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山西高古家具遗存原因分析\恩施市整顿木材经营加工市场加强木材流通管理

时间:2020-10-11     人气:733     来源:     作者:
概述:蔺明林晋作高古家具探析追根溯源:山西高古家具遗存原因分析(上)文、图/蔺明林编辑/吴少菊开栏的话目前学术界对家具的研究和探讨大多只围绕家具本身的造型、做工、年代等展开,事实上如果能进一步挖掘其背后涉及的地理、历史、经济和文化等信息,知其然又......
蔺明林

晋作高古家具探析

追根溯源

:山西高古家具遗存原因分析(上)

文、图/蔺明林编辑/吴少菊

开栏的话

目前学术界对家具的研究和探讨大多只围绕家具本身的造型、做工、年代等展开,事实上如果能进一步挖掘其背后涉及的地理、历史、经济和文化等信息,知其然又知其所以然,那么我们对古代家具的理解和认知将变得更全面而深刻。

然而对大多数人来说都是只知其一难知其二:时下懂历史、地理的学者未必很懂家具,而长期搜罗家具的一线人员,虽然对家具的属地及风格有着极熟的把握,但限于自身的文化水平,对当地的历史文化等又不太了解,难于落实到书面传播出去为众人所知。

现任职于中国社科院考古所文保中心的中国明式家具学会会员蔺明林先生,经过长期的实地考察与研究,认为山西境内是早期高古家具分布最多的地域。为此,他结合历史、文化、地理等多方面的知识,追根溯源,展开对晋作高古家具的探讨与分析。

人物名片

蔺明林,本科毕业于北京林业大学,研究生就读于北京理工大学设计艺术学院传统家具学专业,师从原明式家具学会会长、清华美院教授陈增弼。现任职于中国社科院考古所文保中心,为明式家具学会会员、中国文物学会文物专业委员会会员、中国检验认证集团艺术品评估专家。

迄今为止,我们所见的大部分明代以前或者有宋元风格的早期高古家具,大都出自陕西以东的黄河沿线以及黄河以北大部分地区,尤其是黄河沿线的那些历史文化名城,比如永济、芮城、灵宝、平陆、济源、洛阳、孟州、焦作、郑州、开封等地,再向北的濮阳、邯郸、邢台、南宫、正定等历史名城,包括胶州半岛一带,高古家具的身影也都时有发现,分布涉及陕西、山西、河南、山东、河北、北京多地。

大同华严寺辽代薄伽教藏殿内的供案,其造型与雕刻风格透着浓郁的辽代气息。

虽然分布范围很大,但出现最多的地方还是在山西境内,尤其是临汾、运城、晋城、长治一代或与其接壤的邻省部分区域。晋北大同一代亦有发现,而出现频率最高的还是集中在晋南以及晋东南区域。

笔者认为这一现象绝不是偶然,肯定有其背后的深层原因。经过长期的反复思索,结合对当地的考察以及对历史地理的分析查阅,笔者尝试着从以下几方面来分析找出答案,希望读者也能从中有所体悟。

供案局部雕刻的早期飞天人物

自然环境较为封闭,形成一定保护

地理环境是人类赖以生存的物质基础,考察分析家具的历史发展,也必须将其放在当时的历史地理条件下进行。注意地理因素对文化发展的影响,才能对山西家具的发展有一个比较科学和正确的认识。

(一)人口流动少,家具制式变化缓慢

山西是一个夹在黄河中游峡谷和太行山之间的高原地带,辖区山峦起伏,沟壑众多,地貌类型复杂多样,有山地、丘陵、台地、平原,且地处内陆,气候干燥,交通比较闭塞。从地图上看,其轮廓呈由东北倾向西南的平行四边形。在高原中部,分布着一列雁行排列的断陷盆地,把山西高原斜截为二,东西两侧为山地和高原,使山西的地貌截面轮廓很像一个“凹”字型,地势两边高,河床低。所以历来山西遭受自然灾害较少,更少有大量难民逃荒的现象。独特的地理环境使得居住在这里的人们流动较少,地理环境较为封闭,家具的制式因而能在某一些区域代代相传,变化缓慢。

