中式元素：重在古为今用\看清早期家具雕刻十类螭龙纹造型：从写实到写意
想打造一个古香古色的中式空间并非易事，主人不仅要了解空间的布局、功能、特点等，还要对传统文化谙熟于心。中式风格的房间讲究的是“神形兼备”，视觉效果上大都肃穆典雅、气度恢弘，而现代居室受到格局和面积限制，不能全部照搬模仿。
此时，主人可以从几款经典的中式流行元素中挑选一二稍加改良，即用现代的手法来诠释古典中式的装饰元素，这样一来古典的韵味反倒更加突显。比如在空白墙壁上嵌上窗花，让光影投射过去，在虚实交错的空间中，增添了东方的神秘意境。或者将屏风、隔扇、中国结、字画、青花瓷瓶等传统元素运用到简洁的空间造型内，同样也能营造出中式韵味。
家具：中式与现代混搭
中式家具外型中规中矩，对于许多年轻人来说，难免有呆板的嫌疑。于是，考虑到现代人生活的实际需要，很多中式家具开始融入更多的现代元素，不但拓宽了老家具的适用范围，更引导了一种与众不同的审美风格。
将中式、现代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依旧是传统的外型，不过材质不再是实木，而是改成了钢质的靠背外加皮质坐垫。此外，两把太师椅也可以与布艺沙发和平共处，樟木箱子改造而成的茶几围绕在现代沙发周围，高挑时尚的吧台反而是传统的中式条案形象……古色古香中透着简单素雅，使得空间整体效果更有灵性，处处充满生机。
色彩：打破深色淡化凝重
红、黑是最具中国元素的招牌颜色，中式家具和饰品往往也是颜色较深的黑色，或非常艳丽的红色、黄色。但如果整个房间都使用这些颜色，会显得过于凝重，带给人压抑的感觉。所以选择中式装修风格，需要通盘考虑空间的整体色彩。
如果选择了中式家具，其色彩应与墙面互相辉映，而不是相互抢夺“市场”。此时，墙壁应适当留白，无需过多装饰，这样中式家具的个性才更容易彰显出来，同时也增加了空间的层次感。
另外，中式装修同样也可以运用很多的时尚色调。隔断上的雕花原本应是深褐色的，主人可以将其刷成白色，与房间中其他的中式家居饰品遥相呼应，起到调和空间整体色调的作用。同时，在中式风格的空间中摆放一些绿色植物也能调节沉重色调，因为绿色植物不仅让空间富生命力，对于长时间居住的主人来说，也有助于舒缓精神。
图1清早期黄花梨炕桌（曲龙式）上的螭龙纹
明式家具赏论
从写实到写意
:看清早期十类螭龙纹造型
文、图/张辉编辑/汤石香
人物名片
张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。
经过春秋战国至两汉，螭龙纹的发展已经十分充分，此后历代一直有所传续，唐代衰落。宋明风尚复古，螭龙纹又一次大为流行。晚明期它现身于硬木小件上，清早期活跃在明式家具主流图案中。它贯穿清朝早、中、晚期，延绵演化，身姿每一步的异化，都映现出年代的变迁，成为年代识别的指示灯。
从写实到写意
纵观螭龙纹，从汉代到明晚期，基本保持着象生写实的状态，一千多年未变。但自从明末清初，螭龙纹附于黄花梨家具后，似乎行进轨道没有直路前行，而是出现了一种新的造型:“侧面、张嘴”式螭龙纹。由写实变为写意的法则发生了效应，明式家具的快速发展激发了艺术规律活性（玉器、铜器等其它类别工艺品与明式家具不同，象生写实状态的螭龙纹一直到清中期仍保持未变）。
由于螭龙纹教子的社会寓意获得新的深化，螭龙形象突显主题，侧面“张嘴”讲话之态成为定式，第次演化，“具象再现”变为抽象再现。
由具象到抽象是图案发展的基本规律，考古工作者对新石器时代各类的彩陶纹饰进行“器物排队”后，普遍认为彩陶纹饰发展演变的轨迹是从写实图形演变为写意，最后符号化。从形象模拟的再现发展到抽象化表现，这正是一个由内容到形式的变化过程。几千年来，在众多的器物及其纹饰上，这个普遍规律不断发生作用。明式家具上的螭龙纹历史演变亦如是。
