如何分辨海黄和越南：教你10秒辨别真伪\木材加工企业属于污染企业吗？
鉴别真伪
海南黄花梨？越南黄花梨？10秒内可知晓
1.颜色：海黄心材与边材于越黄有着很大的差别，海黄心材红褐至深红褐色，深浅不均，常常带有黑褐色纹理。边材则呈黄褐色或浅黄褐色。整体是颜色偏于暗红色，而对比与越黄，其颜色整体偏于亮橙色，光泽度高。
2.纹理：海黄由于生长期长，生长环境恶劣，而且枝节比较多，所以树木纹理多为扭曲、交错无规律，故容易形成“鬼脸”“鬼眼”等图纹。颜色常是深褐色或黑色条纹。相对而言，越黄生长期短，纹理大多数是平顺自然，有规律，所以难以形成“鬼眼”等图纹。
3.棕眼：海黄经过打磨后，表面细腻如肌肤，条纹清晰，棕眼小而美观，多呈蟹爪状和美惠状、牛毛纹理状。
4.鬼眼：从砍伐下来的木材上看。海黄的鬼眼纹理群中心是实心的，呈黑色小点，也就是常说的“鬼眼”。而越黄木材切开后，中心纹理群则是空的，而且条纹成圈状，有规律。且达不到中心点。
5.荧光：在自然光的照射下，打磨加工后的海黄呈半透明状，而一般的木材是没有这样的效果，当然，紫檀木材除外。
来源：南国都市报
近日，不少木材加工企业因为环保建设不过关而被整治，那么，木材加工企业真的大多是污染企业吗？
一、木材加工企业存在的主要安全隐患
（一）企业厂房布局不合理，建厂不科学。因山地多平地少，可用土地有限，导致部分木材加工厂建设规划性差，布局随意性较大。如工业园区有几个地方有几家木材加工企业厂房聚建在一起，厂房与厂房之间仅一墙之隔。存在的安全隐患主要有：一是不便于管理，各厂区内木材乱堆乱放、房屋乱搭乱建、电线乱接乱拉及其混乱；二是一旦发生火灾，火势蔓延快，极易形成火烧连营惨痛局面，造成重大财产损失和人员伤亡事故。
（二）50%的木材加工企业属于家庭生产经营的模式，通常是老公跑销售，老婆管生产、儿女管账。这些企业相对缺乏安全意识，在他们心中---有钱赚就是硬道理。
（三）60%的木材加工企业缺专门的安全管理人员。这些企业负责人对安全生产工作的重要性认识不到位，仅把安全挂在嘴边，无真抓实干之意，只抓生产不顾安全，导致企业的安全生产工作处于无人抓无人管状态。
（四）火灾隐患大。一是木材、成品、半成品、边角料和杂物等堆放零乱，缺乏必要的防火间距，占用、堵塞了消防车道；二是厂房多为砖混围墙加钢架结构，发生火灾易使厂房的承重物架倒塌；三是企业在生产加工过程中产生的大量刨花、锯末、木屑等可燃物长期堆积在一起(木材材料燃点一般在250—300℃,自燃点一般在350℃左右)，极易引起人为燃烧或自燃；四是加工车间、仓库、办公室和职工宿舍混建在一起，如果发生火灾，易造成重大的财产损失和人员伤亡。
（五）公共基础和消防设施建设不完善。因为木材加工噪音大、污染大，大多数木材加工企业设在远离城区或居民区的偏远地段。所以市政消防供水管网铺设不到位或供水压力偏小。厂区内的水池、水塔、水枪、水带和灾火器，主要是应付消防检查，真正会使用的人不多。同时由于资金问题，进入厂区的道路较窄，消防车通行难。如果发生火灾自救和外来救援难度较大。
（六）输电线路敷设混乱，私拉乱接临时线路。生产用电线路电线不穿管，架设在厂房钢架房梁上，易发生漏电触电事故。生活用电乱接乱拉，电线负荷小发热，易引发火灾。保险丝用铜铝丝代替。配电箱没有防护装置且下方堆放刨花、木材等可燃物。
（七）企业未与工人签订劳动合同，工人劳动安全无保障，发生安全生产事故多是企业与工人私了。
