日本为什么转变为向中国出口木材？\2020针叶材锯材贸易展望-欧洲篇

古典家具研究4P

日本倭几与四面平家具一脉同源

文、图/刘显波编辑/汤石香

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刘显波，湖北工业大学教授、硕士研究生导师，中国大学精品视频公开课《明式家具欣赏》主讲人，从事明清家具专项收藏研究近二十载，在国内外重要刊物上发表中英文研究论文多篇。

核心提示>>>

日本与中国文化交流最多的是唐代，因此日式家具经过了长期发展，依然对四面平造型青睐有加。从中国文化中吸取养分，继而分化、发展的“倭几”制作，在今天看来，这些新鲜的样式，不但保存了四面平家具素雅高洁的独特韵味，并且利用别具趣味的足端设计，以及精致的线脚处理，进行了很多有价值的尝试。

“倭几”这个词，流行于明代，是指产于日本的一些小型日用台座类家具，多为四面平造型。明朝高濂在《遵生八笺》中记载：“若书案头所置小几，惟倭制佳绝。其式一板为面，长二尺，阔一尺二寸，高三寸余……斋中用以陈香炉、匙瓶、香盒，或放一二卷册，或置清雅玩具，妙甚。”文震亨在他的《长物志》中也提到：“台几，倭人所制，种类大小不一，俱极古雅精丽……价俱甚贵。”可见，倭几在明代书房等室内环境的陈设中，品级很高，并作为文人个性与品味的物性表达，成为价格很高的泊来品，受到广泛的欢迎。

沿袭唐宋遗韵的“倭几”

事实上，日式家具受中国古代家具的影响，在造型体系上，与中式家具一脉同源（图1）。日本人的传统室内生活沿袭唐宋古，习惯席地而坐，室内崇尚简单洁净，一切家具、用物随需而设，置放灵活。因此，配合这种生活习惯而制作的日式家具，除了壁柜、屏风和陈设和服的衣架外，其大多数家具都形制小巧、制作精工，如桌案、坐垫、凭几、小箱盒等。这些家具都沿袭优雅的唐宋遗韵，与中国传统家具在宋代以后就走向高坐体系相比，更加重视对四面平家具的传承和创新。这里通过两例来说明。

第一例是一只红木嵌斑竹方面小香几（图2）。几面落堂镶面心，边抹、腿部及下方的管脚枨以粽角榫接合，并在中线上挖槽嵌浅色斑竹片，勾勒出一个工艺统一、细致精巧矩形框架结构。边抹及腿上部三面安装的细牙条，与深浅错落的边框一起形成丰富的视觉层次。最值得深思的做法出现在小几足部。它的足端与腿部是分做的，四只外翻的小马蹄足打破了四面平式家具直落向下的腿部处理定式，给整体器形平添了一点活泼生动的变化。

腿部设计其实是四面平家具造型设计的一个瓶颈。这例香几虽然在整个体式上并没有突破四面平家具常见的矩形外观，却提醒我们，如果能利用管脚枨结构，四面平家具的造型轮廓就能得到一个变化的过渡，如果在设计上再大胆一点，很有可能产生新的体式。例如改变管脚枨的位置，腿部和足端或分体，或一体化设计，将会出现无数种可能性。

再看第二例黑柿木长方香几（图3），依然是四面平造型，这件制品的形制相当符合本文开头所引《遵生八笺》上的描述，源头可能更古，在中国制的香几中也能找到类似的例子。这件四平长方香几，同样没有采用中式四平造型常见的边抹下方安装牙条构件的做法，而是借助较厚的边抹以及足部近地端的横枨，来保证结构的稳固。同时，为了避免较厚的边抹在视觉上显得笨拙，边抹的上缘被处理成“打洼”做法，使它的外立面被削薄了三分之一，与下方横枨厚度相当。“打洼”线脚汇合到几面四角时，又延伸到腿部，并利用腿部外膨的动势，做出上下宽，中部渐窄的精致洼面。

