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日本木材以美元计价的价格下降非常显著\陈仁毅:中国家具展如何打动人心

时间:2020-10-11     人气:758     来源:     作者:
概述:日本木材市场最新动态:2014年春日本实施征收更高的消费税,这很大程度的影响了日本的消费性开销,其中也包括了对新房投资影响。根据WRQ的数据,2014年比2013年的木制房屋开工率下降了11%;木材需求的下降冲击了2014年日本的木材产量和......
日本木材市场最新动态:2014年春日本实施征收更高的消费税,这很大程度的影响了日本的消费性开销,其中也包括了对新房投资影响。根据WRQ的数据,2014年比2013年的木制房屋开工率下降了11%;木材需求的下降冲击了2014年日本的木材产量和进口量。

图:日本桧木

另外,由于需求减少和日元走弱,2014年日本以美元计的木材价格下降非常显著。
陈仁毅2006年,巴塞隆那高第基金会“中国宫廷家具艺术展”2006年,巴塞隆那高第基金会“中国宫廷家具艺术展”

中国家具展如何打动人心?

采访/程香图/受访者提供

人物名片>>>

陈仁毅,台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长。春在(CHUNZAI)品牌创意总监、董事、创始人。

核心提示>>>

现代的展览和以前的展览不同了,早已不是一件展品一个陈设,还要考虑展品的故事、展品故事与空间环境的联接,以及参展人与观展人之间的互动等。

尽管国内外鲜见轰动效应的家具展览,为人称道和回味的著名展览也难得。但从世界范围内观察来看,近二三十年来,仍有几场经典展览可供回顾学习。本文专访了国际经验丰富的著名明清家具专家、台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长陈仁毅先生,从他的记忆中剥取那些经典家具展的吉光片羽,并以丰富的国际经验谈如何举办动人的家具展。

对话陈仁毅

问_程香答_陈仁毅

那些打动人心的家具展览

记者:陈先生常年往返于国内外重要古董家具市场,拥有非常丰富的观展经验和广阔的全球视野。在陈先生过去的印象中,有哪几场古典家具主题展览给您留下了深刻印象?请举例一二。

陈仁毅:在我二十多年的国际经验中,印象太深刻的家具展览并不太多。值得一提的展览大概有几个:

一个是1996年台北故宫博物院的“画中家具”展览。这场展览把从唐宋到元明清的家具线索和脉络,通过书画做了一次梳理,从各个朝代的经济状况、思想文化、社会地位、审美情趣,一直到家具是生活必需品的种种细节,从一个不同的视角来谈家具跟文化、历史之间的点和关联。由于台北故宫收藏的古代书画本身就非常精彩,再加上探讨的角度非常有趣,所以那一次的展览对中国古代家具的研究,开拓了一个全新的视角,从古代书画里面剥离出家具的文化细节,非常有意义。是我二十多年来看到的印象深刻的非常有趣、非常用心的展览。

第二个印象深刻的展览,是在1999年,美国明尼亚波里博物馆中国馆开幕展览。这场展览以中国家具为主题,结合了学术研究和展览,办了两三天非常精彩的学术论坛、讲座和展出。同时把中国家具的陈设、修复、美学,以及空间的关系,做了一次探讨。那是一次西方对中国家具的文化与研究都很成功精彩的一次展览,几乎把全世界所有的知名藏家和业界专家全部请到现场。在那场展览的学术探讨里,我看到他们从中国古代书画里面去再一次剥离中国家具的文化细节,然后把知识做分享。他们也从中国的赏识艺术来谈文人家具,从修复谈中国家具应该注意到的细节和材料的特性。不管从哪个层面看,那一次的展览,显示了西方世界对中国家具文化的探讨有一定的高度和重要的意义。

第三场展览,是我参与其中的“卧石观云”中国古代石头家具展览,2003年在纽约举办。这场展览策展的契机和出发点,是1985年王世襄先生出版的《明式家具研究》,他谈到的所有家具,都是以室内家具与竹木漆表现为主的家具。而我们认为,一个完整的中国古代家具历史,应该涵盖室内到室外的空间,尤其是中国古代园林在中国古代文化美术史所占的比重是非常重要的,所以中国古代庭院的家具制作,一定是不能忽略的。因为它属于室外,所以使用的材料不可避免地一定是和石头有关系的,石头材料的美学表现、制作工法等,和竹木漆是不同的。这次展览,我是主要的发起人,也是第一次将中国石头家具放在西方展览,提出了全新的论点,把中国古代家具的历史更丰富了、更全面了、更完整了。一直到今天,还没有出现第二个展览来继续探讨这样的主题,这是比较遗憾的。

动人展览必备的六大要素

记者:在您的感受中,一场打动您的展览,最重要的因素是什么?

