荣麟助原创作品亮相保利春拍\明清家具故事民间匠师侯振举和金漆雕龙宝座
北京商报讯(记者谢佳婷)继去年支持原创家具设计走上保利秋季拍卖会后，荣麟家居再次成为“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”的赞助者，助推中国原创家居设计作品走上保利春季拍卖会。
据了解，这是当代设计作品于2012年第一次出现在北京保利国际春拍后，第三次现身现代艺术拍卖平台。此次拍卖会以“东方造物”为主题，展出了包括家具、地毯、挂画、屏风、杯具等在内的100多件原创作品，通过设计师原创设计演绎了带有东方情调的生活方式。此次活动的赞助方荣麟家居总裁戚麟表示，“我们希望通过拍卖这种公正、公开的形式，让人们认识并认可家居设计作品的价值，进而推动中国家居原创设计的发展”。值得一提的是，本届拍卖会除了产品类型较往届更加丰富、从“家具”走向“大家居”以外，国内的原创家居设计作品明显增多，所占比例已达80%以上，这意味着中国家居原创设计作品得到了市场的充分认可，原创设计力量也日渐强大。
文/朱宝利编辑/陈桂湖
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无论是造型还是纹饰都足以表明，太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的。其造型参考了皇太极的鹿角宝座，而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师，尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格。这位匠师便极有可能是侯振举。
在北京故宫的金銮殿:太和殿内，六根沥粉贴金的蟠龙大柱围绕着一座高约两米的楠木平台，上面安放着清朝皇权的象征:金漆雕龙宝座。宝座（图1）通高174cm，座高49cm，宽158cm，深80cm。宝座上围的造型兼具圈椅和北官帽椅之长，六根圆雕的盘龙柱由飞龙凌空加以连接，共有十三条龙纹，靠背为攒框镶板边带角牙，镂空透雕云龙、海水江崖和火焰珠等纹饰；宝座下盘为须弥座式的造型，座面平，立面浮雕二龙戏珠、海水江崖、莲瓣和卷草等纹饰，并镶嵌有各色宝石。宝座以金丝楠木为底胎，通体粘贴金箔，表面髹笼罩漆，属于古代家具级别最高的罩金髹工艺。
图1太和殿金漆雕龙宝座那么，这件雕刻精美、气势雄伟的宝座究竟制作于哪个年代，它的身世背景又是怎样的呢？
“匠人造物，才是真正宝贝”
崇祯十七年（清顺治元年，1644年）农历五月二日，摄政王多尔衮率领的清军进占了北京，此时的紫禁城已经于四月二十九日夜里被李自成的大顺军在撤退时纵火焚烧，明朝的金銮殿:皇极殿成为了一片废墟，殿内陈设悉数被毁。
由于没有了金銮殿，十月十日那天，年仅六岁的清朝顺治皇帝爱新觉罗·福临只能在皇极门（今太和门）举行入关后的即位仪式。顺治二年五月，清廷开始在明朝皇极殿、中极殿和建极殿的原址动工复建，并更名为太和殿、中和殿和位育宫。次年冬十月，太和殿、中和殿建成；十二月，位育宫建成，改名为保和殿。此次复建工程的进展很快，其中一个原因是原三大殿中建极殿的损坏程度较轻，另外一个原因则要归功于当时总管皇瓦窑和工部十二厂千丁事务竭力报效的侯振举、侯英父子。
侯振举为山西省介休县人，身怀山西一绝:烧制五彩琉璃瓦的精湛技艺。山西侯氏是个显赫的大家族，其一世祖名侯安，在明朝嘉靖年间曾任山西总兵，晚年率领族人迁居关外析木城（今辽宁海城市东南），投靠万历年间任辽东东宁卫都指挥史的儿子侯时虎。侯振举跟随祖辈迁至关外析木城（今辽宁海城市东南），在缸窑岭村兴建侯家窑，烧制绿釉碗、罐。后金天命六年（明天启元年，1621年），清太祖努尔哈赤率军攻占沈阳、辽阳一带，为了巩固政权，将都城由新宾迁至辽阳，并在辽阳建造东京城。侯振举与族人一起加入了汉军八旗，为表忠心，他精心烧制了一批绿釉碗、罐，专程去辽阳敬献。努尔哈赤一见琉璃制品，喜出望外地说：“析木城送来的绿釉子碗、盆、大瓶子，是对国家有用之事，金银算什么，天冷不能穿，饥饿不能食，匠人造物，才是真正宝贝。”随即授予侯振举守备之职，赏银20两。同年十二月，侯家又敬献了绿釉瓦、盆等1300余件，第二年，缸窑岭琉璃窑被努尔哈赤封为“御窑”。
