> 日照原木进口稳步增长\“全装修”交付大势所趋地板行业前景是否一片大好?
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日照原木进口稳步增长\“全装修”交付大势所趋地板行业前景是否一片大好?

时间:2020-10-11     人气:789     来源:     作者:
概述:本报讯据海关统计数据,2016年1~6月份,日照口岸原木进口保持稳步增长,合计接卸进口原木237万立方米,较去年同期同比增长20.8%。“现在的日照口岸,进口原木待泊时间更短了,海关通关速度更快了,选择这里进口原木的朋友更多了,我们公司九成......
本报讯据海关统计数据,2016年1~6月份,日照口岸原木进口保持稳步增长,合计接卸进口原木237万立方米,较去年同期同比增长20.8%。“现在的日照口岸,进口原木待泊时间更短了,海关通关速度更快了,选择这里进口原木的朋友更多了,我们公司九成的原木都从日照进口。”国内重要原木进口企业山东隆盛进出口有限公司经理房金龙说。
据了解,经过多年发展,日照口岸已经拥有各类原木接卸泊位8个,港内原木堆场800亩,港外原木监管场所558亩,单船昼夜接卸效率超过5000立方米,具备了国内领先的硬件设施和作业效率。同时,日照海关结合口岸原木进口特点及流程,实行了两项零待时通关措施,包括对抵达锚地的原木进口船舶实行靠泊审批零待时,对已经卸货完毕的进口原木实行通关放行零待时,进一步优化了通关效能。
此外,为有效整合港内原木堆场和港外监管场所,实现堆场周转效率最大化,日照海关在实施疏港分流电子审批的基础上,还指导港口开发了“港口生产管理原木子系统”,通过为疏港车辆配备智能RAIF射频识别卡,系统自动读取比对船舶名称、货物种类、载运数量等各类信息,通过监管信息化促进了口岸作业水平的进一步提高。“日照海关针对口岸特点实行的便利通关措施,实现了口岸进口原木卸货、通关、销售全程无障碍,是支撑日照口岸进口原木稳步增长,并逐步转型升级增强口岸辐射力的重要保障。”岚山港务有限公司木材部主任张乃山说。

8月18日,上海市住建委发布公告称,自2017年1月1日起,外环内新建商品住宅将100%实现全装修。而浙江省亦提出,自今年10月1日起,全省新建住宅实现100%“全装修和成品交付”。沪浙相继出台的“全装修”交付政策,在家居建材行业激起了千层浪。眼看“全装修”交付已成为房地产市场的大势所趋,地板行业的前景是否一片大好?
“全装修”有何优势?
什么是全装修?住建部2002年出台的《商品住宅装修一次到位实施细则》中解释:房屋交钥匙前,所有功能空间的固定面全部铺装或粉刷完毕,厨房与卫生间的基本设备全部安装完成。那么全装修的优势是什么,又为什么要推行呢?相关负责人表示,推广全装修的最大意义在于降低能耗,与毛坯房相比,全装修由于是统一批量施工,全装修房的成本会明显降低,污染和浪费大大减少,更符合健康、安全和环保的要求,是推行绿色建筑的重要部分。

地板行业前景如何?
虽说全装修能够最大程度的降低能耗,促进市场经济健康发展,但对地板企业而言不仅是机遇更是挑战。一方面,中低端地板产品可能会受到房地产商的欢迎,因为普通住宅的统一地板铺设基本上是没有特别多的预算,这些价格低廉但质量有保障的产品自然是首选;另一方面,高端地板产品由于价格高可能会遭到一定的冲击,但在豪宅和大平层的楼盘才会更有优势。
在这样的生存环境中,未来地板企业不仅仅是给那些个体户装修提供产品,更要与房产开发商以及装修公司建立友好合作关系,确保各类产品有所作为,达到以楼市之力拉动地板企业经济增长的效果。当然,在此之前,还要强调的一点,就是无论经历什么时代,地板企业最主要的还是做好自己的产品。
“全装修”交付时代离我们不远了,对地板企业来说,这将是一次全新的考验。地板企业切勿盲目,唯有落地,积极寻求有效的合作,才能更上一层楼。
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  • 北京商报讯(记者谢佳婷)继去年支持原创家具设计走上保利秋季拍卖会后,荣麟家居再次成为“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”的赞助者,助推中国原创家居设计作品走上保利春季拍卖会。

