如何分辨海黄和越南：教你10秒辨别真伪\木材加工企业属于污染企业吗？

最近，各大报纸都在做红木家具的销售广告。市场似乎不太景气，有业内行家认为，前几年炒作价格暴涨得离谱，现在要为此付出代价了。

在去年的美术传媒拍卖·书法专场公益拍卖中，我曾经写过一批主题性作品，题为“陈振濂书法主题创作系列:红木与红木家具研究”，还编印成拍卖图录。其中有一则《皇权与紫檀》。题记大约是指清三代康熙、雍正、乾隆，宫内造办处多用紫檀为料，大多自广东(粤)、广西(桂)、南洋输入。其时皇家嗜紫檀，价格炒得火爆，是一般御用器物金丝楠木20倍以上。而且非经圣旨恩准，内府造办处不得擅自用紫檀造办。清代内府有档案记录，曾以紫檀造大件2000有余。还有乾隆皇帝得知内府以紫檀造圈椅，竟为没有事先上奏而龙颜大怒严辞斥责的御批。故而自清三代以后，紫檀大件如号称为民间所造，基本不靠谱。第一民间拿不到紫檀大料，都被内务府搜刮殆尽。第二即使偶有漏网之鱼，当时风气，各级官吏如总督、巡抚、知府必出重金购置并进奉宫中以讨好皇上。

正因为难得，当红木家具走入市场后，价格飙升，暴利令人瞠目，于是谋利不择手段之丑闻屡见不鲜。故宫红木家具鉴定专家，王世襄为头牌，朱家溍居次，胡德生为市场追捧。一次在义乌听到一则收藏趣事。有一义乌企业家从美国买回1000件旧家具，规模巨大，而且声称内有42件唐宋元古旧文物，义乌官方以为是一个巨大的城市文化标识，准备拨出20亩地、5000万元建立一个有助义乌城市形象的古家具博物馆。于是请胡德生先生亲赴义乌作一鉴定。胡德生先生先陈述故宫专家不得为私人鉴定，义乌方则辩解这关系到批地资助，是为政府委托鉴定。胡先生又提出鉴定时收藏者不得在现场，结果讨论鉴定结论时，收藏家在门口旁听，当知道结论是并无唐宋元，连明清也少见，而大都是民国货，一想到20亩地5000万元泡汤了，还要额外负担税费；勃然大怒，冲进会场大声呵斥。结果义乌市政府、人大、政府、海关、税务、文化局反复做工作，希望胡德生先生改口。以便这个文化工程能实现。以胡先生在业内的声誉与品牌，他当然不可能改口。但他也担心得罪人，离不开义乌或被三教九流威胁了。那么试想想：如果当时收藏家出重金贿赂他，有几位清贫的鉴定家守得住？如果当时有黑社会暴力威胁他有性命之忧，有几位学者书生扛得住？

这就是鉴定家的尴尬。

紫檀家具的做假，有木料方面的，有造办方面的。关于材料真伪，许多紫檀其实是黑酸枝(官名曰豆科黄檀，又曰卢氏黑黄檀)，原以为产于马达加斯加，后来发现从东南亚印度直到南非，分布很广，产量也大。以充紫檀，最具潜力空间。今天叫售紫檀家具的，首先要提防这一陷阱。其次是造办方面，如前所述，倘不是宫内御用，紫檀大件在清代民间显然没有生存空间。

关于紫檀材料做假伎俩，因有暴利诱惑，古董贩子可谓无所不用其极。

一、家具表面擦皮鞋油，光泽暗显，不掩木纹。其结口处会露出马脚。

二、以普通木材施以涂料，亦可细细检查背面及接榫处。

三、刷高锰酸钾溶液，有明显刺鼻气味。用清水擦拭，可见脱色。

四、反复刷食用碱，渗入方式相对仿真，但色彩较灰暗，缺少精神。

五、刷熟石灰水。

也有这几种手段交替使用以求不被识破。

另有家具造型的制造做假。

一、以次充好。如以黑酸枝充紫檀；以草花梨染色充黄花梨；甚至以越南黄花梨充海南黄花梨，因价格落差巨大而取暴利。

二、拼凑改制。明清大料原造已不可遇见，于是民间小作古家具残件被收集起来，移花接木，用小料拼大料大件。

三、以平常件改为罕见之名品。比如拼改宫内大件知名极品。

四、包镶皮子，在家具的表皮作贴皮，如果遇到高手，做工精细，足以蒙人眼力。

五、改大为小。大改小高改低，可以裁剪而不易露馅，但匠作是今人，已非古旧原物。如依古董定价，自能取得暴利天价。

曾见清宫御物有一西洋饰纹束腰扶手棱形角椅，当时哑然失笑。这样的西洋式，怎可能出于皇宫内府？但它做工出于宫内造办府，确凿无疑。当时颇为疑惑。后来注意这方面的资料证据，想到康熙内宫嗜西洋挂钟座钟、引进照相机与攝影术、流行油画，还有洋教士，若是偶尔釆用西洋欧洲纹饰、造型取束腰，应该也是有可能的。后来，在王世襄先生的著述里看到这一件图片，并给出肯定的答案。

于此可知学然后知不足也！

陈振濂

来源：杭州日报

由于天气的原因，对实木门的影响非常大，空气中的潮气，阳光的直射等等，都会造成木门变形，受潮，据了解，木材在生长的过程中材质的疏密程度不均，因此，在安装和使用时，门面上涂盖的漆面阻碍了空气进入木材纤维内部，木材就会在潮湿的空气中受到侵蚀，再受到外力挤压变形、开裂。呐如何防止木门受潮变形木门受潮变形怎么办？我们一起来看下。

