重庆秀山武陵板材型材批发市场开业\明代家具的追捧不仅仅是来自于黄花梨
山武陵板材型材批发市场位于秀山武陵现代物流园区铁路物流一区，是秀山县重点打造的专业市场之一。该市场借助成都铁路局秀山车站300万吨战略装卸点和100万吨集装箱中转站，依托公铁联运优势，打造武陵经济协作区最大的木材、板材、型材一级专业批发市场。市场占地45亩，建筑面积43000平方米，主要经营建筑模板、实木板、夹板、面板、细木工板、刨花板、防火板以及铝合金、型材、管业、型钢、玻璃等制品及加工。投入运营后，将实现年交易额10亿元以上。
伍嘉恩的“嘉木堂”在家具收藏界早有盛名，而她的“木趣居”则相对神秘。9月29日，香港苏富比(微博)将在秋拍期间呈现一场“木趣居:家具中的嘉具”大展。拍卖行专为藏家举办展览，已成近年来拍卖市场的一个趋势，并且往往会代表未来艺术品市场的某种趋势。目前看来，明代家具在近年来的拍卖市场上可谓是相当火爆。对藏家们来说，对于明代家具的追捧，不仅仅是来自于名贵木材:黄花梨。
家具工艺的发展决定于人们的生活方式，也从一个侧面展现了社会发展的程度。在唐代之前，人们习惯习地而坐，就地而卧，因而家具也十分简单，宋代时才渐有各种类型的床出现，李白的著名诗句“床前明月光，疑是地上霜。”经考证，其中的“床”很可能既不是指临窗的床，也不是指水井边的井床，而是指唐代当时的一种坐具:“胡床”。
明代家具是中国家具史上的一个顶峰，是中国家具民族形式的典范和代表，在世界家具史上也独树一帜，自成体系，影响深远，占有重要地位。明代家具多用南洋进口的优质硬木，诸如黄花梨、紫檀木、红木、铁木、杞梓木等，质地坚硬，色泽柔润，纹理优美，据说很多是明初郑和下西洋时带回中国的。明代家具的艺术特点是：造型简洁，加工精细严谨，显得精致高雅，尺度科学，符合人体功能要求；种类多，造型丰富；重点装饰，少而精。
事实上，从明代中期起，民居建筑和私家园林修建进入繁盛期，贵族、富商们新建成的大量建筑和园林需要高档次家具来陈设，这就形成了对于家具的大量需求。社会对家具的需求，也促进了家具制造业的发展。
明代的一批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟起到一定的促进作用。明代中期，硬木家具流行起来，并逐渐成为时尚，进步促进了明式家具的发展。在王士性《广志绎》中讲到：“姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为之……又如斋头清玩，几案床榻，近皆以紫檀、花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。即物有雕镂，亦皆商、周、秦汉之式。海内僻远，皆效尤之，此亦嘉、隆、万三朝，始盛。
16世纪中期至17世纪中期，美洲生产的白银30000吨，日本生产的白银8000吨，最终流入中国的白银达到7000吨至10000吨，约占世界白银产量的1/4至1/3。甚至有学者认为，通过贸易渠道，全世界白银的一半最终流入中国。当时的世界也进入了经济全球化时代，晚明在打破“海禁—朝贡”体制后，通过海上贸易，卷入了全球化的贸易浪潮，特别是刺激了江南丝绸业和纺织业的发展，经济高度繁荣带来了江南的奢侈之风，由此也推动了明代家具走向巅峰。明人的审美趣味经过市民阶层与文人士大夫阶层的彼此双向选择，最后走向了相互融和。
1944年，德国人古斯塔夫?艾克著书《花梨家具图考》，为古典家具设立了第一个里程碑。1971年美国人安思远又著书《中国古代家具》，再度将中国古典家具以图录昭示，反映了洋人的艺术价值观。直到1985年，王世襄将其大著《明式家具珍赏》奉与国人，姗姗来迟的家具研究才悄然推动了人们有意识的收藏，而在这些年的发展中，许多市场机构成为了非常重要的推动者。
在近年来的拍卖市场上，黄花梨的家具屡创天价，像在纽约佳士得2015春季亚洲艺术周拍场上，一套明式黄花梨圈椅，以968.5万美元成交，创造了黄花梨家具拍卖的世界纪录。2017年佳士得纽约亚洲艺术周“玛丽?泰瑞莎?L?维勒泰亚洲艺术珍藏”拍卖中，70%的拍品以超过高估价成交。全场最高价拍品为一件罕见明（十六/十七世纪）黄花梨三足圆香几，成交价为584.7万美元，是此前高估价的近十倍。
当下西方家具也受到明式家具影响，北欧一些知名设计师就曾以毕生最经典的作品向明式家具致敬，丹麦家具设计大师汉斯?瓦格纳的“中国椅”就是其中之一。
马未都先生曾在《百家讲坛》中介绍，一张黄花梨的床在明代值银12两，而当时的一个丫环才值不到1两白银，也就是说一件黄花梨家具可以换10多个人。1996年秋，佳士得在美国纽约举办了一个中国古典家具拍卖会，这也是有史以来国际拍卖公司第一次举办中国古典家具拍卖会，世界各地收藏家300余人亲临现场，其中有几十位来自新加坡以及香港、台湾地区的华人。经过两小时的激烈竞争，107件拍品全部成交，拍品成交价四次打破历史最高纪录，有的竞价超过估价的十倍。拍品中价位最高的是一件清代黄花梨大座屏，以100万美元被美国一家博物馆购藏，加上佣金，相当于1000万元人民币。