陈仁毅:如果要问我,一场可以打动我的展览,最重要的因素是什么?以我个人来讲,就是能够从观展中得到收获。具体来讲,可以从以下六个方面来看:

其一,一场好的展览必须有非常清晰的主题和文化层面的深度。如果一场展览没有文化内涵,那么理论基础是完全没有办法接受挑战的。

其二,好的展览要有知识层面的宽度。拿一场家具展览来说,应该涵盖了材料的、文化的、历史的、美术的、线条的、结构的探讨,宽度是一定要拉开的。

其三,如果家具的展览和生活品味脱离了,没有一定高度的话,那么也会失去意义。因为中国传统家具不仅仅是器用之物,还有着更深层的人文或者宫廷美术高度,一定是和生活品味紧密相联的。

其四,一个好的展览一定要有自己的特殊论点。什么是特殊论点?就是展览在探讨一个主题,而不是零零总总地拿了几十件家具一摆,只能给观众留下一个空泛的印象,这样的展览是不会被记忆的。所以特殊的展览,一定要必备特殊论点,譬如说,有的谈宫廷家具,有的谈画中家具,有的谈石头家具,有的谈家具的结构,有的谈家具线条的表达,有的谈家具和书法的关系,等等。有了特殊论点,在策展时用心地清晰说明,加以表现,再加上研讨,找几个不同派别的专家来立论。那么,这个展览才能定位成一个值得被记忆的好展览。

其五,最重要的一点,是展品的选择。从展览的出发点看,你是为了达到某种目的选择展品,还是为了一个好展览去选择的?大部分人的出发点是第一种。所以导致在展品的选择上,最后变得不够中立,不够有高度,展览当然不会感动人。

最后一点,是布展的创新。布展的用心,与成本预算、美术品位等紧密配合,最后才能呈现一个好的展览空间的氛围。

好的策展人要有足够开阔的国际视野

记者:据我所知,陈先生除了大量观展外,也担任过展览顾问。那么,除了观展人的身份,您身上也有策展人的属性。从策展人的角度看,一场好的展览要满足哪几方面的条件?

陈仁毅:如果是我作为一个策展人的角度去策划一场展览,那么有几个要点是一定要特别注意的。首先,它的主题一定要非常鲜明。做一个展览,很重要的一点是不能本末倒置。要在主题明确的前提下,再去依照这个主题去找相应的展品。而不是因为有了一批小收藏,就去办展览,容易给人销售味道浓的印象。其次,对专业的辨别能力要到位。包括展品的好坏、文化的来源走向等。第三,要有非常强的叙事能力,也就是讲故事的能力。要把一个故事或者策展主题想得非常动人。第四,把握空间与陈设之间的关系。现代的展览和以前的展览不同了,早已不是一件展品一个陈设,还要考虑展品的故事、展品故事与空间环境的联接,以及参展人与观展人之间的互动等。第五,一个好的展览还必须配合好的宣传和营销,以及周全的资金和计划的准备。这样最后在探讨所有文化的细节、深度、宽度时,才有可能执行得比较彻底。第六,要把握不同领域的整合与整个策展团队的管理,这也是目前策展比较欠缺的。第七,策展人要有足够开阔的国际视野,了解国际上曾经做过同属性的展览,大概有哪几个不同的层次和高度?最后再切出一个比较特别的个人视角来做选题。

记者:到目前为止,国内在家具方面比较常见的展览,多是由拍卖公司所做的拍卖预展,其次是由博物馆组织的家具展。整体来看,家具展数量不多,质量不精。稳定持续的家具展,更是难得一见。在您看来,普及古典家具知识,宣扬传统家具文化,国内在展览上还可以做好哪些功课?

