伍炳亮：红木家具投资与收藏指南\乌克兰通过法案对木材走私追究刑事责任
在欧债危机的背景下，中国经济的后期走势引人关注。目前国内股市低迷不振，而房地产投资市场受政策调控影响日渐趋冷，在此背景下，红木家具市场消费者持币观望的心理有所加强。而受到木材资源稀缺的制约，高端红木的木材价格仍然坚挺，其中黄花梨价格更是逆势上涨，广受追捧，老挝红酸枝价格也未见回落。在传统家具的收藏购买中需要怎样选择与鉴别精品家具，保证在有实用与欣赏价值的同时还能够有投资升值的保障呢？为此，我们特别邀请了中国传统家具专业委员会主席、中国工艺美术协会副理事长伍炳亮先生谈谈红木古典家具的投资与收藏。
1—红木家具的收藏投资秘笈之一：找准定位
随着人们生活水平的不断提高，大家对居室空间配套家具的档次也不断提升。我国的红木古典家具以其独特的艺术魅力深受大家的喜爱，特别是以名贵材料制作的精品红木家具更是因为兼具实用、欣赏、收藏与投资价值而广受追捧，其中有些精品古典家具更是被作为投资收藏的潜力股，纳入到各类博物馆和收藏家的锁定目标。强劲的市场需求，推动了当代红木古典家具行业的蓬勃发展，发展到现在全国红木家具企业已多达上万家。而这些企业都根据自己的定位，针对了不同层次消费群体，所制作的家具在风格特色、档次定位上都有所不同，从制作风格和不同档次来看，当前市场上的红木家具可分为以下几类：
第一类，现代风格红木家具。这类家具大多采用红木中价格较低侧重经济实用的木材，结合现代机械化批量生产模式来制作，以满足普通消费者居家实用的需求。从设计来看，它们多要求坐卧舒适，使用方便，在单纯的使用功能方面考虑较多，也有些家具虽然参照了传统家具的一些风格元素来设计，但严格来说，这类家具都不能纳入传统仿古家具范畴，因此只能定位为现代风格的红木家具。此外，有些现代红木家具虽然用料名贵，做工精湛，吸取了较多传统家具的风格元素，但由于一些企业的设计师们缺乏对传统家具文化艺术内涵的认识和理解，所以造型设计上还处于拼凑嫁接的过程，产品造型不明不清、不中不西、不古不今。比如市面上有些顶箱柜，其框架结构、脚、柱、门条等都为素面，是典型的明式家具的风格，而其正面雕刻的云龙、花鸟纹等纹饰题材则属于清中期的特征，这两种风格混在一起，便使整件作品的风格变成了“二代同堂”，不够协调统一。这类问题在市面上的一些罗汉床、宝座身上也经常看到：从它们的下座、三弯脚形状以及牙板雕刻的纹饰来看体现的是清代的风格，但床面、座面上的素身围板又属于明代的意味，围板上却又雕刻现代风格的花鸟纹饰题材，就成了典型的“三代同堂”了，如此凑在一起虽然“热闹”，但整体却让人觉得很不协调，往往被有鉴赏力的消费者和收藏家看出毛病。在我看来，家具设计布局虽然也可以借鉴变化，但必须在同一时代，同一个地方风格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型优美、风格协调的作品来。
第二类，普通仿古家具。在当代传统家具行业中，因为高等艺术教育没有覆盖到传统古典家具设计领域，因此行业发展中设计能力严重滞后，制约了行业的进一步发展。因此，目前的红木家具行业整体还处于传承仿制的阶段，大多数企业还是按照传统的样式风格来进行仿古家具的制作。但近年来行业外人士以急功近利的心态，组织资金仓促投资建厂的比较多，这些企业往往对传统家具的造型把握、用料规范、工艺标准以及以及制作流程上都缺乏一个了解和深入实践的过程，因此虽然是仿古的样式，但由于不懂得变通和选择传统家具经典款式来生产制作，因此在品质、造型与工艺各方面均没有达到应有的品质标准，导致了市场上粗制滥造的古典家具产品随处可见。
