伍炳亮：家具行业大师评选将推动产业转型\豪车上的瘿木，不仅仅体现豪华
编者按：
近期，由中国家具协会组织的“中国传统家具行业大师”评选筹备工作正在逐步落实当中，评选将沿“设计”与“工艺”两个方向进行。“中国传统家具行业大师”是有史以来首次针对传统红木家具行业，在设计和工艺制作两方面对造诣精深的人员授予的荣誉称号。为了对大师评定工作的具体内容与意义进行了解，记者特别采访了中国家具协会传统家具专业委员会主席，同时也是大师评选工作具体内容的起草人伍炳亮先生。伍炳亮先生指出，行业大师评选工作主要意义在于树立当代传统家具行业标杆人物，引导红木家具行业由粗放式的家具商品生产制作阶段向设计制作家具精品阶段转型，让传统家具文化与产业规模同步发展。
采编：见山
记者：据了解，由中国家具协会主导的传统家具行业大师评选是首次进行，您作为评定工作的主要倡议者和相关内容的起草人，可否介绍下评选的具体框架和标准？
伍炳亮：这次的传统家具行业大师评选，分为“中国传统家具艺术设计大师”和“中国传统家具工艺传承大师”两种称号。其中“设计大师”侧重于对传统家具文化历史的理解、造型艺术的把握能力和审美素养，同时需要在设计的理论和设计实践方面都提供相应的代表作品。“工艺传承大师”则要求有丰富的实践经验和制作能力，对传统家具整体工艺有深入的了解。本次大师的评选工作我们将遵循专业、公正、透明、严谨的原则来进行，并邀请业内专家学者、艺术高等院校教授、以及文化艺术领域的名家等人组成评审委员会，建立科学严谨的评审机制对参评者进行评定。
记者：近些年来，红木家具行业也举办过大大小小的各类家具品牌、领军人物以及大师评选活动。与它们相比，本次大师称号的评定有什么不同？
伍炳亮：近几年红木家具行业中的各类评选活动绝大部分是属于商业性质，而且是由社会上各类媒体与广告公司推动和策划的，广泛存在有偿颁奖和评选的问题，缺乏公信力。与它们相比，我们此次举办的中国传统家具行业大师评选，主要的不同之处在于：第一，中国家具协会主导的评选工作不是商业性质的评选，不以盈利和获取任何商业利益为目地。第二，本次评选不是一个简单的短期评选活动，而是为了规范行业标准，逐步建立红木家具行业评审的机制，以后会长久地执行。第三，本次评选不是针对企业品牌、家具产品，而是站在梳理和弘扬传统家具文化的角度，对从事传统家具设计与制作的优秀个人，进行纯文化与艺术性的评定。第四，我们评定的大师不是简单的一个奖状或简单的证书，而是会逐渐凸显这个称号的严谨性，带有资质认定的性质，我们会逐步完善与其他职能机构和部门的衔接工作，使这一大师称号与工艺美术行业大师一样，具有越来越广泛的社会影响力。
记者：据悉，您是中国传统家具行业大师的评选工作的主要倡议者，并一直在积极倡导和推进，请问是什么原因让您关注这方面的工作？
伍炳亮：面对明清两代留下来的那么多红木家具经典作品，以及中国传统家具历史上家具设计与制作人物记载的一片空白，不能回避的事实就是，中国传统家具的设计与制作者在历史上一直没有得到重视，都只是以“能工巧匠”的工匠身份默默无闻地消失在历史中。
但在世界范围内，我们的明清家具都得到了广泛的尊重和重视，并且被当作艺术作品来看待。中国传统家具无疑也是一种艺术形式，既然是艺术就一定离不开对艺术作者的记叙和研究，以及对于技艺技法的研究。如果我们在传统家具行业中不开展行业设计与工艺大师的评选工作，那么我们当代的家具制作历史记叙上，有关设计与制作者仍将是一片空白，我觉得这部分工作必须要做，并且形成机制，使传统家具的家具历史记载从我们这里开始逐步规范起来，这是立足行业之中发展文化，解决行业所面临的许多问题的第一步。