（八）生产过程中工人未按规定佩戴防护用品。如在产生粉尘和油漆用品区未带口罩，在噪声区未带耳塞。
二、对策建议
（一）进一步完善工业园区公共服务设施建设。对已建好的厂房因地制宜进行整改，厂布局要合理，厂房之间基本要达到《建筑设计防火规范》要求。对新建的厂房相关部门要严格把关，必须要到达《建筑设计防火规范》要求。加大投入搞好园区内的公共基础设施和服务设施建设，完善各类配套功能，健全服务体系，实行“一站式”服务，提高服务质量。不能光为了招商引资和增加税收而放松了“安全第一”这根玄。引导支持木材加工企业迁入工业园区，推进产业集群培育，提高产业的集中度，延长产业链，提高资源转化的附加值，尽快形成产业集群效应，解决地域布局不合理问题。这对企业来说可以减少很多不必要的开支，有利于企业长远发展。对社会来说，可以减少对厂区附近居（村）民的影响，减少对环境的污染、资源的浪费，有利于和谐社会发展。
（二）加强对企业负责人、安全管理人员、特种作业人员培训和职工入厂三级安全教育，进一步提高企业负责人和相关人员“抓好安全生产、促进企业发展”思想意识。企业要制定定期召开安全生产会议，研究解决生产过程中出现的安全问题制度，完善安全生产检查、整改、登记等相关制度。
（三）严格落实“三定”方案，确保安全管理人员落实到位，改变企业无安全管理员现状。相关部门要做好服务企业工作，定期组织企业安全管理人员进行培训。通过培训，让安全管理员懂得国家安全生产法律法规、安全生产管理知识、安全技术知识、如何排查安全隐患知识、如何抓好安全工作硬、软件材料等知识。增强安全管理员抓安全工作的使命感和责任感，促进企业在安全中发展。
一.价格普遍较高
亲自走访家具市场会发现，实木家具价格普遍较高，即便卖场中的实木家具有折扣，最后也得好几千元。虽然价格高，但因为实木家具自带的环保性高、使用寿命长、舒适等特点，依旧受到大批消费者的追捧。如实木床，卖场中最低也要八千元，高者甚至一两万。据专业人员介绍，实木家具沉稳耐用，色泽深沉，由于价格较高，因此一般年轻人都不会购买。虽然实木家具因为价格高而限制了消费群，但是也正是因为价格高这个特点，成为了消费者可以判断的一个标准，价格如果太便宜，可以判定应该不是纯实木的，或有掺杂其他成分。
如何分辨实木家具？从这三个角度来谈选购更靠谱1
二.种类繁多，多是国产
能够加工成实木家具的木材有很多种，如水曲柳、白橡、黑胡桃木等，此外，如今卖场上还有像乌金木、榉木、榆木等，也可以加工成家具。这些木材质量参差不齐，优劣难辨。水曲柳主要生产于我国的东北、华北及俄罗斯等地区，木质较为坚硬，抗腐败能力较弱;白橡木则结构粗，有较好的耐磨损力，颜色为浅黄色，一般是小面积使用;黑胡桃木为舶来品，原产自美国，纹理直，结构略粗，硬度与密度都比水曲柳和橡木的要大;榆木于我国北方地区使用非常普遍，纹理通直，花纹清晰，木材弹性度好，且有较强的耐湿与耐腐能力。
市场上所销售的实木家具采用的基材多是来自国外，产地也较为分散，如非洲、东南亚、俄罗斯等。面对这样的事实，消费者们需要了解到，并不是说所用的木材来自国外就说明该家具是进口的，据专家解释，即便木材产自国外，加工生产还在国内，也依旧说明该家具属于国产的。
三.环保并不是绝对的