第三类，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成为精品，需要企业掌舵人或设计师把握好定位，在真正理解传统家具文化精华的基础上把握好改良创新的理念，用其引导家具的设计制作，因此从这类精品家具身上，我们能够察知设计制作者的设计理念，体会到其审美境界。比如历史上那些款式经典的传统家具精品，在其制作过程中多有文人的参与，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件够得上官窑级别的艺术家具，必然是在款式定位经典，造型协调合理，工艺精湛，材料名贵，神韵十足的前提下才能产生，这类精品仿古家具也蕴含着投资收藏的真正价值。
2—审美眼光决定红木家具投资收藏的档次
近些年来，当代仿古家具行业一直都处于发展进步的阶段，制作技艺不让古人，有的甚至有所超越。如果红木家具的购买是以投资收藏为目地，那么就需要挑选出真正的当代红木家具精品，购买者的审美眼光将直接决定藏品的品质和档次，因此建议在下手购买前多培养自己的眼光和对传统家具的了解，建议针对这几个方面进行：
第一，对中国传统古典家具文化艺术内涵要有透彻了解。一定要多去学习参考古典家具的相关书籍，多向业内的专家前辈请教；第二，对中国传统家具的风格流派要有所了解。中国传统家具在历史上逐渐形成了“苏作”、“广作”、“京作”三大流派，这三大流派相互融通又各有特色。除这三大流派之外，福建、浙江、山西、陕西等地区的家具也各具风格。这些风格特色直接表现在家具的造型、雕饰等方面，我们从中也可以判断古典家具的地区与时期。第三，对明清家具的造型、线条、纹饰等细节要多加了解。明清家具是传统家具的两座巅峰，代表着两种不同的家具艺术风格。掌握不同明代及清代家具不同的造型布局、用线手法、纹饰内容等特点，是我们辨别和区分家具的历史年份的重要依据。第四，要有一定的家具审美及鉴赏能力来把握款式定位。传统家具款式各有高、中、低的级别之分，既有经典之作，也有普通大路货，既有宫廷御制品味，也有民间土作风格，好像我们平时对瓷器鉴别一样，既有官窑级别艺术品，又有民窑的普通品，所以，我们在挑选仿古家具时，家具的格调和层次是非常重要的。即便是使用名贵材料制作的家具，如果造型比例和制作工艺不到位，也不具备收藏价值，更难以体现名贵木材家具应该具备的附加值，甚至还会出现古典家具成品价格和生产制作成本“倒挂”的现象。目前市面上一些造型不到位，工艺有问题的黄花梨家具销售价格往往低于同期木材成本价格，这类“名贵的大路货”家具甚至亏本20——30%也未必有人要，这些情况是客观存在的。随着时代的进步和人们消费意识、品味的提升和名贵木材资源的迅速枯竭，消费者购买名贵木材的仿古家具用来做家居实用的会减少，而作为艺术收藏目地的则会增加，以艺术收藏为目的来购买家具，对于款型和工艺等均会有更高的要求，因此只有艺术收藏级别的精品家具才能为广大有品位、有经济实力的消费者的喜爱与推崇，并具备收藏和升值的潜力。
3—红木家具精品鉴别的标准：型、艺、材、韵