陈仁毅:谈怎样做好家具展览的功课,首先万变不离其宗,那就是“人”。策展人不可或缺的三个条件是:文化的深度、知识水平的开阔度,以及品位的高度。具备了这些,做一场好展览就简单了。其次,既然是家具展,不可或缺的一定是家具本身,对家具的理解、知识的宽度、对家具不同角度的剥离,有很多细节是可以拆解的。所以要办一个家具展,绝对要先做的功课,就是先整体了解中国家具的文化内涵。

国内从80年代到今天,展览基本上都是以拍卖公司带领为主,推销的味道很重,几乎都是展品在先、论述在后的顺序。而国内的博物馆展览,还在一直谈明代家具和清代家具的基础格局,与国外从1920年以后,就开始尝试从生活跟品味的角度来探索中国家具的审美,视角和高度是不一样的。今后,不管是国外还是国内,用文化的角度、艺术的角度,或者是专业的角度,来进入中国家具的美术探讨,可能是未来必经的趋势。

家具展览的致命伤是人才匮乏

记者:与其它艺术品门类的展览相比,古典家具展览相对要逊色得多,这是为什么?

陈仁毅:究其原因,来自多个方面。一则家具领域人才不足,加上专业深度不够,所以是个致命伤。没有人才的展览,不可能做得太完整。二则国内目前的策展角度都非常狭窄,按照传统思维在思考。文化性的展览如能结合一些时代观念和技术,把品位、生活、精致加进去,可能会更开阔。三则,从民国时期一直到今天,能够达到收藏级的家具毕竟非常少,再加上早年大量流散在国外,如果策展人消息来源不够或者对藏家的关系不够深,借到的藏品分量不足的话,那么很难去架构一个好展览。四则现代策展手法应该发生变化了,不能再按照传统书画展、传统家具展的角度去做了,否则很难出彩。五则,此前国内外真正好的家具展难得一见,积累的成功经验很少。

所以我们也很期望,行业更要集思广益,找出一些好的人才和创新理念,能让一些好的家具展览呈现出来,在未来十年、二十年当中,才会有更好、更成熟、更有美术品位的中国古代家具展览出现。

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    黄花梨凭借其独特的纹理变化,抚若凝脂的细腻质地以及坚硬稳定的木质特性,赢得了人们的喜爱,被冠以“木中之后”,与小叶紫檀,酸枝木被称为宫廷“三大贡木”。在这三种名贵红木中,黄花梨一度被炒到很高的高度,甚至价格比小叶紫檀还高,对于这样一种“上帝亲吻过的木头”究竟有何独特之处呢?今天为大家详细介绍一下黄花梨变幻莫测的绝美纹理。这也是黄花梨区别于其他材质的一个特点。

    黄花梨的纹理非常美丽,这和黄花梨独特的生长地域环境有很大的关系。黄花梨的纹理有很多种,除了人们最熟悉的“鬼脸儿”,还有许多形状的纹理。

    鬼脸纹:黄花梨树上一个树杈,反映到主干上时,会形成一个疖痕,这个疖痕就叫鬼脸,鬼脸像一张脸一样,要让人一眼看去能想象出一张脸或一张动物脸叫做鬼脸纹,鬼脸也称为“鬼脸儿”“娃娃脸”。

    山水纹:顾名思义纹理如高山流水,动如波涛汹涌静如止水,大多在一些大件物品上可以体现的淋漓尽致,在手串这些小件上面是也可以体现出山水纹的魅力。

    鬼眼:鬼脸上往往会有鬼脸纹,鬼脸纹形成一只或多只眼睛叫做“鬼眼”,有的鬼眼生动,诡异,犹如魔鬼之“眼”。

    蜘蛛纹:形似蜘蛛,纹理如蜘蛛脚。

    虎皮纹:虎皮纹似猛虎身上皮毛的花纹色彩斑斓美丽,金黄色的黄花梨或黄色的黄花梨上出现的纹理才可叫做虎皮纹。

    X形纹:纹理图案形成X形。

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  • 4月1日,记者从日本木材出口协会获悉,2014年日本向中国内地出口木材约68亿日元,比上年增长近一倍,增速达96%。
    据介绍,2014年日本向海外出口各类木材产品的出口额超过178亿日元,创近10几年来的新高,与前一年相比增长45%。原木共出口52万立方米,比上年增长97%。

    图:日本木材出口协会

    日本森林资源丰富,森林覆盖率高达68.5%,仅次于芬兰和瑞典,是世界上屈指可数的森林国家。截至2012年,日本的森林面积为2,510万公顷,森林蓄积量高达49亿立方米。
    日本木材出口协会表示,日本最近两年的原木出口虽然比往年大幅度增加,但远远小于日本木材出口的实际能力,也远远没有满足海外市场对优良的日本木材的需求。

    河北大城被誉为京作家具之乡,大大小小的红木企业数百家,一踏上这块土地你就能感觉到它浓厚的传统家具文化的渗透力。到处都是红木家具的店面,经常可以看到拉送红木家具的车辆和硕大的红木原材。

