物以稀为贵：黄花梨价格波澜不惊\《森林法》修改意见广州座谈会成功召开

在国内红木家具市场，除了购买红木家具作为日常使用的消费者之外，也有不少群体是以收藏为目的。这些人群大多指向高端红木，其中以越南黄花梨为代表。那么在这次红木原料下跌的趋势中，越南黄花梨是否也会随波逐流？
11月22日晚，北京秋季拍卖季的拍卖会上，一把明晚期黄花梨圆后背交椅以2357.5万元成交。从中不难了解到，此把黄花梨的交椅除了历史和文化价值之外，原材料的价值也占据了很大一部。
在走访过程中，我们有幸采访一名资深的红木收藏爱好者黄先生，他跟我们分享对越南黄花梨的市场认识。黄先生介绍道：“此次红木原料的大跳水，不足以撼动越南黄花梨的价格。自2011年以来越南黄花梨价格都十分平稳，并没有出现大的起伏。越南黄花梨产地可以砍伐的数量十分有限，而且市场流通量也极少，不足以成为炒作团的目标，这些都构成了越南黄花梨具备强大抗跌能力的主要因素。”
此外我们从多个红木原材料交易市场得知，越南黄花梨(降香黄檀)原材料价格，从年初一直保持在600-800万/吨，没出现多大变动。

一个工匠世家的父子间的工艺传承，在很大程度上代表了传统匠人工艺的隔代传承模式。这种传承方式在当代中国不再是最主要的，但以口头和言行来传承的方式却一直存在。

杨虾和儿子杨耀辉正在不断进行尝试。杨虾将传统竖直的椅背做得稍微斜一点，把腿脚缩短，清式坐椅成了沙发。杨耀辉的尝试更彻底，他曾试着给红木家具抽屉安装金属轨道，但发现市面上的轨道现在还无法承担沉重的实木抽屉。

匠人推崇鲁班为其祖师，鲁班那种“刨以致创”的精神至今依然存续。杨家是一个匠人世家，从清末开始，杨家就有人从事清式家具的制作，并且以父子相传的形式，将技艺流传至今，到40来岁的杨耀辉这代是第五代了。

“我是闻着木屑香长大的。”杨虾是广式家具制作工艺这一国家级非遗项目唯一的国家级传承人。他生于1937年，12岁起，他随父学习广式家具制作，弟弟杨广海也稍后入门成为木匠。

“我是学木匠出身，记得早年装这个榫是我的强项，中国明代的家具为什么如此受到推崇?里面有个关键，那就是榫，它是关于结构的技术……”红星美凯龙家居集团董事长车建新说，榫卯的制作，是所有木匠的基本功。对于新入门的年轻木匠来说，最难的是榫卯的制作。由于硬木家具的结合处细致而精妙，因此要求榫和卯也要精确紧致，然而由于没有机器切割打眼，纯粹依靠手工的测绘，因此要漫长的学习探索。

当时，杨家就在广东广州惠福路的梳篦街，那一带附近都是家具作坊。而那也是当时行业和工匠们的普遍形态。每个作坊的人都不多，一般只有五六个，生意好了忙不过来的时候，才多请多些人。

在这种作坊的行业形态一直维持到1950年代末。直至1958年公私合营，私人营业被禁止，杨虾进入广州木雕家具工艺厂里做木工。厂里招收职工家属时，15岁的弟弟广海便也到厂里学艺。

由于杨虾已经在学木工，因此他建议弟弟广海将精力放在木雕上，以便兄弟发挥各自所长合作。于是一年后，杨广海就专门去学习凿花工种。而兄弟俩一个木工、一个雕花，这样的合作也一直延续下去。

让杨虾从木工变成工艺师的关键是在1963年，28岁的他被单位选派到广州市工艺美术研究所木雕家具学习班，开始系统地学习红木家具工艺设计。而在以前，这一行并没有设计的师傅。学习班前后一年，一周虽然只上一次课，但杨虾每晚都在家勤练画图。

