上海超一成抽检实木复合地板不合格存在尺寸偏差等问题\北美结构面板交易停滞

2019年1月21日，原上海市质量技术监督局官网公布上海市木家具产品质量监督抽查结果。近期，上海市市场监督管理局对本市生产和销售的木家具产品质量进行了监督抽查。本次抽查了120批次产品，经检验，不合格15批次。
本次监督抽查依据GB/T3324-2017《木家具通用技术条件》、GB18584-2001《室内装饰装修材料木家具中有害物质限量》国家标准要求，对下列项目进行了检验：标识一致性、木工要求、漆膜理化性能、软硬质覆面理化性能、柜类强度、柜类稳定性、桌类强度、桌类稳定性、椅凳类强度、椅凳类稳定性、单层床强度、甲醛释放量、重金属含量。
本次抽查发现15批次产品不合格，生产企业（标称）涉及上海奉威工艺品厂、北京世纪百强家具有限责任公司、上海源通家具有限公司、上海金地家具有限公司、东莞市世尚家具有限公司、北京凯旋庄园家具有限公司、上海宜伟家具制造有限公司、上海江丰家具有限公司、上海纳顿家具厂、上海松兰山木业有限公司、沃康（上海）家具有限公司、上海班夫家具制造有限公司、上海绿帝家具有限公司、上海显尚家具有限公司、金斯敦家具（上海）有限公司，等等。
不合格项目涉及：漆膜理化性能、甲醛释放量。漆膜理化性能（漆膜耐液性、耐湿热、抗冲击、耐磨性）为非安全指标，影响家具表面漆膜在使用过程中的外观；甲醛释放量为安全性能指标，其超标严重影响人们身体健康。

目前，在红木市场上最常见的酸枝木为红酸枝木类。而在红酸枝类木材中巴里黄檀和奥氏黄檀是市场上流通量相对比较多的树种，因此备受人们的关注。
在红木市场中，由于这两种家具用材树种不管是宏观上还是微观上都比较相似，存在着红木家具企业和消费者都很难区分的现象，这也就导致了市场上巴里黄檀和奥氏黄檀树种标识的混乱。
实际上，这两个树种不管是质地上还是价格上均有所不同。因此，对于这两种树种的木材的识别区分研究有着非常重要的意义。
巴里黄檀，隶属于蝶形花科黄檀属，在“红木”国家标准GB/T18107—2000《红木》中归为红酸枝木类。主产于柬埔寨、老挝等地。另外，老挝产的巴里黄檀国内木材市场上也有人称其为“花枝”。
奥氏黄檀，隶属于蝶形花科黄檀属，在“红木”国家标准GB/T18107—2000《红木》中归为红酸枝木类。原有“奥利黄檀”、“花黄檀”、“白酸枝”、“紫黄檀”、“榄色黄檀”之称，为区别于交趾黄檀“老红木”也有人称之为“新红木”。

巴里黄檀（花枝）

木材宏观特征：心边材区别明显，边材色浅，心材新切面红褐色至栗褐色，常带深浅相间的黑褐或栗褐色条纹。

生长轮不明显或略明显。管孔肉眼下略明显至明显，单管孔，少量径列复管孔，管孔含深色树胶。

轴向薄壁组织放大镜下可见，丰富，主为带状及环管状。与射线相交呈网状结构明显。木射线在放大镜下明显。波痕放大镜下可见。无酸香气或微弱。

木材微观特征：散孔材，单管孔及径列复管孔(2~9个)。导管横切面近卵圆形，导管中含有树胶，单穿孔。木纤维壁较厚。薄壁组织主为同心层式细带状、聚翼状，轴向薄壁组织串多为2细胞。
木射线迭生，单列射线甚少，多列通常为2~3列，高5~10细胞，射线组织同形单列及多列，异型Ⅲ型。
材性及用途：木材气干密度为1.07~1.09g/cm3，具光泽，强度高、硬度大、耐腐蚀性强，抗虫性强，结构细，略均匀，纹理交错。
加工略困难，但精加工后木材表面光滑。用途广泛，可做家具、工艺品、细木工，是红木家具的主要用材之一。

