> 容易混淆的红木树种--黄檀\定制家居闯出一匹黑马和室定制收获大批粉丝
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容易混淆的红木树种--黄檀\定制家居闯出一匹黑马和室定制收获大批粉丝

时间:2020-10-11     人气:816     来源:     作者:
概述:1、交趾黄檀:交趾黄檀颜色较深,黑筋较粗大而且颜色深,巴里黄檀的深色条纹分布均匀细密,比较连续,边缘清晰;奥氏黄檀的黑筋较少较宽,鸡翅纹比巴里黄檀的宽一点。2、奥氏黄檀:材色浅红色至深红褐色,常带明显的黑色条纹,很像交趾黄檀的“黑筋”,弦切......

1、交趾黄檀:交趾黄檀颜色较深,黑筋较粗大而且颜色深,巴里黄檀的深色条纹分布均匀细密,比较连续,边缘清晰;奥氏黄檀的黑筋较少较宽,鸡翅纹比巴里黄檀的宽一点。

2、奥氏黄檀:材色浅红色至深红褐色,常带明显的黑色条纹,很像交趾黄檀的“黑筋”,弦切面有“鸡翅纹”,新切面呈柠檬红色。

3、微凹黄檀:整体材色泛黄,新切面为桔红褐色,带有较浓的酸味。也有黑色条纹,与巴里黄檀的花纹有时相近,但通过白光手电筒的照射就可以区别出来。微凹黄檀的颜色是偏黄的,巴里黄檀则为红褐色。或者看横切面,有黄色星点的是微凹黄檀,有网状花纹的是巴里黄檀。

为区别于交趾黄檀“老红木”,有人将巴里黄檀与奥氏黄檀并称为“新红木”。二者市场价相差不多,材色花纹及微观结构也很相像,一般人难以区分。一般认为产于缅甸瓦城和泰国的为奥氏黄檀,而产自老挝、柬埔寨的为巴里黄檀,这并不科学。如果要区分这两种红酸枝木,还是要通过专业仪器设备观察木材的显微结构,才能得出相对准确的结论。


凭借着超高的空间利用率,多功能角色自由转换,以及自带令人着迷的禅意与调性,今年以来,和室逐渐走红。记者走访广州家居市场发现,好莱客、索菲亚、玛格、诗尼曼、科凡等品牌均推出了和室定制服务,而刚需小户型业主与改善型住房业主是其粉丝群的重要构成。

收纳功能强大,角色转换灵活

如果说在全屋定制体系中,和室还只是个配角,在定制品牌店面里还只是个陪衬的话,那么,在专业和室品牌店里,它就是当之无愧的主角。近年来,不少专业的和室定制品牌相继涌现,它们高举“和室定制”的招牌,诸如美鹤和室、全鸿榻榻米等等,这些品牌主攻“和室”,也让广州人快速接受榻榻米与和室文化。无论是阳台、客厅、书房还是卧室,只要有心,都能铺上榻榻米,营造一个充满禅意的和室空间。

刚刚将家中卧房的阳台改造成和室的业主程小姐说,原来卧房仅一个衣柜,衣服杂物太多,房子总是显得凌乱,现在改造出一间和室后,再也不用担心收纳问题了,换季的衣服、空调被、杂物等都能收进地台下面的箱子里,拿取也很方便。她说,除了强大的收纳功能,这间小小和室还有很多灵活的功能,喝茶、看书、下棋都很舒服,把升降桌降下去,多铺几块榻榻米垫,就能睡场美美的午觉。

选购要留意,落实结构和用料

外观“看上去都一样”的几套榻榻米,其实内在大有区别。记者在美卓和室看到了一种叫“独立箱体”结构的地台,这种地台用料足,相邻的两个箱体之间没有共用一块板,因而承重能力和稳定性强于其它结构的地台。据美卓和室负责人介绍,这种最传统的地台构造有很多优点,比如承重能力强,稳定性高,踩上去不至于吱嘎吱嘎响,尤其是家里有体重比较重的人。另外,该负责人指出,现在市场上有一些商家把独立箱洞说成是独立箱体,其实完全是两个概念,消费者在购买时需要观察一下相邻的两个箱洞之间是否共用一块木板,真正的独立箱体结构并不会共用一块木板。

另外,记者了解到,做和室最常用的樟子门的木料樟子松,单木板就有单面带结疤、双面带结疤、无结疤、1.5厘米厚、1.8厘米厚、2.0厘米厚、指接板等各种板材,所有的板材价格都不一样,但做在地台里面是无法看到的,所以从外面“看上去都一样”,其实内在大有不同,消费者在选购时一定要问清楚卖家,并落实到合同里。而福斯玛门(彩绘门)也有很多做工的不同,且这种门的芯材从外面看不到,因此在选用芯材时也要向卖家确认。

改造面积和用材决定造价

既有情调,又能巧妙利用空间,对很多人来说,和室简直堪称“零缺点”,那么在家中打造一间和室贵不贵?

