中泰铁路动工问题生变红木商家唏嘘不已\建筑中常用工程木方规格有哪些？

8月26日，第5届亚洲青年动漫大赛；8月18日，中国(贵州)国际酒类博览会暨2011中国贵阳投资贸易洽谈会；8月12日，2011中国·贵阳国际特色农产品交易会……
亚洲的，国际的，一时都和一个叫中天会展城的地方挂上了钩。而中天会展城，作为西南地区的“会展航母”，承载着贵阳这座城市的光荣与梦想。日前，记者走进中天会展城，对其进行了深入的采访。
一个企业代言一座城市
远远看去，中天201中心造型极似一支芦笙，直插云霄。
作为贵阳市第二高的建筑，201中心造型奇特、节能环保，已成为贵阳地标式建筑。而201中心只是贵阳国际会议展览中心极小的一部分。
贵阳国际会议展览中心，集展览、会议、演艺、酒店、商务办公、现代商贸、生态居住等多元功能为一体。总用地面积94公顷，超过93万平方米，于是有了“会展城”之名。其集民族、生态、环保等元素溶入建筑中，在国内建筑史上也是一大尝试。
据中天城投集团有关负责人介绍，作为贵州传统文化与国际时尚文化激荡和碰撞的展示平台。其中国际会展中心建筑面积12万平方米，可提供8个7776至9720平方米的室内展厅和29770平方米的室内展场，展位面积达9万平方米；可设室内标准展位4113个，室外标准展位1562个。
贵阳国际会议展览中心酒店群由8间星级酒店组成，其中五星级酒店3间，四星级酒店3间，三星级和特色酒店2间。白金五星级中天凯悦酒店紧邻国际生态会议中心，内设402豪华客房及套房。
商业中心拥有国际会展顶级商业配套，由中天—SUPPER—MALL、中天LIFESTYLSTREET、真冰溜冰场、水幕电影馆、SOHO创意街区、文化体育娱乐城、书城和儿童天地、国际美食街、贵州老酒廊、民俗文化博物馆等不同业态构成。
一个企业，如何能够代言一座城市？中天会展城的建设，对此进行了很好的诠释。
在会展中心，不仅有全国独一无二的采用悬挂式独特建筑造型的中天201中心，有可容纳3500人的大型会议厅、容纳3000人的大型宴会厅，有贵阳目前最高密度的“星级”酒店群和西南地区最大的ShoppingMall，还有众多的如“会呼吸”的玻璃墙、高智能的楼宇自动控制系统等现代化高科技设施。
进入会展中心，所有的参展者只需要考虑会议本身。
大型会展最令人头痛的安全问题，但在这里不用考虑。进入登陆大厅，便开始感受先进科技带来的贴身保护。从身份识别到贵宾通道，智能卡门禁系统对中心内人员流向进行统计和跟踪，同时安全监控及报警系统还为参会嘉宾们提供了无缝的安保服务；
参会人员来自五湖四海，作为一个国际会展城，也不用头疼国际会议时的“语言障碍”。便捷先进的会议智能化集成为嘉宾们解决了所有问题：多媒体显示系统、灯光系统、实时摄影、扩音系统、同声传译系统、会议集成控制/编辑系统、甚至还有电磁屏蔽保密会议室，都为会议顺利召开做好“后勤”。据了解，国际生态会议中心拥有在国内都为数不多32个频道的同声传译设备，可同时提供7种语言翻译。
该负责人表示，贵阳会展中心不仅是西南地区最大的会展中心，其功能设施在国内都是首屈一指的，充分体现功能性和有效使用性。里面很多建设理念，考虑到未来会展业的发展要求，都是超前设计。
今年中国(贵州)国际酒博会期间，来自世界各地的酒商们，在酒博会后离开贵阳时，都对贵阳国际会展中心的方方面面竖起了大拇指。
一个企业带动一座城市
业内人士常用“1：9”的比例说明会展业的巨大拉动作用，会展经济不仅本身能够创造巨大的经济效益，而且还可以带动交通、旅游、餐饮、住宿、通信、广告等相关产业的发展，即展会收益比例为“1”，带动其他产业利润的比例就是“9”。所以，在业界又有这样的说法：“如果在一个城市举办一次会展活动，就好比有一架飞机在城市上空撒钱。”
贵阳市提出，该市将用10年左右时间将贵阳市打造成为西南地区有影响力、国内有特色的、与国际会展业融合接轨的中国夏季会展名城。
中天，正是将这架“飞机”开到贵阳来的企业。
中天一直是做房地产的，为何做起了会展经济呢？中天诚投集团有关负责人表示，作为一个扎根于贵阳的本土企业，在不断推动城市建设进程时，还得从其他方面对本地进行反哺。