学习家具设计让杨虾对家具制作的看法发生了很大变化。家具的外形可以通过设计进行改变，通过调整各组件就能制作多种款式的家具出来。从学习班回到厂里后，杨虾就在厂里担任设计工作，后来成为设计室主任，负责广式家具产品的设计和技改工作。而他的设计才能因天时地利而绽放。恰逢国家倡导恢复传统手工艺以出口创汇，而制作符合外国人口味的家具中，设计便是极为重要的一环了。而广式家具原就有吸收其它元素的传统，例如其纹饰中有大量的西洋纹，并且使用镶嵌工艺，将硬木和铜、岩石等融合起来。这种兼容开放的传统对于设计者来说也是一种极大的便利。

作为设计室的主任，杨虾希望把传统工艺发掘出来，做一件代表广式红木家具风格的作品。他召集了厂里的年轻人和老师傅一起商量，由于厂里的很多师傅和弟弟杨广海都擅长雕龙，并且龙作为中华文化的重要元素，因此他们决定设计出一张“九龙床”，即三人座的沙发。不过要在靠背上雕上9条形态各异的龙并不简单，盘龙、坐龙、降龙、升龙等，如何有机地出现在2米长的背靠上，并没有先例可以参考。后来师傅们参照了颐和园的九龙壁，花了3个月来设计，直到制作完工，前后近一年的时间。

设计让广式家具的魅力尽显，这张九龙床在1972年的中国进出口商品交易会(即广交会)上亮相，成为亮点，后以26.5万元的价格成交。而制作家具的酸枝木是用外汇来买的，再算上人工费用，这套九龙床耗费3万元的成本。

由于兄长出色的设计，和弟弟精湛的雕刻技艺，兄弟俩后来合作的多个作品获得大奖。兄弟俩在1985年前后分别为广州木雕厂厂长和华南木雕厂厂长，兄弟俩掌管着广州最重要的两个家具工厂。但由于允许个体户经营，很多人从工厂出来，到社会上“自立门户”，木雕厂在1990年代初开始走下坡路。

杨虾在1998退休，在此之前，他见证了广式家具的几番兴衰。但在退休后，杨虾却不甘清闲，他于是自己开了家具厂，继续将广式家具制作工艺的传承和创新进行到底。

杨虾告诉记者，做家具设计要懂得美学、材料学、人体工程学等方面的知识，而他所设计的红木家具的特点就是，既能保留广式家具核心的工艺和风格，同时又通过设计上的创新，制作符合当代人审美和应用需求的广式家具。在家具制作上，他坚持利用精妙的榫卯结构，拒绝使用钉子，然而又根据当代人的喜好，把家具变得更加的舒适。例如以前的椅子背靠都是高而竖直的，因为这符合古人对庄重坐姿的要求。然而，现代社会人们对“坐”的讲究有了改变，而坐具也要相应的进行一些改变。

“工艺要老，观念要新”。76岁的杨虾相信，在保存传统工艺和家具基本风格的基础上，必须进行一些改变。去年，杨广海因为疾病离开了人世，继续创新的使命留到了这个世家第五代的匠人们身上。