记者：您具有从业三十多年的经历，按照您的行业经验来看，您认为目前红木家具行业面临的主要问题有哪些？
伍炳亮：如今的红木家具行业是继明清之后产业规模最大的时期，从红木家具制作数量上来说，我们现在已经达到了一个巅峰。但是，与产业规模的庞大和生产总值的不断攀升相比，我们行业在传统家具的文化研究与传承方面却严重滞后，而当前红木家具行业面临的问题也多集中在这里，主要分为以下几大方面：
第一是行业标准的不健全。例如木材精确鉴别与检验标准，家具质量等级认证标准、家具制作技能标准等等都不够完善；第二是造型设计能力严重滞后。例如大部分红木家具生产制作企业都是按照家具画册上的款型，照本宣科来做，对家具的造型比例缺乏了解，往往存在造型不准、比例失衡的问题。设计能力不足从宏观上来说是制约我们行业向更高层次发展的主要阻碍之一，从一个企业发展来说，决定了一个企业能够达到的产品等级和文化高度。同样的木材，同样的工人，同样的市场结构，做家具是做普通的大路货陷入恶性的市场价格竞争，还是做艺术收藏级别的精品家具稳定有序地发展？这往往就是取决于企业灵魂人物的审美眼光与造型把握能力。第三个问题，是行业在发展方式上是一哄而上，粗放式的生产制作模式，这种模式如果没有实质改变，将使行业无从可持续发展，不利于行业的稳定。这一点在今年表现得最突出，在林木资源有限的情况下，采取粗放式的生产模式是难以为继的。从近期木材资源的存量减少，价格不断上涨的市场反应，已经说明了庞大的产业规模、滥砍滥伐、粗放式的加工制作模式给环境带来的危机，和对行业自身发展的制约。
记者：请问传统家具行业大师的评选是针对个人来评选的，在全国评选大师对于解决以上的问题是否有实质性的作用？主要的意义在哪里？
伍炳亮：我们评定传统家具艺术设计大师，就是希望树立设计能力方面的标杆，提升大家对于造型设计的重视，并鼓励越来越多的从业者在设计方面深入学习和积极尝试，逐步引导红木家具行业由生产制作向设计制作转变。
目前中国传统家具制作工艺的传授大多是通过师徒间口口相传的方式来进行的，在工艺方法、技术标准和检验标准上都没有形成健全的体系。在当今生产制作工具和科技水平日益先进的状况下，市场上能在工艺方面超出明清精品家具的作品却并不多，就已经说明当代红木家具在制作工艺上还是存在许多缺陷，这其中就有一些问题是因为对工艺本身不够了解而造成的。
行业大师称号的评定对改善行业问题的最大意义在于它将起到的引导作用。我们期望通过这些行业大师创作的传统家具精品力作，树立“当代传统家具精品”的实样体系，并借助多名大师组建的精英团队，起草和制定各方面更加细化的家具制作、工艺、设计和鉴赏标准，在红木家具行业中建立出完备的体系。这样的行业标准不仅要让业内人士能够掌握，也要使消费者能一目了然。可以说，等到消费者越来越了解红木家具的制作方法和检验手段的时候，市场就会受到引导，在市场经济的环境下，我们要用影响市场的手段来促进行业转型。
传统家具大师评定工作并不止于评奖，它是一个渐进的工作，最终是为了真正推动行业发展而进行的。只不过，这一系列的工作单单靠中国家具协会的力量是不够的，我们更多的是需要政府和相关部门的介入，而协会本身是承担着计划整理的工作，提出框架性的建议，为将来推行制度化的行业规范做充分的准备。
记者：本次评选设立的“中国传统家具艺术设计大师”、“中国传统家具工艺传承大师”这两种称号似乎都偏向于传统范畴，请问如何定位考虑的？另外您多次提到树立精品概念的积极意义，那么究竟什么是“精品”，如何理解精品概念？