逐渐进行变化的螭龙形象
考古类型学的“器物排队”方法，对于合乎“逐渐进行变化”条件的任何历史遗物及纹饰都可以运用。合理使用考古类型学的方法，有助于梳理出明式家具上螭龙纹的变化进程：
1、由螭龙形象的写实逐渐演变为抽象化、符号化，由（螭龙）内容逐步变为形式。由象生性动物演变为几何形纹饰（到清中期，螭龙纹彻底完成了几何形纹饰）。
2、螭龙头部由正面逐渐演变侧正面，进一步演化为侧面，最后有些螭龙头部拐子纹化。
3、螭龙身体由走兽形逐渐为演变龙蛇形，进而草叶化，再为拐子纹化。最后演变为拐子纹图案，年代最晚的螭龙头部亦拐子纹化。
它们变异的节奏也许并不是这么规整平均的，甚至存在跳跃，但大体走势与普遍规律是和这三点相一致。
螭龙形象由写实逐渐演变为抽象化、符号化，由内容逐步变为（符号）形式，由象生性动物形象演变为几何形纹饰图案（清中期后，部分螭龙纹彻底完成了几何形纹饰的进程），这些也合乎一般图案化装饰的普遍发展逻辑。
从形到线
明式家具的家具形态是由线条形的框架化向立面化发展，但其主要纹饰:螭龙纹则是从形发展到线。
个别清代实物中，可见到“正面双目，四肢俱在”的图案，它们存在两种情况：一是其面带明代螭龙正面双目的特点，但身尾已变异良多，无兽身写实之貌，充满清式图案化趣味。二是自身形象虽与万历朝标准图案相差无几，但同一器物上，有定性明确的晚近符号，表现出匠作中的偶然滞后和摹古。此类器物的年代判定，当然以同器之上晚出纹饰或变异纹样的年代为标准。
概论之：曲龙式、团龙式、草龙式等螭龙纹，都保留着战国、两汉、宋元以来螭龙尾部双叶相对外卷（“分叉卷曲”）的旧式，年份偏早（不排除个别滞后的案例，年代确认亦要参考器物上其它符号），而其它尾部渐变为拐子式纹或直接与拐子纹相连者，年代偏晚。
清早期家具上形成的侧身螭龙纹的演化，成两个相反方向：
1、趋向繁缛，以上述草龙式、多草叶组合式为代表，翼龙纹也是另一种表现；
2、趋向简化，以单草叶式为代表，多见于椅子靠背板上开光中对称螭龙纹上，空间狭小而又求对称设计是其重要成因。
螭龙纹由于“子母螭”（大小螭龙）内容含义（以往笔者在本刊已有专论），成为明式家具的主流纹饰。它在发展中，由兽形变蛇形、由正面形象变侧面形象，演化为多种式样图案，成为便于装饰横条、竖条、圆形、方形、三角形各类空间的形象，由需要而调整，收放自如。
明式家具图案包含浓厚的观念、象征意义。但随着岁月的变迁，清中期后，内容和象征的意味也逐渐、多多少少地有所流逝，螭龙纹成为一般的、习惯的审美符号。这种纯粹视觉美往往让我们感到缺乏原先“有意味的形式”的强烈视觉冲击，这可能是因为内容的抽离和干缩。
此时图案的审美是第一性的，原有的功能观念是模糊的。
螭龙纹的十个造型
从标型器和大量实物看，清早期螭龙纹，为适应雕饰时代的图案布局，对“趴式、正面、双目、闭嘴”“万历螭龙”的原型形态进行改造，“侧面、单眼、张嘴”成为新的基本特征，同时纹饰越来越趋向草叶化装饰形态，由写实变为写意。整体发展狂飙突进，各式形态接踵而至。
这是一个充满想象力和设计能力的过程，以致今人观之，可能也自叹弗如。此时期螭龙纹迅猛演变并分化为多种式样，各类式样分化中或多或少反映着各自的年代特征。它们大致有十类，如下：
- 曲龙式
（1）螭作侧面，曲体如蛇，鼻吻突显，下颚收缩，瞠目张口（张嘴状）、侧脸、独眼（个别双眼者，在侧面造型中的里边一眼，位置错位严重）；
（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如横“S形”曲线；
