上海博物馆藏明代架子床目前价值连城\北美软木价格持续上涨的可能性较大
记者鲍云洁
上世纪90年代，“京城第一玩家”王世襄先生将79件珍藏一生的明清家具捐给上海博物馆，成就了中国收藏史上的一段千古佳话。这79件明清家具是他从成百上千件家具中挑选出来的上上品，每件都是研究中国明清家具的标准器。
然而鲜为人知的是，这79件王世襄旧藏，独缺一个床具，而其旧识、原慈溪陈之佛故居文保所馆长马先生的一次登门拜访，最终将这一举世瞩目的捐赠行为划上了圆满的句号。
上世纪90年代收自余姚一老太太家
谈及收藏，世人都道京城乃古玩聚集之地，藏家“朝圣”之地。殊不知，早在上世纪90年代，作为最早建立的一批古玩城，余姚周巷古玩市场(今属慈溪)也曾云集各路藏家，其中有很多都已成长为名震一方的“玩主”。
慈溪还是全国的古旧家具集散地，马先生早年就曾在当地及周边收集过很多珍贵的黄花梨家具，之后他将多数旧藏变卖，转而收藏更加修身养性的古砚、古墨，并日日练习书法。
记者近日有幸拜访马先生，闲话间，谈及此桩旧事，马先生依旧难掩激动之情。经他允许，记者将这段从未公开的尘封往事，首次披露给读者。
马先生与王世襄是旧识。上世纪90年代初，一位热爱收藏的企业家信任马先生的眼光，出资请他从民间搜罗一批珍稀藏品，用来资助国内的一些收藏单位。马先生利用闲暇时间，走街串巷、四处寻访，正好听闻有个慈溪的古玩商以近10万元价格从一位余姚老太太处买入一件黄花梨架子床，便亲往欣赏。对老家具颇有研究的他一见之下，激动不已，这可是难得一见的珍品啊！
听说此前刚有一台湾藏家愿出价18万元，当铺老板没舍得卖，他果断地出价22.5万元将之买下，“这笔钱在当时可是个不小的数目，如果没有企业家朋友资助，我也只能和这一稀世珍品失之交臂了”。
王世襄鉴定书高度评价架子床
买下架子床之后，马先生便开始为其去处奔走。古玩圈子有句话叫“流传有序”，藏家名头也是贴在古玩上的标签，藏品“身价”随藏家的名声水涨船高，而馆藏则是为藏品贴上学术标签，是为流传有序的最高级别。马先生觉得既然是出自本地，自然最应由慈溪市博物馆收藏，慈溪市的相关领导也十分支持，但他们表示如果馆藏，需请权威专家鉴定，认定其价值。
马先生自然而然地想到了自己的旧识:—京城第一大藏家王世襄。于是，带着架子床的照片，他立即奔赴北京，去其家中求鉴定。
时隔二十年，马先生依然清晰地记得王世襄老先生夜晚披衣出来迎接的场景。对着照片反复端详之后，王老难掩激动之情，因为他捐赠给上博的79件明清家具中，就缺一件能够代表中国古代最高工艺的架子床。他再三叮嘱马先生不要卖给别人，并为它写下了一张鉴定书。鉴定书里写道：“从照片即可断定为黄花梨制，年代为明晚期。此床用料及雕工均佳，而且相当完整，人民币38万，是值得收购的。尤其因为类似大床多数已被倒出国外。此件无论如何一定要将它留在国内，好好保护起来，供国人研究欣赏。”
20年后，架子床已是上博明清家具馆中的馆藏珍品，这张鉴定书却依旧被马先生珍藏在家中，作为自己成就这段历史佳话的见证。
作为黄花梨重器，这件架子床名享海内外，而据业内人士评价，在流落世界各地的六柱架子床中，能够达到此床标准的，不过二三件而已。
和79件旧藏先后入驻上博
马先生走后，激动不已的王世襄当即致电当时的上博副馆长汪庆正，告知已有能和他捐赠的79件明清家具媲美的床具出现。而汪馆长也在隔日和马先生联系，最终以38万元的征集费收入此床。而马先生则将买卖此床的获利上交陈之佛故居文保所，用来维护修缮文物。
此前，王世襄的79件明清家具均已装箱运至上海，为刚刚建馆的上海博物馆筹建明清家具馆所用。出资者也是宁波人:—王世襄老友、香港实业家庄贵仑，他的父亲庄志宸、叔父庄志刚都是民国时期上海有名的民族工业家。
