> 日本木材制品和木结构技术再次出展中国建博会\昔日卖木材今日“卖”景观
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日本木材制品和木结构技术再次出展中国建博会\昔日卖木材今日“卖”景观

时间:2020-10-11     人气:728     来源:     作者:
概述:由中国对外贸易中心(集团)、中国建筑装饰协会共同主办、中国对外贸易广州展览总公司承办的第十九届中国(广州)国际建筑装饰博览会(简称中国建博会(广州))将于7月8日-11日在广交会展馆和保利世贸博览馆隆重举办。日本木材出口协会高度重视广东市场......

由中国对外贸易中心(集团)、中国建筑装饰协会共同主办、中国对外贸易广州展览总公司承办的第十九届中国(广州)国际建筑装饰博览会(简称中国建博会(广州))将于7月8日-11日在广交会展馆和保利世贸博览馆隆重举办。


日本木材出口协会高度重视广东市场和同广东的木材、家具、建材、装饰、木结构等行业及企业的合作,去年首次出展了该建博会并获得了良好的效果。为此,该协会决定今年再次出展。据日本木材出口协会的透露,今年所率领的十家企业将在本次展会上展现高品质的木制建材产品和安全、健康、舒适、温馨的生活理念。我们预祝日本木制建材产品和技术的成功出展。

在日本各地,不仅有著名的建于公元7世纪的法隆寺、8世纪的东大寺及近代所建的小国穹顶(1988年竣工,用日本柳杉方材构建)、出云穹顶(1992年竣工)、大馆树海穹顶(1997年竣工)、岐阜体育馆(2001年竣工,用日本桧木原木构建)、木之花穹顶(2004年竣工,用日本柳杉胶合木构建)等杰出的大型木结构建筑,更是随处可见木结构的住宅、学校、社会福利院、公共楼堂馆所和应用于钢筋混凝土建筑室内外的木材制品。

该协会认为人们之所以喜爱木结构建筑和爱用木材制品,主要基于以下两大原因:其一,因为木材是安全、健康、节能、环保的优良材料,以其为主要原材料的木材制品和木结构建筑具有调节室内湿度的良好性能,利于身心健康。

其二,近年来,人们越来越认识到利用木材建造木结构建筑和生产家居等生活用品,不是对森林和环境的破坏,恰恰相反,通过利用木材不仅可以提高人们的生活品质,还可以促进森林的可持续性成长、提高森林对环境的效能发挥和以生活用品或木结构建筑的形式长期地把碳素固定而减缓温室效应对气候变动的影响。日本木材出口协会认为:在绿色建材、绿色建筑和健康住宅日益受到重视的今天,木材作为真正的安全、健康、节能、环保的材料越来越受到重视,木制建材产品和木制家居用品越来越受到人们的喜爱。

据了解,气候温暖、雨量适中的日本自然环境宜于树木的生长,森林面积约占国土的68.5%,每年木材的净增长超过1亿m3。日本木材的主要树种为日本柳杉(日本杉)、日本扁柏(日本柏、日本桧木)、日本落叶松、库页冷杉、日本鱼鳞云杉等,具有容易加工、触感温馨、美观优雅等特点,自古以来就广泛使用于建筑、内装修、家具和人们的日常生活中。在长期的经验和不懈的研究开发中形成的加工技术和木材利用技术,可在保持木材特有的湿度调节性能和温馨感的同时并根据需要进行防火、防腐、防白蚁等处理来提高木材制品的耐久性能,建造有益健康、有利环保、高耐久性、高抗震性的木结构住宅和大型木结构公共建筑。

本次日本展团的参展成员有10余家锯材、室内装饰用材、室外及景观用材、家具用材、木结构用材及木结构相关企业。日本展团在展会期间将向中国同行和消费者展示以来自可持续经营森林的高品质的日本木材精心设计制作的装饰用高级铭木、室内装饰材料、木地板、墙板、胶合木、木结构住宅构件、金属连接件等和相关技术(展厅位于保利世贸博览馆D区,展位号:18.2-52),并举办形式多样的现场体验活动。

