中式家具深度审美不能仅以“型艺材韵”作为唯一评价标准？\中欧古典家具对比

本文观点：一件家具，特别是红木家具，从型艺材韵（造型、工艺、材料、韵味）的角度去评鉴，并没有错，但它的评鉴不够全面。应该说，它是评鉴标准的“一部分”，但绝不是“全部和唯一”。如果我们不能认识到这一点，把它当作了评鉴标准的全部和唯一，那我们就犯了以偏概全之错。对此若不加以匡正，它就会是一道绳索，禁锢我们的思维，使我们停滞于肤浅，在深入和探索的门前止步，这不仅会妨碍我们对家具本身的深度认识，更会对中式家具文化的学术研究造成重大遗漏和缺失。
一、“型艺材韵”不是唯一标准
一直以来，人们对中式家具的评价方法，基本上是“照相式”的，照相的特点是“所见即所得”:镜头就是眼睛，它直接且真实地记录下了它的“所见”，而正是这种“直接与真实”，使它的记录局限在了材料、造型、工艺等的“眼见”层面上，显然这是有失肤浅的。
肤浅并不可怕，只要我们知道肤浅，再去规避肤浅就可以了。可怕的是视肤浅为深刻，甚至将其奉为圭臬，那就成了问题了。社会上普遍流传的“型艺材韵”说，就是一个例证。
一件家具，特别是红木家具，从型艺材韵（造型、工艺、材料、韵味）的角度去评鉴，并没有错，但它的评鉴不够全面。应该说，它是评鉴标准的“一部分”，但绝不是“全部和唯一”。如果我们不能认识到这一点，把它当作了评鉴标准的全部和唯一，那我们就犯了以偏概全之错。对此若不加以匡正，它就会是一道绳索，禁锢我们的思维，使我们停滞于肤浅，在深入和探索的门前止步，这不仅会妨碍我们对家具本身的深度认识，更会对中式家具文化的学术研究造成重大遗漏和缺失。
我们可以看一下当下许多关于这类家具的出版物，尤其是擅于抄转的自媒体，几乎清一色的“就家具说家具”，不能不说这与“型艺材韵”之局限性“标准”的影响有关。
事实上，每一件家具，它都不是孤立地存在于世而不与其他事物与环境发生关联的，有关联就有相互的作用与影响，甚至局部或整体的生成，正是这些环境与事物所使然。所以，除了“型艺材韵”，还有更多的看点在里面。
举例，一件清式宝座，从“型艺材韵”的角度，必然有许多言语可以对其进行解读。但不能仅此而已。:显然，它是典型的宫廷家具，而作为宫廷家具，它就一定与宫廷礼制、皇权政治和封建社会等诸因素有内在关联。这种关联是什么，它如何影响到了这类（或这款）家具，并在这类（或这款）家具上有所反映和体现，等等，这些都是我们更应该关注的。上面提到的“宫廷礼制、皇权政治、封建社会”等等，就是这件家具存在的当时的社会环境，或称时代背景或大文化环境，站在我们现代人的角度，就是回看历史。而若我们站在当时的那个时代环境中前瞻未来，那时的“未来”就是我们的现在。
我们的现在，又是一个不同的社会环境，在这样一个全新的大文化环境里，又会给宫廷家具带来哪些影响与改变呢？:“宫廷家具与现代生活”，这自然又是一个全新的命题了。所有这些，都超出了“型艺材韵”的范畴，但它却是“型艺材韵”的根，我们看到的“型艺材韵”只不过是根的衍生品，所不同的是“生长”过程和“生长”形态的差别。所以说，单纯从“型艺材韵”的角度评价家具，是片面的，甚至是舍本逐末。问题是，当下舍本逐末的多，真正追根溯源的少。
二、“纵横坐标法”扫描时空环境
如果说追根溯源也是一种评鉴方法的话，那么可以把它称为“纵横坐标法”，即把评价物（家具）定位为0点，即原点，坐标纵线是历史和未来，坐标横线是当代环境，我们的思维和眼光就是雷达扫描光谱，以原点为轴心，像行走的表针一样对历史、当代和未来进行一定纵深的全方位扫描，从中搜寻与评价物有关联的因素，我们就会发现对评价物发生影响的作用物，进而便挖掘出了评价物与作用物相互影响的本质，从而深化我们对评价物的认识，这也正是我们要探寻的家具文化。
雷达图_副本_副本

