伍氏兴隆：传承有价值的红木家具\粤木雕能手角逐家具业首个国家技能大赛

“洁净精微”，这是孔子对作为中国传统文化总源头的《周易》的总评价。用这句话形容伍氏兴隆红木家具文化，也恰到好处。当代明清古典家具是传统文化的承载者及沉淀结晶之一，伍氏兴隆明式艺术家具又是其中翘楚。

作为中国台山市伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长的伍炳亮大师，通过对红木家具的潜心研究、设计、制作和鉴赏，与历史进行穿越时空的对话，解读传统文化密码，弥补家具文化断层，使明清古典家具文化得以薪火相传，在复兴传统家具文化的同时，伍氏文化也蔚然成型，卓然立世。

文化映象

闻着沁人心脾的檀香，听着舒缓而优雅的古筝乐曲，品着香味浓郁的清茶，坐在设计考究、舒适得体的紫檀座椅里，或看书，或弈棋，或品味和欣赏陈列有序、古朴大方、韵味十足的红木家具，早已是心旷神怡，宠辱皆忘，如处天界仙境。

这就是伍氏兴隆家具艺术典藏馆的映象，它带给人的感受已经难以用世外桃源或一方净土来形容。总共四层且带有中国古典建筑风格的典藏馆，面积4000平方米，是中国目前最大的私人家具典藏馆，收藏了伍炳亮大师从艺30多年来的1100多款佳作，包括了桌椅几凳、案架柜阁、床榻屏风等各式各样的家具类型，俨然一个中国明清家具的大观园，是中国红木家具王国中的一朵奇葩。

然而，要真正懂得欣赏这些人间尤物，或者用伍炳亮大师的话表示就是如果要懂得鉴赏这些艺术作品，就一定要了解中国传统文化，了解中国红木家具的发展史，因为这些艺术作品凝结和汇聚了中国传统文化的密码。

古典家具的位置摆放也能体现出长幼尊卑的秩序观念，而红木家具本身所特有的沉稳厚重和内敛气质，更能彰显中国文化传统中的善于守拙及韬光养晦的为人处世之道。与前述直观易解的寓意相比，这些文化象征更加隐性和深层。正是由于这些特质，使得明清家具成为当时文人雅士、达官贵人及商贾巨富趋之若鹜的对象。

在伍大师眼里，消费者购买自己喜欢的伍氏家具，已经不再是简单的商品交易，不再是金钱和物质的俗物交换，完全是一种高山流水式的知音相遇，是一种志趣相投相见恨晚的朋友相逢。伍大师是在以艺术家具结交天下同道中的有识之士，以除英雄孤独之感。

从空间分布来看，中国的红木家具分为京作、苏作和广作，此外，浙江和福建也各自有着自己的风格，它们都蕴含和体现着不同地域的文化。从时间上看，红木家具又体现着不同历史时期的文化，如明式红木家具更多的是通过简洁、舒缓、雅致及飘逸的造型，体现士大夫阶层超凡脱俗的生活志趣，而清式红木家具则大多通过稳重质朴的造型及厚重肃穆的气质，彰显达官贵人的显赫身份与地位。

总之，只有懂得鉴赏明清家具，才能深味中国传统文化心理及文化习俗，相反，只有了然中国传统文化，才能对明清家具形成良好的认知及欣赏能力，因为明清家具已经与传统文化融为一体，难以割舍，某种程度上二者就是同义语。

我们不得不庆幸生活在一个有大师出世和存在的时代，因为唯有通过大师独到的眼光，我们才能发现明清家具文化的博大精深，同样，也只有通过发现明清家具文化的博大精深，我们才能发现大师眼光的独到。

形意兼具

整个典藏馆由伍炳亮大师亲自设计，在通透敞亮的大厅里，各式明清家具错落有致，再辅以柔和的灯光和高档瓷砖铺就的地板，身处其中，你会感受到瑞气千条，浑身被一层强大的气场所包围，妙不可言。