    而顺发古典家具有限公司无疑是其中一颗耀眼的“红星”,它生产的“灵芝太师椅”受到全国各地红木买家的青睐。那么现在它发展的如何了呢?今年他们公司的发展又有什么样的新策略呢?记者采访了顺发古典家具有限公司的总经理李建纯。

    “理事会”给大城帮了不少忙

    李总口中的“理事会”其实就是中国红木古典家具理事会。刚刚在大城举行完的“2014全国红木会长年会”给李总留下了很深的印象。

    李总坦言,中国红木古典家具理事会在大城举办了很多次的活动后,给大城的红木产业带来了很大的拉动效应。大城是京作家具之乡,在各种活动和报道之后,大城的名字越来越响亮,很多京津冀的消费者也都喜欢直接到大城来买家具。活动过后大城的知名度有了很大的提高,这对我们当地的企业来说绝对是好事一件。我认为中国红木古典家具理事会真的给我们大城的红木产业帮了不少忙!

    顺发的拳头产品“灵芝太师椅”

    顺发最有特色也是卖的最好的产品是他们的大红酸枝“灵芝太师椅”。李总告诉记者,来店里购买家具的消费者以北方人居多,“灵芝太师椅”用料足实,摆放在客厅里显得特别的大气,再加上其采用的材质是大红酸枝,而灵芝这种纹饰和形制又是有特别的吉祥寓意的,所以北方的客户特别认可这款产品。

    李总不无自豪的说,“每年我们都能销售‘灵芝太师椅’几十套,现在它已经成为我们的拳头产品。因为从一开始推出产品后,选购和喜欢‘灵芝太师椅’的客户就比较多,所以我们就加强了这款产品的生产。这其实也是客户选择的一个结果。客户喜欢什么产品,我们就制作什么样的产品。而我们的制作手法都是采用手工雕刻,所以产品的外观和纹饰比较生动,消费者自然比较喜欢。”

    新品“荷花床”又受关注

    今年花梨类产品销售的比较好,我们也增加了缅甸花梨产品的制作和推出。“太师椅”的产品在做的同时,我们还研制了一些新的产品,都是缅甸花梨的产品。家具的风格都结合着来做。在我店里买古典形制和买现代形制家具的群体是不一样的。年轻人觉得产品舒服漂亮就喜欢,可上了岁数的人则不然,他们还是喜欢传统的家具形制的产品。今年卖的比较好的款式是缅甸花梨荷花床,来我们这的消费者都比较喜欢。

    注重品牌形象,强化售后服务

    在如何塑造顺发在消费者心目中的品牌形象的问题上,我们以用料足、质量精、售后优的经营理念去对待每一位来顺发购买我们红木家具的顾客。

    在售后服务方面我们终身保修。在出现小的问题的时候,我们会及时的派技师去做维护。在红木家具的维护方面很多消费者是有误区的,这些方面我们还是要对消费者加以告知,要找技术人员去跟客户宣讲。

    质量工艺严格把关,不让消费者吃亏

    在产品工艺方面我们把控的也是非常的严格的,每道工序我们都有人做质量的把控。哪道工序出问题了就找责任人。现在的生产形式还是班组制的工作方式,这种方式是目前最高效也是最有效的生产方式。

    而现在红木行业内出现的机械化工具代替人工的发展方向,我们也在考虑考虑之中。但由于红木家具跟其他产品不同的是,它并非形制、大小、材料等等非常高度的统一和量产大,它相对来说还是小规模的,各种尺寸、样式的比较不统一,所以如果不做量产的话,机械化对于红木企业来讲是没有意义的。我认为,传统家具还是以手工雕刻为主。

    我们这边承诺客户在顺发这买的红木家具,你用个十年八年我们都可以原价回购,这个是没问题的。因为红木材料是个稀缺资源,它的价格只会向上走,所以我们很有底气进行回购。我们的理念就是不让消费者吃亏,产品精益求精。

    开新店拓展顺发业务

    我们在天津的红星美凯龙开了新的店面。对天津感兴趣是因为天津的消费者这几年对红木家具越来越认可,有很大的消费群体,我们在做了调研后就决定在天津开店。把握住刚刚兴起的天津市场。他们购买力很强。

    同时,我们在大城红木文化新城也买了展示店面,大城红木文化新城发展起来肯定会给我们这里带来利好,拉动消费。(文/刘宇)

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