明式家具被发现时，恰逢西方处于工业文明设计的鼎盛时期，大家对其设计风格和艺术魅力十分关注。在设计上也呈现了极简主义思潮，更多的是从工业文明转向对大自然的一种观察。明式家具被市场追捧的时候，又恰逢中国经济再次崛起之时。综合来讲，明式家具处于一个早期外流、近年回流的过程，它的价值不是中国人自我炒作、宣传、推广的结果，相反的，它是墙外开花后，才墙内“香”，是自外而内的一股热潮。
在伍嘉恩看来，上世纪80年代后期以及90年代是收藏明式家具的黄金时期，其时也正逢中国落实对外政策提供的商机，让不少人从事发掘这些几百年没有人关注的宝物，让他们重现人们眼前。明式家具是明末清初皇室，达官显贵，工商巨贾府上陈置的材美工良的家具，当代已经不多，三四百年后的现代，传世品数量更是有限。经过上世纪80、90年代不停发掘，原产地的中国已经剩余无几。这也是“黄金时期”名称的由来。
明式家具的简约、雅致、含蓄、精巧，使其成为一种具有东方哲学美感的艺术形式，它是造型、材料和工艺的完美统一，造型艺术特质是它打动全世界的因素之一。如今，中国的藏家重新对明式家具引起关注，何尝不是在全球经济一体化之下，人们审美的一种回归。
来源：FT中文网
2017年7月13日，市民周小姐在沙区一高校游玩时，发现一架极为罕见的床榻。
床榻安静地坐落于复古长廊中。这所高校的复古长廊类似南方园林的做法，又很像栈道的构造。长廊中既安放着许多雕塑作品，也收集了一些农家用品作为摆设，其中极具特色的便是床榻。
床榻以朱红色，黑色和金色为主，经过岁月的沉淀，床榻褪去了不少艳丽，留下了许多沉稳。它的做工相当精致，采用镂空的样式，上面雕刻着许多花朵，花丛中是栩栩如生的飞禽走兽。
其中一处是飞鸟停在一植物上，小鹿仰着头，他们恰是像在交谈着什么，画面十分活泼。
床榻的历史可追溯至神农氏时代。
古代的床榻，大致可分为两大类。一类为珍贵硬质木材所制。如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的床榻都是明清，甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。
周小姐的朋友感叹道：这种床榻摆在长廊里显得十分有历史和艺术的气息，而且累了的时候可以在这里稍作休息，坐着躺着都可以。
近日，在第二届（2018）中国新中式红木家具论论坛上，广东省家具协会会长王克从行业的高度，分析《新中式品牌的危机与机遇》。他表示，新中式是当下消费升级、品质升级的突破。新中式不是家具行业独有的，有新中式的灯饰，有新中式的服饰，有新中式的地毯、窗帘，包括新中式的装修等等。新中式是在继承中国家具传统文化基础上，适应当下消费需求变化和跨时代变化的，形成符合当下中国人消费习惯、审美习惯、有中国情结的新中式产品、用品，这对于中国家具行业发展是非常必要的。实际上，当下的消费是多元化的，各种风格的家具都应该共存共生。
王克认为，新中式家具发展和新中式品牌发展应处理好“十大”关系，包括新材与节约、设计与定制、时尚与休闲、设备与量产、人才与工匠、档次与定位、精品与效益、诚信与服务、品种与品质、优质与优价。
新中式家具发展应处理好几个关系
一、新材与节约。俗话说“巧妇难为无米之炊”。新中式家具是不唯材料而论的，红木家具可以发展新中式，其他类型的家具也可以发展新中式。比如板式家具、软体家具、定制家具、厨房家具、办公家具、酒店家具等等都可以发展新中式，功能领域是全覆盖的。材料也是可以多元化的，名贵的木材、普通的木材、软体材料、玻璃、石材等等。
二、设计与定制。一些企业非常重视产品的设计，研发申请专利。现代新中式的家具，必须适应当下消费需求的变化，包括功能需求、人体需求以及材料软硬的需求，开发设计产品。同时，还有一些局部产品的定制，家具是工业化产品，工业化并不一定是大批量的，要标准化。
三、时尚与休闲。现代人常住家居和休闲家居所使用家具的功能上有所区别，所以在发展新中式的道路上，要开发新的领域。包括一些民宿、酒店都给新中式产品提出了新的要求新的需求。
四、设备与能产。过去红木家具对能工巧匠非常依赖，现在高端消费者购买的用名贵木材制作的家具仍然保留手工制作，但现代新中式更多的是面向工业化制造，包括弧线切割、雕刻等等，是选择效率、效益，还是成本，这是企业值得思考的问题。标准化、工业化的生产可以助推新中式的发展。
五、人才与工匠。发展新中式要有设计人才。希望更多的设计师加入到新中式家具的行列中，并且在实践中不断的成长。工匠精神对工作的积极度有一个标准，标准直接影响产品的品质水平，当标准达到一个高度的时候，会赋予产品更多的附加值，比材料的价值占更大的比重。
新中式品牌发展应处理好几个关系
一、档次与定位。要发展新中式家具品牌，要确定产品的消费对象、消费档次，结合自身优势，针对市场和消费群体进行品牌定位。
二、精品与效益。精品与效益是紧密联系的，精品不因材料的高贵低贱而论，精品是体现在设计、制作、品质控制、营销等方面。同时，生产过程中，在材料的选择上，材料的颜色、纹路，经过精心打造搭配成为精品。
三、诚信与服务。当下，不论红木产业还是现代家具以及新中式家具，产品开裂、材料染色、说明书的误导等等，很多的产品质量问题频频出现，承担责任互相推诿，进一步考验企业的诚信与服务质量，这制约家具行业健康发展，是致命的问题。要发展新中式家具，必须把诚信放在第一位，提升服务质量。