在红木家具的投资与收藏中，市场上的红木家具的款式多变、工艺、用材都有不同，那么我们如何从款式众多、鱼龙混杂的家具市场中挑选到自己真正喜欢的家具精品呢？在我看来，一定要掌握“型、艺、材、韵”四点准则。
第一“型”：就是一件作品的形式和造型，例如结构是否协调合理、纹饰安排是否与形式统一、整体疏密曲直的形式节奏是否到位等等。形式和造型直接关系到一件家具的整体档次与品位。不管新老家具，品相造型是否优美非常重要，也是在购藏的先决条件。当我们看到形神兼备、造型优美的家具时，往往会情不自禁的被家具之中散发艺术魅力所感染和吸引，有“一见钟情”的喜爱，令人舍不得离开。造型水平的高与低，直接影响家具的价格。在这里打个比喻，不同类型的古典家具，例如明式罗汉床类、画案类、条桌类、椅类等等，如果将同类别的10种款式的明式罗汉床进行对比，在这些款型中就会有第一名、第二名、第三名……，最具投资收藏价值的当然是排名第一的款型，是否能够辨别不同款型的艺术价值与高低优劣，这就要看我们对家具的理解和审美眼光了。在明清时期的古董家具中，也存在一些款型设计不到位的，这样的家具，也只能算是古董家具中的普品和大陆货，与一流的精品家具价格差异是非常大的，我们认真研究历届的拍卖成交价格纪录，对比不同的款型就能很清楚的证实这一点。
第二“艺”就是家具的工艺了。在家具造型协调优美前提下，如果结合能工巧匠的配合，以高超娴熟、严谨细致的工艺去完成，造型和工艺就会相得益彰。检验一件古典家具的木工技艺，要从内部榫卯结构是否科学、拼板接缝是否严密牢固、雕花打磨是否精到等几个方面来判断。其中，在雕花方面，还要判断它是纯手工操作还是动用电脑雕刻机来操作，一般来说，机器雕刻的各种花纹如果没有经过手工处理，显得呆滞不够生动。而如果是纯手工雕刻，就还要检验其雕工水平的高低。不同级别的技师，他们所雕刻出来水准会有较大差异，雕刻技师各有所长，有的擅长雕龙，有的擅长雕花鸟，从雕刻手法上来分别还有浅浮雕，深浮雕，透雕等等，评价雕刻水平要看这些作品能否刀法流畅、雕刻形象是否生动传神，以及立体感和空间感的表现是否到位。此外，打磨也是非常重要的一环，要细看家具平面凹面是否打磨得光滑平整，线条弧度是否流畅合理而且干净利落。
第三“材”，就是古典家具所选用的木材。在造型和工艺都尽善尽美的情况下，如果再搭配上瑰丽名贵的材质，那么型、艺、材三者就会交相辉映，呈现出美仑美奂的作品。对“材”的使用不能盲目的一味求大求重，而是应该根据每一件家具款式特征、设计要求去用足材料，并且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。例如海南黄花梨，因为海南黄花梨无大料，要制作款型较大的家具，要用多根材料搭配才能制作完成一件家具，每一根海南黄花梨都有在花纹、色泽与质感上有差异，都需要去细心地选择和搭配，这样做出来的家具色泽才会协调优美。
第四“韵”：这个韵应该是明清式古典家具制作的最高境界，韵的含义就是在型、艺、材相互辉映的情况下所展现出的独特的风格与气韵，是依托型、艺、材三者而得来的艺术升华。一件家具如果能达到形神兼备有了神韵，就不是简单意义上的家具了，它会具有更多的艺术性与文化内涵，也会具有了超出实际市场价格之外的产品附加值。因此，从古典家具的投资和收藏角度进行考虑，无论是购买明清老家具还是当代的仿古家具，都需要定位于高品位的精品家具，只有精品家具才具有文化艺术的内涵；具有投资收藏与增值回报的潜力；具有欣赏和陶冶情操的功能，给我们平时生活之中，带来的精神上的享受和充实，在协调优美的家具环境中也更能营造一个和谐幸福的家庭生活，给自己带来幸福、快乐、开心的每一天。