上世纪80年代，王世襄曾集毕生收藏之经验，撰写《明式家具珍赏》和《明式家具研究》二书，堪称我国明式家具研究最权威的专著，书中展示的先生珍藏，几乎每一件都被藏家追逐去向，天价求收购者更非少数。但他从不为所动，坚持要为其找一个最好的归宿，最终为庄贵仑所打动，同意其以市值的十分之一买下这批家具。
王世襄捐赠79件明清家具的往事，在民间传闻颇多，但据马先生回忆，除了王世襄先生自己所说的“将毕生心爱之物，安置到国立博物馆，弥补长期以来只有外国博物馆里有‘中国古代家具陈列室’的遗憾”，王老家里过于拥挤，实在放不下那么多大件藏品也是客观原因，“王老家里很小，为了腾地方放藏品，他和夫人不得不睡在柜子里”。
此后，王世襄用庄贵仑所出资金在北京朝阳区购得一处宽敞的寓所，搬离生活了80年的芳嘉园，并在新居内，迎来了晚年创作的辉煌阶段；而79件王世襄旧藏、这件架子床和之后捐赠的26件陈梦家先生遗物，共同组成了上博明清家具馆，记录了中国家具史上最辉煌的一段历史。
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王世襄1914年生于北京，祖籍闽侯福州，号畅安，堂号俪松居，著名学者、收藏大家、文物鉴定家、明式家具研究泰斗。曾任国家文物局中国文化遗产研究院研究员，全国政协第六届、第七届委员，中央文史研究馆馆员。著有《髹饰录解说》《明式家具珍赏》《明式家具研究》《清代匠作则例汇编:—佛作·门神作》《锦灰堆》(七卷)《中国古代音乐书目》《中国画论研究》《竹刻艺术》《中国美术全集·漆器》《北京鸽哨》《竹刻》《蟋蟀谱集成》《说葫芦》《锦灰堆:—王世襄自选集》《明代鸽经清宫鸽谱》等三十余部专著。2009年11月28日，于北京去世，享年95岁。
古玩古玩，当今真正成就“古玩”为“玩”者，非王世襄莫属。友人评价，“他玩得精深，玩得讲究，成了‘玩文化’的大专家。王世襄晚年在《北京鸽哨》一书自序中曾经自嘲道：“我自幼及壮，从小学到大学，始终是玩物丧志，业荒于嬉。秋斗蟋蟀，冬怀鸣虫，擘鹰逐兔，挈狗捉獾，皆乐之不疲。而养鸽飞放，更是不受节令限制的常年癖好。”
受到人民币持续贬值以及海运费用的上涨，近段时间以来北美软木的价格一直处于上行通道，国内市场成交量也逐渐走升。据商家反映，就现阶段的市场形势来看，人民币将很有可能会再继续贬值，这也就意味着未来一段时间北美软木的价格将会持续上升，这种情况或将维持到春节前。目前广东市场北美铁冷杉长2—4m、A级加工统材报价1490元/立方米；美国南方松长2—4m、A级加工统材报价1510元/立方米；美国黄松长2—4m、A级加工统材报价1490元/立方米。
（记者陈振伟）
作者：继艺堂古典家具艺术[微博]
自从98年成立家具专馆，囊括王世襄先生毕生所藏明式家具八十件，陈梦家先生遗物二十六件，以及原有馆藏家具，上海博物馆一跃成为国际上首屈一指的中国古典家具馆藏。其明清家具藏品数量之众，品级规格之高，更是无数古家具发烧友心中无可替代的圣地。
而在此之前，王世襄先生及陈梦家先生所藏的明式家具，就已著录于中国古家具的经典著作《明式家具珍赏》中，以及被誉为圣经的《明式家具研究》，被广为人知，成为当今红木家具行业竞相模仿的对象。然而，受学识及艺术造诣所限，再加上缺少对这些传世精品家具的细致观摩和研究，导致市场上出现的仿制品绝大多数是不成功的。
笔者在仔细研读王世襄先生的著作基础上，多次对这些国宝级的明清家具上手观摩，甚至实物测绘大量尺寸数据，从而有所心得。在此将个人的一些鉴赏感悟，分享给广大读者，希望对您有所启迪。(关于这些家具的描述，书中都有较为详细的解说，本文不再赘述。)
黄花梨双螭纹交椅
陈梦家夫人旧藏座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米
黄花梨双螭纹交椅陈梦家夫人旧藏座面长67.5厘米，宽53厘米，高94.8厘米交椅优美圆顺的椅圈，被欧洲设计师诸如包豪斯们称为“马蹄形”圈，并被广泛运用到他们的家具设计中。而这种经典造型，早在宋代就以完善成形，在当时的绘画中能见到非常写实的形象，与现存实物几无二致。