“史上最严环保法”于2015年开始实施，之后消费者的环保意识更有提高了。对于家居产品，大家还会考虑所用到制作材料、涂刷材料的环保性。为此，我们可以提这样的一个问题：作为家具界“奢侈品”的实木家具，是否价格高就说明环保性能好呢?这也未必见得。据业内人士介绍，并不是说甲醛含量低就说明家具的环保性好，家具中常见的有害化学物质还包括了有害重金属、苯、游离甲醛等，这些另外附着的有害物质，是由家具的制作材料与复杂的制作工艺来决定的。目前市场上实木极爱距所用到的漆料有哪些呢?对此，商家们也是不尽表态，各有各的说法。有的说使用的是植物漆，有的使用的是水性漆，而有的则是涂蜡或免漆。据中国家具协会理事长表示，市面家具无论使用什么漆，只要是对环境无污染，就是可以的。因此，对于实木家具该用什么漆这方面，还是没有统一的标准。消费者在这方面还需要多增强分辨意识。
如何分辨实木家具?人们从不同的角度看、分析，必然会给出不同的建议，但是只要有助于选购便是好的。上文所给出的建议希望能够帮助大家，在甄选产品时多一些参考。
最近，各大报纸都在做红木家具的销售广告。市场似乎不太景气，有业内行家认为，前几年炒作价格暴涨得离谱，现在要为此付出代价了。
在去年的美术传媒拍卖·书法专场公益拍卖中，我曾经写过一批主题性作品，题为“陈振濂书法主题创作系列:红木与红木家具研究”，还编印成拍卖图录。其中有一则《皇权与紫檀》。题记大约是指清三代康熙、雍正、乾隆，宫内造办处多用紫檀为料，大多自广东(粤)、广西(桂)、南洋输入。其时皇家嗜紫檀，价格炒得火爆，是一般御用器物金丝楠木20倍以上。而且非经圣旨恩准，内府造办处不得擅自用紫檀造办。清代内府有档案记录，曾以紫檀造大件2000有余。还有乾隆皇帝得知内府以紫檀造圈椅，竟为没有事先上奏而龙颜大怒严辞斥责的御批。故而自清三代以后，紫檀大件如号称为民间所造，基本不靠谱。第一民间拿不到紫檀大料，都被内务府搜刮殆尽。第二即使偶有漏网之鱼，当时风气，各级官吏如总督、巡抚、知府必出重金购置并进奉宫中以讨好皇上。
正因为难得，当红木家具走入市场后，价格飙升，暴利令人瞠目，于是谋利不择手段之丑闻屡见不鲜。故宫红木家具鉴定专家，王世襄为头牌，朱家溍居次，胡德生为市场追捧。一次在义乌听到一则收藏趣事。有一义乌企业家从美国买回1000件旧家具，规模巨大，而且声称内有42件唐宋元古旧文物，义乌官方以为是一个巨大的城市文化标识，准备拨出20亩地、5000万元建立一个有助义乌城市形象的古家具博物馆。于是请胡德生先生亲赴义乌作一鉴定。胡德生先生先陈述故宫专家不得为私人鉴定，义乌方则辩解这关系到批地资助，是为政府委托鉴定。胡先生又提出鉴定时收藏者不得在现场，结果讨论鉴定结论时，收藏家在门口旁听，当知道结论是并无唐宋元，连明清也少见，而大都是民国货，一想到20亩地5000万元泡汤了，还要额外负担税费；勃然大怒，冲进会场大声呵斥。结果义乌市政府、人大、政府、海关、税务、文化局反复做工作，希望胡德生先生改口。以便这个文化工程能实现。以胡先生在业内的声誉与品牌，他当然不可能改口。但他也担心得罪人，离不开义乌或被三教九流威胁了。那么试想想：如果当时收藏家出重金贿赂他，有几位清贫的鉴定家守得住？如果当时有黑社会暴力威胁他有性命之忧，有几位学者书生扛得住？
这就是鉴定家的尴尬。
紫檀家具的做假，有木料方面的，有造办方面的。关于材料真伪，许多紫檀其实是黑酸枝(官名曰豆科黄檀，又曰卢氏黑黄檀)，原以为产于马达加斯加，后来发现从东南亚印度直到南非，分布很广，产量也大。以充紫檀，最具潜力空间。今天叫售紫檀家具的，首先要提防这一陷阱。其次是造办方面，如前所述，倘不是宫内御用，紫檀大件在清代民间显然没有生存空间。