规整精确的“打洼”做法，向来能收到挺拔有神的艺术效果，这一例香几在外膨腿足和整体的圆浑造型里加上“打洼”工艺，显然在外放和内收的尺度上经过仔细品味和打磨。看起来简洁光素，实则很耐品赏，它不但符合明式家具的艺术追求，而且整体造型让人联想到低坐家具流行时期坐卧两用的矮榻。

四面平家具为何默默无闻

四面平家具在当今的家具研究中并没有受到应有的重视。王世襄先生认为，明式家具造型体系分为“无束腰”和“有束腰”两种，而“四面平”只是“有束腰”造型体系的一个旁支。

“有束腰”造型的起源有两个，即魏晋六朝至唐宋时流行的“壶门床（箱式榻）”（图4）和佛教建筑构件“须弥座”。若是单独从箱式家具造型的角度来审视，我们可以发现，壶门床[1]实际上是最早的四面平家具。因此，从发生学的角度来考察，四面平造型的出现显然要早于有束腰造型，在后者真正确立之前，四面平家具已经历了相当长的发展和流行的时期，例如从下部似箱，演变到四足独立。笔者曾通过对存世的大量明代插图版画加以统计，发现四面平式桌案在明代版画插图中出现的比例达到一半，远远超过另两种造型的桌案，但是对照传世实物数量以及当今人们对它的重视程度，四面平家具确实是默默无闻。

四面平式通常用笔直轮廓的方材构造框架，常见做法有两种。一种是腿足与边抹相接合，不装牙条，这种形制传世实物尤其少见，它的腿部一般必须安装横枨或管脚枨加固；第二种是腿足以粽角榫和牙条相接合，上部再通过边抹上的榫眼扣合攒框做的面板，这种形制传世实物比较多见，除了使用横枨、霸王枨来加固结构，有的并不安装枨子，尽量造成腿部中空的效果（图5）。

综合以上两种形制，可以看出，四面平家具是从类似箱式榻下部整体的方框结构而演变到下部空敞。设计者抛弃了对稳固性的执著，追求一种简洁空灵的审美境界，让家具下部尽可能地留出空间，使人的身体活动得到了最大限度的解放。然而，这种做法，必然在牢固耐久性上存在欠缺，从而造成大量明代四面平家具制品难以保留传世，即使有少量传世实物，其保存状况也往往较差。同时，在艺术处理方面，四面平家具直立到地的腿部样式缺少变化，远不如有束腰式尤其是高束腰式家具那样拥有大量可供雕饰的舞台，因此，入清之后，渐渐放弃了对四面平造型的开发探索，更是在情理之中了。

重拾四面平式家具

日本与中国文化交流最多的是唐代，因此日式家具经过了长期发展，依然对四面平造型青睐有加。从中国文化中吸取养分，继而分化、发展的“倭几”制作，在今天看来，这些新鲜的样式，不但保存了四面平家具素雅高洁的独特韵味，并且利用别具趣味的足端设计，以及精致的线脚处理，进行了很多有价值的尝试。重拾四面平这一中式家具的经典样式，将之推进演化，在笔者看来，至少有如下思路可供参考：

传统四面平家具的外轮廓，往往是平直的，横枨或管脚枨结构可以为家具面板以下的部位带来产生变化的拓展空间，例如曲线、三弯式的腿足，材料的圆方或粗细过渡转换，以及随之而来的各种线脚设计，都是可能的发展方向。

传统漆艺与四面平家具的结合。四面平家具腿足与面板边抹及牙条交圈，这一特征在无束腰、有束腰家具上都是没有的，这种平滑的外轮廓，造就了四面平家具独特的优雅体式。而大漆装饰不但能为家具添加丰富的色彩装饰效果，而且能将构件接合的痕迹进一步隐藏起来，产生浑然天成的艺术效果。

作为四面平造型的源头，低坐家具中的壶门式家具（箱式家具），依然有它的艺术价值，应该被纳入现代四面平家具设计的参照范围。当代中式家具产业的设计参考背景，往往仅上溯于明清家具，如能对中国家具的发展过程有一个清晰的视野，将各种可资开发的传统元素综合起来，或可摆脱定式束缚，产生新的创作灵感。

对我们今天的中式家具设计来说，创新与复古，是个永恒的话题，希望通过本文的简单分析，提请有识之士认真思考四面平家具的工艺、艺术与文化，并对它的设计前景产生一定的兴趣和信心。