这种只可意会不可言传的意境主要是由各式家具所散发和营造。这些艺术品皆是造型优美和谐、工艺精湛细腻、用材厚重奢华及意韵深藏隽永，完全符合伍炳亮大师一再主张的型、艺、材、韵的鉴赏标准。之所以将型列入第一位，是因为人们在接触外物时，第一感觉就是视觉识别，只有合眼缘的作品，才会进一步去了解它的工艺及用材，在三者皆为上等的基础上，才会产生让人留恋痴迷的韵味。

面对伍氏家具和谐圆融的造型，所有的语言都会显得苍白无力，难尽其意，此境或许正合于魏晋玄学中的“得形忘言”。之所以会有这种和谐及身心愉悦，主要源于设计环节的匠心独运。伍大师亲自担任公司的设计总监，对每一件作品都要进行设计构思，对每一块原材料的审村、开材及应用，都会进行详细的指导。

细节决定成败。和谐的美感还来自于造型设计中对细节人性化的关注，比如将传统的方角换成圆角，就会让人有完全不一样的感觉，明显增加了亲和力，将案台两端翘头由传统的高出桌面改为略高于桌面，从而消除了突兀感，在传统四方桌的每一侧增加了一个小抽屉，便于放置小型物件，而红木圆桌的推出，算是对传统的一种尺度比较大的突破，破除了传统红木家具中严格的等级观念和文化，顺应了当代的平等观念和文化，因为坐在圆桌周围的人都是平等的，不再有高低贵贱之分。

相比于形胜，伍氏家具的殊胜之处更在于其神胜，也就是其独到的意韵，陶渊明的“此中有真意，欲辩已忘言”大可用来形容这一境界。这也许是很多消费者为何能从开始的不喜欢到慢慢喜欢，再到发烧友的原因所在。此时吸引消费者的已不再是外形，而是陶醉于古典家具所散发出来的神韵和气质中，魏晋玄学中的“得意妄形”或许描述的就是这一境界。

在高端红木家具领域，伍氏兴隆品牌和产品可谓独树一帜。其鲜明的个性及独特的气质使“伍氏出品”在众多红木家具王国里一枝独秀，使之能很轻易地被识别出来。

有一位北京消费者曾在中国北京伍氏兴隆明式家具艺术展示中心欣赏过伍炳亮的作品，后来到了美国旧金山，偶尔见到一件古典家具，当即向主人表示此作品肯定出自伍炳亮大师之手。主人惊讶之下，除了佩服这位北京朋友的眼光外，更欣喜及坚信自己当初的投资决定是对的。这也证明了伍炳亮大师的艺术风格一直保持着一种持续性，并不断成熟与强化，并最终成就了形神兼备、洁净精微的伍氏家具文化。

诚信至上

伍氏兴隆家具的另一重文化就是诚信。在许多同行为了获得短期利益而急功近利无信可言的时候，伍炳亮则一直坚持童叟无欺，坚持成本、价格及利润的透明度，让消费者明明白白消费，以诚信行商立世。

在古典家具行业，内行人都知道，同一件作品，如果使用不同的材料，或者用同一种材料但材质不同(老料与新料、好料与差料)，或者虽是同一材质但分量不够，所需要的成本则有天壤之别。比如，面板厚度如果减少一半，成本则可以减少50%，但一般消费者根本觉察不了。

近年来，由于海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀等名贵木材日益稀少，市场上开始出现爆炒金丝楠的现象。伍炳亮表示，虽然故宫曾采用过这种木材，但都要在表面涂上厚厚的油漆，或者镏金，或者包金箔，说明其质地及性能并不好，这种材料不仅算不上名贵，而且也算不上稀缺，其主产地四川有大片的新材供应，根本卖不出价钱，现在厂家大多是买红木家具附送金丝楠家具。

名贵材料日益稀缺也导致伍大师开始减少销售量转而自己收藏，其直接后果就是伍氏家具二级市场日益火爆。撇开那些精雕细刻、成就伍氏品牌的大制作不谈，单一个价值2100元的小小黄花梨茶盘，在8年时间里就升值了十来倍。更有一位网友在2004年购买的一件黄花梨作品10年来升值了30多倍。