关于紫檀材料做假伎俩，因有暴利诱惑，古董贩子可谓无所不用其极。
一、家具表面擦皮鞋油，光泽暗显，不掩木纹。其结口处会露出马脚。
二、以普通木材施以涂料，亦可细细检查背面及接榫处。
三、刷高锰酸钾溶液，有明显刺鼻气味。用清水擦拭，可见脱色。
四、反复刷食用碱，渗入方式相对仿真，但色彩较灰暗，缺少精神。
五、刷熟石灰水。
也有这几种手段交替使用以求不被识破。
另有家具造型的制造做假。
一、以次充好。如以黑酸枝充紫檀；以草花梨染色充黄花梨；甚至以越南黄花梨充海南黄花梨，因价格落差巨大而取暴利。
二、拼凑改制。明清大料原造已不可遇见，于是民间小作古家具残件被收集起来，移花接木，用小料拼大料大件。
三、以平常件改为罕见之名品。比如拼改宫内大件知名极品。
四、包镶皮子，在家具的表皮作贴皮，如果遇到高手，做工精细，足以蒙人眼力。
五、改大为小。大改小高改低，可以裁剪而不易露馅，但匠作是今人，已非古旧原物。如依古董定价，自能取得暴利天价。
曾见清宫御物有一西洋饰纹束腰扶手棱形角椅，当时哑然失笑。这样的西洋式，怎可能出于皇宫内府？但它做工出于宫内造办府，确凿无疑。当时颇为疑惑。后来注意这方面的资料证据，想到康熙内宫嗜西洋挂钟座钟、引进照相机与攝影术、流行油画，还有洋教士，若是偶尔釆用西洋欧洲纹饰、造型取束腰，应该也是有可能的。后来，在王世襄先生的著述里看到这一件图片，并给出肯定的答案。
于此可知学然后知不足也！
陈振濂
来源：杭州日报
由于天气的原因，对实木门的影响非常大，空气中的潮气，阳光的直射等等，都会造成木门变形，受潮，据了解，木材在生长的过程中材质的疏密程度不均，因此，在安装和使用时，门面上涂盖的漆面阻碍了空气进入木材纤维内部，木材就会在潮湿的空气中受到侵蚀，再受到外力挤压变形、开裂。呐如何防止木门受潮变形木门受潮变形怎么办？我们一起来看下。
在对木门进行刷漆的时候，夹板用光油刷过1次，门套尽量也做好防刷工作。地面经常保持干燥状态。室内湿度需要保持，太潮湿了需要空调抽湿处理。房间可以放些防潮丸吸收多余的水份。从门的脚出发门套的脚10厘米跟踢脚线平的高度用大理石做这样防止水汽上去。门扇上下都用钉子开1个小孔，作为透气孔。门扇底板需要用光油做防潮处理。表层面板底漆面漆漆油好就没事了。
在选用木门油漆的时候，一定要选择质量有保证的，口碑好大品牌的油漆，刷好以后，多开窗透一下风。卫生间里排水要好，保证卫生间的抽气道上的排气阀畅通无阻。洗刷时不能溅水过多。
点螺《芙蓉映天门》
点螺工艺是扬州漆器的珍贵品种之一，“点”指的是技法，“螺”指的是材料，即选用各种色彩自然的鲍鱼贝、夜光螺等原材料，通过磨制和切割，精制成薄如蝉翼、细若秋毫的螺片，使用特制的工具，按画面的要求，切划成点、线、面等不同的形状，点植在光滑平整的坯面上，经过精湛的髹漆工艺，构成精美的画面。
点螺产品色彩绚丽，选料考究，其山水作品画面层次突出，远近虚实结合，随光变幻，立体感强，精致细腻；其花鸟作品花形色彩各异，飞禽形象生动，栩栩如生，画面构图饱满，给人耳目一新的视觉效果。