乌克兰国家新闻社7月3日报道，乌克兰最高拉达当天以234票赞成通过一项法案，对原木走私追究刑事责任。
法案规定，对绕开海关检查或逃避检查经乌克兰海关边境运输木材、珍贵和稀有树种的锯材以及未加工的木材，将处以三到五年的徒刑。
此前报道，2017年在文尼察州查获了一个走私出口木材达4400多万格里夫纳的犯罪团伙。
（来源：中华人民共和国商务部）
近两年来，随着中国经济发展速度的趋缓，实体经济处于转型期，红木家具市场也处于行情冷清的盘整时期。在名贵红木材料被迅速消耗的现实情况下，根据供求关系杠杆，名贵木材价格理应上涨。但是2014年以来，大部分材料价格却出现了不同程度的回落。在这样扑朔迷离的现状中，黄花梨、小叶紫檀、老挝大红酸枝等名贵木料的价格行情走势如何?红木家具是否值得购买收藏?目前到底是入场抄底的良机还是新一轮下跌的拐点?这些都是众多红木家具爱好者以及生产企业非常关注的问题。为此，我们特邀中国工艺美术协会副会长、中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席伍炳亮先生对中国传统家具市场进行分析与展望。
海南黄花梨依然“一木难求”按斤论价
海南黄花梨又名“降香黄檀”，在传统家具行业里是最名贵的制作用材。海南黄花梨有新料与老料之分，新料是指几十年、一二百年生长期的材料;老料是指生长期八百年以上，甚至是千年以上的野生海南黄花梨。从明代开始，它已成为中国皇室和官宦家具的首选用材，一直深受上流社会人士的喜爱和追捧。现在，西方许多著名的博物馆都有海南黄花梨家具藏品，世界各地的收藏家都以能拥有海南黄花梨家具为荣，甚至一些知名的艺术馆、博物馆还专门设有明式海南黄花梨家具专馆。
近十多年来，众多仿古家具企业为复兴中国传统家具艺术文化，传承传统工艺，抢救珍稀木材，争相仿制明式家具，将海南岛内散落民间一些黄花梨野生林老料、老旧家具、老房门板、房梁，甚至年代久远的旧米柜、锅盖等，大量收集。随着大量的原料被收集殆尽，海南黄花梨老料来源迅速枯竭，市场价格十多年来每年以倍数上升，材料已到按斤论价的地步。
近几年来，海南木材经销商每年能有机会从民间搜集出来的海南黄花梨野生林老料也不过3000公斤至4000公斤(一些收藏家早期投资库存料除外)。我们可以采用科学的数据来分析，若要制作一条2厘米手串，需用材0.8公斤，制作一件明式风格圈椅需用料70公斤到80公斤，以此类推，每年的海南黄花梨供应量可以制作手串4000至5000条，圈椅40至50件，与庞大的市场需求相比，这样的供给量显得十分稀缺。
目前海南黄花梨野生林材料行情：口径15厘米左右，长1米野生林老料，每市斤价格1万至1.3万元;口径20厘米左右、长1米至1.8米的，每市斤1.2万至1.8万元;口径25厘米左右、长度超过2米，每市斤1.8万至2.5万元，相当于每吨2000万至4500万元，市场价格与上一年对比，相对稳定。由于购入海南黄花梨野生林老料需要付出的代价太大、门槛高，目前在国内采用海南黄花梨野生林老料设计制作仿古家具的企业寥寥无几，所以市场上出现的此类高端家具少之又少。
从以上列出海南黄花梨野生老料的稀缺供应量来分析，能够有条件、有渠道拥有海南黄花梨精品家具是机遇和缘分的叠加。