知名度的提升及市价的飞涨，并没有动摇和改变伍大师的诚信理念，伍氏产品质量始终如一，更无偷工减料或偷天换日。去年，有120件产品被网友团购，但无一宗投诉。此外，由于在业内长期建立起来的信誉，伍炳亮在外地采购原料时，不用带现金，不用签合同，在当地看好货后，就可以运往台山，不仅不用担心货不对版(没人有底气班门弄斧)，而且即使货到了，也不用马上付款。

如果说设计赋予了伍氏家具艺术以灵魂，那么，诚信则为伍氏作品走向全国甚至世界打开了通道。

有人说，“上帝造就了黄花梨，黄花梨成就了伍炳亮大师”，其实，后面还应该有一句，就是伍炳亮大师造就了当代古典家具文化的巅峰。万物有灵，名贵材料本身就是天赐尤物，稀世珍宝，颇具灵性，能遇上完全靠缘分。而经过伍大师之手，再度赋木以灵，以作品应世，则灵气倍增。

“品似梅花香在骨，人如秋水玉为神。”这是典藏馆里的一副对联，出自清朝诗人祈隽藻，算得上对伍大师人品、艺品和作品的最佳写照。

本文转载自2013年3月9日《中国企业报》第4556期第48版

4月19日，中国（新会）红木百强企业联盟召开新闻发布会，联盟发起者、行业代表与媒体记者就新会红木的未来发展展开交流。由五邑大学艺术设计学院与汇楹红木城共建的“家具设计产学研合作基地”也在本次发布会上揭牌。新会区副区长张斌出席活动。

据介绍，中国（新会）红木百强企业联盟由新会古典家具行业协会、大泽红木家具行业协会、江门市新会区古典家具商会共同发起，汇楹红木城负责提供展示平台，目前已经吸引大批新会本地优质红木企业的加入。该联盟以“榫卯造、不掺假、不打铁钉”为质量标准，将凭借“产、智、融、府、协”五位一体的运作方式，努力推动新会红木产业再上新台阶。

据介绍，汇楹红木城将搭建百强红木企业黄金通道及品牌通道，为中国（新会）红木百强企业联盟提供展示平台，将整合100家以上新会品牌企业的产品，在汇楹红木城内进行长期展示，以此提升新会红木家具的品牌知名度。

编者按>>>

嘉木堂主人伍嘉恩参与了近三十年明式家具的研究与收藏，在2010年出版的《明式家具二十年经眼录》一书中，她围绕那些不可多得的明式家具珍品，讲述了不少与西方知名家具藏家交往的渊源与趣事。本篇特选取其中四件家具，带读者一同探秘西方藏家通过嘉木堂结缘中国古典家具的幕后故事。

文/伍嘉恩图片提供/香港嘉木堂

古典家具界称卧具中只有床身，上面没有围子或其他任何装置的为榻；床上后背及左右三面安围子的叫罗汉床；而床上有木柱，柱间装围子，柱上承顶架的曰架子床。

黄花梨有束腰马蹄足榻的简约造型，充分表现明式家具设计能跨越时间与地域的界限。全身光素、直牙条、直腿足、下起内翻马蹄足。

在上海卢湾潘允征墓出土的明器家具中，就有一件十分相似的榻，也有圆角柜、衣架、盆架、毛巾架、火盆架、衣箱、南官帽椅与画案等。潘允征葬于万历十七年(1589年)，这些出土明器，明确地显示出晚明家具造型特征。

黄花梨有束腰马蹄足榻收藏故事

这具雄壮宏伟的黄花梨榻，是美国明尼阿波利斯艺术博物馆藏品。

1999年6月，美国中西部明尼阿波利斯城望族后人布鲁斯·代顿(BruceDayton)伉俪，举办盛大宴会以庆祝当地博物馆内中国古董艺术馆的落成，馆内陈设具相当规模的明式家具收藏数十件，并同步出版收藏目录，广邀全球中国明式家具爱好者及业内人士出席，这是当年收藏圈中的盛事。代顿先生是位年长美国绅士，热爱艺术，支持公益，用庞大财富购入各国历代古董艺术品捐赠当地博物馆，可谓气度无限。1996年纽约佳士得拍卖黄花梨镶大理石插屏式巨形座屏风，成交价1,102,500美元创当时中国古典家具拍卖纪录，就是代顿先生的手笔，而巨屏正是明尼阿波利斯是次家具馆开幕的镇馆之宝。