故宫建筑多有侯振举的烙印
从此，侯振举的民窑便更名为“皇瓦窑”，成了后金的御用官窑，以后，沈阳故宫建筑群所用的琉璃砖瓦均由此烧制。除了沈阳故宫之外，沈阳的福陵（东陵）、昭陵（北陵）以及抚顺新宾满族自治县的永陵（祖陵）所用的琉璃砖瓦也均由皇瓦窑提供。据《侯家宗谱》记载：“大清高皇帝兴师吊伐以得辽阳，即建都东京，于天命七年（1622年）修造八角金殿，需用琉璃龙砖彩瓦，即命余曾祖振举公董督其事，特授夫千总之职。后于天命九年（1624年）间迁至沈阳，复创作宫殿龙楼凤阙以及三陵各工等用。又赐予壮丁六百余名以应运夫差役驱使之用也。余曾祖公竭力报效，大工于是乎兴。”
侯振举父子成为清朝早期负责营建皇家工程的重要人物，跟随摄政王多尔衮问鼎燕京，翻修明宫，封谥功臣，荫袭进爵。侯振举钦授世袭琉璃窑拖沙喇哈番，诰封昭武大夫云骑将军；其子侯英钦授总管工部十二厂千丁事务世袭拖沙喇哈番，诰封昭武大夫。据《侯家宗谱》记载，侯家家族世袭皇瓦窑五品管理官共达十二世十七任，直至清末，恩宠之隆，时间之久，实属罕见。
图2皇太极昭陵影壁的琉璃龙纹作为匠师出身又是皇帝重用的显赫人物，其艺术风格一定会在当时的宫廷建筑和器物上留下自己的特色。笔者发现沈阳宫殿和关外三陵的琉璃龙纹与明朝山西建筑上的琉璃龙纹具有很多相似之处，而在入关前夕兴建的皇太极昭陵照壁上的琉璃龙纹（图2）尤其与太和殿宝座上的龙纹（图3）酷似。当时远在关外的民间匠师侯振举对于明朝宫廷器物龙纹的规范不会很了解，但对于故乡山西建筑上的琉璃龙纹却是再熟悉不过了，这就使得清初关外政权的宫廷龙纹搀入了浓郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龙纹严格地说属于蟒纹，没有明朝宫廷御用龙纹那么严格的禁忌和规范。
图3太和殿宝座的浮雕龙纹例如，明朝宫廷器物上的龙纹因为象征天子，即使是侧脸，也必须完整地排列两只眼睛，极少有“错版”的例外，古玩界有“眼镜龙”之诮；而明朝山西地方建筑上的侧脸蟒龙纹（图4）则重在画意，往往只表现一只眼睛。又如，明朝宫廷器物上的龙纹脚爪有五个趾头，趾甲又很长，自然就形成了风车状，又名轮爪；明朝山西地方建筑上的蟒龙纹脚爪只有四个趾头，拇趾与其它三个趾头的距离较大，形状象鹰爪。再如，明朝宫廷器物上的龙纹鼻头很大，呈如意状，与上唇平齐；明朝山西地方建筑上的蟒龙纹（图5）鼻头一般，上唇前突，因此下颌显得较短。
图4山西明代建筑殿脊上的琉璃蟒龙纹（大英博物馆藏）图5山西解州关帝庙明嘉靖年间琉璃影壁的蟒龙纹宝座龙纹是典型的侯振举风格
太和殿宝座上的龙纹与皇太极昭陵的琉璃龙纹有多处地方风格酷似：其一，龙爪的趾头虽然是五个，但趾甲相对较短，拇趾与其它四个趾头的距离也比较大，仍然似鹰爪而无风车感；其二，龙头硕大而龙身偏细；其三，额头甚高，侧脸的浮雕仅表现单只眼睛；其四，鼻头一般，上颌长而翘，下颌较短；其五，尾端尖窄。这些特征与明后期宫廷器物上的龙纹（图6）有着明显的风格差异。
图6明嘉靖款红地黄彩龙纹瓷罐（台北故宫博物院藏）图7沈阳故宫的皇太极鹿角宝座明朝嘉靖皇帝是由藩王入继大统的君主，格外讲究礼制名分，即位后恢复了中断已久的在宫廷漆饰家具上题年号款的做法。太和殿宝座没有年号款，这与清早期宫廷漆饰家具的情况类同。我们知道，要鉴定一件没有年号款的古代家具是什么时期制作的，需要进行综合性的分析与类比，其中造型和纹饰是两个重点。沈阳故宫藏有一件清太宗皇太极的鹿角宝座（图7），它的朝板、下盘四角以及脚踏等部位与北京故宫太和殿宝座的造型风格十分近似，太和殿宝座的盘龙扶手之架构亦借鉴于鹿角扶手，其造型设计体现了清朝统治者对于祖先创业生涯的尊崇和继承。我们从中还可以看到山西晋祠圣母殿的宝座（图8）和盘龙柱（图9）的影子，这些都与侯振举的阅历不无关系。