（3）后肢消失为多，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或为一节如棍状，或作弯曲状；
（4）传统的尾部分叉特征尚存。
此类单纯曲线式，多饰于牙板等横条构件，与“螭尾纹”组合为“子母螭”纹（图1）。
图1清早期黄花梨炕桌（曲龙式）上的螭龙纹2。团龙式
（1）身尾后蜷，盘旋过头；
（2）卷曲的尾部，可以随意铺张，纵横自如；
（3）多数前爪尚存。（图2）
图2清早期黄花梨闷户橱（联二式）上团龙式的螭龙它们多饰于靠背板、挡板上等圆型和方型开光中。在团龙型螭龙图案中，也偶见正面双目形象，但多为身尾盘桓成圆状，既非兽形又非蛇体，近乎环形装饰图案。还有，某些交椅后腿前曲夹角角牙上的螭龙纹，身尾后翻绕首，为团龙式，双爪一般已被简化掉，有的呈拐子纹式，年份显然偏晚。
3。草龙（凤）式
（1）最显著特点为螭龙爪部变成卷草状，故得名；
（2）身尾蔓卷，如一团翻动的草叶；
（3）图案多繁复富丽、热烈浪漫（图2）。
图3黄花梨翘头案牙头上的草龙式螭凤纹4。单草叶式
这是清早期螭龙纹中的一个特殊图案设计。
（1）螭龙身体抽象为一个单独的草叶状；
（2）螭首大嘴贲张尤为明显；
（3）螭龙的头、身、尾、爪最后发展、蜕化为至为简单的二弯形图案。这种形态多数出现在椅类的独板靠背上，螭纹左右对称。
对称是大多数图案的设计准则，在明式家具上也充分表现。空间狭小而又求对称成双，图案不得不进行简化。匠师们在极小的空间中，要表现对称的双螭龙纹，只好将螭体缩小简化为一勾草叶，以相对突出“张嘴”螭首。突出重点和主体，其它部位简略处理，其道理如一些现代雕塑，只突出人的面部。这是设计的一种权变和简化智慧。
图4-1简化螭身后的“单草叶式螭龙纹”造型，图案化程度很高。图4-2“单草叶式螭龙纹”进一步简化为正反向组合的“草叶纹”“单草叶式螭龙纹”造型为一个大口贲张的龙头加之一个卷草形的简化螭身，龙头也有草叶化倾向，形态距原初的侧面螭龙纹已差距很大，图案化程度很高（图4-1）。再发展一步，龙头的大嘴简化为近卷草形，口眼在头上消失，对称的螭龙纹近乎正反向组合的“草叶纹”（图4-2）。
这种螭首形态的变化规律，是纹样的细部越来越充满着草叶状的装饰意味，上颔逐渐加长，下颔日趋变短，最后口的形象近于消失。这也基本符合螭龙纹基本的演变规律，逐渐脱离螭龙“写实”原型，更加草叶化、拐子化或抽象化。
5。多草叶组合式（多个“c形”草叶）组合（后期拐子化）
（1）螭龙头部与草叶状图案化螭身连接；
（2）螭龙身体由多个草叶纹呈正向、反向多重组合，拼接渐次变小的草叶纹；
（3）有正首型、回首型，有游动状，有行走状；
（4）四肢荡然无存（或变异），由较小的草叶纹替代（图5）；
（5）年代偏晚者，草纹由圆渐方，或与方钩状纹（拐子纹）相组合，年代应是清早期偏晚之式，与清中期的拐子纹是咫尺之遥了。
图5清早期紫檀炕桌上，螭龙的四肢变异，由较小的草叶纹替代。6。创意异变式
清早期后期，螭龙纹一方面经过规则和定型，形成节奏化、对称化等更为定型的形式；另一方面，也有更恣意创变的无规律可循的新图案。螭龙纹演化成更繁复或更简单的抽象图案，个性强，少见重复者（图6）。这种创意性图像的艺术价值当然要远远高于许多雷同化的图案。创意性越强，价值越大。
图6黄花梨交椅靠背板上的创意异变式螭龙纹明式家具牙板、前梃上，左右张嘴相向的两条大螭龙之间，规律性地存在着“卷草形”（“分叉卷曲”状尾部）纹样，一如大螭龙卷草形之尾端（“分叉卷曲”状尾部），这种卷草形“螭尾纹”代表着小螭龙（图7，笔者在本刊曾有专论）。