注释：

[1]当代学界对“壶门”的称谓多写为“壸门”，但遍查古代文献，“壶门”一词最早出自宋代《营造法式》一书，即用来指佛像底坐的弧形牙子，与汉晋以来图像、考古实物资料中的床榻板足开光式样一致，而“壸门”则在民国以前的文献中无考，此家具构件部位应名为“壶门”而非“壸门”。另据经明汉，汉文金《传统家具文化文献中“壶门”与“壸门”之正误辨析》（载《家具与室内装饰》2007年第7期）一文的研究，当代建筑和家具研究学者将“壶门”写作“壶门”的原因，是由于民国时期手写誊抄《营造学社汇刊》第七卷有关稿件付诸石印时的笔误，解放后的出版物根据这个谬写，在重印梁思成先生著作时将所有“壶门”倒改为“壸门”。由于有的当代学者根据“壸门”意为宫门，而认为“壸门”造型的来源是古代宫廷建筑，使这个谬误更加积重难返，为正本清源，本文根据经、汉二学者的研究，采用“壶门”一词指称箱板式家具板形足上的各种弧形开光。

来源：《古典工艺家具》杂志

丹麦环境保护厅发布声明说：在过去4年里，对丹麦从缅甸进口柚木的7家企业进行了监查。柚木是主要用于家具和造船的热带阔叶树材。

监查表明，缅甸当局没有充分的文件证明木材来自哪里，采伐是否合法，所以丹麦企业不进口非法采伐的木材事实上是不可能的。

近月来，关于“海南黄花梨价格狂跌，如今900元/公斤少人问津”的消息在网络上被疯狂转发与传播。对此中国家具协会传统家具专业委员会主席团发表声明澄清这条消息是对多年前一条假新闻的复制与转载。近期，关于海南黄花梨是否一木难求，自然资源是否枯竭等等问题已成为媒体关注热点。那么，黄花梨的“暴跌”传闻来源于哪里？价格高涨的背后是否因“炒作”而起？消费者又该如何收藏黄花梨家具？带着这些问题，我们对文化部艺术品鉴评估委员会委员、中国家具协会传统家具专业委员会主席伍炳亮先生进行了专访。

记者：我们注意到前一段时间，在网络上有一条《海南黄花梨价格狂跌，如今900元/公斤少人问津》的消息被疯狂转载，请问这条消息中提到的“海南黄花梨价格狂跌”的说法是否属实？

伍炳亮：这条消息我也看到过，一些业内朋友也曾专门打电话过来向我询问这消息的真假。只要在网上稍稍搜索这篇文章，我们就会很容易发现，这条消息发布的消息，是对2008年一条题为《海南黄花梨价格半年狂跌九成》虚假报道的复制与转载，也就是对六年前这条假消息的“复活”！在2008年这条消息传播的时候，我们协会已经组织了媒体记者前往当地调查，证实了该篇报道的严重失实，并在调查结束后，通过新华社与《羊城晚报》对“暴跌”传闻进行了澄清。这次的谣言通过网络平台传播之后，中国家具协会也及时发表了声明进行了澄清。以前中央电视台财经频道《第一时间》对此也有专门的调查与报道，证实了所谓“海南黄花梨价格狂跌”不过是一条彻底的谣言。

记者：虽然中央电视台与中国家具协会均出面进行了调查和澄清，但是这条“暴跌”的消息仍在网络不同媒体转载传播，近年来黄花梨价格的涨跌总是成为关注的热点，其真实的价值到底如何？也让消费者陷入迷茫。6年前一条黄花梨价格“暴跌”的虚假消息为什么能够在今天仍然兴风作浪？您认为主要是什么原因引起的？