也正是由于地形地势的原因,“每当分裂或战乱时期,山西往往成为北部中国的战略要地或政治中心,因而既吸引了大量外来人口,也成为大批难民的庇护所,从而出现一个经济相当繁荣的阶段。”(葛剑雄《家山何止大槐树》)所以在河南、河北、山东等地屡遭兵燹荒疫之时,山西基本上没有遭受战乱之苦,也没有发生过大的水、旱、蝗、疫,而是风调雨顺,连年丰收,人丁兴旺。再加上外省难民大量流入,使山西人口更加稠密。《明太祖实录》卷一百四十载:洪武十四年,河南人口一百八十九万一千人,河北人口一百八十九万三千人,山西人口四百零三万零四百五十四人,可见山西人口比河北、河南两省人口的总和还要多。

山西南禅寺大殿,为中国现存最早的唐代木构建筑。

自然环境的条件一定程度上制约了社会的发展,但也促成了社会的稳定和人口的繁荣,进而催生建筑与家具制造业的繁荣与发展。所以地理环境是造成高古家具在山西遗存较多的重要因素,我们不能忽视。

(二)适合木建筑留存,庇护家具

下面我们再着重从建筑遗存与自然环境之间的关系来进行分析。为何要分析建筑而不是家具?因为家具依附于建筑,古建筑遗存多,家具留存的概率自然就高。建筑的完好保存是家具能够延续生命的重要条件,正所谓皮之不存毛将焉附?一旦古建筑遭到损毁或坍塌势必导致内部家具的损毁或流离失所,即便随人迁移到新的环境,其面临的不确定性和风险性也大大增加,或被置于恶劣的环境,或被不当使用等等,这样就很可能在数年后走向消亡。

山西省地处大陆东岸中纬度的内陆,东距海岸虽只有300~500千米,但由于省境东部山岭阻挡,气候受海洋影响较弱,在气候类型上属于温带大陆性季风气候,总的特征是:四季分明、干旱少雨。再加上地形地势的原因,很适合木建筑存留。而家具自始就与建筑相伴而生,因此一些远至宋辽金元的家具都能幸存下来,而明早期的家具更是在这些建筑内时有发现。在概念上我们也可以把一座建筑看成一件巨大的家具,而一件家具也可视为一座精巧的建筑。

山西省地势图

最新的统计显示,山西境内的古建筑有2.8万处,其中元代及以前的地面古建近400座,占到全国总数的80%以上,比另外30个省总和的4倍还要多。而实际上山西高古家具的分布与图中古建的分布契合度很高,大部分都在晋南和晋东南一带(有关山西高古家具的分布区域笔者将另行论述,故这里不做介绍)。中国现存可考的最古木构建筑唐代南禅寺大殿在山西,最大的单体唐代木构建筑佛光寺也在山西,而最古最高大的辽代应县木塔也在山西。

山西省全国重点文物保护单位分布图之古建筑

合理的设计和坚实结构固然是这些建筑能历尽千年而不倒的重要原因,但不能不说山西的整个地形地貌和大环境气候也为古建筑的保存创造了先天优越的条件。而古建筑尤其是寺庙建筑的完整保存恰恰成为了古家具的庇护所,使大量宋元风格的家具得以流传至今。

政治环境相对稳定,少有战乱破坏

在历史上国家大环境风云巨变的时期,山西地区的政治环境也是相对稳定的,这也是为何很多古建筑连同其内部的家具等没有遭到劫难而能保存至今的原因。

由于唐朝始于龙城太原,其北都也设在此,所以在那个时期,山西地区社会较为平静并无大的波澜。五代时期,山西境内政权更迭,战乱频繁,短短的五十余年,对社会经济造成严重破坏。这也是为何目前我们在山西境内所能见到的地面文化遗存几乎到了宋辽就戛然而止,而再稍早前的唐五代时期地面遗存却很鲜见的原因所在。