图7清早期黄花梨四足卷草凤纹三弯腿长方香几，卷草纹即为小螭龙的代表（图片提供：中国嘉德）清早期与清中期之交螭龙纹身体乃至头部成为方钩状，称为拐子纹、拐子龙纹、拐子螭龙纹：
（1）身体由圆曲形成为方形；
（2）部分螭首头顶、额下、吻部、脑后均连接L形钩状纹；
（3）螭龙头部鼻部和下颌成方形线条，拐子纹化。
此时蜂涌而起的回纹与拐子纹相呼相映，多有组合（图8）。回纹貌似新出，实为元、明时期旧有图案的又一次回归和宏扬。
图8黄花梨供桌上拐子螭龙纹拐子纹更加便于图案纵横布局，伸缩自如，故生命力强大，下迨清中期，成为家具上的主流纹饰。
走兽纹螭龙形象，为清早期（明式家具晚期）后段兼收并蓄时期出现的新纹饰，其头部如螭龙，身上饰兽毛纹，四腿立起或奔跑，呈兽爪而非兽蹄状，尾巴不同于螭龙的卷草（“分叉卷曲”状尾部）式样（图9）。
图9清早期黄花梨万历柜亮格上，左前栏绦环板雕上走兽式螭龙纹与子母螭龙纹的结合，走兽纹在左右螭龙纹之间（左螭龙纹头部伤损）。- 应龙（翼龙）
在久远的文献概念中，有虬龙、螭龙、应龙（翼龙）之分。虬龙头上有独角，螭龙无角，应龙身有双翼（图10）。但三者身态、面目基本相同。前辈学者们概视为螭龙之属，如上海明万历朱守诚墓出土的“紫檀瓶”上螭龙纹，头上均有独角。在远古的实物上，江苏邗江县老虎墩汉墓出土物上的螭龙有角，而河北满城汉墓出土物上的螭龙无角。
图10清早期黄花梨闷户橱面板上的应龙应龙（翼龙）纹图案构成更为复杂，它的重新使用应是清早期后段纹饰求异求变、风尚夸示豪奢的结果。
来源：《古典工艺家具》杂志
中泰（崇左）产业园管委会主任何少伟先生介绍，中泰崇左产业园位于中国—中南半岛经济走廊东线南宁至新加坡经济走廊南崇经济产业带的中心位置，规划面积超过100平方公里，具有沿边、沿江、近海港等区位优势。
何少伟先生介绍，崇左市“打开门就是越南，走两步就是东盟”，中泰(崇左)产业园将利用国家大力推进“一带一路”建设等契机，重点发展特色资源生态加工和新材料加工产业、东盟特色食品加工业、木材制造业、对外贸易加工产业、物流与仓储业等，努力打造“陆路东盟新高地、中泰合作示范区”。
崇左龙赞东盟国际林业循环经济产业园公司总裁邓菊莲女士介绍说：崇左·龙赞东盟国际林业循环经济产业园是中泰(崇左)产业园的园中园，是崇左市政府重点项目，是广西林业厅打造的十大产业园排首位的产业园之一，项目计划总投资150亿元。该园区致力打造成为东盟、珠三角和泛北部湾地区最大的林业循环经济产业园。产业园经过一年时间的运营，已吸引了35家企业入园，我们力争用5年时间将产业园打造成为产值超200亿元人民币的林业循环经济产业园。
会议由中泰（崇左）产业园管委会环保局局长黎洪女士主持。
嘉善县木业协会秘书长章志焕先生肯定了广西崇左是中新经济走廊上的重要节点城市，有基础、有机遇、有活力，工业园区既连接南宁吴圩机场，又面向东盟国家，连接南友高速公路，近铁路，有水路,临空港，交通便利，工业基地、产业发展的条件已经具备，项目用地也已经落实，接下来将是嘉善企业入驻园区的最佳时机。
通过这次活动，有利推介了崇左市的资源、区位、交通和发展优势，同时，也为促进中泰·龙赞林业产业园与嘉善企业间的沟通、交流、合作搭建了便利平台，企业家们纷纷表示意向到崇左考察投资，会后企业家合影留念。
据商家反映，非洲白木的价格相对较高，不少下游厂家为了节约成本转而用其他地方的白木或者用白蜡木代替，非洲白木的市场份额也因此不断萎缩，行情冷清。目前广东市场非洲白木长2—4m、厚5cm、A级报价4500—5000元/立方米。
（记者陈振伟）