全鸿榻榻米负责人袁晓红表示,收纳柜和地台如果采用俄罗斯进口松木,造价为1980元/,如果采用生态板,目前正在特价促销,售价为980元/。另外,手摇升降实木桌售价为2200元/张;电动升降实木桌售价为3500元/张。和室推拉门如果采用实木,选用造型简单的格子款,售价为980元/,如果选用雕花更复杂一些的款式,售价为1280元/。

记者在马会家居美鹤和室店里了解到,具体造价要看空间的面积大小、功能规划、家具与相关配置,比如你想将一个5的阳台改造成以喝茶+收纳功能为主的和室,如果不需要安装推拉门,只做天花和地台,再装上收纳柜、榻榻米以及一些主题装饰品,那么只用2万~3万元就可以了。

和室打造三部曲

1地台+吊顶+推拉门

这是构成一间和室最基本的三要素。据全鸿榻榻米负责人袁晓红介绍,定制一间专业的和室,一般需要将地面抬高35~40cm作为地台,一来地台由独立的箱体组成,有强大的收纳功能,二来地台搭好后再安装一张升降桌,围着升降桌而坐,腿可以正常垂到升降桌下,比盘腿坐更舒服。

地台再加上吊顶和推拉门,一间和室看起来也就有模有样了。吊顶一般采实木吊顶,这样比较符合和室的气质。日本电影看得多了,都知道和室不能没有格子推拉门,轻轻地推开门,穿着和服的美女低头碎步走进来,一切都刚刚好。

2家具

和室家具包括收纳与展示功能兼备的储物柜、升降桌、和室桌、和室椅、榻榻米垫。榻榻米垫是和室的灵魂,每个和室定制品牌都有多款材质榻榻米垫可供选择,诸如全鸿榻榻米就有冬暖夏凉的双面榻榻米、消臭抗菌的竹炭榻榻米以及防虫防螨的柠檬草榻榻米等等。和室椅目前还有折叠款,设计真是很贴心。

3配饰

和室空间的点睛之笔:配饰,诸如灯饰、摆件等等,完全可以按个人喜好添置。假如你家和室的主题是茶室,你就可以淘一些好看的茶具、茶盘,最后,不要忘了加上一份好心情。

知多D

和室始于汉唐

和室并非源于日本,而是始于中国汉唐,盛于日本,至今已历经2200多年的演变。如今,和室作为东方居室代表风格之一,其价值不仅仅体现在功能性上。更多的,和室已成为一种居室文化,演绎成茶室、书房、客房、餐厅等个性空间。所以,它走进了很多人的家里,可依照主人需求,设计成喝茶、视听、客房、休闲、书房等空间,而且,还能跟欧式、中式风格家居相融,一点也不排外。

(来源:信息时报)

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  • 容易混淆的红木树种--黄檀:
    1、交趾黄檀:交趾黄檀颜色较深,黑筋较粗大而且颜色深,巴里黄檀的深色条纹分布均匀细密,比较连续,边缘清晰;奥氏黄檀的黑筋较少较宽,鸡翅纹比巴里黄檀的宽一点。
    2、奥氏黄檀:材色浅红色至深红褐色,常带明显的黑色条纹,很像交趾黄檀的“黑筋”,弦切面有“鸡翅纹”,新切面呈柠檬红色。
    3、微凹黄檀:整体材色泛黄,新切面为桔红褐色,带有较浓的酸味。也有黑色条纹,与巴里黄檀的花纹有时相近,但通过白光手电筒的照射就可以区别出来。微凹黄檀的颜色是偏黄的,巴里黄檀则为红褐色。或者看横切面,有黄色星点的是微凹黄檀,有网状花纹的是巴里黄檀。
    为区别于交趾黄檀“老红木”,有人将巴里黄檀与奥氏黄檀并称为“新红木”。二者市场价相差不多,材色花纹及微观结构也很相像,一般人难以区分。一般认为产于缅甸瓦城和泰国的为奥氏黄檀,而产自老挝、柬埔寨的为巴里黄檀,这并不科学。如果要区分这两种红酸枝木,还是要通过专业仪器设备观察木材的显微结构,才能得出相对准确的结论。

