伍炳亮：海南花梨快平生\紫檀雕刻传承人：非遗文化“走出去”必要且迫切

伍炳亮在红木材料市场调研

编者按：回顾2012与2013年，红木家具行业与市场发展突飞猛进，购销两旺，呈现一片繁荣火爆的景象。进入2014年则风云突变：在国内经济发展速度逐步趋缓以及红木家具行业步入升级转型的十字路口等等一系列因素影响下，红木家具市场骤然变冷——市场消费需求明显减弱，红木家具滞销现象逐步呈现，原材料市场价格不同程度回落，一些红木家具小企业处于停产停业的窘境。此情此景引起众多红木家具企业、明清家具收藏家们和爱好者的高度关注：红木家具行业还能那样红火吗?紫檀、黄花梨等名贵用材价格后续是涨还是跌?行业与市场的走势又将如何演绎?带着上述疑问，我们日前采访了中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席、中国工艺美术协会副会长伍炳亮先生。

海黄依然“一木难求”

海南黄花梨，简称“海黄”，是最受世人瞩目的一种名贵木材，特别是老料来源稀缺。近十多年来，由于市场行情一路拉升，留存野生林海南黄花梨老料的人家经不起高昂市场价格的诱惑，将家里当成传家宝的一两根海南黄花梨材料，加上一些明清时期盖房用的海黄材料都拆下来换成现金。近几年来这种情况特别突出，形成“一木难求”之局面。由于材料来源远远满足不了需求，市场行情每年都以倍数在抬升，供远小于求，是不可避免的市场事实。

目前海南黄花梨野生林老料都是论根、论市斤议价。口径15厘米左右、长1米的野生林老料，每市斤价格在1.1万元至1.5万元;口径20厘米左右、长1米至1.8米的，每市斤1.3万元至1.8万元;直径25厘米左右、长度超过2米的，每市斤1.8万元至2.3万元，相当于每吨2000至4000多万元。如此昂贵的市场价格，让曾经采用海南黄花梨制作家具的企业感觉无利可图，纷纷退出制作海黄家具的舞台。“一木难求”的现象应唤起当代红木家具企业高度重视，充分利用来之不易的木料，把握定位，精心设计，将每一根木材、每一道漂亮纹理发挥至最大价值。可以说，制作精品、艺术品的时代即将来临。

越黄也已按斤论价

2008年至今，越南黄花梨(简称“越黄”)材料从产地来源已基本无货源供应，只能依赖一些零星的企业和收藏家们不多的存货。加之历年拍卖会上明代黄花梨家具行情屡创新高，越黄市场行情紧随海黄之后。目前，越黄原材料也到了按块、按斤论价的地步。一般20至30厘米、2米长的方材每吨超过700多万元;较为平整无裂烂，超过40厘米宽、4厘米厚的板材每吨900万至1000万元;45厘米至50厘米宽、纹理漂亮的优质板材，每吨超过1300万元。

越黄市场价格高涨，压缩了用其制作仿古家具的企业的利润空间，让一些没有设计制作水平和实力的企业望而却步。目前，在全国能利用海南、越南黄花梨材料制作古典家具的企业寥寥无几。虽然偶而在市场上能看到价格低廉的黄花梨家具，但都是一些小企业十多年前利用廉价材料制作的低劣产品。因此，目前看到、购到海南、越南黄花梨精品家具的机会已越来越少。

小叶紫檀正受到假冒品冲击

小叶紫檀原产于印度，是传统家具名贵用材之一。由于小叶紫檀生长周期缓慢，需500至800年才能成材。一般小叶紫檀生长成熟期需要足够长的时间，树杆里面白芯会自然烂掉，形成了紫檀“十檀九空”的现象。其实这类紫檀是小叶紫檀中最为优质的材料，它的质感更好，油性、密度特别高，用强光的手电筒照射材质内部，会呈现闪闪发光的牛毛纹的金星。