但是，平时的慈善只是小善。只有给更多的老百姓授之以渔，才是一个大企业应该做的。贵阳是一个展会济济的空白点，但空白不等于不需要。于是，在政府的引导下，他们想到了会展城的建设。
因为老百姓会从中受益，会展经济带动的产业包括交通、旅游、餐饮、住宿、通信、广告等多个行业，有了商机，自然就有人会赚钱。
为了运作好会展会中心，中天还专门高薪聘请了国内顶级会展经济专家，组成了专业的会展经济运作团队。
去年，贵阳市和中天城投集团在北京举行了会展中心的推介会，会上，始终播放的贵阳和整个贵州的形象介绍，而不是中天集团或会展中心的宣传片。
中天城投集团有关负责人这样解释：会展经济是一个公共事业形象，也是贵阳的窗口，中天只不过是替政府搭建这么一公共平台，这是政府对中天的信任。所以，会展经济不是会展中心的，也不是中天集团的，而是贵阳的，是整个贵州省的。
7、8两月是全国会展业的淡季，但正是这个淡季，贵阳市通过会展实现的综合经济效益达1.35亿元。而大量的人群涌入，观光游玩，老百姓从中获得了直接的经济效益。
一个企业改变一座城市
实际上，会展经济带来的不仅仅是钞票。
5年前落户贵阳的亚洲青年动漫大赛，就成为了一个使贵阳市动漫产业从小到大、由少到多、从弱到强、由代工走向原创的契机。
相关统计数据显示，作为国内三大国际动漫赛事，2007年亚青赛落户贵阳并成立贵阳市数字内容产业园，截止到去年年底入园企业29家，从业人员近500人，完成产值2.4亿元，连续3年增长超过50%。同时，贵阳动漫产业还突破了传统的代工模式，开始走出国门，先后和丹麦、新西兰等国开展动漫原创和培训合作。
随着今年中国(贵州)国际酒类博览会的落户贵阳，加上已经具备影响力的生态文明贵阳会议、贵州国际绿茶博览会等大型会展，未来贵阳的多个相关产业必然引来更多的发展机遇。
中天城投集团有关负责人在接受记者采访时表示，一次成功的会展就能聚集大量高端人才，包括商人、学者、政要和游客，成为城市经济发展的动力之源。
此外，会展经济还成为展现城市形象和品牌的重要手段。比如会展主办方对参加会展的客户提供专业化的全方位服务，政府官员到现场进行政策、法规解答，银行到现场服务，会展的主办者还与酒店、旅游机构密切合作，为会展参加者提供较完善的服务……参会者不仅愿意在这里投资更多生意，更对城市的软件服务有了总体了解，直接提升城市的知名度，树立城市品牌。同时，还将促进各个行业改进服务，提高市民素质，增强城市综合实力，完善城市功能。
今年前8个月，贵阳市共举办各类展会269个(场)，观展参会人数近160万人次，实现综合经济效益约2.95亿元。贵阳市会展经济促进办公室相关负责人告诉记者：“在会展业硬件基础已近完善的前提下，今年贵阳市的会展业呈现出发展势头好、规模大、规格高、频率高的特点，这标志着贵阳市在打造西南地区有影响力、国内有特色的、与国际会展业融合接轨的中国夏季会展名城上迈出了重要一步。”
今年8月，中国(贵州)国际酒类博览会暨2011中国贵阳投资贸易洽谈会开幕，参展企业1854家，参展人员和采购商1.2万人，签订酒类贸易合同1600多个，贸易总额约439亿元人民币，集中签订投资项目148个，总投资1188亿元。
而5年前落户贵阳的亚洲青年动漫大赛，更成为了一个使贵阳市动漫产业从小到大、由少到多、从弱到强、由代工走向原创的契机。相关统计数据显示截止到去年年底入园企业29家，从业人员近500人，完成产值2.4亿元，连续3年增长超过50%。同时，贵阳动漫产业还突破了传统的代工模式，开始走出国门，先后和丹麦、新西兰等国开展动漫原创和培训合作。
此外，接待是会展经济发展的基础条件，但酒店少、接待能力欠缺一直是限制贵州会展业长足发展的瓶颈。此前贵阳市已拥有旅游星级酒店和旅游定点饭店80多家，拥有床位16000多个，加上其他经济型酒店140多家，总床位数为3.2万个。
而随着会展经济的拉动作用，越来越多的外地客商看到了这方面的商机，如浙江大酒店等带有地域标志的酒店及餐饮纷纷登陆贵阳，让贵阳的接待能力不断提升。接待能力中的贵阳特色餐饮业随着客人的传播，也在全国渐露头角，许多黔籍餐饮知名品牌已逐步走向省外，本土餐饮业达到了相当程度的规模化、品牌化经营。