日本木材出口协会向展会主办方表示,希望通过本次参展,向中国同行和消费者展示日本高品质的木材产品和先进的木材加工技术及利用技术,加强与中国同行的交流和合作。


群峰叠翠,万木争荣,流泉飞瀑……这就是神奇秀美的张家界(12.540,-0.36,-2.79%)。初秋时节,张家界又迎来了湖南最大旅游节:第十五届湖南国际旅游节。世界各地游客、旅行商齐聚于此,感受着这里独一无二的奇特风光。
张家界国家森林公园是我国第一个森林公园,成立于1982年。从昔日的小林场到如今的风景名胜区,张家界国家森林公园通过念好“山”字经、唱好“水”中歌、写好“绿”文章,实现了从“卖山头”到“卖生态”、从“卖木材”到“卖景观”的根本转变。
念好“山”字经。森林资源是森林旅游发展的根基。公园建立了营林生产科、林业公安分局、资源保护科、植物检疫检查站,加强了森林资源和动植物资源的保护。从2000年起,景区实行全面禁伐,并借助科技手段,创建“保护型”发展模式。公园与中南林业科技大学合作成立了中国第一个可持续旅游定位研究站,通过GPS定位、射频卡等科技手段,对公园内的石英砂岩、森林植被、动物群落进行观测,通过长期观测和数据分析,描绘出旅游活动在张家界的生态足迹。2011年,公园与联合国世界旅游组织合作建立旅游可持续发展张家界观测点,为全国乃至全球的可持续旅游发展提供科学参考。
唱好“水”中歌。2001年,公园筹资2.3亿元实施园中大拆迁,拆除了园内120多户农民住房和接待设施,为景区的生态承载减压。2006年,公园建设了锣鼓塔污水处理厂,选用最先进的SBR法处理工艺,确保了金鞭溪水质的国家一级A类饮用水标准。
写好“绿”文章。茂密的植被造就了张家界清新的空气和洁净的水源,公园依托其得天独厚的森林旅游资源和空气负氧离子等优势,打造生态健康产业。公园设立了空气负氧离子与健康体验点,让游客亲身体验每立方厘米含有上万个负氧离子的清洁空气。公园还推出了“森林文化科普游”,在金鞭溪等景区设立生态文化长廊,在游道沿线设立图文并茂的解说牌,让游客了解森林资源的形成、生态资源的价值以及保护森林的意义。从1991年起,公园先后承办了15届我国目前唯一以森林保护为主题的公益性节庆活动:以“地球呼唤绿色,人类渴望森林”为主题的国际森林保护节,将张家界的神奇山水推向世界,更把绿色理念深植人心。
经过30多年的建设和发展,张家界国家森林公园森林覆盖率由95%提高到98%,空气中负氧离子达每立方厘米10万个,珍稀动植物数量增长了3倍,拥有木本植物102科751种,拥有世界自然遗产、世界地质公园、国家5A级景区、全国森林旅游示范区、全国最具影响力森林公园等金字招牌,成为全国森林旅游的一面旗帜。
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  • 日本木材自给率已连续7年上升,2018年度达到36.2%。自新修订的《中国木结构设计规范》将日本柳杉、扁柏和落叶松等建筑结构用材和“木造轴组构法”纳入规范中以来,中国对日本木材的需求量连续上升,促使日本木材出口额不断增加,较2017年度增长了7%,达到351亿日元(约合329.94美元)。在锯材、集成材和胶合板等工厂规模不断扩大的同时,推进了非住宅领域木结构化进程。
    ?近日,天津出入境检验检疫局工作人员从一批进口自美国的白松原木中截获两种检疫性有害生物:辐射松幽天牛和间大小蠹。
    据了解,该批原木来自美国加利福尼亚州,官方植物检疫证书声明不带树皮,装载于6个40尺集装箱中,共计194.157立方米。检验检疫人员在对货物实施现场查验时,发现原木树干和箱体壁上附着数头活体天牛成虫;残留树皮上分布较多的虫孔和碎屑,揭开后有数十头小蠹成虫。后经该局动植物与食品检测中心鉴定,确认为辐射松幽天牛和间大小蠹,均为我国《进境植物检疫性有害生物名录》中列明的检疫性有害生物。
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  • 日本木材市场最新动态:2014年春日本实施征收更高的消费税,这很大程度的影响了日本的消费性开销,其中也包括了对新房投资影响。根据WRQ的数据,2014年比2013年的木制房屋开工率下降了11%;木材需求的下降冲击了2014年日本的木材产量和进口量。

    图:日本桧木

    另外,由于需求减少和日元走弱,2014年日本以美元计的木材价格下降非常显著。
    陈仁毅2006年,巴塞隆那高第基金会“中国宫廷家具艺术展”2006年,巴塞隆那高第基金会“中国宫廷家具艺术展”

    中国家具展如何打动人心?