越南黄花梨精品家具日渐稀少
从2008年至今，越南黄花梨材料已基本无可进口货源，因此，目前市场上出现的大多数越南黄花梨家具都是十多年前一些小企业制作的低劣产品，而精品的越南黄花梨家具市场供应量也越来越少。如今，越南黄花梨材料市场供应极度匮乏，当企业需要采用越南黄花梨制作家具时，只能依赖早期一些企业家、收藏家所购下来库存的料，出高价购得。
目前越南黄花梨板材行情视材料质量而定价。一般20厘米直径方材，每吨600万元左右;较为平整无裂烂，超40厘米宽、5厘米厚的板材，保持每吨800万至900万元;超50厘米宽的板材与2米长的大料，按块议价，每吨1200万元左右。近年，一些著名收藏家的明代黄花梨家具在拍卖会上价格屡创新高。由此可见，今后海南、越南黄花梨上等材料和艺术精品家具，仍存在较大的上升空间。
小叶紫檀“李鬼”频现
小叶紫檀(檀香紫檀)原产于印度，是宫廷家具名贵用材之一，一直以来素有“紫檀木中之王，黄花梨木之后”之称。但随着时间推移，在海南黄花梨原料枯竭、一木难求，越南黄花梨无料供应的情况下，海南、越南黄花梨与印度小叶紫檀的市场行情从2006年开始逐步拉开了距离。这方面会令很多人费解：为什么小叶紫檀与越南、海南黄花梨材料之间距离拉开了10倍、20倍、30倍之多呢?其中最重要的是市场供应量问题，海南黄花梨野生林老料近几年日益稀缺，每年有机会搜集到的只有3至4吨，越南黄花梨已没有货源供应，目前在国内外真正拿出来交易的越南黄花梨在100吨左右，而小叶紫檀近几年来据不完全统计数据，基本保持每年5000吨左右的供应量。从中可以反映出“物以稀为贵”是市场走向的真理，加上近年来有非洲赞比亚血檀进口，很多不法厂家、商人用这些价格低于印度小叶紫檀十多倍的血檀来冒充小叶紫檀，所以对其市场价格造成了一定的冲击和影响。
目前小叶紫檀行情根据材料大小、长度和质量方面来定价。一般空心裂烂次材每吨40万元左右;长度1米至1.5米每吨50万至80万元;长度2米以上，较粗较直身的特别优质老料每吨130万至200万元。目前，印度小叶紫檀木材与2015年行情一样，基本保持稳定，从投资与收藏角度来分析，具有保值、升值空间。
老挝大红酸枝备受“类别”困扰、鱼龙混杂
老挝大红酸枝，国标中“红酸枝”类别之中的“交趾黄檀”，原材料产地来自东南亚的越南、泰国、柬埔寨、老挝几个国家，也是中国传统家具排行第四位的高档用材。在清代中末期，能够有机会、有条件拥有老挝大红酸枝制作的古典家具，一般为宫廷王府贵族家庭。
目前，老挝大红酸枝的小料、次料每吨价格7万至11万元;口径15至20厘米的中料，每吨12万至16万元;口径18厘米至25厘米，每吨20万至28万元;口径25厘米至30厘米，每吨30万至35万元，超过30厘米大料，每吨价格40万至55万元;一般开出来超过30厘米宽薄板，按块论价，折合每吨100万至200万元。
为了更深入了解老挝大红酸枝目前供应量和市场行情，我曾请专人前往深圳观澜以及福建仙游、广东台山等地的几大木材批发集中地收集市场信息。根据反馈回来信息，现库存老挝大红酸枝比2015年大大减少。市场行情在2015年下半年已开始进入低洼地带，相信现在购买投资风险已不存在了。按库存一万多吨老红挝大酸枝来推算，一间100人的中小规模企业，每年耗用200吨材料的话，只能满足60家。目前，中国当代红木家具企业超过2万家，如果有十分之一的企业在生产老挝大红酸枝家具，那么供应量远远跟不上需求。同时，老挝大红酸枝材料来源在2013年已经受到CITES公约实施的出口管制，目前进口数量已经很少，当早几年库存下来老挝大红酸枝材料消耗掉，我相信它的行情会有较大上升空间，就让我们拭目以待吧。