同款型的交椅，并非仅此一例。故宫[微博]就藏有相同造型的一把黄花梨交椅，除却铜活之外其他特征基本相同。而它另一个兄弟则远在美国明尼苏达州，明尼阿波利斯美术馆。这把更加接近本文的交椅，连铁錽银的部分都如出一辙。这除了相互佐证他们有着较早的年代之外，更加说明当年的生产工坊，有可能是批量生产同样款型的家具，因此才能有数件同一器型、相同纹饰及工手的传世品存在。
与其他两件相比，上博的这件交椅，座面软屉编织较随意，显然不能供人坐卧。而草率的编织，尺寸把握存在误差，造成交椅开合过大，椅背向后倾仰过多，两个足跗之间的距离被大大拉开，而通高则比其他两件降低了约十厘米。然而，倘若开合角度不够的话，扶手则会过高，这与前文提到的其他两件交椅有着明显不同。这一点，作为当今业者不可不察。
黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对
王世襄旧藏长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米
黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对王世襄旧藏长60.7厘米，宽48.7厘米，高107厘米被襄老誉为艺术价值第一的圈椅，是典型的明代制作的明式。其罕见的椅圈三接，是区别于其他同类圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美顺畅的，可谓百里挑一上上之选。椅圈中段与椅背衔接的部分，弧度非常的平缓，这比多数圆形马蹄大弧度，要科学合理的多。确保椅背与椅圈的接触有足够的空间，不会因开槽过于接近木纹的边缘而易损。同时，较直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒适度。这是留给我们后人最有价值得地方，是祖先心智的结晶，是真正值得我们传承的内涵。
该椅在装饰与结构件的运用，如后足上截及鹅脖的角牙，突破了早期椅子过于单调的设计，即强化了关键部位的结构，有起到画龙点睛的装饰。椅背上部的开光透雕麒麟纹，以及座面下优雅而劲挺的壸门曲线，更彰显了古代匠师的艺术成就，是实用器与艺术品的完美结合之作。
黄花梨四出头官帽椅
王世襄旧藏长58.5厘米，宽47厘米，高119.5厘米
黄花梨四出头官帽椅王世襄旧藏长58.5厘米，宽47厘米，高119.5厘米襄老品评明式，谓其自藏的四出头为“柔婉”一品。未见实物之前，比较难理解襄老的这番品读。待得亲身前往上博观摩，始知真意。这对四出头官帽椅，用材的细柔，非同一般。见惯了市场上的以料取胜的产品，很可能无法接受古人制器的想法的。所有圆材都细于常规之器，尤其是扶手和后足，柔弱似风吹摆柳的女子，随时会倒掉。可就是这样细柔的腰身，竟也伫立了三四百年啦。
搭脑曲线柔和，过度自然舒缓，正好托着人的后脑；独板椅背弯曲有弹性，贴合坐者的后背；座面软屉，舒适透气。这些都是制器时考虑到使用者的感受，而做出的设计。曾经有人误解硬木家具就是硬邦邦的，用起来不舒服，是不了解明式家具的结果。事实上明式家具的设计超前性，无论在人体工学、材料应用、榫卯结构、造型艺术等各个方面，都潜移默化的影响和改变了近代设计师的理念。
黄花梨透雕麒麟纹交椅
王世襄旧藏长70厘米，宽46.5厘米，高112厘米
黄花梨透雕麒麟纹交椅王世襄旧藏长70厘米，宽46.5厘米，高112厘米这款交椅时市场上仿的最多的交椅，因其背板攒框透雕，装饰效果华丽美观，大大满足了消费者的审美需求，因此比陈梦家夫人旧藏的那把多见。
交椅背板上部的透雕螭纹、中段的麒麟杂宝、下端亮脚的卷草纹，以及前大边立面的双螭纹，雕刻工艺之精到细腻，反映了明代匠师的高超技艺。成对保存至今绝非易事，是传世交椅中难得之物。