点螺产品的特点和魅力在于其产品画面的随光变幻，绚丽多彩，而这些色彩全是螺片材料天然形成的，并非人工染色，并且制作时对镶嵌工艺的要求很高。制作点螺产品，为了图案和画面的需要，常常要利用螺片的自然弧度进行切割，这就需要纤巧的工具，而不同的纹样和不同的角度需要的工具也是不同的。因此，点螺制作中需要艺人们根据实际的情况自己制作各种形状的工具，对工艺制作来说这一点是极其重要的。也因此，点螺工艺技法的精巧和结构的严谨是漆器其他工艺所无法比拟的。
历史
始于元，兴于明，清末失传
扬州漆器点螺工艺是在平磨螺钿工艺的基础上发展而来的，即软螺钿镶嵌。其自元代开端，明代兴盛，传至明代工艺大师江千里，始名噪海内外，工艺水平达到了相当精湛的程度。继江千里之后，扬州漆工卢映之、王国琛等也是制作点螺工艺的高手。明清时代的点螺产品类型较为单一，以杯、盘、碟等小件器皿为主，但是小巧玲珑，精美无比。清代中期以后由于点螺工艺制作成本高，工艺要求也较高，制作者往往入不敷出，难以糊口养家，于是开始衰落直至失传。当时在工艺制作上没有什么创新，只是以仿制明末清初的作品为主，且质量差、工艺粗。
现代
点螺精品成为国礼
从1976年开始，扬州漆器厂在北京故宫[微博]博物院的大力支持下，对珍藏于故宫的明清时期点螺工艺品进行分析研究，通过两年多不懈的努力和多次试验，终于在1978年恢复了这一宝贵的传统手工艺，这也是扬州漆器厂对中国漆器工艺作出的一大贡献。
由于点螺工艺品工艺精湛，选料考究，造型典雅，在点螺工艺恢复以来的一段时期中，产品一直作为漆器中的高档礼品，而其中的精品更是屡次作为国礼被国家领导人赠送给外国元首，1979年，为邓颖超副委员长访问朝鲜，扬州漆器厂特制了一件点螺台屏《锦绣万年春》。作品画面以孔雀为主体，以青翠的松树和茂盛的紫藤作为背景，边框装饰着竹叶形状的二方连续图案，台屏的背面绘以金色的梅花，以松竹梅的传统题材，体现了中朝人民友谊锦绣万年的主题。台屏精巧细腻，画面随着不同角度光线的照耀，闪烁变幻，异彩纷呈。此外，还有多件点螺精品有幸成为国礼。
在制作国礼和高档展品的同时，这一传统的手工艺也被应用于人们的日常生活中，逐步向高雅艺术与实用器物相结合的方向发展。生产了种类繁多的文房四宝用品和台屏摆件以及首饰盒、果盒、名片夹等各类实用器物。由于产品结构的调整和人们消费能力的提高，以及文化素养的提升，曾经是高档国礼的点螺产品也走进了平常百姓的日常生活中。而这一转型，也赋予了点螺工艺更多的发展活力。
当下
当代扬州漆器点螺工艺发展依靠新兴力量
作为扬州漆器传承和发展载体的扬州漆器厂，为了点螺工艺的传承和发展，从全厂抽调精兵强将成立了专门、独立的部门进行工艺生产。而在后来成立的漆器研究所中，也有专门研究制作点螺工艺的部门。通过选拔人员，悉心研究，开发新品，技术革新，在培养了数十名技艺精湛的点螺艺人的同时，也将这一宝贵的传统工艺发扬光大。
如今，扬州漆器厂点螺工艺车间专门从事点螺工艺生产制作的人员有数十人，其中年轻人占了一定的比例，他们中的绝大部分具有大专以上文凭，并且有美术专业的功底，他们既是点螺工艺生产的新兴力量，也是扬州漆器工艺生产的新鲜血液和未来的希望。
回顾历史，点螺工艺的发展可谓是历尽坎坷，经过了起源、发展、兴盛到失传，再获新生，从恢复到发展，再到兴盛，这其中倾注了好几代扬州漆器人太多的心血和汗水，正是因为有了他们不懈的努力，这一传统工艺得以延续和发展，也正是他们见证了点螺工艺的再次兴起，相信通过一代代扬州漆器人的努力，点螺工艺必将成为当代扬州工艺的新辉煌。