关于红酸枝，值得一提的是，虽然国家红木标准，将不同国家地区的材料纳入“红酸枝类别”并给予产地细分化，但同时也造成市场比较混乱。红酸枝类别既有东南亚几个国家产植的老挝大红酸枝，国标定名“交趾黄檀”，也有中南美洲的赛州黄檀，绒毛黄檀，南美洲黄檀，微凹黄檀。而由于广大群众对红酸枝不了解，有部分不良商人将国标的黑酸枝类也标识作“红酸枝”，如拉丁美洲和非洲的“巴西黑黄檀，东非黑黄檀”等，甚至将其他非国标酸枝类的非洲酸枝“非洲黑黄檀”、非洲红酸枝“红檀(红铁木豆)”也以“红酸枝”命名。这些木材市场价每吨从几千元至5万元不等，市场价与交趾黄檀市场价每吨相差7万至100多万元，有10倍至30倍的巨大差异。所以，近年来市场上有一些不法商人将低价位的非洲、南美洲产植木材制作产品，出售时不详细标明材料产地来源和行情，并按国标标上“红酸枝”来混水摸鱼，致使广大消费者上当受骗。因此，建议消费者在购买红酸枝家具时，首先问清楚产品材料来源与行情，让自己消费得明明白白。
其它木材进口量较大、跌幅不均
除了上述4种中国传统家具名贵用材外，产于非洲马达加斯加的大叶紫檀(卢氏黑黄檀)也是一种比较优质的木材。由于近两年的进口量过大，造成市场供大于求，导致市场价格下浮幅度接近50%，现每吨价格6万至9万。不过，此材料价位已进入低洼地段，市场行情随时会一触即发、绝地反弹。
白酸枝(奥氏黄檀，曾称作“花枝”)，主要产自缅甸，材料价格在2015年比较稳定、跌幅不大，小料每吨2.3万元，大料每吨4万至5万。
花枝(巴里黄檀)，主要产自老挝、柬埔寨等亚洲热带地区，小料2万，大料4万至5万之间。缅甸花梨跌幅大一些，现在长2米宽30至40厘米的板材方材每吨1.7万元，口径50厘米至60厘米每吨2.3万至3万元。
其它非洲硬杂木(俗称非洲黄花梨)每吨三千至四千多元，非洲南美洲以及其他地区的木材，大多数在每吨几千元至1万多元不等，也存少量跌幅。
总体来分析，红木市场经过这两年来深幅度调整，大多数木材行情现已出现渐渐从谷底回升的迹象。是否能在行情最低点获取最大利润和回报，还要看个人是否懂得把握时机。
2019年2月上旬巴西国内原木堆场报价
材种
美元/立方米
重蚁木（依贝、Ipe）
208
贾托巴（Jatoba）
116
樱檀木（铁线子、Massaranduba）
112
斑纹漆（Miiracatiara）
111
亚马孙苏木（AngelimVermelho）
110
解码
广式硬木家具制作
广式硬木家具用材都是贵重硬木，以花梨、紫檀、酸枝木为主，这些珍贵质材已日益稀少，它的特点是造型稳重大方，题材丰富，穷尽一切可以带来审美冲击的技法，具有开创性；雕刻较深、磨工精细、品种繁多。历史上，明清之交，苏式家具把造型简练的明式家具风格推上了历史的巅峰，到清代乾隆时期，广式家具尤其是硬木家具以其形式新颖多变、雕饰精细瑰丽，受世人钟爱，独领风骚。
传人名片