在对木门进行刷漆的时候，夹板用光油刷过1次，门套尽量也做好防刷工作。地面经常保持干燥状态。室内湿度需要保持，太潮湿了需要空调抽湿处理。房间可以放些防潮丸吸收多余的水份。从门的脚出发门套的脚10厘米跟踢脚线平的高度用大理石做这样防止水汽上去。门扇上下都用钉子开1个小孔，作为透气孔。门扇底板需要用光油做防潮处理。表层面板底漆面漆漆油好就没事了。

在选用木门油漆的时候，一定要选择质量有保证的，口碑好大品牌的油漆，刷好以后，多开窗透一下风。卫生间里排水要好，保证卫生间的抽气道上的排气阀畅通无阻。洗刷时不能溅水过多。

点螺工艺是扬州漆器的珍贵品种之一，“点”指的是技法，“螺”指的是材料，即选用各种色彩自然的鲍鱼贝、夜光螺等原材料，通过磨制和切割，精制成薄如蝉翼、细若秋毫的螺片，使用特制的工具，按画面的要求，切划成点、线、面等不同的形状，点植在光滑平整的坯面上，经过精湛的髹漆工艺，构成精美的画面。

点螺产品色彩绚丽，选料考究，其山水作品画面层次突出，远近虚实结合，随光变幻，立体感强，精致细腻；其花鸟作品花形色彩各异，飞禽形象生动，栩栩如生，画面构图饱满，给人耳目一新的视觉效果。

点螺产品的特点和魅力在于其产品画面的随光变幻，绚丽多彩，而这些色彩全是螺片材料天然形成的，并非人工染色，并且制作时对镶嵌工艺的要求很高。制作点螺产品，为了图案和画面的需要，常常要利用螺片的自然弧度进行切割，这就需要纤巧的工具，而不同的纹样和不同的角度需要的工具也是不同的。因此，点螺制作中需要艺人们根据实际的情况自己制作各种形状的工具，对工艺制作来说这一点是极其重要的。也因此，点螺工艺技法的精巧和结构的严谨是漆器其他工艺所无法比拟的。

历史

始于元，兴于明，清末失传

扬州漆器点螺工艺是在平磨螺钿工艺的基础上发展而来的，即软螺钿镶嵌。其自元代开端，明代兴盛，传至明代工艺大师江千里，始名噪海内外，工艺水平达到了相当精湛的程度。继江千里之后，扬州漆工卢映之、王国琛等也是制作点螺工艺的高手。明清时代的点螺产品类型较为单一，以杯、盘、碟等小件器皿为主，但是小巧玲珑，精美无比。清代中期以后由于点螺工艺制作成本高，工艺要求也较高，制作者往往入不敷出，难以糊口养家，于是开始衰落直至失传。当时在工艺制作上没有什么创新，只是以仿制明末清初的作品为主，且质量差、工艺粗。

现代

点螺精品成为国礼

从1976年开始，扬州漆器厂在北京故宫[微博]博物院的大力支持下，对珍藏于故宫的明清时期点螺工艺品进行分析研究，通过两年多不懈的努力和多次试验，终于在1978年恢复了这一宝贵的传统手工艺，这也是扬州漆器厂对中国漆器工艺作出的一大贡献。

由于点螺工艺品工艺精湛，选料考究，造型典雅，在点螺工艺恢复以来的一段时期中，产品一直作为漆器中的高档礼品，而其中的精品更是屡次作为国礼被国家领导人赠送给外国元首，1979年，为邓颖超副委员长访问朝鲜，扬州漆器厂特制了一件点螺台屏《锦绣万年春》。作品画面以孔雀为主体，以青翠的松树和茂盛的紫藤作为背景，边框装饰着竹叶形状的二方连续图案，台屏的背面绘以金色的梅花，以松竹梅的传统题材，体现了中朝人民友谊锦绣万年的主题。台屏精巧细腻，画面随着不同角度光线的照耀，闪烁变幻，异彩纷呈。此外，还有多件点螺精品有幸成为国礼。

在制作国礼和高档展品的同时，这一传统的手工艺也被应用于人们的日常生活中，逐步向高雅艺术与实用器物相结合的方向发展。生产了种类繁多的文房四宝用品和台屏摆件以及首饰盒、果盒、名片夹等各类实用器物。由于产品结构的调整和人们消费能力的提高，以及文化素养的提升，曾经是高档国礼的点螺产品也走进了平常百姓的日常生活中。而这一转型，也赋予了点螺工艺更多的发展活力。

当下

当代扬州漆器点螺工艺发展依靠新兴力量

作为扬州漆器传承和发展载体的扬州漆器厂，为了点螺工艺的传承和发展，从全厂抽调精兵强将成立了专门、独立的部门进行工艺生产。而在后来成立的漆器研究所中，也有专门研究制作点螺工艺的部门。通过选拔人员，悉心研究，开发新品，技术革新，在培养了数十名技艺精湛的点螺艺人的同时，也将这一宝贵的传统工艺发扬光大。

如今，扬州漆器厂点螺工艺车间专门从事点螺工艺生产制作的人员有数十人，其中年轻人占了一定的比例，他们中的绝大部分具有大专以上文凭，并且有美术专业的功底，他们既是点螺工艺生产的新兴力量，也是扬州漆器工艺生产的新鲜血液和未来的希望。

回顾历史，点螺工艺的发展可谓是历尽坎坷，经过了起源、发展、兴盛到失传，再获新生，从恢复到发展，再到兴盛，这其中倾注了好几代扬州漆器人太多的心血和汗水，正是因为有了他们不懈的努力，这一传统工艺得以延续和发展，也正是他们见证了点螺工艺的再次兴起，相信通过一代代扬州漆器人的努力，点螺工艺必将成为当代扬州工艺的新辉煌。