据不完全统计，近年通过不同渠道进口到中国的印度产小叶紫檀新料和老料大约在5000吨左右。去年，小叶紫檀受产自尼泊尔的一种近似紫檀和非洲赞比亚产优质血檀的廉价木材的冲击，一些不法商人将其冒充印度小叶紫檀甚至制成家具，扰乱市场秩序，让众多消费者上当受骗，至今仍有些人蒙在鼓里。另外，受整体经济放缓的影响，小叶紫檀市场价格出现一些回落。目前每支20多公斤的料每吨价格在50万至60万元，每支30公斤的材料每吨70至80万元;超过30公斤的上等材料每吨80万至120万元左右。虽然价格有20%到30%的回落，但从长远投资与收藏的角度分析，我认为真正印度小叶紫檀老料今后仍存在较大升值空间——是金子迟早总会发光的。

老红酸枝供不应求

老红酸枝原材料来自越南、泰国、柬埔寨、老挝等东南亚热带国家，也是中国传统家具原料排行第三类的名贵木材，在近代和当代红木家具制造业中有着庞大的需求。

市场的强劲需求，加速老红酸枝材料的消耗量。近几年来，市场上老红酸枝供应量越来越少，加上2013年颁布的CITES公约对其实施进出口管制，导致老红酸枝在2013年下半年出现前所未有的价格飞涨。

2014年6月后，企业需求和市场步入平稳，老红酸枝材料根据不同级别，出现了不同程度的价格回调。目前，老挝红酸枝的小料、次料每吨价格在8万至12万元;直径15至20厘米的中料，每吨价格在13万至18万元;直径20至30厘米、品相好的材料，每吨价格在25万至35万元;直径超过30厘米的大料，每吨价格在45万至60万元;而宽薄板料论块买卖，折合每吨计价，则在150多万元左右。

为了了解目前老红酸枝材料供应量和市场行情，今年3月中下旬，我与本公司几位员工以及北京行之行有限公司董事长张行保先生两次前往深圳观澜镇的大地、阳光、顺兴等几大木材市场考察。深圳观澜是中国最大的老红酸枝批发集散地。考察期间，发现几大木材市场堆放老红酸枝数量明显减少，堆积如山的景况已一去不复返了。几大木材市场所看到的正材不会超过二百吨，次料、差料大概在八百吨左右。

除了深圳观澜、广州鱼珠、台山大江、广西东兴、江苏连云港、福建仙游的木材市场有为数不多的老红酸枝供应以外，那么在全国范围内投资商们所囤积的老红酸枝材料究竟有多少呢?目前全国红木家具企业已达两万家，由于去年老红酸枝价格昂贵，使原来使用老红酸枝的5000家企业中有些转向做稍低档次木材，剩下的可能有2500家。假如国内有两万吨老红酸枝库存量，按现有的2500家企业分配，每家只有8吨，短期之内便可将库存量消化掉。显而易见，老红酸枝供不应求，在以后的日子里，老红酸枝材料和用其制作的仿古家具会在波浪之中再创2013年行情新高，让我们拭目以待。

其他木材多呈跌势

除了以上提到几种木材外，白酸枝材料价格在2014年比较稳定，跌幅不大，小料每吨2万多，大料4万多至5万多元;花枝小料2万至3万，大料4万至6万之间;缅甸花梨跌幅在30%到50%之间，小口径30至40厘米宽的每吨1万多，大口径50至60厘米每吨2万多元;微凹黄檀每吨5万元左右;产于马达加斯加的卢氏里黄檀(俗称“大叶紫檀”)跌幅30%左右，每吨价格10万至15万左右;其它从非洲、南美洲进口，原来每吨几千元至一万元类别的木材，也存在20%左右跌幅。以上提到的海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、老红酸枝来源稀缺和木材供应与需求不平衡，从目前市场行情看已处于低洼地带。机不可失，时不再来，我们应该把握这难得的机会，人人对红木市场情景恐惧、失望的时候，应该是出手投资与收藏的时候了。

行情展望

在国民经济稳步增长和对传统文化日益重视的前提下，人们对红木家具的需求也与日俱增。对家居配套家具的要求，由过去温饱实用性转而追求有文化艺术内涵的精品家具，特别是以海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀、老红酸枝等名贵用材所制作的仿古家具精品，实用性与文化艺术欣赏性兼具，投资与收藏增值优势将更加体现出来，必将得到有文化修养、有品位的高端消费群体的推崇与热爱。