伍炳亮，中国工艺美术协会副理事长、中国传统家具专业委员会副主任、广东省家具协会副会长、广式硬木家具制作技术省级非遗传承人，有“岭南鲁班”之称，作品有2006年荣获中国工艺美术金奖的《清式紫檀打洼云龙纹小宝座》、2007年创新设计的作品《明式黄花梨无束腰霸王枨大画桌》荣获“中国家具设计特别奖”并被中国国家博物馆收藏、2008年，作品《清式紫檀三扇式大地座屏》被中南海收藏陈列。
9月2日，对于有着“岭南鲁班”美称的伍炳亮是个特别的日子，在我们见证下，2根长3.6米的海南黄花梨木被切割成6块案板。“这是稀世之宝啊，我等它都等了20多年了！”伍炳亮说。
伍炳亮一直想做长达3.6米以上的海南黄花梨木案台，超越之前的作品，为此，他很早就收购好搭配的辅料，但野生海南黄花梨早就稀少得论克卖了，500克的价格都达到13000元，这想法很难实现。直到今年7月，“威马逊”台风掀开了海口一户农户祖屋房，房樑竟然有两根是黄花梨，长度恰好是3.6米，相熟的中间商告诉伍炳亮，他立刻斥巨资高价买下。“有海南黄花梨看，就开心快乐每一天。”这是伍炳亮挂在嘴边的话。
今年61岁的伍炳亮是台山人，20岁左右时开始做木工，26岁时开始从事明清古典家具收购、收藏和转手贸易，跑遍广东、河北、江苏等地。有一次，他发现一户人家有件红酸枝雕竹节纹镶、大理石椭圆形枱，喜欢之余多次上门求购，差不多把人家门槛都踩低了，但对方就是不肯卖。最后，他问，能不能拍些照片、量量尺寸，得到许可后，他根据带回的资料，自己亲手一比一仿制了这款，深受人们青睐。这次仿制成功，对伍炳亮是很大激励，也萌生了仿制这些古典家具的想法。
1981年，在海南收购老家具的时候，他遇上了海南黄花梨。从见到黄花梨第一眼起，他便为其瑰丽多姿的材质美感深深折服，开始大量收藏海南黄花梨家具和材料。每年他都要去海南岛数次，走遍那里的每一处村寨，为自己的事业发展备足“粮草弹药”。
1985年，伍炳亮在自己家乡大江镇开办作坊，投身入行设计制作明清仿古家具，由此开启了“被黄花梨改变的人生和命运”。在他看来，造型简洁的明式家具是传统家具艺术的一座丰碑，而黄花梨则一直是它的最佳载体，他仿制的明清古黄家具质材绝大部分都是海南野生黄花梨。
文学大师都要从阅读开始，绘画大家都需从临摹起步，但阅读和临摹对象的好坏，常常决定了未来能够攀多高、走多远。伍炳亮在收购老家具中接触到了大量精美的广作、苏作、京作古典家具实物，凭借自己天生的艺术敏感和早年木工经历，窥物识艺，历练出自己的心性和眼光。他的作品很快就火起来，许多来自港澳台、新加坡和欧美的商人，来到台山，一路打听着伍炳亮在哪里。
虽置身台山小镇开厂，但伍炳亮创作从未被一地一域所束缚，而是博采众长，从漫长的家具发展史和明清三大传统流派中汲取丰富营养，不断实践，不断摸索，不断前进，慢慢发展到别人无法企及的高度，形成独具特色的“伍炳亮家具风格”，就是“极品材料、极致呈现和极致体验”。
不以赚钱为出发点，而是把对古典家具的爱放在了第一位，这一点在伍炳亮身上体现得特别明显。在采访的当日，工作人员给来宾发出“温馨提示”，大意是家具厂接的订单已满，要过很长一段时间再接单，因为近期要做一批海南黄花梨作品，这些来之不易的名贵材料，得专心赋予它第二次生命，才没有遗憾。伍炳亮希望从手里出去的家具精品，都能够传世、传代。他向顾客承诺，只要对作品不满意，高价收回。
不少人在家具展览会看到伍炳亮的作品，会成为他的粉丝，甚至专程跑到台山，到他的伍氏兴隆艺术典藏馆参观。对此，伍炳亮心中常常充满感动。更让他自豪的是，他的典藏馆藏品不会让千里万里赶来的人们失望。