    据了解,这是当代设计作品于2012年第一次出现在北京保利国际春拍后,第三次现身现代艺术拍卖平台。此次拍卖会以“东方造物”为主题,展出了包括家具、地毯、挂画、屏风、杯具等在内的100多件原创作品,通过设计师原创设计演绎了带有东方情调的生活方式。此次活动的赞助方荣麟家居总裁戚麟表示,“我们希望通过拍卖这种公正、公开的形式,让人们认识并认可家居设计作品的价值,进而推动中国家居原创设计的发展”。值得一提的是,本届拍卖会除了产品类型较往届更加丰富、从“家具”走向“大家居”以外,国内的原创家居设计作品明显增多,所占比例已达80%以上,这意味着中国家居原创设计作品得到了市场的充分认可,原创设计力量也日渐强大。


    文/朱宝利编辑/陈桂湖

    核心提示>>>

    无论是造型还是纹饰都足以表明,太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的。其造型参考了皇太极的鹿角宝座,而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师,尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格。这位匠师便极有可能是侯振举。

    在北京故宫的金銮殿:太和殿内,六根沥粉贴金的蟠龙大柱围绕着一座高约两米的楠木平台,上面安放着清朝皇权的象征:金漆雕龙宝座。宝座(图1)通高174cm,座高49cm,宽158cm,深80cm。宝座上围的造型兼具圈椅和北官帽椅之长,六根圆雕的盘龙柱由飞龙凌空加以连接,共有十三条龙纹,靠背为攒框镶板边带角牙,镂空透雕云龙、海水江崖和火焰珠等纹饰;宝座下盘为须弥座式的造型,座面平,立面浮雕二龙戏珠、海水江崖、莲瓣和卷草等纹饰,并镶嵌有各色宝石。宝座以金丝楠木为底胎,通体粘贴金箔,表面髹笼罩漆,属于古代家具级别最高的罩金髹工艺。

    图1太和殿金漆雕龙宝座

    那么,这件雕刻精美、气势雄伟的宝座究竟制作于哪个年代,它的身世背景又是怎样的呢?

    “匠人造物,才是真正宝贝”

    崇祯十七年(清顺治元年,1644年)农历五月二日,摄政王多尔衮率领的清军进占了北京,此时的紫禁城已经于四月二十九日夜里被李自成的大顺军在撤退时纵火焚烧,明朝的金銮殿:皇极殿成为了一片废墟,殿内陈设悉数被毁。

    由于没有了金銮殿,十月十日那天,年仅六岁的清朝顺治皇帝爱新觉罗·福临只能在皇极门(今太和门)举行入关后的即位仪式。顺治二年五月,清廷开始在明朝皇极殿、中极殿和建极殿的原址动工复建,并更名为太和殿、中和殿和位育宫。次年冬十月,太和殿、中和殿建成;十二月,位育宫建成,改名为保和殿。此次复建工程的进展很快,其中一个原因是原三大殿中建极殿的损坏程度较轻,另外一个原因则要归功于当时总管皇瓦窑和工部十二厂千丁事务竭力报效的侯振举、侯英父子。

    侯振举为山西省介休县人,身怀山西一绝:烧制五彩琉璃瓦的精湛技艺。山西侯氏是个显赫的大家族,其一世祖名侯安,在明朝嘉靖年间曾任山西总兵,晚年率领族人迁居关外析木城(今辽宁海城市东南),投靠万历年间任辽东东宁卫都指挥史的儿子侯时虎。侯振举跟随祖辈迁至关外析木城(今辽宁海城市东南),在缸窑岭村兴建侯家窑,烧制绿釉碗、罐。后金天命六年(明天启元年,1621年),清太祖努尔哈赤率军攻占沈阳、辽阳一带,为了巩固政权,将都城由新宾迁至辽阳,并在辽阳建造东京城。侯振举与族人一起加入了汉军八旗,为表忠心,他精心烧制了一批绿釉碗、罐,专程去辽阳敬献。努尔哈赤一见琉璃制品,喜出望外地说:“析木城送来的绿釉子碗、盆、大瓶子,是对国家有用之事,金银算什么,天冷不能穿,饥饿不能食,匠人造物,才是真正宝贝。”随即授予侯振举守备之职,赏银20两。同年十二月,侯家又敬献了绿釉瓦、盆等1300余件,第二年,缸窑岭琉璃窑被努尔哈赤封为“御窑”。