步入2015年，当代红木家具行业如何适应新常态?如何推动红木家具行业和市场的健康发展?我觉得过去粗放式经营，粗制滥做、没有设计制作水平的企业已经跟不上时代发展步伐，慢慢会被市场淘汰。所以，我们在新常态之下，一定要端正自己的心态，使企业朝着正确的方向发展，以做精、做特、做优的心态来定位，不断提高设计制作的水平，充分利用和珍惜来之不易的木料资源，好好把握，设计制作富有艺术含金量的精品、艺术品，赋予名贵材料第二次生命，传承给子孙后代，这是当代红木家具企业所肩负的一种社会责任。(刘源屏)

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当心跌入红木直销“捡漏陷阱”

近年来，随着红木家具行业进入盘整消化期，市场行情比较冷淡，红木木材与家具价格回调，性价比得到显著提升，是刚需消费者进行抄底、捡漏的好时机。鉴于大家这种消费心理，红木家具市场上相应出现了一些促销让利活动，但从中也不乏一些涉嫌商业欺诈的“捡漏陷阱”。

据了解，近期红木家具市场中，有人打着“XX红木家具厂工厂价直销惠”的标语，自称是XX红木家具的厂家，在全国多个大城市进行为期短短几天的大促销活动，每到一处便在当地大肆宣传，发布不实的行情信息误导消费者。对此，有关专家提醒消费者：

一、大降价其实是大虚价

这些促销人员每到一处，往往发布大量广告，放出“三十多万的红木家具，出厂价只要6~7万”等极具诱惑性的不实消息，让消费者认为市场上一般销售的红木家具价格虚高，对正规红木商家产生疑惑，然后再虚报自己所售家具的价格，给消费者造成原价与实售价格存在很大出入的错觉。而实际上，他们促销的家具产品材质、质量与价格不符，卖出的价格也就是一般的市场价，根本没有让利一说。

二、高端材质实际是文字游戏

虚报价格之后，这些人对材质也采取隐瞒的策略，打出“假一赔十”的口号，大玩文字游戏，忽悠对红木树种并不熟悉的消费者。比如把大叶紫檀、非洲血檀、鸟足紫檀等与小叶紫檀完全不相关的材质都说成是紫檀，把不属于红木《国标》范畴的非洲花梨当作花梨木出售，侵犯消费者的商品知情权。

三、“品牌家具”背后是粗制滥造

这些促销人员，打着“XX红木家具厂家”的旗号，欺骗消费者说卖的是品牌家具，而且是每到一个地方就换一个品牌名字，展开促销宣传，实际上卖的大都是质量不合格的劣质品。这些产品做工相当普通，偷工减料，甚至为了缩短工期和制作难度，直接使用胶水与铁钉来代替榫卯，更别提对材料进行严格的烘干处理了。这样的家具，纯属粗制滥造，连基本的使用寿命都难保证，更不用说保质保值了。

四、“不买就错过”往往是忽悠，买了则面临没有售后服务

促销者的广告标语都是传销式、洗脑式的，比如“不买就错过”、“最后的降价”、“万人疯抢”等等。许多消费者在忽悠之下往往脑子一热，生怕错过捡漏的机会而加入抢购大军。可等抢购结束，促销者带着钱走了，留下一堆问题家具，消费者就面临售后服务、投诉无门的窘境。

采编：黄根林

一、购藏创业，艺业为本

中国传统家具源远流长，融汇了建筑、雕刻等技艺，儒、道、释文化内涵以及书法、绘画的形式美感，并在明清两代发展了明式、清式迥然异趣又双峰并峙的家具艺术风格，是我国传统文化艺术瑰宝之一。而晚清以来，因列强入侵，社会动荡，许多珍藏于宫廷的古典家具珍品散失一空，或流失海外，或散存民间，毁损不少。