然而该交椅也并非处处完美无可挑剔。比如交椅的扶手下沉过多，几乎接近座面，显得局促；而交叉的四足，用料粗硕，过于壮实，与整体比例不甚协调。因此多数仿品并没有完全按照原物的腿足尺寸制作，说明上述观点是能够得到认同的。
黄花梨雕花靠背椅
陈梦家夫人旧藏长62.5厘米，宽42厘米，高99.5厘米
黄花梨雕花靠背椅陈梦家夫人旧藏长62.5厘米，宽42厘米，高99.5厘米.jpg这把椅子在业内引起的争议颇多，引起独特的结构形式，截止目前发现仍是孤例。因此多数初学者怀疑这把椅子，是在四面平方杌的基础上，架设直靠背交椅的椅背而成。有学者曾就此椅撰文，从形制、纹饰特征等逐一论证，说明其完整性。笔者曾在现成仔细观察，发觉背板插接台座的两根竖杆，并无后配的痕迹，因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。
该椅风格独特，令人过目不忘。尤其是椅背的搭脑，蜿蜒雄奇如牛角，壮硕有力。而椅背上各种透雕纹饰，题材丰富雕刻精湛，形态生动繁而不乱，是难得的艺术精品。
紫檀扇形南官帽椅成堂
王世襄旧藏长75.8厘米，宽60.5厘米，高108.5厘米
紫檀扇形南官帽椅成堂王世襄旧藏长75.8厘米，宽60.5厘米，高108.5厘米以紫檀制明式家具，比黄花梨家具更为罕见，何况这椅子四只成堂传世，更是难上加难。王世襄生前旧居书斋，坐的就是这把大椅，可见对它的喜爱程度。
我们无法揣测，当年制作这堂椅子的主人，为何要将座面设计成扇形。是主人尤其喜爱扇形之物？还是为配合特殊房间的造型？抑或是材料所限，本就是弯料无法取直，才突发奇想？这个谜团恐怕无法破解了。但是不可否认的是，这椅子在造型上的大胆设计，无疑是成功的。他不仅突破的传统设计方正的局限，更为使用者提供了越加舒适自由的空间，让使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的随心所欲。
市场上这类的仿制品也不少，但尺度把握的好的，少见。多数业者甚至不知道，该椅前管脚枨是直的，并非如座面大边一样弯曲。
黄花梨五足圆香几
陈梦家夫人旧藏面径47.2厘米，高85.5厘米
黄花梨五足圆香几陈梦家夫人旧藏面径47.2厘米，高85.5厘米.jpg王世襄先生对陈梦家所藏的这件五足香几，可以说是垂涎已久。有传言说当年陈先生收得此几，即告知王先生来观摩，意欲显摆。不曾想王老说“多少钱买的？我加十倍给你”就要搬走，陈先生则说“加一百倍也不行”！可见两人对此几的珍爱。五足香几至今仍未有同样款型的旧物出现，已然成为孤品。
明式家具造型，贵曲不贵直。意思是指曲线弧度的运用至关重要，例如鼓腿膨牙或者三弯腿的造型，多于直足的造型。本例香几的五足，曲线的应用就是非常成功的设计。五足弧度适当，顺畅而有力。倘若弧度过大，则疲软肥厚无力；弧度太小，则不够饱满没有张力。因此明式家具设计，最难是在弧度的把握上，这一点很多业者都有深刻体会。
黄花梨两卷角牙琴桌
陈梦家夫人旧藏长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米
黄花梨两卷角牙琴桌陈梦家夫人旧藏长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米.jpg黄花梨两卷角牙琴桌陈梦家夫人旧藏长120厘米，宽51.8厘米，高82厘米.jpg琴桌四面平式，正面与侧面各有两只两卷相抵的角牙，直足内马蹄。桌面上下两层，形成一个共鸣箱，内有铜丝弹簧装置用来与琴声共振，以助琴音。底屉板上有为调音律而开的六个小孔。可见它的专业性之高，明显是为操琴而特制的。
但有学者因其与清代琴谱上所列琴桌差距较大、不用传统的蚕丝弦而用铜丝为弦、以及高挑而显得敦实的蹄足等因素，对琴桌的年代提出不同的观点。笔者也就此琴桌写过一篇文章，提出过自己的见解。