    故宫建筑多有侯振举的烙印

    从此,侯振举的民窑便更名为“皇瓦窑”,成了后金的御用官窑,以后,沈阳故宫建筑群所用的琉璃砖瓦均由此烧制。除了沈阳故宫之外,沈阳的福陵(东陵)、昭陵(北陵)以及抚顺新宾满族自治县的永陵(祖陵)所用的琉璃砖瓦也均由皇瓦窑提供。据《侯家宗谱》记载:“大清高皇帝兴师吊伐以得辽阳,即建都东京,于天命七年(1622年)修造八角金殿,需用琉璃龙砖彩瓦,即命余曾祖振举公董督其事,特授夫千总之职。后于天命九年(1624年)间迁至沈阳,复创作宫殿龙楼凤阙以及三陵各工等用。又赐予壮丁六百余名以应运夫差役驱使之用也。余曾祖公竭力报效,大工于是乎兴。”

    侯振举父子成为清朝早期负责营建皇家工程的重要人物,跟随摄政王多尔衮问鼎燕京,翻修明宫,封谥功臣,荫袭进爵。侯振举钦授世袭琉璃窑拖沙喇哈番,诰封昭武大夫云骑将军;其子侯英钦授总管工部十二厂千丁事务世袭拖沙喇哈番,诰封昭武大夫。据《侯家宗谱》记载,侯家家族世袭皇瓦窑五品管理官共达十二世十七任,直至清末,恩宠之隆,时间之久,实属罕见。

    图2皇太极昭陵影壁的琉璃龙纹

    作为匠师出身又是皇帝重用的显赫人物,其艺术风格一定会在当时的宫廷建筑和器物上留下自己的特色。笔者发现沈阳宫殿和关外三陵的琉璃龙纹与明朝山西建筑上的琉璃龙纹具有很多相似之处,而在入关前夕兴建的皇太极昭陵照壁上的琉璃龙纹(图2)尤其与太和殿宝座上的龙纹(图3)酷似。当时远在关外的民间匠师侯振举对于明朝宫廷器物龙纹的规范不会很了解,但对于故乡山西建筑上的琉璃龙纹却是再熟悉不过了,这就使得清初关外政权的宫廷龙纹搀入了浓郁的明朝山西地方特色。明朝山西地方建筑上的龙纹严格地说属于蟒纹,没有明朝宫廷御用龙纹那么严格的禁忌和规范。

    图3太和殿宝座的浮雕龙纹

    例如,明朝宫廷器物上的龙纹因为象征天子,即使是侧脸,也必须完整地排列两只眼睛,极少有“错版”的例外,古玩界有“眼镜龙”之诮;而明朝山西地方建筑上的侧脸蟒龙纹(图4)则重在画意,往往只表现一只眼睛。又如,明朝宫廷器物上的龙纹脚爪有五个趾头,趾甲又很长,自然就形成了风车状,又名轮爪;明朝山西地方建筑上的蟒龙纹脚爪只有四个趾头,拇趾与其它三个趾头的距离较大,形状象鹰爪。再如,明朝宫廷器物上的龙纹鼻头很大,呈如意状,与上唇平齐;明朝山西地方建筑上的蟒龙纹(图5)鼻头一般,上唇前突,因此下颌显得较短。

    图4山西明代建筑殿脊上的琉璃蟒龙纹(大英博物馆藏)图5山西解州关帝庙明嘉靖年间琉璃影壁的蟒龙纹

    宝座龙纹是典型的侯振举风格

    太和殿宝座上的龙纹与皇太极昭陵的琉璃龙纹有多处地方风格酷似:其一,龙爪的趾头虽然是五个,但趾甲相对较短,拇趾与其它四个趾头的距离也比较大,仍然似鹰爪而无风车感;其二,龙头硕大而龙身偏细;其三,额头甚高,侧脸的浮雕仅表现单只眼睛;其四,鼻头一般,上颌长而翘,下颌较短;其五,尾端尖窄。这些特征与明后期宫廷器物上的龙纹(图6)有着明显的风格差异。