伍炳亮说，至今他一共创作1200多款家具作品，一款家具作品一般只做两套，一套销售，一套自己珍藏，孤品一般很少出售，几十年来一直坚持下来，如今他已保留1100款。“有时候，也常常需要资金周转，很多人要高价收购自己作品，抵制这样诱惑很不容易。”伍炳亮笑着说，当年的坚持积累无价的宝藏，在当地政府支持下，一座占地36000平方米的伍炳亮艺术博物馆已经开始动工，将来，要看最经典的海南黄花梨精品家具，得到台山来！
撰文：南方日报记者严亮
摄影：张由琼
策划：顾作义张东明王更辉
统筹：张翼飞陈志
执行：严亮
(原标题：伍炳亮：海南花梨快平生)
(王子涛)“把非物质文化遗产成果传播到各国，对于我们传承人来说，更会增强自己对所传承非遗项目的认同感和历史感，对于中外文化交流来说，也显示了中华传统文化的厚重与博大。”上海市侨联副主席、高级工艺美术师屠杰对中新网记者表示，作为紫檀雕刻的传承人应继续传承、光大紫檀雕刻，推动非遗文化“走出去”。
10月29日，中国“非遗文化”(2017上海)国际论坛暨屠杰大师艺术人生50年成果展在现代国之宝艺术馆举行。与会嘉宾探讨交流了如何更好地弘扬非遗文化，使非遗文化“走出去”，更好地融入国家的文化战略建设中。
“非遗文化要传承发展，不仅需要传承人的坚持，还要社会上有这方面的需求。”上海政协文史委员会常务副主任祝君波指出，古丝绸之路许多瓷器上的图案就是根据当时外国人的需求设计的，因此将当地文化背景融入作品就显得十分重要。
屠杰认为，在中外文化交流中，既要弘扬和挖掘中华传统文化中富有特色但又有普世意义和吸引力的一面，又要虚心地承认和吸取他国文化中值得学习借鉴的精华的一面，承认任何一种文化都有共通与独特的一面。
紫檀雕刻是国家级非物质文化遗产项目之一，是以紫檀为基本材料的一种传统雕刻工艺。十九世纪上海开埠以来，逐步形成兼容并蓄、有地区特色的紫檀雕刻。屠杰出生于艺术世家，5岁起师承其父学习绘画和传统雕刻工艺，成为屠氏紫檀雕刻的一代传人。
屠杰注重把西方雕塑艺术的写实手法与中国传统雕塑的写意手法融合起来，形成有着海派木雕风格的雕刻技艺，创作了符合现代审美观的既着重形象细部处理又讲究意境表现的一些作品。
经历多年的雕刻创作实践，屠杰创立了紫檀雕刻根劈雕新技法。对于一些不成方圆、局部凹陷严重、表皮粗糙斑驳的紫檀木根段，经过较长时间的琢磨与研究，悟出了依据材势来造型、以斫劈来取势、以粗略斫劈与精细雕刻相结合来塑造作品形象的雕刻技法。
“上海中国现代国之宝艺术馆吸引了很多国外友人来参观欣赏紫檀雕刻作品，来了解紫檀雕刻起源、发展历程和技艺，感受中华优秀传统文化及其非遗文化、檀雕艺韵的魅力。”屠杰在文化交流工作中积极“请进来”，其创建的艺术馆也很好地发挥了文化交流基地的作用。
在非遗文化“走出去”上，屠杰曾赴日本、台湾地区、新加坡等地举办个人木雕作品展览。黄檀雕刻作品《世纪观音》赠泰国被诗丽吉皇后艺术中心珍藏，紫檀雕刻作品《万世师表》被联合国教科文组织收藏。
上海市工艺美术行业协会会长沈国臣表示，国家层面的战略给非遗文化的保护、发展和“走出去”带来了更多机会，有着中国元素、海派风格的紫檀雕塑艺术也要趁势攀登新的高峰。
据屠杰介绍，目前已有计划通过政府文化部门和一些文化艺术组织的推介，举办或参加木雕艺术精品的展示活动，把这一非物质文化遗产更好地传播出去。