    采访/程香图/受访者提供

    人物名片>>>

    陈仁毅,台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长。春在(CHUNZAI)品牌创意总监、董事、创始人。

    核心提示>>>

    现代的展览和以前的展览不同了,早已不是一件展品一个陈设,还要考虑展品的故事、展品故事与空间环境的联接,以及参展人与观展人之间的互动等。

    尽管国内外鲜见轰动效应的家具展览,为人称道和回味的著名展览也难得。但从世界范围内观察来看,近二三十年来,仍有几场经典展览可供回顾学习。本文专访了国际经验丰富的著名明清家具专家、台湾雅典杂艺术品管理顾问公司执行长陈仁毅先生,从他的记忆中剥取那些经典家具展的吉光片羽,并以丰富的国际经验谈如何举办动人的家具展。

    对话陈仁毅

    问_程香答_陈仁毅

    那些打动人心的家具展览

    记者:陈先生常年往返于国内外重要古董家具市场,拥有非常丰富的观展经验和广阔的全球视野。在陈先生过去的印象中,有哪几场古典家具主题展览给您留下了深刻印象?请举例一二。

    陈仁毅:在我二十多年的国际经验中,印象太深刻的家具展览并不太多。值得一提的展览大概有几个:

    一个是1996年台北故宫博物院的“画中家具”展览。这场展览把从唐宋到元明清的家具线索和脉络,通过书画做了一次梳理,从各个朝代的经济状况、思想文化、社会地位、审美情趣,一直到家具是生活必需品的种种细节,从一个不同的视角来谈家具跟文化、历史之间的点和关联。由于台北故宫收藏的古代书画本身就非常精彩,再加上探讨的角度非常有趣,所以那一次的展览对中国古代家具的研究,开拓了一个全新的视角,从古代书画里面剥离出家具的文化细节,非常有意义。是我二十多年来看到的印象深刻的非常有趣、非常用心的展览。

    第二个印象深刻的展览,是在1999年,美国明尼亚波里博物馆中国馆开幕展览。这场展览以中国家具为主题,结合了学术研究和展览,办了两三天非常精彩的学术论坛、讲座和展出。同时把中国家具的陈设、修复、美学,以及空间的关系,做了一次探讨。那是一次西方对中国家具的文化与研究都很成功精彩的一次展览,几乎把全世界所有的知名藏家和业界专家全部请到现场。在那场展览的学术探讨里,我看到他们从中国古代书画里面去再一次剥离中国家具的文化细节,然后把知识做分享。他们也从中国的赏识艺术来谈文人家具,从修复谈中国家具应该注意到的细节和材料的特性。不管从哪个层面看,那一次的展览,显示了西方世界对中国家具文化的探讨有一定的高度和重要的意义。

    第三场展览,是我参与其中的“卧石观云”中国古代石头家具展览,2003年在纽约举办。这场展览策展的契机和出发点,是1985年王世襄先生出版的《明式家具研究》,他谈到的所有家具,都是以室内家具与竹木漆表现为主的家具。而我们认为,一个完整的中国古代家具历史,应该涵盖室内到室外的空间,尤其是中国古代园林在中国古代文化美术史所占的比重是非常重要的,所以中国古代庭院的家具制作,一定是不能忽略的。因为它属于室外,所以使用的材料不可避免地一定是和石头有关系的,石头材料的美学表现、制作工法等,和竹木漆是不同的。这次展览,我是主要的发起人,也是第一次将中国石头家具放在西方展览,提出了全新的论点,把中国古代家具的历史更丰富了、更全面了、更完整了。一直到今天,还没有出现第二个展览来继续探讨这样的主题,这是比较遗憾的。

    动人展览必备的六大要素

    记者:在您的感受中,一场打动您的展览,最重要的因素是什么?

    陈仁毅:如果要问我,一场可以打动我的展览,最重要的因素是什么?以我个人来讲,就是能够从观展中得到收获。具体来讲,可以从以下六个方面来看:

    其一,一场好的展览必须有非常清晰的主题和文化层面的深度。如果一场展览没有文化内涵,那么理论基础是完全没有办法接受挑战的。

    其二,好的展览要有知识层面的宽度。拿一场家具展览来说,应该涵盖了材料的、文化的、历史的、美术的、线条的、结构的探讨,宽度是一定要拉开的。

    其三,如果家具的展览和生活品味脱离了,没有一定高度的话,那么也会失去意义。因为中国传统家具不仅仅是器用之物,还有着更深层的人文或者宫廷美术高度,一定是和生活品味紧密相联的。

    其四,一个好的展览一定要有自己的特殊论点。什么是特殊论点?就是展览在探讨一个主题,而不是零零总总地拿了几十件家具一摆,只能给观众留下一个空泛的印象,这样的展览是不会被记忆的。所以特殊的展览,一定要必备特殊论点,譬如说,有的谈宫廷家具,有的谈画中家具,有的谈石头家具,有的谈家具的结构,有的谈家具线条的表达,有的谈家具和书法的关系,等等。有了特殊论点,在策展时用心地清晰说明,加以表现,再加上研讨,找几个不同派别的专家来立论。那么,这个展览才能定位成一个值得被记忆的好展览。