    图6明嘉靖款红地黄彩龙纹瓷罐(台北故宫博物院藏)图7沈阳故宫的皇太极鹿角宝座

    明朝嘉靖皇帝是由藩王入继大统的君主,格外讲究礼制名分,即位后恢复了中断已久的在宫廷漆饰家具上题年号款的做法。太和殿宝座没有年号款,这与清早期宫廷漆饰家具的情况类同。我们知道,要鉴定一件没有年号款的古代家具是什么时期制作的,需要进行综合性的分析与类比,其中造型和纹饰是两个重点。沈阳故宫藏有一件清太宗皇太极的鹿角宝座(图7),它的朝板、下盘四角以及脚踏等部位与北京故宫太和殿宝座的造型风格十分近似,太和殿宝座的盘龙扶手之架构亦借鉴于鹿角扶手,其造型设计体现了清朝统治者对于祖先创业生涯的尊崇和继承。我们从中还可以看到山西晋祠圣母殿的宝座(图8)和盘龙柱(图9)的影子,这些都与侯振举的阅历不无关系。

    图8山西晋祠圣母殿的宝座图9山西晋祠圣母殿的盘龙柱

    无论是造型还是纹饰都足以表明,太和殿宝座是由清初随驾入关的御用匠师主导设计和制作的,其造型参考了皇太极的鹿角宝座,而龙纹的设计则与皇太极昭陵的琉璃龙纹出自于同一个匠师,尚带有浓郁的关外时期皇家艺术的风格,这位匠师便极有可能是侯振举。

    根据以上的分析,笔者认为,北京故宫的太和殿宝座应该是清朝顺治二年至三年(1645~1646年)重建太和殿(明皇极殿)期间制作的。虽然康熙十八年(1679年)太和殿又被烧毁,但那次火灾是先起自于别处,两个小时以后才经由斜廊延烧至太和殿(后在重建太和殿时取消了两侧的斜廊),当时救火的人很多,完全可以把这件宝座抢救出来。而太和殿宝座后面的屏风龙纹风格偏晚,则可能是康熙三十四年(1695年)重建太和殿时补配的。

    来源:《古典工艺家具》杂志

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  • 山东省秋冬季大气污染综合治理攻坚行动暨重污染天气应急工作电视会议12月3日召开。日照副市长徐淑利,市政府副秘书长、市环保局党组书记、局长侯佃华在日照分会场收看。会议强调,要切实增强打好秋冬季大气污染治理攻坚战的行动自觉,突出工作重点,聚焦关键领域,精准施策、精准治理,坚决打赢秋冬季大气污染治理攻坚战。要严格落实责任,主动担当作为,确保秋冬季大气污染攻坚任务、目标完成。各级各有关部门要按照省委、省政府的部署要求,以最坚决的态度、最迅速的行动、最果断的措施,全力夺取秋冬季大气污染治理攻坚战的全面胜利。
    12月5日,岚山环保分局对非法生产木材企业开展执法行动,责令停止生产同时实施查封,并对群众反映信访进行了查处。
    12月4日,岚山保护分局对木材企业整改情况进行现场检查,要求木材加工地面硬化、厂房密闭、有效除尘、地面清洁。

    囊状紫檀(PterocarpusmarsupiumRoxb.)

    又称马拉巴紫檀

    主产于印度。商品名为bijasal,narra,padauk

    散孔材,半环孔材倾向明显。生长轮颇明显。心材金黄褐或浅黄紫红褐色,常带深色条纹;划痕未见;木屑水浸出液红褐色,有荧光。管孔在生长轮内部者较大(但所占生长轮的比例较小),在肉眼下可见;弦向直径最大344μm,平均174μm;数少,3~5个/mm2。轴向薄壁组织在肉眼下明显,主为同心层式傍管带状及细线状(宽多数2~3细胞)。木纤维壁略厚,直径最大20μm。木射线在放大镜下可见至明显;波痕在放大镜下略明显或明显;射线组织同形单列(较多)及多列(2列)。香气无或很微弱;结构细,纹理交错;气干密度O.75~O.80g/cm3。

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