想打造一个古香古色的中式空间并非易事，主人不仅要了解空间的布局、功能、特点等，还要对传统文化谙熟于心。中式风格的房间讲究的是“神形兼备”，视觉效果上大都肃穆典雅、气度恢弘，而现代居室受到格局和面积限制，不能全部照搬模仿。

此时，主人可以从几款经典的中式流行元素中挑选一二稍加改良，即用现代的手法来诠释古典中式的装饰元素，这样一来古典的韵味反倒更加突显。比如在空白墙壁上嵌上窗花，让光影投射过去，在虚实交错的空间中，增添了东方的神秘意境。或者将屏风、隔扇、中国结、字画、青花瓷瓶等传统元素运用到简洁的空间造型内，同样也能营造出中式韵味。

家具：中式与现代混搭

中式家具外型中规中矩，对于许多年轻人来说，难免有呆板的嫌疑。于是，考虑到现代人生活的实际需要，很多中式家具开始融入更多的现代元素，不但拓宽了老家具的适用范围，更引导了一种与众不同的审美风格。

将中式、现代元素混搭制成的家具比比皆是玻璃搭在榆木架子上制成的餐桌;圈椅依旧是传统的外型，不过材质不再是实木，而是改成了钢质的靠背外加皮质坐垫。此外，两把太师椅也可以与布艺沙发和平共处，樟木箱子改造而成的茶几围绕在现代沙发周围，高挑时尚的吧台反而是传统的中式条案形象……古色古香中透着简单素雅，使得空间整体效果更有灵性，处处充满生机。

色彩：打破深色淡化凝重

红、黑是最具中国元素的招牌颜色，中式家具和饰品往往也是颜色较深的黑色，或非常艳丽的红色、黄色。但如果整个房间都使用这些颜色，会显得过于凝重，带给人压抑的感觉。所以选择中式装修风格，需要通盘考虑空间的整体色彩。

如果选择了中式家具，其色彩应与墙面互相辉映，而不是相互抢夺“市场”。此时，墙壁应适当留白，无需过多装饰，这样中式家具的个性才更容易彰显出来，同时也增加了空间的层次感。

另外，中式装修同样也可以运用很多的时尚色调。隔断上的雕花原本应是深褐色的，主人可以将其刷成白色，与房间中其他的中式家居饰品遥相呼应，起到调和空间整体色调的作用。同时，在中式风格的空间中摆放一些绿色植物也能调节沉重色调，因为绿色植物不仅让空间富生命力，对于长时间居住的主人来说，也有助于舒缓精神。

明式家具赏论

从写实到写意

:看清早期十类螭龙纹造型

文、图/张辉编辑/汤石香

人物名片

张辉，毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），主编《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。

经过春秋战国至两汉，螭龙纹的发展已经十分充分，此后历代一直有所传续，唐代衰落。宋明风尚复古，螭龙纹又一次大为流行。晚明期它现身于硬木小件上，清早期活跃在明式家具主流图案中。它贯穿清朝早、中、晚期，延绵演化，身姿每一步的异化，都映现出年代的变迁，成为年代识别的指示灯。

从写实到写意

纵观螭龙纹，从汉代到明晚期，基本保持着象生写实的状态，一千多年未变。但自从明末清初，螭龙纹附于黄花梨家具后，似乎行进轨道没有直路前行，而是出现了一种新的造型:“侧面、张嘴”式螭龙纹。由写实变为写意的法则发生了效应，明式家具的快速发展激发了艺术规律活性（玉器、铜器等其它类别工艺品与明式家具不同，象生写实状态的螭龙纹一直到清中期仍保持未变）。