    其五,最重要的一点,是展品的选择。从展览的出发点看,你是为了达到某种目的选择展品,还是为了一个好展览去选择的?大部分人的出发点是第一种。所以导致在展品的选择上,最后变得不够中立,不够有高度,展览当然不会感动人。

    最后一点,是布展的创新。布展的用心,与成本预算、美术品位等紧密配合,最后才能呈现一个好的展览空间的氛围。

    好的策展人要有足够开阔的国际视野

    记者:据我所知,陈先生除了大量观展外,也担任过展览顾问。那么,除了观展人的身份,您身上也有策展人的属性。从策展人的角度看,一场好的展览要满足哪几方面的条件?

    陈仁毅:如果是我作为一个策展人的角度去策划一场展览,那么有几个要点是一定要特别注意的。首先,它的主题一定要非常鲜明。做一个展览,很重要的一点是不能本末倒置。要在主题明确的前提下,再去依照这个主题去找相应的展品。而不是因为有了一批小收藏,就去办展览,容易给人销售味道浓的印象。其次,对专业的辨别能力要到位。包括展品的好坏、文化的来源走向等。第三,要有非常强的叙事能力,也就是讲故事的能力。要把一个故事或者策展主题想得非常动人。第四,把握空间与陈设之间的关系。现代的展览和以前的展览不同了,早已不是一件展品一个陈设,还要考虑展品的故事、展品故事与空间环境的联接,以及参展人与观展人之间的互动等。第五,一个好的展览还必须配合好的宣传和营销,以及周全的资金和计划的准备。这样最后在探讨所有文化的细节、深度、宽度时,才有可能执行得比较彻底。第六,要把握不同领域的整合与整个策展团队的管理,这也是目前策展比较欠缺的。第七,策展人要有足够开阔的国际视野,了解国际上曾经做过同属性的展览,大概有哪几个不同的层次和高度?最后再切出一个比较特别的个人视角来做选题。

    记者:到目前为止,国内在家具方面比较常见的展览,多是由拍卖公司所做的拍卖预展,其次是由博物馆组织的家具展。整体来看,家具展数量不多,质量不精。稳定持续的家具展,更是难得一见。在您看来,普及古典家具知识,宣扬传统家具文化,国内在展览上还可以做好哪些功课?

    陈仁毅:谈怎样做好家具展览的功课,首先万变不离其宗,那就是“人”。策展人不可或缺的三个条件是:文化的深度、知识水平的开阔度,以及品位的高度。具备了这些,做一场好展览就简单了。其次,既然是家具展,不可或缺的一定是家具本身,对家具的理解、知识的宽度、对家具不同角度的剥离,有很多细节是可以拆解的。所以要办一个家具展,绝对要先做的功课,就是先整体了解中国家具的文化内涵。

    国内从80年代到今天,展览基本上都是以拍卖公司带领为主,推销的味道很重,几乎都是展品在先、论述在后的顺序。而国内的博物馆展览,还在一直谈明代家具和清代家具的基础格局,与国外从1920年以后,就开始尝试从生活跟品味的角度来探索中国家具的审美,视角和高度是不一样的。今后,不管是国外还是国内,用文化的角度、艺术的角度,或者是专业的角度,来进入中国家具的美术探讨,可能是未来必经的趋势。

    家具展览的致命伤是人才匮乏

    记者:与其它艺术品门类的展览相比,古典家具展览相对要逊色得多,这是为什么?

    陈仁毅:究其原因,来自多个方面。一则家具领域人才不足,加上专业深度不够,所以是个致命伤。没有人才的展览,不可能做得太完整。二则国内目前的策展角度都非常狭窄,按照传统思维在思考。文化性的展览如能结合一些时代观念和技术,把品位、生活、精致加进去,可能会更开阔。三则,从民国时期一直到今天,能够达到收藏级的家具毕竟非常少,再加上早年大量流散在国外,如果策展人消息来源不够或者对藏家的关系不够深,借到的藏品分量不足的话,那么很难去架构一个好展览。四则现代策展手法应该发生变化了,不能再按照传统书画展、传统家具展的角度去做了,否则很难出彩。五则,此前国内外真正好的家具展难得一见,积累的成功经验很少。

    所以我们也很期望,行业更要集思广益,找出一些好的人才和创新理念,能让一些好的家具展览呈现出来,在未来十年、二十年当中,才会有更好、更成熟、更有美术品位的中国古代家具展览出现。

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