图8山西晋祠圣母殿的宝座图9山西晋祠圣母殿的盘龙柱无论是造型还是纹饰都足以表明，太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的，其造型参考了皇太极的鹿角宝座，而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师，尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格，这位匠师便极有可能是侯振举。
根据以上的分析，笔者认为，北京故宫的太和殿宝座应该是清朝顺治二年至三年（1645~1646年）重建太和殿（明皇极殿）期间制作的。虽然康熙十八年（1679年）太和殿又被烧毁，但那次火灾是先起自于别处，两个小时以后才经由斜廊延烧至太和殿（后在重建太和殿时取消了两侧的斜廊），当时救火的人很多，完全可以把这件宝座抢救出来。而太和殿宝座后面的屏风龙纹风格偏晚，则可能是康熙三十四年（1695年）重建太和殿时补配的。
来源：《古典工艺家具》杂志
其中，广西高林林业股份有限公司中（高）密度纤维板生产线搬迁改造升级项目，总投资4亿元；来自浙江省的嘉善明阳木业公司项目、慧通家具厂项目、嘉善晨阳木业项目、嘉善福兴木业公司项目、嘉善吉利木业铺料厂项目、嘉善吉利木业有限公司项目、嘉善吉盛木业项目、嘉善县豪迈隆木工机械公司项目等总投资10亿元；高端硬质合金制造项目总投资1.5亿元。
据介绍，广西生态板材家具产业园位于容县经济开发区高新技术产业园北部，规划面积约6500亩，项目总投资150亿元。该项目建成后，将整合容县林产企业200家以上，并引进一批科技含量高、实力强大的木材深加工业龙头企业，促进全县林产工业进一步延伸产业链，实现由初级产品向终端产品转型。
澳大利亚：根据贸易和市场顾问行业前沿公司，截至2月的2017年度，中密度纤维板进口增长41%，总计超过13.1万m3。中密度纤维板进口增长及所有其他板材产品较高的进口水平为国内产业提出了重要的战略问题。
最新进口数据分析显示，2017年度不仅进口量上升，而且平均价格非常稳定。行业前沿公司董事总经理timwoods指出：“中密度纤维板进口增长41%，这很可观。但与此同时进口平均价格增长不到1%。这说明价格并不是推动进口增长的主要因素。”2017年度，进口中密度纤维板的平均价格（离岸价格，之前计入船运成本）为523.67澳元/m3。
2017年度其他板材产品也大幅增长。同期胶合板进口总量达50万m3，增长27%以上，而刨花板进口量增长37%，近12万m3。woods指出：“2017年度胶合板和刨花板进口价格已经下跌。这似乎是其进口的驱动力，但我们认为这并不能解释所有的进口增长。”
随着2017年度有关住房的批准和开工温和增长（房屋和联排别墅增长而公寓和平层急剧下降），对这些产品的需求似乎没有显著增加。
为进一步方便办事群众，提高服务效能，市林业局认真贯彻落实《国务院关于取消一批行政许可事项的决定》（国发[2017]46号）取消在林区经营（含加工）木材审批。
同时，要求各区县林业主管部门要认真做好取消行政许可事项的承接工作，并通过以下措施加强事中事后监管：1．强化“林木采伐许可证核发”、“木材运输证核发”，从源头上对乱砍滥伐行为强化管理。2．加强与工商部门的信息沟通交流，掌握了解从事木材经营加工企业的工商登记信息，并相应加强实地检查、随机抽查，每年抽查比例不低于本地区木材经营加工企业总数的20%。重点核查经营（加工）场所是否符合相关规定、审查企业原料和产品入库出库台账、审查木材来源是否合法。3．违法违规行为处理结果及时通报工商部门，纳入国家企业信用信息公示系统。