另外，以高度尺寸而论，用作弹奏古琴的桌子似乎略高了，因此是否能称为“琴桌”，也值得与诸位同好商榷。
来源：新浪博客博主继艺堂古典家具艺术
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目前，加拿大林产品工业已拥有世界43%独立认证森林，或超过1.6亿公顷，是其他国家的四倍。
加拿大林产品协会（FPAC）主席及CEODavidLindsay表示，“加拿大森林工业在环境认证方面已经达到世界领先水平”。他说，“国际市场可以完全信任加拿大林产品是来自负责任管理的森林。”
拥有经认证的森林是成为FPAC会员的一个特定要求。据悉持以下任意认证的加拿大企业均可加入FPAC，包括：FSC（森林管理委员会）、SFI（美国可持续林业倡议）和CSA（加拿大标准协会）认证。
本次抽查发现有2批次产品不符合标准的规定，涉及的不合格项目为：活性成分保持量；使用环境分级。
中国木门行业经过20多年的发展，生产企业数量和从业人数大大增加，行业竞争日趋激烈。但是，目前行业人才还是相对匮乏，从业人员专业素质、管理素质相对较低，70%的企业还停留在经验管理阶段，行业存在人才危机。
一、木门行业的人力资源存在的问题
1.缺乏先进的该企业管理体系和高素质的职业管理人才
据调查显示：木门行业的生产一线从业人员，一般工人以小学、初中文化水平为主，基层管理人员（班组长）多以初中、高中文化水平为主。文化水平低，管理思维滞后，先进的管理理念难以被接受理解，管理手段上以奖励罚款为主。
木门企业人员流动频繁，管理模式难以继承。一些企业内部帮派严重，缺乏企业团队配合，新人来了干不了多久就被挤走；一些企业老板将希望寄托在到其他厂里挖人，满腔热情高薪挖来之后，又发现不过如此，双方不欢而散。
分析其原因，一是企业管理观念落后，没有长远发展规划，寄希望于某个人某项机制而忽略了系统的管理体系搭建，没有合适的土壤再好的树苗也会枯萎。二是从业人员文化水平不高，高学历、高素质、高水平职业管理人才缺乏。以生产管理为例：企业的生产管理只是被动地分配生产任务，对于生产的计划平衡、产能负荷分析、资源的统筹协调、标准工时、精益管理、PMC、MES等方面的知识缺乏，更谈不上应用了。一些能力较强的管理人员，因为缺乏团队的支持和老板的认可，他们提出的管理方案也无法得到彻底实施，无法发挥他们的才能而转向其他行业。
2.缺乏技术人才和职业经理人
这里讲的技术人才分两类：一是技术管理人才，包括技术工程师、质量工程师、IE工程师、IT工程师等，二是高级技工，如高级木工、技术操作工、程序员、放样师、安装工、油漆调色工等。这两类人才目前都缺。究其原因，一方面，很多木门企业没有设立技术部，企业老板也往往把技术部理解为设计部。另一方面，木门行业，还没有形成工业化生产模式，产品手工制作比重大，技术工人多为35岁以上的工人师傅。他们的性格已经定型，又有技术在身，有时老板也奈何不了这些人，企业管理难度较大。木门企业工作环境差，灰尘噪音大，待遇不高，年轻人又不愿意学这一行，阻碍了行业发展。
木门行业管理人才流动性大，缺乏职业经理人，这是行业内很多企业老板的普遍感受。不仅生产缺人，销营销也缺人。究其原因，与行业特点有关。木门是定制产品，职业经理人既要懂管理知识，又要懂木门专业知识，而木门专业知识不是很快就能获得的。二是行业发展迅速，近年来木门行业总产值以25%的增长幅度高速发展，引发家具、地板、防盗门等相关产业的大型企业纷纷投资木门行业。2011年木门行业总产值880亿元，2015年木门行业总产值1200亿，2016年木门行业总产值1320亿，与其他木制品加工行业相比，木门行业发展高速发展，产业化集群格局基本形成，但是人才培养没有跟上，一个行业的人才培养需要更长时间去历练和沉淀。
3.缺少企业文化，忽视人力资源建设