货物乃流通之根本，任何一个行业都离不开物流。物流通，则销路通;物流不通，则销路受阻。在地板企业的运作中，物流也是极其重要的一环。然而，由于目前我国物流企业发展参差不齐，信用、口碑、服务都不怎么令人满意，因此，对地板企业而言，物流虽称得上是“生命线”，却也让人颇为闹心。
烫手山芋导致三方纠纷
地板企业与物流企业的关系非常微妙，物流企业与地板企业并没有直接的合作或交易关系，但地板企业与物流企业日常的接触还是比较多。一般情况下，物流企业主要还是与经销商的关系更紧密，经销商需要地板企业发货，通常都是经销商委托物流公司前往工厂拉货，地板企业更多只是充当一个沟通对接的角色。
“地板企业目前就做核实物流公司的信息、检查运输的产品、搬运货品等对接工作，其他都是经销商与物流企业的事情了。”由于物流行业良莠不齐，导致在物流运输过程中会出现这样那样的问题，许多地板企业为了减少与经销商和物流企业的纠纷，都不会碰这个烫手山芋。虽然地板企业尽量与物流企业绝缘，但物流企业的数量多而杂，物流行业的竞争还是比较激烈，许多物流企业为了拿到更多的业务，也会与地板厂家进行一些合作。
运费上涨成本压力加大
一位运输企业负责人告诉记者，一辆载重5吨的货车，一般每100公里油耗在30升左右，一个月跑5000公里路，一辆车每个月耗油1500升，相比两年前多支出4000元左右。而物流公司的负责人透露，燃油成本占据物流运输业运作成本的20%左右，因此如果不调高运输价格，他们将很难生存。据悉，物流企业今年普遍已经提价6%～10%。
据了解，流通环节一直是地板企业物流开支的大头。加上由于油价、过路费、司机的人工费、车险等各种因素叠加，物流成本占的比例也是越来越高。地板企业采购原材料时的物流成本需由企业自己承担，这部分成本压力并不小。从外省或者国外进口的瓷砖原材料，平均算下来一吨的物流费也高达500多元。
货品破损引发矛盾纠纷
每谈起物流企业，地板行业人士都义愤填膺。货物晚点到达、货品破损、推卸责任等情况，许多与物流行业打过交道的人都一定遇到过。而这类事件在地板行业中已经不再是什么新闻了，几乎每次的物流运输都会出现这样或那样的问题，地板企业对于物流纠纷也是司空见惯了。但让地板企业最恼火的是，每次在物流运输过程出现的问题，本应负最大责任的物流企业竟然常常会置身度外，直指物流运输出现破损是正常的行为。
目前，物流行业又缺乏监督的部门，相关法律法规仍然处于真空期，因此，物流造成的经济损失更多只能让地板企业和经销商自己解决。鄢华明表示，当出现物流运输造成产品破损的问题，很多经销商也会第一时间误认为是厂家的产品质量有问题，因此也增多了厂家与经销商之间的矛盾。厂家为了维护好经销商的关系，在出现产品破损时厂家都会主动作出让步，重新发货或者回收修理。有时候由于数量太多，只能与经销商平分经济损失。
物流运输就是地板企业的生命线，地板企业必须通过这条生命线让其生命得以延伸。但是物流运输这条生命线经常性出现堵塞和毛病，也让地板企业的健康发展受到影响。因此，地板企业要好好地生存下去，必须要防范生命线出现问题。地板企业在运输前需要充分地做好准备，预防运输过程中的破损，同时在交付运费时最好还是多留个心眼，尽量要求物流企业货到才交款。在物流行业还未完善前，做好准备工作才能把损失降到最低。

日前，红木家具企业都在呼吁，希望出台的红木国家新标准能扩容红木材料树种。他们纷纷表示，现在红木家具材料极其短缺，紫檀等材料主要依赖国外进口，而海南黄花梨已经濒临灭绝境地，原料短缺将成为在很大程度上制约传统家具行业的发展。

但宣明典居古典家具公司董事长傅军民却表示，制约红木家具发展的不仅仅是原料短缺，另一方面，木雕技师的短缺才是制约红木企业发展的重要因素。他说，现在好的雕刻技师正面临着断代，也即将面临枯竭。

他分析说，上世纪80年代末，木雕从业人员开始锐减，学习木雕技艺的人也越来越少。

其中有几个原因：

一、家长都希望子成龙成凤，都以把孩子培养成大学生研究生博士生为目标，感觉做手艺低人一等，所以现在木雕就要失传。

二、对非物质文化遗产的保护不力，政策支持不够，比如一些发达国家如日本，对手工艺大力保护支持，所以日本的手工艺文化保存就比中国完整。

三、社会大环境所致，人心浮躁，现在的人都不愿意沉下心来学技术，都争先恐后超金融、IT等新兴行业钻。所以，在80年代学雕刻技艺的木雕技师现在已近中年，在未来，如果木雕技师后继无人，中国古典红木家具行业以及整个木雕行业都将面临断代的严峻问题。

傅军民说，现在很多企业都意识到了木料紧缺的问题，但是对于木雕技师的断代，即将后继无人的问题却关注不够，因为这个问题突显不那么迅速，但是却是影响甚远的。为了未雨绸缪，企业应该在关注材料的同时，把注意力和眼光同时也放到培养年轻木雕技师上面来，红木家具企业要可持续发展，材料要充实，人员更要充实。