伍炳亮：近年来关于黄花梨“暴跌”的假消息虽然层出不穷，但内容基本是一样的，例如这次“黄花梨狂跌”的谣言只是变了一下标题，将六年前的那条虚假消息简单复制，用网络再次进行传播而已。这条多年前的假新闻，还能够被翻出来兴风作浪，反映了在这个快读时代的一个现象：大家盲目转载的多，去认真调查市场实情的少。在缺乏对红木家具行业基本专业知识的情况下，又缺少认真调查客观分析的态度，一些媒体工作者往往是考虑用什么样的标题，什么样的内容来吸引读者的眼球，制造轰动效应。在这样的报道心态下，其编写的文章自然是偏离市场行情、漏洞百出的。真正要了解黄花梨价格，最简单的就是从木材交易商、黄花梨家具制作行业和收藏者等这些“一线”人员那里去调查，当前真实的成交价格就是黄花梨的市场价值。

这类“狂跌”的谣言又为什么能够引发大家的关注呢？黄花梨的收藏价值已经得到消费者与市场的认同，尤其是海南黄花梨，在红木国家标准5属8类33种之中，是我国所独有的，野生林木资源也已经枯竭，因此其价格在近十多年来一直是稳步上涨。从消费者的购买心理而言，当然是希望它的价位能够下跌，所以当大家看到这类“狂跌”的消息时，难免“听风就是雨”。这种消费心理，是可以理解的，也从侧面反映了消费者对黄花梨的喜爱。

记者：近日有报道声称“黄花梨‘一木难求’系恶意炒作”，请问目前黄花梨木材资源是否真的到了“一木难求”的程度？甚至面临“绝种”的危机？回顾近十年来黄花梨价格的持续上涨，涨价的背后是否有人为炒作的因素？

伍炳亮：黄花梨分为越南黄花梨与海南黄花梨两个产地。海南黄花梨产于我国海南岛，其野生原生林在明清两代经过大面积砍伐已经被消耗殆尽。所以到我们现在，留存下来的能够用于制作家具的老料都非常紧缺。改革开放以来，我们行业用于制作家具使用的海南黄花梨木材大多数都是一些存留下来的树根树头、海南当地拆房旧料、老家具的拆解料，如门板、床板，还有一些米柜、锅盖、农具等等，而在现在，连这些材料都很难找到了。海南黄花梨木材的老料“一木难求”，是不争的事实。

海南黄花梨是否到了“绝种”的程度？这个说法不严谨。“绝种”也就是物种灭绝，是指植物或动物的种类不可再生性的消失或破坏。海南黄花梨虽然稀缺，也是我国的濒危植物物种，但说它“绝种”是不符合事实的，因为现在海南岛及沿海的一些地方，仍在大量地人工培育、种植黄花梨树苗。

至于说黄花梨价格上涨是否因为人为“炒作”？这种说法我认为是比较武断简单的。黄花梨的价格高昂不是由国内发起的，而是在几十年前国外各大博物馆和收藏机构蜂拥而至，大批收购黄花梨明式家具开始而带动国内黄花梨仿古家具的制作和市场消费需求的。黄花梨的价格上涨，从改革开放之初到现在已经持续了三十多年，近十年来，其价格涨幅更是惊人。价格上涨的背后，归根到底就是黄花梨老料资源枯竭与市场需求加大，供需矛盾加大引起的。在这整整三十多年中，无论是黄花梨的老家具，还是新家具，无论是国内还是国外，无论是木料还是工艺品，都在上涨。谁有能力和实力能够在世界范围内坐庄炒作？不去客观分析供需关系，而简单地认为海南黄花梨价格高昂就是炒作的结果，这种看法是比较盲目的。

记者：您刚刚提到黄花梨木材老料资源枯竭，您同时也提到了海南当地正在大量人工培育和种植海南黄花梨树苗，价格上涨是供需矛盾失衡的结果。那么，如果人工种植的海南黄花梨推向市场用于家具制作，黄花梨老料以家具的价格是否会随之下跌呢？