伍炳亮：从规模和营业额以及红木家具的制作数量上看，我们这个行业已超越了明清，但是自身家具风格还是停留在明清家具风格框架之中。这个行业的真正发展，实际算起来不过是十多年时间，当高等艺术教育没有覆盖传统家具研究和设计领域的时候，想要在设计上超过明清也是不现实的。我们这一代人能够真正做到深入研究传统家具文化，知道继承什么和弘扬什么，能做出一批可以媲美明清的传统家具精品，就已经是很大的成绩了。如果不以深入研究和了解传统的心态，对传统家具只是进行简单的嫁接、组合、拼接，这种所谓的创新就没有太多意义和价值，往往会出现一些不明不清，不古不今的“四不像”家具。另外，涉及到带有创意、实验性质的家具设计评选，在其他机构主导的评选工作中早已展开了，因此我们的大师评选工作是限定在传统家具这一个领域。
评价一件红木家具是否是精品，我曾提出过从“型、艺、材、韵”四个方面来综合判断。我们所提倡的精品概念，就是在理解什么是精品的基础上将其制作准则带入到产品中。“精品”的概念有等级的差异，有商品级别的精品，也有艺术收藏级别的精品。商品级别的精品，侧重于实用性，传统家具在当今生活中它的实用功能与现代家具相比肯定稍有欠缺的，因为我们这个时代和以前都不同了，“实用”的用途也不一样了，所以我们要在尊重红木家具传统文化、工艺的基础上改良创新，让传统家具融入现代居室空间，成为艺术性兼顾实用性的精品。而收藏级别的精品则是纯粹以艺术观赏性为标准，实用功能就不作为家具制作优先考虑的因素了，这种家具的要求是可以让人赏心悦目，心神舒畅，并且在精神审美上有慰藉的作用，要能够与明清古董家具相媲美，代表我们当代红木家具制作的最高水准。树立精品概念不仅有利于改善行业现状，也是当代红木家具行业传承和弘扬中国传统文化的历史责任。
一般来讲，生活中很少能够见到瘿木这种东西，甚至很多人都不知道，偶尔在汽车杂志，汽车网站图片上看到，一些百万级的豪车内饰上，装饰着一种纹理很好看的木头，没错，你就是瘿木，它不是一种树种，而是一种非常罕见的树病变后的形态，非常罕见，极其珍贵，劳斯莱斯幻影选装套餐的价格可以买一辆中型车。多数紧凑车甚至中级车所用的并非真正实木，而是喷涂桃木纹理的聚酯材料，起到装饰的目的。
豪车上配瘿木内饰，不仅仅体现豪华，也是品味的一种表现。为什么豪车上就那么喜欢瘿木装饰呢？首先，纹理漂亮，而且每一块木头呈现的都是独一无二的花纹，还有，瘿木产量不高，瘿木不是某种树木的代名词，而是泛指所有长有结疤的树木，结疤也称为“瘿结”，生在树腰或树根处，是树木病态增生的结果，是一种天然的病态美。
伍炳亮先生
伍炳亮向清华大学艺术班学员现场讲授明清家具知识
清华大学艺术班到伍氏兴隆典藏馆参观学习
北京时间3月22日凌晨，纽约佳士得“锦瑟华年：安思远私人珍藏”六大专场拍卖宣告收官，由于藏家本人的国际知名度和关联方宣传上不遗余力的造势，此次拍卖被人称作“拍卖史上最为隆重且最具号召力的拍卖盛会”，它在中国传统家具企业界、爱好者和投资收藏领域引起广泛关注，41件明清家具拍品也引发了几乎一边倒的惊叹叫好之声。应如何认识这场拍卖中古典家具的品位与价值?怎样做出中肯评价?怎样保持理性心态不被杂音误导?业界怎样从中汲取有益营养?带着这些问题，笔者采访了中国家具协会传统家具专业委员会主席、著名收藏家、艺术家、鉴赏家、文化部艺术品评估鉴定委员会委员、中国工艺美术协会副会长、“岭南鲁班”伍炳亮先生。
纽约佳士得“安思远私人珍藏”明清家具拍卖前10一览
笔者：最近几天，纽约佳士得“锦瑟华年：安思远私人珍藏”专场拍卖几十件明清家具，成了国内传统家具生产者、爱好者和投资收藏人士共同关注的一个热点，有关微信群常常被刷屏。您怎样看待这次拍卖的家具及其引发的关注?