北宋时,太宗为收复燕云十六州,兵分两路,大举伐辽,揭开了宋辽交战史上最大的一场战争:雍熙之战,以宋太宗惨败告终。战后,辽仍占有山西境内云、应、寰、朔四州,其后虽有多次南下侵扰,但在山西境内与宋形成相峙格局,社会生活基本稳定,直至辽亡未变。自契丹正式接受石敬瑭所献燕云十六州,至保大五年(1125年)辽天祚帝耶律延禧在应州被金将完颜娄室俘获辽亡,契丹统治山西北部地区算来长达187年。

金代统治山西的一百二三十年间,大同为西京,自绍兴和议(1141年)后100多年的和平,给双方都提供了一个稳定的社会环境,这是中国历史上又一民族融合的重要时期,社会的安定和经济的稳定确保了大量建筑和室内家具在一定时间和空间内能够长期保留下去。

山西省全国重点文物保护单位分布图之元及以前早期木构

元朝末年,中原地区战乱、水旱蝗疫连年不断,而邻省的战事很少波及山西。山西的大部分地区不但没有水灾蝗灾,反倒社会稳定,经济繁荣。

正是由于自宋以来山西大的战乱少有发生,加上受制于地理环境的复杂和封闭,虽偶有战争,破坏性和波及面也不大,一些“角落”中的古建及内部的家具仍会得以完好的保存。尤其是战争往往不会对寺庙宫观这种地处偏僻、远离喧嚣的神圣之地造成破坏,这是大量寺庙内的家具器物等能够留存至今的重要原因。而且这种风格一旦形成于相对封闭的地理空间内,即便改朝换代,其制作风格也可能会在这一地区被仿照,依样复制延续下去,鲜有改变或者改变很慢。

此外,在近现代历史上山西地区的战乱很少,也是促成高古晋作家具保存下来较多的重要原因之一。彼时国土遭到外强铁蹄的践踏,一些重要的大城市都未能幸免。而帝国主义侵略中国的战争多发生在沿海省份,山西地处内陆,前期只是出人出力支援战斗,战火并未波及这里。

1911年在阎锡山被袁世凯任命为山西都督后,掌管了山西38载,其实行的是韬光养晦、保境安民政策,且多次拒绝参加军阀混战,使山西维持了数年的和平与安定。从这个角度上讲,在军阀混战的那个风云岁月,阎锡山的政策也是众多古建筑保存下来的积极因素。在动荡的地区创造出一片相对安静的土地,这是众多古建以及建筑内的家具得以保存下来的重要原因,我们亦不能忽视。

来源:《古典工艺家具》杂志


3月2日,恩施市开展全市木材经营加工单位清理整顿专项行动,严厉打击违法经营加工木材行为,着力改善生态环境,切实加强该市木材流通管理。

据悉,本次活动从3月1日起持续一个月。成立了专项行动小组,以分管副市长为组长,市直相关部门负责人共同参与。

此次活动主要清理检查2016年已核发《木材经营加工许可证》的单位是否依法办理了环评手续,环保是否达标,有无合法的固定经营加工场所,是否属于“两违”建筑,是否符合规划、消防、安全生产要求等。

在当天的整改活动中,由市直各部门组成的工作专班,检查了位于该市六角亭辖区的多家木材加工厂,对两家未达标及无证经营的加工厂进行了处罚,林业局没收其违规木材,市供电部门停止其生产供电,市“两违”办对违章违规建筑进行测量并拆除了违规设施设备。

通过开展专项整顿行动,恩施市将有效地打击相关企业的违法行为,增强相关企业和经营户的法制观念,进一步规范辖区木材经营加工活动,从而有效治理该市木材加工现状,促进木材加工企业规范有序发展。