日照市林业局将继续加强对区县林业行政许可的业务指导，不断提高全市林业系统的行政服务水平。为保护森林资源安全、加快建设山青水秀美丽日照作出积极贡献。
大叶黄花梨是近年现身的一种可替代海南黄花梨的新材料，业内专家、红木家具制造商比较看好，很快走红市场，已经由几年前的每吨几万元上涨到最近的每吨22万元。不少企业也开始试着做这种大叶黄花梨家具，市场在进一步迅速成长，然而最近关于毒漆木、黑毒漆木、紫油木等冒充大叶黄花梨的事件引起业内广泛关注。网上有关大叶黄花梨的讨论也很是热闹，而且“网络热议红木家具新材料，大叶黄花梨成黑马”的新闻还被评为2012年中国红木十大新闻事件之一。大叶黄花梨并不属于红木家具系列，虽然没有红木家具那样高的市场价格，但是它仍然被专家看好，业内人士称红木家具为传统家具材料中的新贵。
揭秘大叶黄花梨
@国际在线：被称为“大叶黄花梨”的这种材质，是特指产于印度尼西亚的加里曼丹地区的一种比铁还硬的木材，其色彩、花纹、密度、硬度等木材指标都与海南黄花梨相似，被誉为海南黄花梨的一种替代性材料。木材纹理清晰，木纹中夹有深褐色或者紫褐色条纹，如行云流水，又可见“鬼脸”花纹，外观酷似香枝(黄花梨)木，具极强的观赏性能。木材细腻，油质感强，木材刨光、打磨后表面细致、光滑。强度高，材质优良，心材耐腐，干缩大，干燥状况良好，干缩性能指标与降香黄檀(海南黄花梨)接近，且强度指标高于降香黄檀。@年年红红木家具――王龙：被业内人士称为“大叶黄花梨”的材质目前并不属于红木范畴，也没有学名，由于酷似“黄花梨”故被称为“大叶黄花梨”，它是用来制造传统家具的一种新材料。
大叶黄花梨并非红木
@中国古典家具网：大叶黄花梨并未列入红木家具新国标明细中，同时也表示大叶黄花梨不具备红木家具配置“身份证”的条件。对于红木家具新国标问题，专家表示大叶黄花梨能否列入国标，需要通过各方面的综合分析和评定才能确定，国标中木材的增减是个非常严肃的问题。
@精品红木家具：老兄，大叶黄花梨不是黄花梨，只是一种新出的硬木，连红木国标都够不上。不过黄花梨百年成材，尤其海黄的大材本已不多。
@timlitieyin：近年来，大叶黄花梨并不属于国标红木范畴，是一家海外木业公司采矿掘山时，在山间发现的，当地人叫它“铁木”。商家取名大叶黄花梨，有攀龙附凤的意味，两者有着天壤之别。
其收藏价值高
@火星人yyrr：由于纹理酷似海南黄花梨，且硬度、密度、强度、油性、耐腐蚀性等都可与海黄媲美，因此大叶黄花梨受到了各方人士的认可。虽然大叶黄花梨并非国家标准的33种红木材料中的一种，但不代表它不是珍贵材料。
@薰衣草：从环保的角度看，开发新的用材也是大势所趋，许多资源面临紧缺，寻找新的替代资源，也是人类面临的最紧迫问题。因此，大叶黄花梨不仅是中国传统红木家具海黄的替代品，更是现代家具设计及制造不可多得的珍贵材料。大叶黄花梨的品相，也好似近来流行词语“白富美”的定义，而大叶黄花梨也恰符合了这几个特征，皮肤光滑而润泽，纹理、色彩漂亮、大气，还有海黄所特有的鬼脸。可以说，它是传统家具材料中的新贵。
@兰香：从价格上来说，大叶黄花梨原木已经从最初的每吨几万元一路上涨到每吨22万元。也许这个数字并不能说明什么，但是我们看一下每吨3000万元的海南黄花梨，和每吨500万-800万元的越南黄花梨。
如今的大叶黄花梨，不但可以减轻红木家具爱好者的消费压力，同时更可以丰富传统家具制造业的材料种类，避免单一红木家具材料的大量采伐所造成的生态环保压力，有利于推动中国传统家具产业经济的持续发展，也许在下一个历史时期它也将会成为最受欢迎的物种和产品。