伍炳亮：总的来说，我认为这次拍卖再次向人们发出了一个积极的信号，那就是中国明清家具达到的艺术高度、拥有的收藏价值再次得到了国际收藏界的高度认可。同时，在近期新做仿古家具市场比较低迷的市况下，也向人们强调了一个道理：是金子终究会发光，真正有艺术品位的家具永远有自己的市场，永远受人追捧，不会被时光淹没。
当然了，因为拍卖刚刚结束，人们还沉浸在由此带来的喧嚣之中，我希望喧嚣过后，大家能静下心来认真思考和评价这些明清家具拍品的价值，一分为二地看问题，这样才会对我们眼光鉴赏能力的提高、对企业的设计制作、对消费者的购买与投资收藏带来裨益。
笔者：伍先生从业三十六载，在明清家具的研究鉴赏、设计制作和收藏方面有丰富经验，请您从专业角度谈一谈，这次拍卖中哪些家具最为经典，值得收藏家投资收藏?
伍炳亮：这次拍卖的41件明清紫檀、黄花梨家具，我个人认为最值得收藏和最经典的家具有：1.编号50的明十七世纪黄花梨四出头官帽椅;2.编号128的清十八至十九世纪黄花梨翘头案式微形几;3.编号41的明十七世纪黄花梨圈椅一套四张;4.编号44的明十七世纪黄花梨束腰活面棋桌;5.编号137的明十六至十七世纪黄花梨长方凳一对。
笔者：能否请您谈一下您做出以上评价的理由?
伍炳亮：对每件家具进行评价都要言之有物，有的放矢，具体的说，明十七世纪黄花梨四出椅简洁、素雅、明快、优美，椅背较宽呈S形的弧度与后屏倾斜度的设计，体现设计者高水平的设计，符合人体坐卧舒适功能，是四出椅中最为难得的经典之作。黄花梨翘头案式微形几，从器形上来分析应为明代器物，设计独特，腿足部采用厚度插肩榫一体连做，很有古朴风韵，当属小炕几中难得之极品。黄花梨圈椅一套四张，其背板采用分窗式设计，与椅的形状恰相呼应，虽然在圈椅类别中并不能评估为最经典款式，但能保留四件也是非常难得，拍到如此高价位，四件一堂加上名人效应是重要原因。黄花梨束腰活面棋桌，采用罗锅枨设计，整体结构上分析应为清代制作，从棋桌类别上评估当属中上级别水平。黄花梨长方凳一对，采用四平罗锅枨小马蹄脚设计，韵味古朴，别具匠心。
当然了，不管是这次纽约佳士得“锦瑟华年—安思远私人珍藏”专场拍卖的几十件明清家具，还是此前此后一些类似拍卖会出现过或将要出现的明清家具，并不见得都是尽善尽美，也不乏粗疏丑陋之作，需要仔细甄别，披沙拣金，这是我要谈的下一个话题。
辨其优劣，识其美丑，收藏少走弯路少犯错误
笔者：纽约佳士得这次拍卖收槌后，不少人大加褒扬，似乎每件家具都是无可挑剔的精品。这样看待一场拍卖会上的家具，是否有失偏颇?