然而，也不乏一些有识之士逐渐萌发对中国明清家具的研究热情，先是在上世纪二十年代，德国学者古斯塔夫·艾克来华任教，所著《中国花梨家具图考》一书，首开明清家具的学术研究大门。后到了八十年代初，王世襄等学者延续了对明清家具的研究，随着《珍赏》、《研究》两部家具专著的相继出版，明清家具如明珠拂尘，越发为世代所瞩目。而事实上，早在王世襄的专著出版之前，在广东等沿海地区民间便已有不少人从事老旧家具的搜购，年轻的伍炳亮也是从那个时候开始进入传统家具行业圈。

在购买老家具的过程中，伍炳亮发现购买款型经典的家具不但容易出手，获得的回报也较多。而如果家具的造型品相一般转手则相对困难，回报也低很多，由此他敏锐地意识到家具专业知识与审美眼光的重要性。为了增加学识和锻炼眼光，伍炳亮不仅购买大量的传统家具图册揣摩研究，还有计划的前往北京、苏州等地游历，得以领略清宫御制紫檀家具的威势、明式文人家具的风骨……。日积月累，逐渐在心里树立了“经典传统家具”的概念和蓝本，并总结出了初步的评判标准。此后购买老家具时，他总能挑出经典的款型，数年兢业下来，他逐渐积攒了创业的第一桶金，更历练了自己的审美眼光和对传统家具越来越深入的了解，这些都为他后来仿制和创新设计古典家具打下了坚实基础。

而在王世襄的著作出版之后，国内外也随之掀起一股明清家具的收购“热潮”，短短几年，品相完整的经典老家具便几乎被收罗一空。伍炳亮的老家具收购生意也面临难以买到家具精品的问题，而且收上来的家具多带有不同程度的破损。看到这些残损不全的家具，伍炳亮萌生了尝试修复家具，深入掌握传统家具制作工艺的想法，并着手建厂创业，成立“兴隆红木工艺厂”，正式展开设计制作仿古家具的艺业人生。

二、师古变法，酌古御今

当代仿古家具的制作，对于“仿古”的概念有三种方式：第一种方式是按照一比一的比例去仿家具，在行业早期，一些老行家和老工匠认为仿古家具，就必须以“复制”态度，严格按照原款的尺寸比例和材质工艺来进行制作，重现其原貌，这类制作方式中也出现了一些高手；第二种方式是粗略地按图索骥，按照书本的图样来仿作传统家具，满足市场消费需求；第三种是以仿古家具为名，擅改创新，把家具做得或霸气嚣张、或繁琐花哨，外表看似新奇，但设计内涵实则与传统明式家具型简韵深、清式家具静穆渊深的风格和传统的审美范畴大相径庭。

而伍炳亮的家具仿制，则与上述三种倾向都有不同。对于前者，伍炳亮一向认为，高仿的最终目的不是简单复制。在他看来，即便是历史遗存下来的明清老家具，也并非件件都好，毕竟精品家具在任何时代都是少数。所以在传承明清家具文化方面，仿古家具应该传承的是其厚实的文化意蕴，学习其严谨的创作态度，依循其权衡比例、设计造型的手法，而并非几件样板。此外，随着时代的变迁，现代家居环境也发生了许多变化，一些老家具的规格过于庞大，在当代不便于放置摆设，所以也应加以调改。

对于第二种粗略式仿古的套路，没有深入了解传统家具的型制工艺特点，“画皮难画骨”，只能仿得大概，无法做出传承级别的精品。而对于第三种倾向，伍炳亮更持否定态度。他认为仿古势必应在“传统风格家具”这个框架内进行，不能脱离明清家具系统化的设计思想、风格品味等范畴，绝非简单拼凑一些琐碎的传统家具元素。如某些厂家，因缺乏对家具本身的学习，将明代、清代、民国、当代等不同时代的一些家具元素、特征堆砌一起，做出来的家具上部是明式，下部是清式，中间又夹杂着其他时代风格的雕饰题材等，被人笑称为“不明不清、不古不今”。