三、“原点解剖法”是解剖刀和透视镜

显然，纵横坐标法深化了我们对评价物的认识，但仍然不够，还应该增加一种方法，就是“原点解剖法”，这个“原点”即评价物。
深度剖析看什么？一看力学结构是否合理，二看榫卯结构是否运用到位。还有第三看，也是最容易被忽略的，就是看细节。我们常引用一句话，说经典家具是“增一分则长，减一分则短”。话都会说，但很少有人会用。换句话说，也就是绝大多数的家具制作人，体会不到这“一分”究竟在哪里：增了，并未觉出长；减了，也并未觉出短。之所以会这样，一定是“没到位”所致:作品本身没到位或审美眼光没到位。如果二者都真正做到位，就能够体会到“增也增不得,减也减不得”的美妙意境了。
同一份图纸，交给不同的师傅去做，结果却大相径庭，这是很正常的。区别在于制作者的经验、悟性和对家具的审美理解。
所以，我们对中式家具的审美评价，不可缺少的是“细节”，尤其是指出它为什么增不得减不得的道理。
如果说，“型艺材韵”的关注点是在表面，那么“坐标扫描”和“原点解剖法”则是重在时空和内里。如此三位一体的“点、线、面”，才会产生完整的评价，也才能够牵引出其完整的文化链。

四、《红木与生活》引领深度审美

现在，再来说说这本《红木与生活》。《红木与生活》其实是《中国红木古典家具》的衍生品，《中国红木古典家具》是近15年的老刊，在当时（2003年始）的那个产业年代，它粗犷而充满生机，并一枝独秀地引领了中国红木产业的前行。
然而面对供给侧改革的当下，面对未来精品赢天下的时代，更需要精细与文化性，以深度审美标准与体验，引领中国红木行业去除浮躁，回归寂寞之道的本源，从而创造出真正的时代精品。
《红木与生活》，就是这样一朵应运而生的小花。

小斑马市场异常沉闷。据商家表示，受到宏观经济大环境的影响，今年以来小斑马市场缺乏亮点，即使在现阶段的旺季时期，小斑马市场仍旧异常沉闷，下游市场需求十分疲软。“目前张家港地区小斑马干板的存量高达15万立方米，根本走都走不动。”商家表示道。目前广东市场小斑马长2-4m、厚5cm、A级报价6800-7300元/立方米。

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中式家具秉承中式风格的艺术气息和表现方式，集艺术、养生、收藏价值于一身。中国五千年文明史通过中式家具这一独特的变现方式得以重现风光。8月11号，在第40届东莞国际名家具展的舞台上，中式家具品牌商学院成立仪式暨行业白皮书发布会隆重举行，在中式文化回归的背景下，在中国家具行业大发展的时代中，这一盛举意义非凡。
出席这一盛举的领导和嘉宾有：中国新中式文化研究院院长胡景初、东莞名家具俱乐部永远荣誉理事长尹成枝、顺德职业技术学院教授彭亮、中国十大策划人之一陈能文、杰申设计创始人潘再生、中国家居品牌节秘书长陈龙、汇智谷智业董事长李家网、中国中式家具品牌商学院院长张歆汶。同时来自中式家具行业的专业人士和嘉宾以及数十家媒体共同见证中国中式家具品牌商学院的成立仪式。
应大势而来蜕变助力中国中式家具发展
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顺时代而为“4个第一”打造中式家具品牌综合服务平台
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为品牌而生“1+2+3”模式推动中式家具品牌的腾飞
围绕如今中式家具品牌发展面临的问题和困扰，中式家具品牌商学院有专业的咨询和服务内容，即“1+2+3”服务内容模式。1指的是品牌全局思维公开课，帮助企业家的树立系统的品牌思维格局。2指的是品牌截拳道的上下两节课，构建品牌我们有六招：第一挖掘品牌机会，第二找到机会以后围绕品牌机会定位，第三是围绕品牌定位做设计，第四是品牌传播，第五是品牌的系统管理，第六是品牌升级。3指的是品牌咨询我们提供三种系统的品牌咨询与构建服务。
中式家具发展需要从思维、系统等方面来着手，而不是单一一个点，中国中式家具品牌商学院的落地，会为推动行业品牌化进步，实现企业爆发式增长具有划时代的意义，相信在接下来的时间里，中式家具品牌商学院会最大化发挥其力量个作用。

香柏木的市场表现仍然较为平稳，行情无明显的变动。据商家反映，香柏木油性足、自身会散发出天然的香气，具有防虫、防腐的特点，在北方地区的知名度相对较高，使用量也较大。但是在广东地区，消费者对香柏木的认知度仍然较为有限，导致其市场需求量不多，行情持续维持低位平稳。目前广东市场香柏木长2—4m、厚5cm、A级报价6000—6500元/立方米。