伍炳亮：说出什么样的话，与一个人的眼光、鉴赏力和在明清家具方面的艺术底蕴有关。各种观点出来后，应该有一个真正能做裁判的行家出面公正地做出评价。我觉得好的应该说好，不好的也应该指出来，这样才能避免误导，才对行业成长、市场发展以及今后人们选购家具进行投资收藏起到正面引导作用。
比如，我本人觉得安思远“锦瑟年华”拍卖中有一些家具是不好的，我选出了最差的5件，分别是：(一)编号106的清初黄花梨官帽椅一对，此椅整体设计不协调，后脑弧度没有美感，扶手和椅后下横枨过高，侧横枨过低，背板上面与下面的宽度设计处理不恰当，没有呈现立体之美感。(二)编号134的清十八世纪黄花梨方凳一套四件，该方凳裙横条太过方正，显得呆板，缺乏美感。(三)编号138的清十八世纪黄花梨四面平式方桌，此方桌腿部上下粗细统一，感觉很粗糙，也无美感可言。(四)编号182的二十世纪黄花梨矮桌，此器刀牙裙过宽，弧度无法产生应有的美感。(五)编号136的明十七世纪黄花梨四面平长桌，它的设计过于复杂，主要反映在直横杆和角牙卡子花，若对它重新改良设计，将直横杆、角牙和卡子花除掉后，在群板与腿部之间稍微做一个合理弧度处理，会使此桌焕然一新，产生明式家具简洁明快素雅造型优美之效果。
笔者：您从业三十多年来，既有丰富的实战经验，又有足够的研究成果，在鉴赏收藏价值评估方面有宝贵的心得体会，您以上所论真正谈到了点子上，对大家很有指导意义。在类似的拍卖中，您认为什么样的家具才能拍出高价?
伍炳亮：这需要综合考察一件家具拍品，对于明清家具、仿古家具的投资与收藏，我觉得在评估每款家具的价值时，可以用五点标准来衡量：一是款式是否经典，造型是否协调优美。二是工艺是否精湛。三是材料是否名贵。四是出处是哪里，是否出自宫廷皇室贵族或某位名人，新仿古典家具是否出自品牌企业和名人，即是否具备名人效应。五是老家具的年份，年份远近、是否具备古朴韵味也是非常重要的参照条件。在评价时，这五个标准最好是统筹兼顾，如果同时满足这几方面条件，那就应该能拍出高价来。
笔者：伍氏兴隆艺术馆有您收藏的不少老家具，也不断听到有些粉丝收藏了您设计制作的仿明清家具，最近几年得到了很好的升值回报。请您和大家分享一下您在收藏方面的心得好吗?
伍炳亮：我的收藏最大心得是：定位于高端、高品位艺术品，以经典款家具为目标，宁缺毋滥。对于一件藏品，其艺术品位是永远的价值保证。
大多数企业都在摸索前进，需要“灯塔”和“指南针”
笔者：在您上面的分析中，既谈到了明清家具的鉴赏和评估，也谈到了家具设计问题。您觉得怎样才能培养出好的眼力，正确评估一件家具?
伍炳亮：古人说观千剑尔后识器，操千曲尔后晓声，最好的办法是多看、多对比、多思考。不怕不识货，就怕货比货，家具是美是丑，在对比中是可以发现的。同时，要多听听行家的真知灼见。
几天前，清华大学艺术研究班20多位学生来到台山伍氏兴隆典藏馆，与我交流分享了艺术品投资收藏和明清家具鉴赏心得。他们大多是企业的高管，他们说在北京课堂上没学到什么东西，从书本读到的过眼就忘，听了我谈明清家具审美与收藏后，又亲眼看到伍氏兴隆家具，鉴赏眼力得到了提高，知道了什么是真正的艺术品家具。经常有红木家具爱好者和粉丝们来到伍氏兴隆，对于喜欢的家具都争相据为己有。道理就是这样，在见到最顶尖家具后才能培养真正的鉴赏力，把握好自己对明清家具、仿古家具投资与收藏的定位。
笔者：现在好多企业都在摸索之中，像漂浮在茫茫大海上缺乏指路的指南针。请您谈一谈在家具设计上哪里是方向和出路?