(来源:恩施晚报)

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  • 为有效保护森林树木资源,坚决遏制木材的非法流通,山西高速交警四支队六大队针对春季途径本辖区内运输木材车辆增加,加大排查整治力度。2018年3月28日、29日,民警连续查获两起非法运输木材的违法行为。

    28日16时许,山西高速交警四支队六大队民警在京昆高速龙门安全检查站进行集中行动,在检查一辆鲁J牌照的重型半挂牵引车时,驾驶员马某称其所载货物为废旧轮胎,民警察觉驾驶员说话躲闪,便再三要求其打开篷布查看,心虚的驾驶员马某急忙拿出钱财企图贿赂民警,被民警严词拒绝。


    民警打开篷布后发现车辆拉的是木材,而驾驶员既无法说清车上木材来源情况,又不能提供相关手续,随后民警将其带至检查站内做进一步调查。29日10时许,同样的情形又发生在龙门省际交通安全检查站。民警正常执勤时发现一辆黑M牌照的重型半挂车从西安拉上木材准备送往大同,行驶至京昆高速龙门收费站时,因手续不全被民警查获。

    目前,以上两起案件均已移交至河津森林公安作进一步处理。


    王伯杨天然胎漆器作品《嬗变》。王伯杨天然胎漆器作品《冥王星》。

    深圳商报记者杜翔翔

    漆艺在中国有七千年的历史,与烧制瓷器和丝绸纺织共同成为中国三大传统手工艺。在中国,坚持用生漆这种天然树脂进行漆器制作的人非常稀少,原因也许是作品周期太漫长了。第十二届文博会上,青年漆艺艺术家、深圳观古楼的非遗传承人王伯杨携带用天然大漆制作的茶器、酒器、文具,手镯等漆艺作品登场,这些天然胎漆器制作精巧雅致,让人爱不释手。

    传承及弘扬天然胎漆器

    王伯杨的天然胎漆器作品崇尚自然,他认为,天然胎漆器这一古老的手艺,蕴含着中国人特有的思维方式,是在人与自然取得平衡的理论上制作的,是符合中国古典哲学理论的。

    王伯杨在继承家学的基础上,研究了广西本土以及各地的柚皮胎漆器、葫芦胎漆器、天然瘤木漆器、天然灵芝漆器、椰壳胎漆器、竹根胎漆器、牛角胎漆器、骨(贝壳)胎漆器等胎体结构为自然形态的各式漆器,在此过程中,他发现这些漆器都有一个或数个共性,即“直接以天然动植物的根茎、枝干、果实种皮及外壳、树皮、硬叶以及真菌或动物性材料等非人为编织构建的,在一定程度上保留了天然造型的胎体作为施漆主体的漆器”。王伯杨撰写并在《中国生漆》杂志上发表了《广西天然性胎体漆器的传承与发展》的论文,并为这一古代技艺向国家提出申请并取得了非遗项目保护,为保护和推动天然胎漆器的事业做了大量工作。

    王伯杨告诉记者,古代天然胎漆器的制作相对简单,主要分为两类,一类以实用为主,主要是酒水容器,工艺上简单务实,一般髹涂生漆至数层,主要是防腐防潮,一些天然胎漆器至今广西各地还有民间手艺人能制作,例如柚皮胎漆器、竹胎、葫芦胎漆器等;但另一类文房类的,如水盂、笔搁、镇纸等就比较难以制作,“这些漆器广西常见有,以江南较多,苏州和上海的博物馆都有收藏”。如灵芝水盂,竹节笔具等,制作上一般是掏空天然物,然后直接在内膛涂漆或刮灰后涂漆,一般以朱、黑两色为主,风格大多走文人线路,历史实物主要以明清两代为主。