    随着人造板行业市场发展需求,传统胶合板、多层板、细木工板的升级,新型升级产品三聚氰胺生态板逐渐占领板材市场,并实现了整个板材市场的覆盖。传统的木皮上油漆在家装领域基本消失,新型产品生态板,给家装市场带来的好处是产品花色样式新颖多变,可根据客户审美需要进行定制,装修时间缩短三分之二,简单便捷既装既住。

    一、未来五年产品净利润下降的原因

    自2012年新型产品生态板强势进军家装市场以来,至今已有7年之久。市场占有率不断上升,随之而来的是人造板工厂的转型升级,已实现了全国生态板工厂遍地开花,形成生态板工厂产业链,间接也导致了生态板产能过剩。从2012年到2015年生态板工厂净利润百分之二十,到2016年后产品净利润百分之五,整个生态板工厂净利润足年下降,生态板暴利时代彻底结束。生态板产品的出厂价格恶性竞争、产能过剩、原材料价格上涨、人工成本的提高是导致工厂产品净利润下降的主要原因。

    二、未来五年全屋定制的崛起与发展

    随着经济时代的发展,人民生活水平的不断提升,对物质生活品味和品牌意识的提高,传统的家具已无法满足时代的发展需要。全屋定制以悄无声息的崛起,全屋定制的好处能满足不同的个性需求,根据个人要求设计家具,消费者就是家具的设计者之一,全屋定制强调的是个性化和功能化,消费者可以发挥自己的想象进行创意设计。现在全屋定制不再是高端人群的特定品,已经进入平民化,未来五年将取替传统家具。现在全屋定制工厂和生态板厂基本上是分开生产制作的,但未来五年生态板工厂生产的产品生态板将不再是终端产品,而一定是按照客户要求,定制的全屋定制家具为终端产品。因为这种发展趋势会减少很多中间环节,物流成本、管理费用、固定费用等,提高工厂净利润,给消费者提共一站式服务。

    三、未来五年中小型工厂的末路

    现在生态板工厂已进入白热化时代,行业一流工厂拼品牌,二流工厂拼质量、拼成本,三流路边作坊工厂以失去市场竞争力,逐渐退出生态板领域。2018年随着国家对环境保护力度的加大,在几大产业链省份城市路边作坊小工厂已关闭拆掉上万家。生态板行业已经彻底进入大吃小的时代,以前中小型工厂的家族管理模式优势是:管理成本底、人工成本低、工厂固定费低,管理人员少之又少后勤人员几乎没有,很多中小型工厂都是一兼多职,企业老板兼厂长、财务、销售,厂长兼车间主任、机修、叉车司机。随着生态板行业的发展,工厂机械自动化的提升,原来简单廉价的生产设备以被淘汰。自动化机械产能效率的提升,人员的较少,产品质量稳定的好处,以适应现在生态板工厂的发展需要。在机械自动化革新时代,中小型工厂的管理成本、人工成本、固定费用等,已经没有任何优势。大型企业可以注入资金,更新自动化设备,提高产能、减少人员、提升产品质量。高薪聘请职业管理团队,进行现代化企业全方面管理。中小型工厂由于资金的匮乏,家族管理模式根深蒂固,现有设备难以除旧更新,工厂环境设施难以改善,无法吸引专业的管理团队,难以满足数据化时代企业的发展需求。企业没有企业文化,没有人才培养晋升机制,没有企业愿景,没有企业发展方向。导致企业员工没归宿感,没信心、没斗志、没理想、没凝聚力。一系列原因导致中小型企业的灭亡。