伍炳亮：当代红木家具企业家和设计师们，要想设计制作富有艺术含金量的仿古家具精品艺术品，我觉得应具备以下几个条件：(一)要对中国传统家具文化艺术内涵深入透彻地了解。(二)要对中国传统家具发展史了解，中国传统家具遍布全国各地，形成具有鲜明特色的广作、苏作、京作三大流派，除此之外在全国各地还有不同地区风格的家具，如有福建、浙江宁波、山西与陕西、西藏、广西、海南等等，从某一款式家具特点，反映出不同地区和时期的传统家具发展的丰富性和多样化。(三)要懂得区分明代与清代家具风格与特征。中国传统硬木家具大部分诞生于明清两代，如何为某些家具断代呢?我觉得可从宋代明代清代的古画之中找到判断依据，因为在古代，文人雅士画家们，将当时人们家居配套所用家具反映到画中，我们可以从中找到依据予以参考。除了这些，也可以通过不间断的学习、研究、多看多比较来找到判断依据，判断是否是明代或清代风格的家具。(四)要提高自己的审美眼光和鉴赏能力，中国传统家具遍布全国各地，有着千千万万不同款式，里面既有经典款式又有普通大路货，既有京作宫廷家具又有民间土作家具，鉴別水平和审美眼光高低是非常重要的一环。一个企业董事长、掌舵人、设计师如何把握好定位，设计制作富有艺术含金量的精品艺术品，以上提到的几个方面非常重要，不然的话就会大打折扣。当下红木家具企业在改良与创新时为何会迷失方向，设计制作出来的仿古家具造成二代同堂甚至三代同堂的很不协调的现象呢?这其中主要原因是对以上几个方面缺乏了解所造成的。有了正确的设计思想，才会拥有“指南针”，才会在未来道路上不再迷失方向，这正是我愿意与大家分享自己的经验的重要原因。蔡之岳/采访整理
有消息说缅甸森林部门正在计划允许商业柚木种植园收割超过30年的柚木，以补偿在巴哥山脉的伐木禁令。分析人士认为，种植柚木的质量满足不了国际市场的质量要求。因为还不明确2018-2019年天然柚木的产量会有多少，这很难评估种植柚木对行业的影响。
据自然资源部数据，缅甸大约有220万英亩的种植园，大约一半120万英亩的种植园具有商业价值。另外30%种植园是在集水盆地，大约16%用于其他用途。此外，几乎还有。450,000英亩的薪材种植园和6480英亩红树林种植园。然而，这些数据无法被确认为准确性。“伊洛瓦底媒体”报道2018-2019年度缅甸的木材企业(MTE)只砍伐10620柚木树和193,412株其他木材。
（记者ｍａｎｄｙ）
近两年来，随着中国经济发展速度的趋缓，实体经济处于转型期，红木家具市场也处于行情冷清的盘整时期。在名贵红木材料被迅速消耗的现实情况下，根据供求关系杠杆，名贵木材价格理应上涨。但是2014年以来，大部分材料价格却出现了不同程度的回落。在这样扑朔迷离的现状中，黄花梨、小叶紫檀、老挝大红酸枝等名贵木料的价格行情走势如何?红木家具是否值得购买收藏?目前到底是入场抄底的良机还是新一轮下跌的拐点?这些都是众多红木家具爱好者以及生产企业非常关注的问题。为此，我们特邀中国工艺美术协会副会长、中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席伍炳亮先生对中国传统家具市场进行分析与展望。
海南黄花梨依然“一木难求”按斤论价
海南黄花梨又名“降香黄檀”，在传统家具行业里是最名贵的制作用材。海南黄花梨有新料与老料之分，新料是指几十年、一二百年生长期的材料;老料是指生长期八百年以上，甚至是千年以上的野生海南黄花梨。从明代开始，它已成为中国皇室和官宦家具的首选用材，一直深受上流社会人士的喜爱和追捧。现在，西方许多著名的博物馆都有海南黄花梨家具藏品，世界各地的收藏家都以能拥有海南黄花梨家具为荣，甚至一些知名的艺术馆、博物馆还专门设有明式海南黄花梨家具专馆。