目前国内很多木门企业，对于企业文化建设都不是很重视，员工文化生活贫乏，企业缺乏凝聚力，员工没有归属感，没有感觉到自我价值的体现，幸福指数低。许多企业对于员工的培训认识不足，认为搞企业文化就是组织聚餐搞活动，很少组织员工进行培训学习和企业价值观的宣贯。
人力资源建设就是企业要尊重员工、赏识员工，对员工的绩效给予激励。有时候这种激励不一定需要很高的成本投入，一句亲切的问候、一阵鼓励的掌声、一份表扬信，把员工当做企业的亲人，就可以使员工备受尊敬。海底捞员工文化水平也不高，但员工忠诚度高，幸福指数高。在海底捞，员工衣食住行要比其他餐馆好，管理层和普通员工一样随时随地出现在各个岗位，这样的工作环境员工没有抱怨，把企业当做自己的家一样。提高了员工对企业的满意度，相信员工也会提高客户对企业的满意度。
如果说员工在企业成长有捷径的话，这一捷径就是学习。成功的企业善于学习别人的成功经验，而失败的企业喜欢自己探索。很多企业负责人愿意投资场地、设备等硬件，不愿意投资员工培训，企业文化建设这方面，对企业文化建设认识不足。
二、木门企业人力资源改善措施
1.实现工业化生产模式
目前，工业4.0、智能制造已成为行业内的一个热门话题，木门生产制造模式面临新的挑战。智能制造绝不是简单的机器换人，而是生产运营模式的转变。对木门企业来讲，要一步到位工业4.0或许有困难，能不能借用工业4.0的管理思想，首先做到工业3.0是我们面临的实际问题。
很多企业都知道流水作业的好处：对工人技术的依赖程度低，用工成本低等，但不知道如何实施。早在90年代，南方广东地区的家具企业，尤其是台资企业，已经全面实行工业化流水作业，他们将每个工序都细分为若干个工步，每个工位有详细的操作规范和技术标准，这样就是有那个岗位工人辞职不干了，企业也能很快补缺。
以木工雕刻为例，很多人都认为这是个技术性很强的工作，无法实现流水作业。在台资工厂，管理人员将雕刻的第一个工步为划线，不会划线没关系，照着模板划，然后质检人员用模板检验。第二个工步是照着划线切一刀，仅此一个动作，一分钟做多少件都有标准。
实现木门生产的工业化模式，首先企业老板尊重管理，尊重技术，尊重技术人才。但是现实中很多企业老板不是尊重管理和技术，而是尊重自己的经验。有时，增加一台设备，一个送料器就可以解决问题，但企业老板更愿意让一个有经验的师傅去干这项工作，这种思维模式需要改变。
2.改善工作环境
这点包括两个方面的内容：硬环境和软环境。硬件环境包括：增加除尘设施、劳保用具和现场运输设施，保护工人健康安全，减少劳动强度；改善员工伙食，增加员工洗浴设施，加强厂内绿化和环境卫生等。软环境包括：按时发放工资、缩短加班时间，大力开展员工文化生活等，使员工工作开心、生活满意，建立积极向上的企业文化氛围。
3.加强员工培训和人力资源体系建立
培训可以使员工了解企业发展历程和经营情况，参与公司活动，增加企业的活力和吸引力，增进员工之间的互动与交流，同时培训可以改变员工心态，增强员工对企业的忠诚度。对个人来说，培训使员工知识水平和素质提高，技能得到提升，带来更多升职机会。进而使员工随着企业的发展而成长。所以说，培训是对企业、对员工都十分有利的事情。
许多大型企业都积极修炼内功，各种各样的培训活动层出不穷。其实，企业的培训也是很有讲究的，如果培训活动内容空洞，枯燥沉闷，培训活动的效果自然而然就会大打折扣；如果培训活动精彩纷呈，内容丰满，则学员都能学有所成，培训活动就会起到良好的效果。
很多有实力的企业已经关注到这点，成立了企业大学或企业培训学院，还与国家科研院所、高等院校、职业技术学院、培训基地、教育培训机构等联合办学，适应企业发展要求。
结语
木门行业的暴利时期已经结束，信息获得更加便捷，距离已经不是障碍。这一时期，谁拥有自己的核心团队，谁就会最终赢得胜利，人才培养愈发重要。挖人不如育人，如何解决行业人才危机，如何培养更多地行业精英，如何使得员工在企业实现价值最大化，是每个木门企业发展的关键。