    传统基础上使胎体更轻薄

    在研究天然胎漆器的发展过程中,王伯杨发现,由于古代天然胎漆器作品与现代生活产生了脱节,也因制作周期的漫长,当代的天然胎漆器大多不能称得上规模化制作,这种古典题材仅见福建、台湾、北京等地一些艺术个体进行创作,只有一些展览偶尔见到类似作品了。目前国内最集中的天然胎制作团体主要是王伯杨所在的、由深圳观古楼投资的桂林天然胎漆器传承基地,他们的制作团队有五六十人,在国内漆器工业大环境下,是国内较大的漆艺群体了。

    谈及自己的作品,王伯杨说,自己以天然性胎体漆器制作为主,胎体材料以竹根、葫芦、柚子皮、灵芝、贝壳等天然性材料为主,“制作天然胎漆器,除了要继承使用传统工艺,也要深入研究天然胎体的物理缺点,并制订合理的施漆及打磨工艺,才能完成制作。天然胎漆器制作是与自然相平衡的理论体系,胎体和漆层是互动的整体。”

    王伯杨说,与古代天然胎漆器不同,自己的天然胎漆器在工艺上进行了很多改良与创新,胎体制作更趋于轻薄精致,而且髹漆层数也更为繁复,打磨工艺更加成熟细腻,但也需要耗费更多的精力。“以竹根胎漆器为例,器壁往往厚度只有一毫米,髹漆完成后的厚度也只有两毫米,制作使用手工精磨工艺后,作品轻巧精滑,视觉效果斑斓多变;由于追求轻薄,所以我们在天然性胎体上基本不进行刮灰,以便让漆器更加轻巧,同时在髹漆过程中布置警戒色层,打磨到警戒色层就停止深入,这样就避免了打磨过程中磨出瓦灰不美观的缺点,最后整体效果更加精美。”

    天然胎漆器作品远销海外

    打磨也是天然胎漆器创作的技术活之一,王伯杨介绍,天然胎漆器采用全器内外打磨,采用无暇级打磨,除接近胎体的一层使用生漆之后,其余全都使用更加精炼的推光漆层层髹涂,所以内外涂层达到了数十层,往往一件作品完成周期较长。

    谈及手工打磨的好处,王伯杨说,一是尽量避免磨露胎,使水分无从破坏胎体,二是色层打磨可以控制,加上形态变化丰富多彩,细滑光洁,所以天然胎漆器极为坚固耐久。

    在造型和色层布置上,由于天然性胎体的多变,王伯杨说,天然胎漆器很适合把玩,会越用越亮。如今,他带领的非遗团队所制作的天然胎漆器以茶器、酒器、手镯,文房用品等,已经出口到日本,中东、东南亚、欧美等地,深受市场欢迎。

    (杜翔翔)

    来源:深圳新闻网-深圳商报

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  • 2018年下半年,德国山毛榉原木对华出口增速放缓。虽然2018上半年两个季度山毛榉原材对中国的出口量为155,325立方米和154,917立方米,分别超过了前一年度的18%和24%,但第三和第四季度出口负方向发展。从7月到9月,山毛榉原材出口到中国的数量下降了17%,第四季度,数量则下降高达44%。第三季度的下降是由于基数效应,天气影响延误后的原木,大部分还运往中国。然而,第四季度德国山毛榉经济下滑的主要原因是中国经济增速放缓。在第四季度中,出口商也一再提醒注意中国消费者购买行为的不确定性,这是由于美国和中国之间的关税争端,也影响了山毛榉的加工。

    (记者mandy)


    河北省廊坊市大城县素有“中国京作古典家具之乡”美誉,该县七女村依托红木文化产业,发展红木鸟笼制造业,闯出一条脱贫致富的新道路。七女村部分村民自1999年起开始制作红木鸟笼,经过多年发展,全村现有红木鸟笼生产作坊30余家,从业人员200余人,年营业额500余万元。

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