近十多年来，众多仿古家具企业为复兴中国传统家具艺术文化，传承传统工艺，抢救珍稀木材，争相仿制明式家具，将海南岛内散落民间一些黄花梨野生林老料、老旧家具、老房门板、房梁，甚至年代久远的旧米柜、锅盖等，大量收集。随着大量的原料被收集殆尽，海南黄花梨老料来源迅速枯竭，市场价格十多年来每年以倍数上升，材料已到按斤论价的地步。
近几年来，海南木材经销商每年能有机会从民间搜集出来的海南黄花梨野生林老料也不过3000公斤至4000公斤(一些收藏家早期投资库存料除外)。我们可以采用科学的数据来分析，若要制作一条2厘米手串，需用材0.8公斤，制作一件明式风格圈椅需用料70公斤到80公斤，以此类推，每年的海南黄花梨供应量可以制作手串4000至5000条，圈椅40至50件，与庞大的市场需求相比，这样的供给量显得十分稀缺。
目前海南黄花梨野生林材料行情：口径15厘米左右，长1米野生林老料，每市斤价格1万至1.3万元;口径20厘米左右、长1米至1.8米的，每市斤1.2万至1.8万元;口径25厘米左右、长度超过2米，每市斤1.8万至2.5万元，相当于每吨2000万至4500万元，市场价格与上一年对比，相对稳定。由于购入海南黄花梨野生林老料需要付出的代价太大、门槛高，目前在国内采用海南黄花梨野生林老料设计制作仿古家具的企业寥寥无几，所以市场上出现的此类高端家具少之又少。
从以上列出海南黄花梨野生老料的稀缺供应量来分析，能够有条件、有渠道拥有海南黄花梨精品家具是机遇和缘分的叠加。
越南黄花梨精品家具日渐稀少
从2008年至今，越南黄花梨材料已基本无可进口货源，因此，目前市场上出现的大多数越南黄花梨家具都是十多年前一些小企业制作的低劣产品，而精品的越南黄花梨家具市场供应量也越来越少。如今，越南黄花梨材料市场供应极度匮乏，当企业需要采用越南黄花梨制作家具时，只能依赖早期一些企业家、收藏家所购下来库存的料，出高价购得。
目前越南黄花梨板材行情视材料质量而定价。一般20厘米直径方材，每吨600万元左右;较为平整无裂烂，超40厘米宽、5厘米厚的板材，保持每吨800万至900万元;超50厘米宽的板材与2米长的大料，按块议价，每吨1200万元左右。近年，一些著名收藏家的明代黄花梨家具在拍卖会上价格屡创新高。由此可见，今后海南、越南黄花梨上等材料和艺术精品家具，仍存在较大的上升空间。
小叶紫檀“李鬼”频现
小叶紫檀(檀香紫檀)原产于印度，是宫廷家具名贵用材之一，一直以来素有“紫檀木中之王，黄花梨木之后”之称。但随着时间推移，在海南黄花梨原料枯竭、一木难求，越南黄花梨无料供应的情况下，海南、越南黄花梨与印度小叶紫檀的市场行情从2006年开始逐步拉开了距离。这方面会令很多人费解：为什么小叶紫檀与越南、海南黄花梨材料之间距离拉开了10倍、20倍、30倍之多呢?其中最重要的是市场供应量问题，海南黄花梨野生林老料近几年日益稀缺，每年有机会搜集到的只有3至4吨，越南黄花梨已没有货源供应，目前在国内外真正拿出来交易的越南黄花梨在100吨左右，而小叶紫檀近几年来据不完全统计数据，基本保持每年5000吨左右的供应量。从中可以反映出“物以稀为贵”是市场走向的真理，加上近年来有非洲赞比亚血檀进口，很多不法厂家、商人用这些价格低于印度小叶紫檀十多倍的血檀来冒充小叶紫檀，所以对其市场价格造成了一定的冲击和影响。
目前小叶紫檀行情根据材料大小、长度和质量方面来定价。一般空心裂烂次材每吨40万元左右;长度1米至1.5米每吨50万至80万元;长度2米以上，较粗较直身的特别优质老料每吨130万至200万元。目前，印度小叶紫檀木材与2015年行情一样，基本保持稳定，从投资与收藏角度来分析，具有保值、升值空间。
老挝大红酸枝备受“类别”困扰、鱼龙混杂