审视这些，伍炳亮对仿古家具的定位一向清晰，坚守“借古开今、化古为新”的路子。数十年的艺业生涯，更加深了他这番体会：收购家具的早期经历练就了他择款而制的审美眼光，设厂仿制家具则使他得以全方位把握传统家具的造型法则、榫卯结构、材质处理、工艺手法、文化内涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矫意出新，而更多地是对家具原款的重新演绎，仿古而不泥古。之所以如此，从中也得益于他的聪敏好学和对家具文化饱怀的热情。对于老家具，伍炳亮爱不释手，并与众多同行、收藏界大家一起交流探讨，以此不断加深自己对明清家具的造型工艺及文化精神的理解，从中揣摩高仿家具艺术的一些独门技艺。

举其材质处理手法为例，伍炳亮的黄花梨仿古家具，经风化、打磨、上蜡处理后，将黄花梨绸缎般的质感予以了极致呈现。这其间的独到魅力，首先应归功于其特殊的风化处理。每做好家具，伍炳亮都将它们放置到室外，任其风吹日晒，乃至反复浇水再暴晒，短则十天半月，久则长达数年。在旁人眼中，这些办法显得“严酷”，但伍炳亮则借此使家具的材质木性得到充分稳定，一褪新家具的火气，使之呈现老家具般古朴自然的风貌，形成了含蓄内敛的独特韵味，并赢得业内外众多专家与藏家的青睐和肯定。不仅在材质的处理上独辟蹊径，另外在造型设计、整体风格韵味上也多有独到之处，经年累月的实践探索中，伍炳亮的家具个人风格也在逐渐形成。

三、明清并茂，伍氏之风

与其他艺术门类的大师一样，伍炳亮作品风格的形成也是个渐进的过程，在不同时期的作品上留下了其风格的成长轨迹。创业起步初期，他主要选用海南黄花梨来制作明式家具作品。当时的海黄资源相对较为充足，能够根据造型需要来选料施艺，因此当时伍炳亮的海南黄花梨家具作品，在用料上都十分精良，厚重宽大的板材比比可见，这在海南黄花梨一木难求，只能以板料大小决定造型的今天无疑是种奢望。这一时期的家具风格多变，既有明式也有清式与广式，个人风格初具雏形，但还未臻成熟。

在上世纪九十年代初期，越南黄花梨的大量引进给了伍炳亮家具风格成熟的一大历史机遇。在此期间，他阅览了大量的家具款样，从中精选了一批经典款型予以传承和改良设计，并从图籍、字画、瓷器、青铜器甚至艺术品残件等吸取创作灵感。相比以前的仿制，他的改良设计更多地融入了自己的理解加以演绎，进行了艺术的再创。其明式仿古家具，鉴取了广作家具的一些特点，用料厚重大气，风格偏于壮硕浑厚，所塑造的意味更贴近汉唐时代的石雕，而有别于纤秀单薄的明式文人制器。特别是他创作的一些床榻和大型条案，更将这种豪迈大气表现得淋漓尽致，能够代表了伍炳亮明式作品的最高成就。他这种审美意趣，也贯彻到了其他类别的家具身上，比如他制作的花几，体态匀称而精气充沛，也做得沉雄磊落。由此而言，伍炳亮对明式家具的传承、改良，可谓另辟蹊径，别开雄浑大气一派，而不沦于纤巧瘦硬，系为别于常人、别于传统的独创。这一时期的家具数量庞大，款型众多，选型精良，用材豪绰，个人风格明显成熟。

此外，伍炳亮的仿古家具制作并不囿于一时一地，在制作明式黄花梨家具的同时，也着手改良设计了一大批清式家具。与其明式作品一样，他的清式家具也都经过材质处理，显得沉穆朴茂，有宫廷御制之风。而考虑到当代家居环境，在作品造型设计上，他对许多原款改良颇多，如其《清式老红木龙凤纹扶手椅》将原款的直腿改成鼓腿膨牙，使上下曲线更为呼应，整体造型更显圆浑，而不失肃穆威风；再如其《清式檀香紫檀云龙纹镶理石圆桌九件套》，则完全出于自己的创新设计，历史上并无对应的原款。客观地说，无论是按原款做改良，还是依靠自己的认识去创作新款，伍炳亮的家具作品，都能使人很自然地对应明式或清式范畴，但实际上又有所跨越，属于依托传统、融合时要的一种艺术新创。在此期间，伍炳亮全心投入，从工艺研究、确定榫卯、绘图设计、选料搭配、改良制作到最后的做旧，参与到各个制作环节之中，其家具创作也由此达到巅峰，各式作品率然大气，纷呈异彩，奠定了伍氏作品的风格基调。