伍炳亮：对这个问题的判断，我们需要对海南黄花梨有个基本了解。海南黄花梨的生长周期缓慢，需要历时百年以上才能成为家具制作所用材料，这是它材质缜密细腻，纹理通透瑰丽的重要原因之一。海南黄花梨这种树很特别，并不是直径长到几十公分了就可以开出同等规格的板料，因为制作海南黄花梨家具真正取用的只是木材中心深红色的“格”，格之外的都是不能用的边材，也就是白皮而已，只有采用木材中心部分的“格”来制作家具，才能具备美轮美奂的色泽、纹理效果。从制作家具的选材要求来看，人工种植二十多年的海南黄花梨树木虽然有碗口粗，但是其中“格”的直径往往只有手指头粗细，只能用来制作些手串、念珠等小工艺品，根本无法用来制作符合古典家具选材要求的仿古家具。人工种植的海南黄花梨真正成为家具用材需要历时百余年，如果采取一些刺激它生长的方式来缩短生长周期，其密度、油润程度肯定要没办法与野生的海南黄花梨媲美。因为成材期的缓慢，远水解不了近渴，就目前来看，人工种植的海南黄花梨并没有办法缓解供需矛盾，其木料价格还将持续上涨。我是非常赞同人工种植海南黄花梨的，因为无论从拯救濒危树种的角度还是改善生态环境都有很大作用，值得肯定！但如果想通过这种方式在短期内扭转黄花梨的紧缺局面，我认为是不现实的。

记者：黄花梨的新料难以改善当前黄花梨的木料紧缺局面。那么，进入2014年以来，黄花梨的真实木材行情又是怎样的呢？请您具体谈谈。

伍炳亮：我们业内将黄花梨分海南黄花梨和越南黄花梨两种来说，它们之间的价位仍然存在数倍的的差距。2014年2月26日，我在前往海口市参加中国家具协会主席团工作会议的时候，曾经考察了海南黄花梨材料市场。发现市场上的海南黄花梨制品大多是手串、烟斗、茶壶、饰盒、根雕之类的工艺品，海南黄花梨家具则难得一见。在前两年，海南黄花梨材料经销商每年还有机会能够在民间搜集到五千多公斤的老料，但从去年开始，能收集到的海黄材料数量大大减少，海南黄花梨的木材价格较往年也有25%左右的涨幅。现在市场交易都是针对每一根木材的品相来秤斤论价。例如，直径15厘米左右、长度1米的野生林老料，每市斤价格在1万至1.4万元左右；直径20厘米左右、长度在1米到1.5米的老料，每市斤价格在1.2万至1.7万元之间；直径25厘米左右或较长的老料，每市斤价格在1.8万至2.2万元左右，折合每吨2千万至4千多万元。

越南黄花梨方面，早在前几年越南就已严禁越南黄花梨材料的出口，目前如果想要购到越南黄花梨木材只能依赖于早几年一些企业和收藏家们库存下的原材料。据初步统计，在全国范围内即使出高价购买越南黄花梨木材，能购买到的总量也难以达到一百吨。如今，越南黄花梨原材料也到了按斤论价的地步。一般能做家具的上等板料每吨价格约800万元；宽40厘米左右，较为平整的板材每吨价格近千万以上。

记者：从长期来看，黄花梨的价格还将持续上涨。对于准备投资收藏黄花梨家具的消费者，您有什么建议？

伍炳亮：对于黄花梨家具的投资收藏，我是不赞成“唯材质论”的。“唯材质论”追求某家具材质的名贵而忽视家具真正的文化艺术内涵。虽然黄花梨木材价格一直在持续上涨，但并不是所有的黄花梨家具都值得收藏。款型和工艺不好的家具，往往还不如材料的上涨空间大，因此近年来已经有专门的木材经销商将一些款型不好的黄花梨家具回收拆开后当作材料来卖。例如现在海南黄花梨做椅子的老料，每市斤价格约1万多，我前段时间看过一把海南早期民间“土做”的黄花梨圈椅，按照现在市场行情来算，光是料的价格就值两百多万，但因为本身的设计款型和做工工艺太差，所以开价只有80万左右。还有在中越边境的一些越南工厂制作的越南黄花梨家具，用料也都很足，但是造型臃肿不堪，工艺粗劣，最终也是家具卖不出料的价。精品黄花梨家具的升值潜力和收藏价值是一些普品很难比拟的，所以我们在投资收藏黄花梨家具的过程中，一定要有精品意识，将“型”、“艺”、“材”、“韵”作为全面的、严格的判断标准，以此来选出自己喜欢的精品家具来。

来源：中国红木家居网