    四、未来五年数据化时代工厂与职业经理人的锐变

    以前是三十年河东三十年河西,现在数据化时代已经是三年河东三年河西,甚至是三个月河东三个月河西。一家企业可能由于经营管理不善,对市场的形式错误判断,三个月瞬间倒闭。大部分企业老板还没意识到互联网数据对一家企业生存的重要性,很多工厂都是半年或到年底的时候,财务部门才会算出工厂的制造费用、盈亏平衡点、净利率数据报表。在生态板暴利时代,数据化很容易被企业老板忽视,因为工厂无论怎么生产怎么浪费,到年底的时候都是盈利的。但是现在生态板已经彻底进入拼成本的时代,传统的工厂管理模式,管理理念将加快了工厂的灭亡。现在数据化时代工厂发展趋势,要求财务部门每个月、甚至是每天,都要对工厂的成本进行核算。以便于及时发现问题、解决问题、杜绝浪费及非正常产生的费用得以体现。以前企业文化、形象、环境、基本上是不受重视的。随着国家对行业的规范、环境的治理保护、以及消费者对品牌意识认知度的提升,企业形象环境将是企业重要组成部分。现代化工厂的锐变一定是:标准化、数据化、系统化。标准化的生产车间厂房,自动化的机械设备流水线,现场5S的管理,干净整洁,军事化的管理理念。数据化的生产报表、消耗报表、不良品报表、库存报表。系统化的培训,安全消防、岗位职责、安全操作规程、产品质量要求、员工的思想意识、团队的协作意识,班前会义,周、月总结会议等一系列的培训。企业文化的建立,让员工有归属感,使企业有使命、有灵魂、有朝气、有战斗力、有凝聚力。随着数据化时代工厂的发展,一种职称的诞生叫:职业经理人,企业老板要明白,专业的事,一定要叫专业的人去做,才能做出专业的事情。传统木材行业的厂长(师傅)将被职业经理人、专业的管理团队代替。

    五、未来五年企业家和商人的锐变

    企业家以做成某一件事情为目标,利润不过是一个结果,而在一般意义上的商人来看,利润就是他的目标,其它不过是手段。企业家是带着使命感要完某种社会价值的,成就更多的人,让企业在社会上得以延续。对于商人来说,无论是做鞋还是做裤子并不重要,只要能赚钱就行,把鞋子做好了是为了赚更多的钱。企业家和商人共同点:主要就是盈利,一个不谈利益的企业家不是合格的,因为没有盈利,做事情就无从谈起,企业家的价值观无法体现。而商人无法盈利更是会直接关掉企业,选择投资其它项目。未来五年生态板行业会有更多的商人锐变成企业家,因为暴利时代已经付之东流,商人无法锐变成企业家将被生态板行业淘汰。

    六、未来五年人造板发展之路总结

    未来五年生态板工厂将进入一站式服务,从消费者下单、设计、生产家具都将在工厂完成。传统木工将面临失业,随之而来的是工厂新型技术工种的诞生。传统木材行业的厂长(师傅)将被职业经理人、专业的管理团队代替。传统的商人将锐变成新时代企业家,无法锐变的商人将被数据化时代人造板行业淘汰。未来五年中小型企业将完成升级锐变,无法升级锐变的中小型企业将走向末路。

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  • 北京商报讯(记者谢佳婷)继去年支持原创家具设计走上保利秋季拍卖会后,荣麟家居再次成为“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”的赞助者,助推中国原创家居设计作品走上保利春季拍卖会。

    据了解,这是当代设计作品于2012年第一次出现在北京保利国际春拍后,第三次现身现代艺术拍卖平台。此次拍卖会以“东方造物”为主题,展出了包括家具、地毯、挂画、屏风、杯具等在内的100多件原创作品,通过设计师原创设计演绎了带有东方情调的生活方式。此次活动的赞助方荣麟家居总裁戚麟表示,“我们希望通过拍卖这种公正、公开的形式,让人们认识并认可家居设计作品的价值,进而推动中国家居原创设计的发展”。值得一提的是,本届拍卖会除了产品类型较往届更加丰富、从“家具”走向“大家居”以外,国内的原创家居设计作品明显增多,所占比例已达80%以上,这意味着中国家居原创设计作品得到了市场的充分认可,原创设计力量也日渐强大。


    文/朱宝利编辑/陈桂湖

    核心提示>>>

    无论是造型还是纹饰都足以表明,太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的。其造型参考了皇太极的鹿角宝座,而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师,尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格。这位匠师便极有可能是侯振举。

    在北京故宫的金銮殿:太和殿内,六根沥粉贴金的蟠龙大柱围绕着一座高约两米的楠木平台,上面安放着清朝皇权的象征:金漆雕龙宝座。宝座(图1)通高174cm,座高49cm,宽158cm,深80cm。宝座上围的造型兼具圈椅和北官帽椅之长,六根圆雕的盘龙柱由飞龙凌空加以连接,共有十三条龙纹,靠背为攒框镶板边带角牙,镂空透雕云龙、海水江崖和火焰珠等纹饰;宝座下盘为须弥座式的造型,座面平,立面浮雕二龙戏珠、海水江崖、莲瓣和卷草等纹饰,并镶嵌有各色宝石。宝座以金丝楠木为底胎,通体粘贴金箔,表面髹笼罩漆,属于古代家具级别最高的罩金髹工艺。

    图1太和殿金漆雕龙宝座

    那么,这件雕刻精美、气势雄伟的宝座究竟制作于哪个年代,它的身世背景又是怎样的呢?