由于螭龙纹教子的社会寓意获得新的深化，螭龙形象突显主题，侧面“张嘴”讲话之态成为定式，第次演化，“具象再现”变为抽象再现。

由具象到抽象是图案发展的基本规律，考古工作者对新石器时代各类的彩陶纹饰进行“器物排队”后，普遍认为彩陶纹饰发展演变的轨迹是从写实图形演变为写意，最后符号化。从形象模拟的再现发展到抽象化表现，这正是一个由内容到形式的变化过程。几千年来，在众多的器物及其纹饰上，这个普遍规律不断发生作用。明式家具上的螭龙纹历史演变亦如是。

逐渐进行变化的螭龙形象

考古类型学的“器物排队”方法，对于合乎“逐渐进行变化”条件的任何历史遗物及纹饰都可以运用。合理使用考古类型学的方法，有助于梳理出明式家具上螭龙纹的变化进程：

1、由螭龙形象的写实逐渐演变为抽象化、符号化，由（螭龙）内容逐步变为形式。由象生性动物演变为几何形纹饰（到清中期，螭龙纹彻底完成了几何形纹饰）。

2、螭龙头部由正面逐渐演变侧正面，进一步演化为侧面，最后有些螭龙头部拐子纹化。

3、螭龙身体由走兽形逐渐为演变龙蛇形，进而草叶化，再为拐子纹化。最后演变为拐子纹图案，年代最晚的螭龙头部亦拐子纹化。

它们变异的节奏也许并不是这么规整平均的，甚至存在跳跃，但大体走势与普遍规律是和这三点相一致。

螭龙形象由写实逐渐演变为抽象化、符号化，由内容逐步变为（符号）形式，由象生性动物形象演变为几何形纹饰图案（清中期后，部分螭龙纹彻底完成了几何形纹饰的进程），这些也合乎一般图案化装饰的普遍发展逻辑。

从形到线

明式家具的家具形态是由线条形的框架化向立面化发展，但其主要纹饰:螭龙纹则是从形发展到线。

个别清代实物中，可见到“正面双目，四肢俱在”的图案，它们存在两种情况：一是其面带明代螭龙正面双目的特点，但身尾已变异良多，无兽身写实之貌，充满清式图案化趣味。二是自身形象虽与万历朝标准图案相差无几，但同一器物上，有定性明确的晚近符号，表现出匠作中的偶然滞后和摹古。此类器物的年代判定，当然以同器之上晚出纹饰或变异纹样的年代为标准。

概论之：曲龙式、团龙式、草龙式等螭龙纹，都保留着战国、两汉、宋元以来螭龙尾部双叶相对外卷（“分叉卷曲”）的旧式，年份偏早（不排除个别滞后的案例，年代确认亦要参考器物上其它符号），而其它尾部渐变为拐子式纹或直接与拐子纹相连者，年代偏晚。

清早期家具上形成的侧身螭龙纹的演化，成两个相反方向：

1、趋向繁缛，以上述草龙式、多草叶组合式为代表，翼龙纹也是另一种表现；

2、趋向简化，以单草叶式为代表，多见于椅子靠背板上开光中对称螭龙纹上，空间狭小而又求对称设计是其重要成因。

螭龙纹由于“子母螭”（大小螭龙）内容含义（以往笔者在本刊已有专论），成为明式家具的主流纹饰。它在发展中，由兽形变蛇形、由正面形象变侧面形象，演化为多种式样图案，成为便于装饰横条、竖条、圆形、方形、三角形各类空间的形象，由需要而调整，收放自如。

明式家具图案包含浓厚的观念、象征意义。但随着岁月的变迁，清中期后，内容和象征的意味也逐渐、多多少少地有所流逝，螭龙纹成为一般的、习惯的审美符号。这种纯粹视觉美往往让我们感到缺乏原先“有意味的形式”的强烈视觉冲击，这可能是因为内容的抽离和干缩。

此时图案的审美是第一性的，原有的功能观念是模糊的。

螭龙纹的十个造型

从标型器和大量实物看，清早期螭龙纹，为适应雕饰时代的图案布局，对“趴式、正面、双目、闭嘴”“万历螭龙”的原型形态进行改造，“侧面、单眼、张嘴”成为新的基本特征，同时纹饰越来越趋向草叶化装饰形态，由写实变为写意。整体发展狂飙突进，各式形态接踵而至。