奥氏黄檀（白酸枝）

俗称：缅甸红酸枝、新红木、白酸枝、花酸枝、吐里木(Tuliwood)、特玛兰(Tamalan)、秦婵(Ching-Chan)、缅甸黄檀、滨黄檀、滨紫檀、奥利黄檀、花黄檀、差紫黄檀、榄色黄檀等。

木材宏观特征：心边材区别明显，边材色浅，黄白色，心材新切面浅红色至深红褐色，常带明显的黑色条纹。生长轮明显或略明显。管孔肉眼下可见至明显，单管孔，少量径列复管孔，大小不一。

导管中常含黄褐至红褐树胶，轴向薄壁组织丰富，肉眼下明显、带状、翼状，与木射线交叉呈网状结构略明显。木纤维壁厚，木射线在放大镜下明显。波痕放大镜下明显。木刨花或木屑酒精浸出液呈红褐色。新切面或水浸湿木材具酸味。

木材微观特征：散孔材，有半环孔材趋势，单管孔及径列复管孔(2~4个)。导管横切面近卵圆形，导管中含有树胶或沉积物，导管分子迭生，单穿孔，木纤维壁较厚。

薄壁组织主为同心层式细带状、聚翼状及星散状，轴向薄壁组织串多为2细胞。木射线迭生，射线组织同形单列及多列，单列射线甚少，多列通常为2~3列，高4~9细胞，有异型Ⅲ型倾向。
材性及用途：木材气干密度为1.00g/cm3，具光泽，强度高、硬度大、耐腐蚀性强，抗虫性强，结构细，略均匀，纹理直或交错。
加工略困难，但精加工后木材表面光滑。用途广泛，主要用作高级家具(红木家具)、工艺品雕刻、装饰单板、运动器材等。
巴里黄檀和奥氏黄檀在“红木”国家标准GB/T18107—2000《红木》中同属红酸枝木类，它们之间有着许多相同或相似之处，如科属、植物类型、树木分布纬度、树干规格、材质、结构、管孔类型、射线组织细胞、轴向薄壁组织、穿孔板等特征，同时也存在着不同点，其主要表现在：
①心材颜色:二者较接近，但仔细观察，巴里黄檀的颜色较奥氏黄檀的深，奥氏黄檀有点泛白。
②纹理:二者纹理均有交错，但巴里黄檀的花纹细而密、黑色条纹也比较多而深，而奥氏黄檀的花纹较少，有鱼鳞状花纹。
③生长轮明显度:巴里黄檀的生长轮不明显或略明显，而奥氏黄檀的生长轮比较明显，肉眼下可看到。
④射线与薄壁组织相交程度:巴里黄檀横截面的射线与薄壁组织相交明显的呈网状结构，而奥氏黄檀横截面上射线与薄壁组织相交呈网状结构的特点不明显，只是局部有出现。
⑤轴向薄壁组织:巴里黄檀的薄壁组织为同心层式细带状，带宽多为2细胞，翼状、聚翼状不明显，而奥氏黄檀的薄壁组织为同心层式带状，带宽多为2~3细胞，翼状聚翼状明显。
⑥重量:从其气干密度上看，二者的气干密度相差不大，但一般情况下巴里黄檀总是稍微的会比奥氏黄檀重。
从微观角度上看，二者的内部结构非常相似，但还是有一个比较大的特点可将二者区分，那就是二者的射线组织，二者的射线组织均主要为同形单列及多列(2~3)，单列射线甚少。
但巴里黄檀的多列射线中出现较多的三列射线，而奥氏黄檀中几乎没有三列射线出现，同时巴里黄檀的射线细胞比奥氏黄檀的射线细胞大。从射线组织的形状来看，巴里黄檀的射线组织比较矮而胖，而奥氏黄檀的射线组织相对的比较高而瘦。
随着交趾黄檀的价格越来越高，很多厂家以巴厘黄檀或微凹黄檀来冒充交趾黄檀，有的是不同的两种材质却冠以老料和新料的说法，误导顾客认为是一种木材而对其价值没有客观的认知。
甚至有些厂家直接拿巴厘黄檀当交趾黄檀卖，并且敢在合同注明交趾黄檀。因为我们现在国家的鉴定只能到类，不能分种，例如专家在鉴定时只能鉴定为酸枝木却不能鉴定出产地，所以即使花交趾黄檀的价格买到巴里黄檀，也不能受到法律保护，所以在购买时一定要擦亮眼睛，不要把假货买回家。