老挝大红酸枝，国标中“红酸枝”类别之中的“交趾黄檀”，原材料产地来自东南亚的越南、泰国、柬埔寨、老挝几个国家，也是中国传统家具排行第四位的高档用材。在清代中末期，能够有机会、有条件拥有老挝大红酸枝制作的古典家具，一般为宫廷王府贵族家庭。
目前，老挝大红酸枝的小料、次料每吨价格7万至11万元;口径15至20厘米的中料，每吨12万至16万元;口径18厘米至25厘米，每吨20万至28万元;口径25厘米至30厘米，每吨30万至35万元，超过30厘米大料，每吨价格40万至55万元;一般开出来超过30厘米宽薄板，按块论价，折合每吨100万至200万元。
为了更深入了解老挝大红酸枝目前供应量和市场行情，我曾请专人前往深圳观澜以及福建仙游、广东台山等地的几大木材批发集中地收集市场信息。根据反馈回来信息，现库存老挝大红酸枝比2015年大大减少。市场行情在2015年下半年已开始进入低洼地带，相信现在购买投资风险已不存在了。按库存一万多吨老红挝大酸枝来推算，一间100人的中小规模企业，每年耗用200吨材料的话，只能满足60家。目前，中国当代红木家具企业超过2万家，如果有十分之一的企业在生产老挝大红酸枝家具，那么供应量远远跟不上需求。同时，老挝大红酸枝材料来源在2013年已经受到CITES公约实施的出口管制，目前进口数量已经很少，当早几年库存下来老挝大红酸枝材料消耗掉，我相信它的行情会有较大上升空间，就让我们拭目以待吧。
关于红酸枝，值得一提的是，虽然国家红木标准，将不同国家地区的材料纳入“红酸枝类别”并给予产地细分化，但同时也造成市场比较混乱。红酸枝类别既有东南亚几个国家产植的老挝大红酸枝，国标定名“交趾黄檀”，也有中南美洲的赛州黄檀，绒毛黄檀，南美洲黄檀，微凹黄檀。而由于广大群众对红酸枝不了解，有部分不良商人将国标的黑酸枝类也标识作“红酸枝”，如拉丁美洲和非洲的“巴西黑黄檀，东非黑黄檀”等，甚至将其他非国标酸枝类的非洲酸枝“非洲黑黄檀”、非洲红酸枝“红檀(红铁木豆)”也以“红酸枝”命名。这些木材市场价每吨从几千元至5万元不等，市场价与交趾黄檀市场价每吨相差7万至100多万元，有10倍至30倍的巨大差异。所以，近年来市场上有一些不法商人将低价位的非洲、南美洲产植木材制作产品，出售时不详细标明材料产地来源和行情，并按国标标上“红酸枝”来混水摸鱼，致使广大消费者上当受骗。因此，建议消费者在购买红酸枝家具时，首先问清楚产品材料来源与行情，让自己消费得明明白白。
其它木材进口量较大、跌幅不均
除了上述4种中国传统家具名贵用材外，产于非洲马达加斯加的大叶紫檀(卢氏黑黄檀)也是一种比较优质的木材。由于近两年的进口量过大，造成市场供大于求，导致市场价格下浮幅度接近50%，现每吨价格6万至9万。不过，此材料价位已进入低洼地段，市场行情随时会一触即发、绝地反弹。
白酸枝(奥氏黄檀，曾称作“花枝”)，主要产自缅甸，材料价格在2015年比较稳定、跌幅不大，小料每吨2.3万元，大料每吨4万至5万。
花枝(巴里黄檀)，主要产自老挝、柬埔寨等亚洲热带地区，小料2万，大料4万至5万之间。缅甸花梨跌幅大一些，现在长2米宽30至40厘米的板材方材每吨1.7万元，口径50厘米至60厘米每吨2.3万至3万元。
其它非洲硬杂木(俗称非洲黄花梨)每吨三千至四千多元，非洲南美洲以及其他地区的木材，大多数在每吨几千元至1万多元不等，也存少量跌幅。
总体来分析，红木市场经过这两年来深幅度调整，大多数木材行情现已出现渐渐从谷底回升的迹象。是否能在行情最低点获取最大利润和回报，还要看个人是否懂得把握时机。
2019年2月上旬巴西国内原木堆场报价
材种
美元/立方米
重蚁木（依贝、Ipe）
208
贾托巴（Jatoba）
116
樱檀木（铁线子、Massaranduba）
112
斑纹漆（Miiracatiara）
111
亚马孙苏木（AngelimVermelho）
110