    “匠人造物,才是真正宝贝”

    崇祯十七年(清顺治元年,1644年)农历五月二日,摄政王多尔衮率领的清军进占了北京,此时的紫禁城已经于四月二十九日夜里被李自成的大顺军在撤退时纵火焚烧,明朝的金銮殿:皇极殿成为了一片废墟,殿内陈设悉数被毁。

    由于没有了金銮殿,十月十日那天,年仅六岁的清朝顺治皇帝爱新觉罗·福临只能在皇极门(今太和门)举行入关后的即位仪式。顺治二年五月,清廷开始在明朝皇极殿、中极殿和建极殿的原址动工复建,并更名为太和殿、中和殿和位育宫。次年冬十月,太和殿、中和殿建成;十二月,位育宫建成,改名为保和殿。此次复建工程的进展很快,其中一个原因是原三大殿中建极殿的损坏程度较轻,另外一个原因则要归功于当时总管皇瓦窑和工部十二厂千丁事务竭力报效的侯振举、侯英父子。

    侯振举为山西省介休县人,身怀山西一绝:烧制五彩琉璃瓦的精湛技艺。山西侯氏是个显赫的大家族,其一世祖名侯安,在明朝嘉靖年间曾任山西总兵,晚年率领族人迁居关外析木城(今辽宁海城市东南),投靠万历年间任辽东东宁卫都指挥史的儿子侯时虎。侯振举跟随祖辈迁至关外析木城(今辽宁海城市东南),在缸窑岭村兴建侯家窑,烧制绿釉碗、罐。后金天命六年(明天启元年,1621年),清太祖努尔哈赤率军攻占沈阳、辽阳一带,为了巩固政权,将都城由新宾迁至辽阳,并在辽阳建造东京城。侯振举与族人一起加入了汉军八旗,为表忠心,他精心烧制了一批绿釉碗、罐,专程去辽阳敬献。努尔哈赤一见琉璃制品,喜出望外地说:“析木城送来的绿釉子碗、盆、大瓶子,是对国家有用之事,金银算什么,天冷不能穿,饥饿不能食,匠人造物,才是真正宝贝。”随即授予侯振举守备之职,赏银20两。同年十二月,侯家又敬献了绿釉瓦、盆等1300余件,第二年,缸窑岭琉璃窑被努尔哈赤封为“御窑”。

    故宫建筑多有侯振举的烙印

    从此,侯振举的民窑便更名为“皇瓦窑”,成了后金的御用官窑,以后,沈阳故宫建筑群所用的琉璃砖瓦均由此烧制。除了沈阳故宫之外,沈阳的福陵(东陵)、昭陵(北陵)以及抚顺新宾满族自治县的永陵(祖陵)所用的琉璃砖瓦也均由皇瓦窑提供。据《侯家宗谱》记载:“大清高皇帝兴师吊伐以得辽阳,即建都东京,于天命七年(1622年)修造八角金殿,需用琉璃龙砖彩瓦,即命余曾祖振举公董督其事,特授夫千总之职。后于天命九年(1624年)间迁至沈阳,复创作宫殿龙楼凤阙以及三陵各工等用。又赐予壮丁六百余名以应运夫差役驱使之用也。余曾祖公竭力报效,大工于是乎兴。”

    侯振举父子成为清朝早期负责营建皇家工程的重要人物,跟随摄政王多尔衮问鼎燕京,翻修明宫,封谥功臣,荫袭进爵。侯振举钦授世袭琉璃窑拖沙喇哈番,诰封昭武大夫云骑将军;其子侯英钦授总管工部十二厂千丁事务世袭拖沙喇哈番,诰封昭武大夫。据《侯家宗谱》记载,侯家家族世袭皇瓦窑五品管理官共达十二世十七任,直至清末,恩宠之隆,时间之久,实属罕见。

