仙方桌朝南的左边位子；园桌主要应用于家人共餐，一家团圆之意。
床榻
床榻的历史可追溯至神农氏時代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
柜架
柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，並非我们今天所见之柜，倒很像我们现在在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室內存放东西的地方。出土文物中，截至目前年代最早的柜子，应该是河南信阳长台关战国楚墓的小箱和湖北隨縣曾侯乙墓的漆木衣箱。我们这里说它是箱子，是按现代人的说法，如果按战国时的称呼，则应称爲“柜”。
其它
除了椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类的家具之外，还有很多种类目，如：书箱、印匣、提盒、屏风、盆架、镜台等，在此全部归纳为“其他类”。
瑞典和芬兰2014年秋季木材价格下跌，原因在于下半年出口市场疲软。
图：芬兰木材
尽管国外市场需求减少,北欧国家的锯木行业并没有减产。2015年上半年木材价格仍处高位，但考虑木材的市场过剩到下半年木材的价格可能下跌13%左右。