从鸦片战争开始，中国饱受苦难，各种因素导致中国文脉几近断层。改革开放以来，脆弱的中国文化受到了日韩欧美文化的强势冲击。吃日韩料理，穿潮流服饰，住欧式住宅，听流行音乐，舶来文化几乎渗透到国人吃喝住行的每一个角落。
在满清入主中原后，虽然满族在武力上是胜利者，但当时的北方游牧文明还相对落后于汉人的农耕文明，所以即使国民都被要求留起长辫子，但清朝的中国从政治体制到人民生活习惯，都最终日渐汉化。在衣食住行中，汉人的生活习惯也渐渐普及开来。同样的，在改革开放的前三十年，中国社会经济百废待兴，而日韩欧美则已步入发达国家行列，改革开放带来的经济文化上的交流，使得舶来文化获得了生长的机会和空间。
这是完全可以理解的局面。因为在任何一个时代，任何一个地方，精神都是建立在物质基础之上的。在只能果腹的年代，精神需求自然退为其次。只有在人民满足了生活中的物质需求之后，才会开始用心追求精神的需求，追求能够进入心灵的美好。这个时候，审美倾向才开始变得非常重要。
随着中国社会经济的发展，越来越多人解决了物质需求，开始向内心探寻真正符合自己的审美需求。中国人骨子里终究还是喜欢中国风。中国式审美随着中国文化复兴的脚步，逐渐回归国人的内心。
审美情趣体现于生活之中，无非衣食住行及文化消费。古典家具、棉麻服饰、古典音乐、功夫茶、毛笔字、水墨画，等等中国式的美好事物日渐风行，无一不印证着中国文化的复兴。穿古典棉麻服饰，用古典家具，住中式庭院，都是中国文化自信心的具体表现。
在衣食住行中，居住环境等风格，尤其能够体现审美的倾向。曾几何时，身边随便问一个人住在哪里，都有可能冒出一个诸如“加州水岸”、“普罗旺斯”之类的地名，这不一定说明他们住在国外，而是在说他们住的社区楼盘的名称。这是改革开放以来文化上不自信的产物，也是中国式审美弱势的具体表现。而近十年来，不仅古典家具越来越受追捧，越来越多用“院子”命名的项目也开始遍地开花，这不失为一种现象。资本是逐利的，预判力较强的房地产商开始看到了国人内心最澎湃的需求。
中国式院子的重现光明，是中国文化复兴的重要印证。院子里住的，是自信的中国心。
来源：《古典工艺家具》杂志
6月8日，世纪城新国际会展中心内人头攒动，吸引人们关注的，是展览规模达4万㎡，位居中西部第一的第十八届成都国际家具工业展览会定制与智能家居专馆。“定制”与“智能”，也成为本届展会中最热的关键词。
就在本次展会期间，两场国家级行业论坛:第五届中国家具产业发展（成都）国际论坛与首届中国中西部定制家居高峰论坛亦拉开帷幕，与会嘉宾就房地产调控新形势及对家具行业的影响、中西部定制家居的未来趋势等话题展开了深刻交流。
作为中国家居市场发展的新引擎，西部家具近年来取得了快速发展，但随着2016年整个建材家居行业步入深度洗牌期，不少传统家居企业都在经历转型的阵痛。在国务院发展研究中心市场经济研究所原所长、研究员任兴洲看来，家具行业转型升级中首先需要关注的，即为重视需求结构的变化，适应个性化的定制需求，并延伸到整装及全屋定制。
事实上，自2013年开始，全屋定制开始在家居行业崭露头角后，近几年一直处于持续升温高速发展状态。“定制家居已经成为中国家居行业的一大发展趋势，是家居产业的下一个财富增长极。”全国工商联家具装饰业商会执行会长张传喜表示，近年来部分全国性定制与智能家居品牌陆续在成都设厂，西部定制家居市场增长迅速可见一斑。仅以成都为例，2016年定制家居增长率就超过30%。其认为，未来成都，乃至西部的定制市场潜力很大，将呈井喷式发展。
四川省建材家具装饰商会会长杨文松则认为，全国一线定制品牌、川派定制企业同台竞争，是川派定制对标发展的良机。“川派定制在不少方面领先全国，并具有后发优势，期待未来川派定制能快速提升原创设计及品牌营销等能力，实现区域品牌的"弯道超车"。”