上海博物馆“明清家具馆”开放于1996年，占地700平方米，展品一百多件，是国内最早展出明清家具的专题陈列馆。陈列分五部分：明代家具展厅以简约古雅为主旋律;清代家具展厅着重表现富丽华奢的皇家风范;书房和厅堂的陈设见证了家具不仅是建筑的附属物品，而且是建筑功能的直观表达，明墓出土的家具模型和木俑，是墓主生前现实生活的缩影。

上海博物馆明清家具馆以典藏为本，在潜心研究的基础上重视陈列，汲取古典园林建筑中的粉墙、黛瓦、漏窗、挂落等中国元素营造氛围，以此烘托明清家具独有的风采。

展品的来源

明代展厅以及书房和厅堂内的家具展品，绝大多数来自北京的王世襄和陈梦家两位著名学者的旧藏，清代展厅和明墓出土的家具展品为上海博物馆原有馆藏。

王世襄先生作为明式家具收藏大家已是享誉全球，其人其事载录甚多，此不赘述。陈梦家先生是古文字学家，上世纪三十年代其住所与王世襄先生为邻。从相识到知己，共同的情趣和爱好使他们对古家具都产生了浓厚的兴趣，从四十年代后期就开始收集明式家具。陈梦家在1966年9月逝世前，收藏家具26件，王世襄在1985年完成《明式家具珍赏》一书时，已蒐集79件。

两位学者是国内八十年代以前最大的，也是最重要的明清家具收藏家。明式家具的艺术价值自20世纪初被西方人重视以后，已有大量精品流失国外。他们收藏的这些家具大多用珍贵的黄花梨木和紫檀木制作，是国内现存为数不多，并且见于著录而蜚声海内外的精品，其中部分器物是传世明式家具中的孤品，对中国古代家具的研究起到了极为重要的作用。

新馆落成之后，香港庄氏后人将所得王世襄旧藏之明清家具珍品79件，悉数捐赠上海博物馆，藉以纪念其先人庄志宸、庄志刚昆仲昔年在沪创办民族工业之业绩。这批家具早在1993年就已经运抵上海博物馆，暂存在库房里，配合家具馆的筹建，开始了相关的研究和整修。1996年上海博物馆以庄氏家族捐赠的家具为主，辅以馆藏其它精品，特辟以庄志宸、庄志刚先生命名的明清家具馆，以供大众鉴赏。1999年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具26件充实馆藏和陈列。这两批珍贵文物的入藏，是上海博物馆的家具馆能够以丰富的展品顺利向公众开放的前提。

展馆的分区及特色

明代家具部分主要展示明式风格形成以后的作品。明代早期家具继承了宋元以来的传统木作工艺，明代中后期商品经济的繁荣、府邸和园林建筑的大量出现、东南亚珍贵硬木的输入，都为家具制造业的进一步繁荣以及家具工艺向更高层次的发展提供了有利条件。传世实物可见，该时期家具品类齐全，艺术特色鲜明，主要表现为造型简约，线条讲究，比例匀称，榫卯精密。其装饰注重服从和优化造型，以古雅为美的标准，常用雕刻和攒斗的手法施于家具的醒目部位，有画龙点睛之效，还能巧用木材纹理的自然美，做到此处无工胜有工。