这是一个充满想象力和设计能力的过程，以致今人观之，可能也自叹弗如。此时期螭龙纹迅猛演变并分化为多种式样，各类式样分化中或多或少反映着各自的年代特征。它们大致有十类，如下：

曲龙式

（1）螭作侧面，曲体如蛇，鼻吻突显，下颚收缩，瞠目张口（张嘴状）、侧脸、独眼（个别双眼者，在侧面造型中的里边一眼，位置错位严重）；

（2）肩胯消失，脊峰消失，蛇身如横“S形”曲线；

（3）后肢消失为多，前肢尚存。有的前肢退化，肘部消失，或为一节如棍状，或作弯曲状；

（4）传统的尾部分叉特征尚存。

此类单纯曲线式，多饰于牙板等横条构件，与“螭尾纹”组合为“子母螭”纹（图1）。

2。团龙式

（1）身尾后蜷，盘旋过头；

（2）卷曲的尾部，可以随意铺张，纵横自如；

（3）多数前爪尚存。（图2）

它们多饰于靠背板、挡板上等圆型和方型开光中。在团龙型螭龙图案中，也偶见正面双目形象，但多为身尾盘桓成圆状，既非兽形又非蛇体，近乎环形装饰图案。还有，某些交椅后腿前曲夹角角牙上的螭龙纹，身尾后翻绕首，为团龙式，双爪一般已被简化掉，有的呈拐子纹式，年份显然偏晚。

3。草龙（凤）式

（1）最显著特点为螭龙爪部变成卷草状，故得名；

（2）身尾蔓卷，如一团翻动的草叶；

（3）图案多繁复富丽、热烈浪漫（图2）。

4。单草叶式

这是清早期螭龙纹中的一个特殊图案设计。

（1）螭龙身体抽象为一个单独的草叶状；

（2）螭首大嘴贲张尤为明显；

（3）螭龙的头、身、尾、爪最后发展、蜕化为至为简单的二弯形图案。这种形态多数出现在椅类的独板靠背上，螭纹左右对称。

对称是大多数图案的设计准则，在明式家具上也充分表现。空间狭小而又求对称成双，图案不得不进行简化。匠师们在极小的空间中，要表现对称的双螭龙纹，只好将螭体缩小简化为一勾草叶，以相对突出“张嘴”螭首。突出重点和主体，其它部位简略处理，其道理如一些现代雕塑，只突出人的面部。这是设计的一种权变和简化智慧。

“单草叶式螭龙纹”造型为一个大口贲张的龙头加之一个卷草形的简化螭身，龙头也有草叶化倾向，形态距原初的侧面螭龙纹已差距很大，图案化程度很高（图4-1）。再发展一步，龙头的大嘴简化为近卷草形，口眼在头上消失，对称的螭龙纹近乎正反向组合的“草叶纹”（图4-2）。

这种螭首形态的变化规律，是纹样的细部越来越充满着草叶状的装饰意味，上颔逐渐加长，下颔日趋变短，最后口的形象近于消失。这也基本符合螭龙纹基本的演变规律，逐渐脱离螭龙“写实”原型，更加草叶化、拐子化或抽象化。

5。多草叶组合式（多个“c形”草叶）组合（后期拐子化）

（1）螭龙头部与草叶状图案化螭身连接；

（2）螭龙身体由多个草叶纹呈正向、反向多重组合，拼接渐次变小的草叶纹；

（3）有正首型、回首型，有游动状，有行走状；

（4）四肢荡然无存（或变异），由较小的草叶纹替代（图5）；

（5）年代偏晚者，草纹由圆渐方，或与方钩状纹（拐子纹）相组合，年代应是清早期偏晚之式，与清中期的拐子纹是咫尺之遥了。

6。创意异变式

清早期后期，螭龙纹一方面经过规则和定型，形成节奏化、对称化等更为定型的形式；另一方面，也有更恣意创变的无规律可循的新图案。螭龙纹演化成更繁复或更简单的抽象图案，个性强，少见重复者（图6）。这种创意性图像的艺术价值当然要远远高于许多雷同化的图案。创意性越强，价值越大。