四、品种与品质。企业设计能力很强、生产能力很强，产品款式种类也很多，造成生产流程很差，效率不高，销售困难，出现严重滞销。在供给侧改革政策下，通过“增品种”，增加对适销对路的品种，去掉滞销的品种；“提品质”，提高产品品质，从而提高品牌竞争力。
五、优质与优价。以优质优价促进家具行业高质量发展，要发展新中式品牌，产品要优质、设计要优质、服务要优质。在创造更多产品附加值的基础上，再“优价”，从而提升市场竞争力，这样才有更大的效。
王克表示，发展是硬道理，要用发展的眼光看待新中式，倡导新生活方式，为消费者提供时尚、优质、性价比高的新中式产品，并逐步加大新中式产品的出口。
童青小记者第42次主题采风活动，带领小记者们走进重庆嘉迪乐红木家具厂，感受了红木魅力，体验了传统手工工艺，用自己的双手拼装凳子。
初进红木厂，淡淡的清香扑鼻而来，小记者们发出阵阵惊叹。在讲解员的指引下，小记者们了解了红木的价值，见识了上百年的红木，并学会了如何判断树的年龄，如何判断红木生长过程中的天气状况。
在参观过中，一张仿清的床吸引了小记者们的视线。古朴的韵味，精致的雕花让小记者们咋舌，当问及这张床的价格时，孩子们对于30万并没有什么概念，讲解员适时引导，插入数学知识，让抽象的数字具象化，增强了孩子们的理解。
“如果让你们自己做家具，你们打算怎样把桌子的各个部分连接起来？”面对讲解员的发问，小记者们纷纷献计献策，有的说用铁丝绑起来，有的建议用胶水粘，有的建议用绳子绑......
“一块木料怎么样才能变成家具？”小记者们带着疑问开始探秘之旅。从粗糙的木料开始，然后一步步深入，孩子们完全沉浸其中，被红木家具生产的魅力所吸引。尤其在木雕环节中，没有人愿意移步，问东问西，看着各种雕刻工具出神。
红木承载的文化包括很多方面，有房屋建筑、家具制造、雕刻工艺......每一个环节都需要深入的探索。
在本次的采风活动中，小记者们化身小木匠，体验凳子拼装。在刚开始的时候，一堆木料和一把锤子让小记者们有点抓耳挠腮，毫无头绪。小记者罗云舒第一次尝试的时候，由于将木条放错了位置，凳子根本放不稳；秦怡可和妈妈一起配合，但还是拼装错误。李芷昕是童青小记者新成员，在磨砂环节中，李芷昕大大咧咧的，弄得脸上，衣服上全是白色的木粉。
这次采风活动的木工体验，让小记者们体验了动手的乐趣也了解了家具的基础，在古典文雅的环境下玩乐学习两不误。（来源：搜狐新闻）
明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格"明式"。明式家具的产地主要有三处：北京皇家的"御用监"，民间生产中心的苏州与广州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬面有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具有料的横断面制作很小。为此，造型也就显得线型简练，挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计意匠的重要部分之一。
明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。
清代的家具总的来看造型已趋向笨重，并一味追求，富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭"明式"程式，保留了朴实简洁的风格。
根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰;京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔;广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等;贮藏类家具有博古柜架、架格、闷户橱、书柜、箱等;其他家具还有座屏、围屏、灯架等。
清朝经历了近300年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之外。现分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。
2、用材广泛，装饰丰富。清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清代有很大的变化和发展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：(1)骨嵌工艺精良，拼雕工巧。工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。(2)骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。(3)骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。(4)骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。
由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。