开幕同一时间，我人在英国，参展亦有65年历史由英国皇家支持的古董博览会(TheGrosvenorHouseAntiqueFair)。自以为气力旺盛的我，更同时在伦敦嘉木堂举办中国古典家具展览，以精挑细选的明式家具珍品展示人前，期盼刚在去年秋季新开业的伦敦嘉木堂，能在世界古董中心的伦敦引人注目。怎办？因与代顿先生交情匪浅，馆中收藏更有相当部分来自香港嘉木堂，觉得没有选择余地，于是放下忧虑，前往明尼阿波利斯城，希望以最快速度赶上开幕典礼后再重回伦敦工作。

人算不如天算，因需要前往有大风之城称号的芝加哥转机，未落地就遇上大风，飞机不能降落，要转往附近小城。辗转到达芝加哥后，原来要乘坐的飞往明城的飞机当然接不上，机场更像是挤满赶着回乡过年人的广州车站……当我终于到达明尼阿波利斯的时候，已错过了第一天的研讨会，但还好刚能赶上博物馆隆重的开幕式。当晚宴会我坐在代顿先生旁边时不停地为迟来道歉，主人家却哈哈大笑，多谢我长途跋涉前来，说虽然天公不作美，但有诚意者必能排除万难，听说近如纽约的宾客，有些还滞留在加拿大多伦多！翌日中午，在攘攘几百位宾客中，代顿先生忽然出现在眼前，说怎么伦敦嘉木堂展览目录他没有收到，刚看到别人在翻阅，特别喜欢其中载录的黄花梨有束腰马蹄足榻，而这具雄壮宏伟的黄花梨榻，就这样从伦敦搬家到了美国。

黄花梨大顶箱柜是屏风以外最大型的明式家具。此对身高259.5厘米，长133.1厘米，宽62.5厘米，顶箱柜一般整对合拼而列，更觉气势磅礴。顶箱柜由上下两截组成，下一立柜，上顶柜又叫顶箱，由于柜子多成对，每对柜子立柜顶箱各两件，共计四件，所以又称四件柜。此对四件柜柜身通体光素，只立柜下大牙子分心花透雕云头，两端锼出卷花叶纹，而白铜合页面页就用六出云头式，足底加锼花铜套，铜件实用又能取得装饰效果，与壸门锼云头下牙子相呼应。柜门和两侧，三面装板平镶，活后背，可装可卸。每两扇门间设闩杆，门下有柜膛。立柜内由上至下，第一层为屉板，第二层为屉板连抽屉架安抽屉，第三层为柜膛盖板，分隔成四个空间。顶箱则只有屉板一层。

多年遇上成对的黄花梨大顶箱柜，均为旧木改制，其中因由笔者长年思考但仍无法解答。只知这对在机缘巧合下得到的精美黄花梨大四件柜，差不多是明代制传世品的孤例，难能可贵。

黄花梨大顶箱柜收藏故事

1989年秋，与访港伦敦中国古董商人几瑟匹·艾斯肯纳斯(GiuseppeEskenazi)吃意大利晚餐。艾氏忽然说起是次路经洛杉矶，有韩国瓷器收藏家从南加州得到一批中国明式家具，是曾客居中国的白俄籍女士搬迁出让的，但他不懂家具，没有看。在脑海中，我清晰地看见自己刀叉在手，停顿在面前的空气中，结结巴巴地说：“东西还在吗？我能看吗？”艾氏见状，哈哈大笑，答应吃饭后去电查询。整顿饭食不知味，回到家中不停踱步，实在按捺不住了，去电追问，原来已联络上，东西还在，欢迎我到洛杉矶鉴定。大清早起床立即订机票，当天出发，直奔洛杉矶。