    图2皇太极昭陵影壁的琉璃龙纹

    作为匠师出身又是皇帝重用的显赫人物,其艺术风格一定会在当时的宫廷建筑和器物上留下自己的特色。笔者发现沈阳宫殿和关外三陵的琉璃龙纹与明朝山西建筑上的琉璃龙纹具有很多相似之处,而在入关前夕兴建的皇太极昭陵照壁上的琉璃龙纹(图2)尤其与太和殿宝座上的龙纹(图3)酷似。当时远在关外的民间匠师侯振举对于明朝宫廷器物龙纹的规范不会很了解,但对于故乡山西建筑上的琉璃龙纹却是再熟悉不过了,这就使得清初关外政权的宫廷龙纹搀入了浓郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龙纹严格地说属于蟒纹,没有明朝宫廷御用龙纹那么严格的禁忌和规范。

    图3太和殿宝座的浮雕龙纹

    例如,明朝宫廷器物上的龙纹因为象征天子,即使是侧脸,也必须完整地排列两只眼睛,极少有“错版”的例外,古玩界有“眼镜龙”之诮;而明朝山西地方建筑上的侧脸蟒龙纹(图4)则重在画意,往往只表现一只眼睛。又如,明朝宫廷器物上的龙纹脚爪有五个趾头,趾甲又很长,自然就形成了风车状,又名轮爪;明朝山西地方建筑上的蟒龙纹脚爪只有四个趾头,拇趾与其它三个趾头的距离较大,形状象鹰爪。再如,明朝宫廷器物上的龙纹鼻头很大,呈如意状,与上唇平齐;明朝山西地方建筑上的蟒龙纹(图5)鼻头一般,上唇前突,因此下颌显得较短。

    图4山西明代建筑殿脊上的琉璃蟒龙纹(大英博物馆藏)图5山西解州关帝庙明嘉靖年间琉璃影壁的蟒龙纹

    宝座龙纹是典型的侯振举风格

    太和殿宝座上的龙纹与皇太极昭陵的琉璃龙纹有多处地方风格酷似:其一,龙爪的趾头虽然是五个,但趾甲相对较短,拇趾与其它四个趾头的距离也比较大,仍然似鹰爪而无风车感;其二,龙头硕大而龙身偏细;其三,额头甚高,侧脸的浮雕仅表现单只眼睛;其四,鼻头一般,上颌长而翘,下颌较短;其五,尾端尖窄。这些特征与明后期宫廷器物上的龙纹(图6)有着明显的风格差异。

    图6明嘉靖款红地黄彩龙纹瓷罐(台北故宫博物院藏)图7沈阳故宫的皇太极鹿角宝座

    明朝嘉靖皇帝是由藩王入继大统的君主,格外讲究礼制名分,即位后恢复了中断已久的在宫廷漆饰家具上题年号款的做法。太和殿宝座没有年号款,这与清早期宫廷漆饰家具的情况类同。我们知道,要鉴定一件没有年号款的古代家具是什么时期制作的,需要进行综合性的分析与类比,其中造型和纹饰是两个重点。沈阳故宫藏有一件清太宗皇太极的鹿角宝座(图7),它的朝板、下盘四角以及脚踏等部位与北京故宫太和殿宝座的造型风格十分近似,太和殿宝座的盘龙扶手之架构亦借鉴于鹿角扶手,其造型设计体现了清朝统治者对于祖先创业生涯的尊崇和继承。我们从中还可以看到山西晋祠圣母殿的宝座(图8)和盘龙柱(图9)的影子,这些都与侯振举的阅历不无关系。

    图8山西晋祠圣母殿的宝座图9山西晋祠圣母殿的盘龙柱

    无论是造型还是纹饰都足以表明,太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的,其造型参考了皇太极的鹿角宝座,而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师,尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格,这位匠师便极有可能是侯振举。

    根据以上的分析,笔者认为,北京故宫的太和殿宝座应该是清朝顺治二年至三年(1645~1646年)重建太和殿(明皇极殿)期间制作的。虽然康熙十八年(1679年)太和殿又被烧毁,但那次火灾是先起自于别处,两个小时以后才经由斜廊延烧至太和殿(后在重建太和殿时取消了两侧的斜廊),当时救火的人很多,完全可以把这件宝座抢救出来。而太和殿宝座后面的屏风龙纹风格偏晚,则可能是康熙三十四年(1695年)重建太和殿时补配的。

    来源:《古典工艺家具》杂志

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