近数年来，伍炳亮则有意购进、贮积一些海南黄花梨，开始制作一些“一木一器”风格的家具。如其近年创作的海黄全榫卯可拆装家具，完全靠榫卯结合，既严丝合缝，又完全可以手工拆卸、拼接各个构件而不影响家具本身的稳固。在别人看来，伍炳亮的这次制器如同一次“变法”：工艺上首次采用全榫卯可拆装的手法，风格则一改以往的纵横苍浑、沉雄大气，而偏于精工细谨，近接史上的苏作家具之风。而对他自己来说，则更像是沉下心来检验自己的制作水平，回顾以往的创作经历，同时将“型、艺、材、韵”对点落实，追求全方位的极致发挥。他的这种创作态度和制器，在红木家具行业面临转型升级的今天，可谓也有其参考价值和引导意义。

四、型艺材韵，卓然一家

鉴评伍炳亮作品的风格，有必要了解他对传统“苏、广、京”等家具流派的看法。在他看来，设计制作明清家具应该兼收并蓄，但也该有所取舍，所以对待不同家具流派，也应看到其各自优弊，藉以取长补短，比如苏作家具造型优美空灵，但略偏于枯瘦小气；广作家具用料豪奢，造型厚重，但略偏世俗花哨；京作家具富丽堂皇、庄严肃穆，但有时则过于繁琐。

领会不同时代、地域的家具风格之后，结合数十年的家具制作经验，伍炳亮从中加以撷融，逐渐总结并提出“型、艺、材、韵”四点理论，作为评鉴和指导传统家具设计制作的准则。其中，“型”是指家具的形式和造型，如家具的构件比例、纹饰安排等；“艺”是指家具的工艺，如榫卯、雕花、打磨等；“材”则指家具的用料，包括用料的名贵、厚薄、是否拼接等，用以衡量家具用材的优劣；“韵”是指家具独特的风格气韵，它是我们对家具的最高审美感受，只有在型、艺、材三者交相辉映的情况下才能有所展现。

而回顾中国传统家具历史，虽拥有辉煌灿烂的家具文化，但制作家具却一直被视作手工技术，为传统文人艺术体系所排斥，相关的典籍载录寥寥无几。由缺乏载录，对于许多传世的明清家具作品，后人已很难考据其制作匠人，遑论制作的个人风格、艺术地位等。在我们当代，中国传统家具已被列入工艺美术的范畴，随着整个行业的进一步细化，以及对家具艺术创作个性的重视，相应地也必然涌现一批家具艺术大师来。中肯而言，伍炳亮将极有可能成为其中的第一人，这其中既关“天时”，更在“人和”。

就时代而言，随着仿古家具行业的发展，黄花梨、紫檀等名贵红木资源加速耗竭，而人们对传统家具的购藏热情却有增无减。在此形势下，今天的仿古家具已在向着讲究精品、重视艺术价值的收藏时代快步迈进。在此期间，与其他厂家不同的是，伍炳亮能够耐得住寂寞，不惑于一时行情的上涨。每制作一批家具，他都会挑选一两件最好的，搬到其明式家具艺术馆里收藏不卖，如此数十年过去，他积累的明清家具作品已多达上千个款型，涵盖了传统家具的各个类别。评价他这些家具，凭借当时特有的资源优势，其材质都十分精良，风格上则前后延续、迹络分明，完整记录了他各个阶段的制器风貌，呈现出惊人的整体性和一致性，从中凝结着其三十多年艺术创作心血，在数量和品质上都独步业内，一时无法被人超越。就此意义，不讳而言，伍炳亮确具卓然大家之风范。