这批机缘巧合遇上的家具，其中不乏精品，部分更是在二十年后的今天，也未有能超越他们的例子，包括这对黄花梨大四件柜。运回香港后即辟秘室存放。嘉木堂成立于1987年，同时建立维修工场。我与工匠们每天面对明式家具已经历两三年，我们研习无间且不断实践，维修工艺已有一定水平，但四件柜体积庞大兼特别贵重，大家又未有在这么大平面上打磨推蜡的经验，于是决定请伦敦家具复修工场主人克里斯托弗·库克(ChristopherCooke)来港处理。库氏工场专门维修欧洲古董家具，工作人员全是科班出身，对中国家具也有实践经验。

黄花梨顶箱柜复修后雄伟壮观，照相直寄加州中国古典家具博物馆，馆长罗伯特·伯顿(RobertBurton)不看实物就来电订购，从加州来的又往加州去。

紫檀木玫瑰椅，靠背内镶嵌正中有尖并雕卷草纹壸门式轮廓券口牙子，两旁与直牙上部出小钩，座面下安罗锅枨，紧贴椅盘底，管脚枨下也安高罗锅枨。紫檀木明式座椅，十分罕见，传世实例大部分是康、雍、乾或更晚的清式制品。台北藏家陈启德先生拥有一例，与这对同出一辙。明代制作时当还有一张，共凑成一堂。

紫檀木玫瑰椅收藏故事

认为喜欢紫檀木沉穆的黑色是中国人专利的概念相当普遍。但这对紫檀木玫瑰椅，偏偏就是意大利建筑师霍艾博士的藏品。1989年霍艾博士在米兰购入黄花梨六仙桌，从此开始了与中国家具的情缘。随后十年，主要经伦敦古董界继续收藏。伦敦嘉木堂成立后便积极提供品质优良家具增大霍氏藏品系列。2004年霍氏将收藏结集，并在德国科隆东亚艺术博物馆(MuseumofEastAsianArt,Cologne)举办个人收藏展，翌年再在慕尼黑旧皮纳克提现代美术馆(PinakothekderModerne,Munich)展出。此文停笔时，霍氏正在策划及筹备丹麦哥本哈根(Copenhagen)、斯洛文尼亚卢布尔雅那(Ljubljana,Slovenia)合作展览。

黄花梨无束腰攒牙子八仙桌，腿足有棱有线，是工匠称“甜瓜棱”的做法，牙子攒接做，把长短不一的纵横材用格肩榫卯接合成有委角的开光，横四个，直两个，沿边起线，冰盘也有线脚，做法精致。这件现存丹麦艺术及设计博物馆(DanishMuseumofArtandDesign)的方桌款式，也见于北京故宫博物院与比利时侣明室的收藏。

黄花梨攒牙子八仙桌收藏故事

此桌得自1987年，是嘉木堂开业不久最早期的陈列品之一。上世纪80年代的香港是全球最重要的中国文物集散地，无论是或大或小规模的世界各国博物馆的中国艺术部主管，文物商人，甚而至中国古董收藏家，必定会定期到香港寻宝。嘉木堂的客户，初期大部分就来自这寻宝群。此方桌就是在这样的背景下被英国行家尼古拉斯·格林利(NicholasGrindley)买去，其后再转让给丹麦博物馆。这位英国行家，是中国古典家具的知音人，早在70世纪已开始在欧美经营中国古董买卖，更以家具为主。当笔者还是单纯的明式家具收藏家，未投身业界前，不少家具就是购自他手。当时中国还未开放，大家追逐的是1949年解放前出国的家具。1986年开始，自从明式家具实例从原产地涌现于市场，差不多悉数都往香港运。嘉木堂就在这天时地利的环境下，求到实例佳品，而之前笔者在收藏时期的世界各地的家具供货商，也全部反过来成了客户！

(本文节录自伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》，紫禁城出版社，北京，2010。未经作者授权，不得转载。)

来源：《古典工艺家具》杂志

8月18日，友联·为家红木家具广州直营店将正式开门迎客。

据了解，新店位于广州市番禺区迎宾路万博园商业街31-33号。为了吸引人气，现阶段老客户只要到店登记，便有机会免费获赠红木大礼。据悉，友联·为家红木家具，主营大红酸枝、红酸枝、花枝等珍稀红木家具。开业当天，友联·为家总裁将亲临现场，并在当天进行现场折扣特批。