清代家具部分主要展示清式风格形成以后的作品。清代家具自清初至康熙，直接沿袭明代风格。自雍正、乾隆至嘉庆时期，经济繁荣，社会奢靡之风更有盛于晚明。审美口味的剧变使家具的造型和装饰产生了极大的变化，纤琐繁缛的装饰风格逐渐形成，此时的家具用料宽绰，体量厚重，装饰元素求多求满，甚至采用多种材料并用，多种工艺结合的手法，来追求富丽奢华的视觉效果。自道光至清末，随着社会经济文化的衰落，家具工艺每况愈下，形式日趋庸俗粗陋，上乘之作少见。

书房陈设由两个部分组成，一是以画桌、书格、官帽椅的功能家具组合的读书写作环境。二是以床榻、柜橱、衣架等家具构成的休憩起居环境。另外，明清文人对室内补壁及斋头清玩兴致颇浓，因此书房是古代文人读书、作画或休闲、会友的场所，诸如书画、古琴、香炉、臂搁以及桌屏都是常备之物。外围的设计重在营造意境，门前青砖粉墙，窗外修竹摇曳，力求再现古代恬静、雅致的生活气息。由书房可见古代文人注重精神享受、追求高洁雅逸的生活情趣。

厅堂部分参照现存园林建筑和明代版画，再现集多功能用途于一体的明式厅堂，凡家庭祭祀，婚丧礼仪，亲朋交往大多在此举行，家具则因事而设，并无固定模式，与很多清代晚期厅堂内繁琐而固定的家具配置迥然不同。屏门前所置黄花梨大型条案极为罕见，案前设交椅和扶手椅。亲朋聚话以长幼之序列座，尽显儒家精神关怀之下秩序井然、端庄严正的氛围。家具器物配置不多，却折射出古人讲究生活礼仪、恪敬民族传统的道德操行。

在厅堂对面的壁柜中还陈列了明代潘允徴墓出土的部分家具模型和木俑。潘允徴为明代嘉靖至万历时人，历任光禄寺掌醢监事，从八品。其墓于1960年8月在上海肇嘉浜路发掘出土。墓中随葬了一批木雕俑和一套珍贵的家具模型。木俑中有文有武，神态各异，呈奏乐、捧印、抬轿、执棍等多种姿仪，以墓主生前出巡的规模排列，前呼后拥气势壮观。家具模型用当地生长的榉木制作，种类较多，从其造型、比例和结构的细致，犹见墓主生前所用家具之面目。虽是冥器，仍为研究明代晚期家具形制的重要实物资料，曾于1995年被美国波士顿美术馆借展。

国庆期间，凯华明清古典家具会馆开业庆典在河北省青县中古红木产业园内隆重举行。本次新馆开业，由凯华明清古典家具公司收藏的千年紫檀原木，首次面向社会公开展出，令在场的众多嘉宾、红木爱好者及收藏人士大饱眼福。据介绍，紫檀()产于印度南部迈索尔邦地区，生长周期极其缓慢，一般正常直径在十几到二十几公分左右的用材，生长周期也在几百年到上千年。因生长周期较长，所以空洞较多，素有“十檀九空”之说，自古就有“寸檀寸金”的说法。凯华明清家具会馆展出的这根紫檀原木长达3.32米，直径有60公分之多，重量800多斤，生长周期保守说也得千年以上。如此径计之大的紫檀原木没有一点瑕疵，是当之无愧的“紫檀王”，堪称无价之宝。
仪式上除了展出这根千年紫檀原木之外，凯华明清古典家具公司还展出了历年历次收藏的众多“京作”黄花梨、紫檀红木家具精品，其家具款式精良、做工精细、用料考究、设计典雅，无一不是“独具匠心，底蕴深厚”。